<p> 曾經(jīng)看過這么一段文字，“電影的意義在于將生活的鏡子打碎，然后將碎片重新拼貼成另一面鏡子?！彪娪鞍褮q月最深處的渴望和無奈剝離，放在銀幕上，他是重復(fù)和反省的過程，我們享受這個(gè)過程的同時(shí)又不斷懷疑探尋真相，我們?cè)诿艿臈l理中激蕩、沉淀，最后我們放棄電影，徹底解脫了。</p> <p> 童年時(shí)代，經(jīng)常有放影團(tuán)隊(duì)一般2-3人去往各個(gè)村莊放電影。設(shè)備很簡(jiǎn)單，一臺(tái)手搖式放映機(jī)，一張幕布，桌子椅子就近借取。等天徹底黑透之后，放映員手搖著放映機(jī)，交卷里的畫面細(xì)細(xì)碎碎投影到幕布上。一場(chǎng)電影分上下兩部分，由于放映場(chǎng)次過多，膠卷經(jīng)常出現(xiàn)卡帶的現(xiàn)象。但看的人不亦樂乎，放映員擺設(shè)備，村民們就從家里拿來長(zhǎng)板凳，一條條排好。有生意細(xì)胞的人，端著放著糖、瓜子、餅干的篩子叫賣。碰上夏季，賣冰棍的小販可以小賺一筆。放映內(nèi)容從來不是重點(diǎn)，村民們瞌瓜子，聊天，評(píng)劇，場(chǎng)面比過年還熱鬧。而我整場(chǎng)電影都在追逐打鬧中度過。電影對(duì)于那時(shí)的我來說，是一場(chǎng)無需交代理由的瘋玩。</p> <p> 學(xué)校免費(fèi)為老師學(xué)生和家長(zhǎng)放映張藝謀導(dǎo)演的《一個(gè)也不能少》。熒幕上魏敏芝青澀魯莽，圓潤(rùn)的小臉蛋透著一股倔強(qiáng)。不遠(yuǎn)千里跋涉讓輟學(xué)的學(xué)生重回校園，只因高老師的一句話，“一個(gè)也不能少”。這部電影距今已有20多年，從未被記憶抹去，反而像戴在手腕上的玉鐲，被歲月打磨得光滑透亮。大概從那時(shí)開始電影正式進(jìn)入我的生活，而生活又何嘗不是被一部部電影解鎖探尋。</p> <p> 由于學(xué)業(yè)繁重，電影在我的生活里沉寂了許多年。也是偶然的機(jī)會(huì)，我被一張圖片所吸引。平靜的湖面，四周有枯木和青松環(huán)繞，湖中心一座小木屋，木屋是飛檐翹角的中式結(jié)構(gòu)，石門狹小低矮，半掩于湖畔。我便通過圖片右下角的小字翻出這部電影。這部電影翻譯過來叫做《春去冬來又一春》，是由韓國導(dǎo)演金基德拍攝的，影片內(nèi)容簡(jiǎn)潔優(yōu)美用四季、書法、禪宗巧妙表述了善惡輪回。整個(gè)觀影過程放佛欣賞一副山水長(zhǎng)卷。那時(shí)我才知曉，電影不止是講故事表達(dá)某種精神，更能夠結(jié)合哲理，發(fā)人深省，參悟人性。而電影業(yè)的可持續(xù)發(fā)展依托于優(yōu)秀的作品。</p> <p> 有許多電影由小說改編而來，幾百頁的文字?jǐn)⑹?，改編?個(gè)半小時(shí)的動(dòng)態(tài)畫面，著實(shí)考量編劇和導(dǎo)演對(duì)故事情節(jié)的理解力、處理力以及審美情趣。其中《魂斷藍(lán)橋》《亂世佳人》《教父》算是精品。尤其是《教父》講述律法之外形成的規(guī)則，這種規(guī)則履行起來代價(jià)是慘重的。具有諷刺意味的是，他們由非法社會(huì)向合法社會(huì)的過渡卻偏偏是依靠非法的暴力行為得以完成的。這也讓我們反思朝代更迭，權(quán)力交替中，權(quán)力與罪惡密不可分的關(guān)系。</p> <p> 為人妻為人母之后，對(duì)影片的欣賞轉(zhuǎn)移到家庭倫理類，不得不感慨時(shí)間是一柄利刃，砍掉曾經(jīng)的風(fēng)姿和風(fēng)度，砍掉思潮和思辨，留下生活的瑣碎和小矛盾放大后的無盡抱怨。我再次翻出電影《空房間》，以一個(gè)已婚婦女的角度去觀察女主的生活狀態(tài)。或者說是尋求某種共同性，我們飽受生活的凄風(fēng)苦雨，同時(shí)又撿拾溫情，重溫愛戀。影片中女主在奢華的房子里飽受欺凌，最后和一無所有的年輕男子逃走，他們的愛在卑微中偉大。電影通過主角的所見描述三個(gè)家庭，看似恩愛的夫妻卻雙雙出軌，老人死于家中無人問津，當(dāng)然也有相依相伴到老的善良夫婦。最后男主如愿以償?shù)某蔀殡[形人寄居在女主的家中。以我對(duì)影片的理解，我認(rèn)為男主是不存在的，而是女主對(duì)愛的渴望和幻想。其實(shí)每個(gè)人的心中都留有一間《空房間》這是影片想表達(dá)的。</p> <p> 國產(chǎn)電影中也有不少精品，比如《霸王別姬》，演員演技精湛，結(jié)合國粹京劇以及文化大革命的背景講述了名角程蝶衣短暫的一生，他不諳世事，對(duì)藝術(shù)的追求純真而炙熱，正如影片所言“不瘋魔，不成活”。比如王家衛(wèi)的電影《花樣年華》、《2046》、《阿飛正傳》。李安的《少年派的奇幻漂流》等都是難得的精品之作。</p> <p> 隨著科技和信息技術(shù)的發(fā)展，觀影變得更加快速便捷，影片程爆炸式發(fā)展，各種類型的影片層出不窮，讓人眼花繚亂。票房賣點(diǎn)成為影片的關(guān)鍵因素，圈錢是終極目標(biāo)。隨著年齡的增長(zhǎng)我便很少看電影，偶爾翻看幾部電影，也是許多年前錯(cuò)過的。電影似乎成為可有可無的調(diào)味劑，我不知道這對(duì)于我來說，或者對(duì)于整個(gè)社會(huì)來說是不是幸事，還是社會(huì)文明發(fā)展的必然趨勢(shì)。電影業(yè)會(huì)不會(huì)在某個(gè)時(shí)間段出現(xiàn)貧瘠，比如說當(dāng)下，當(dāng)然這無需我去憂慮。不論如何，電影仍是伴隨我成長(zhǎng)，引發(fā)我思索，教會(huì)我哲理的重要工具。</p> <p> 漫長(zhǎng)的一生在影片中總能找到軌跡和方向，人生如影，我亦是行人。</p>