<p>松樹(shù)在古代常被稱(chēng)為“百木之長(zhǎng)”，素有“王者之尊”的美喻，有著無(wú)私奉獻(xiàn)的精神、不計(jì)較自身得失的品格，生命力頑強(qiáng)，后世常把它作為萬(wàn)古長(zhǎng)青、健康長(zhǎng)壽的象征。</p><p>畫(huà)松用筆上可以結(jié)合篆書(shū)、楷書(shū)或行草書(shū)的筆意入畫(huà)，用色上以墨為主，兼施淡彩（花青、赭石）。</p> <p>柏樹(shù)歷來(lái)寓意長(zhǎng)壽或象征高尚民族氣節(jié)，如壽高漢析、柏壽千歲、萬(wàn)古長(zhǎng)青、傲霜凌雪之類(lèi)形容松柏的詞語(yǔ)常用于是畫(huà)或贊頌。</p><p>畫(huà)柏樹(shù)要表現(xiàn)其沖天直上、嵯峨挺拔的氣勢(shì)。柏樹(shù)多纏皮，紋理虬曲盤(pán)旋而上，猶如龍蛇的蜿蜒起伏、曲折延伸，其粗枝扭曲轉(zhuǎn)折變化多，這是行筆中須要重視的，從筆法變化中體現(xiàn)其紋理特征。</p> <p>【名畫(huà)欣賞】</p> <p>《山路松聲圖》明.唐寅。絹本設(shè)色194.5x102.8厘米，臺(tái)北故宮博物院藏。</p><p><br></p><p>構(gòu)圖簡(jiǎn)明，高低呼應(yīng)，使畫(huà)面呈現(xiàn)一種空靈潤(rùn)澤的感覺(jué)。繪層巖邃壑，飛瀑流泉。山腰蒼松蔥郁，虬枝老干，掩映畫(huà)面。山下平湖一灣，清澈見(jiàn)底。一條崎嶇不平的野路，蜿蜒通向山間，以增加畫(huà)面的幽深感。一隱者憑眺倚欄，靜聽(tīng)松風(fēng)，侍者囊琴隨后。用筆清潤(rùn)、縝密而有韻味。</p><p><br></p><p>圖中描繪了一座高聳的山峰，一汪泉水從山腰處流下，匯入清澈見(jiàn)底的河中。泉水邊是蔥郁的松林，藤蔓環(huán)繞在曲曲折折的枝干上。山腳下有一座小橋橫跨河水，橋上一老人仰著頭，似乎在傾聽(tīng)泉聲，又好像在欣賞陣陣松濤，其后有一少年抱著琴跟隨。唐伯虎在畫(huà)上題詩(shī)道：“女幾山前野路橫，松聲偏解合泉聲。試從靜里閑傾耳，便覺(jué)沖然道氣生。”表達(dá)了他向往與世無(wú)爭(zhēng)、閑淡自然生活的理想。</p><p><br></p><p>松樹(shù)枝葉的畫(huà)法，從夏圭中來(lái)，但遠(yuǎn)比之繁盛、寫(xiě)實(shí)。以細(xì)勁的中鋒勾勒，轉(zhuǎn)折頓挫，不乏法度。山石硬朗，棱角分明，顯然是李、郭的畫(huà)法，但不師郭熙的卷云皴，也不施馬、夏的斧劈皴，而是一種帶有唐寅個(gè)人風(fēng)格的線皴，較之許道寧的直線皴更為隨意、疏松。勾筆較濃，而皴筆較淡，以濃點(diǎn)分出石的構(gòu)成和層次，墨色通透而儒雅。用筆頓挫轉(zhuǎn)折，遒勁飛舞，巧妙地點(diǎn)出了松聲之意境。山的結(jié)體，錯(cuò)落盤(pán)桓，層次清晰，景致優(yōu)美，而且真實(shí)感很強(qiáng)，有北宋全景山水的韻致。背景的處理極為簡(jiǎn)括，炕炕洛藩，給人以空曠蕭瑟、冷漠寂寥的感受。</p><p><br></p><p>唐寅（1470—1523），初字伯虎，更字子畏，號(hào)六如居士，明代畫(huà)家，吳縣（今江蘇蘇州）人。他是吳門(mén)畫(huà)派的代表人物，與沈周、文徵明、仇英并稱(chēng)明代四大家（吳門(mén)四家）。出生于一個(gè)商人家庭，從小聰明好學(xué)，詩(shī)文書(shū)畫(huà)，無(wú)一不精。29歲時(shí)，他考中應(yīng)天府（今南京）鄉(xiāng)試第一名解元，自詡為“江南第一才子”。但在第二年的會(huì)試中，因好友科舉舞弊案的牽連，被捕入獄，從此功名斷絕。出獄后，唐伯虎性情大變，從此絕意仕途，潛心書(shū)畫(huà)，終成一代大家。唐伯虎擅長(zhǎng)畫(huà)山水、人物、花鳥(niǎo)等。他的山水畫(huà)師法周臣、李唐、劉松年，風(fēng)格秀逸清俊，筆墨細(xì)秀，布局疏朗。傳世畫(huà)作有《騎驢思?xì)w圖》、《山路松聲圖》、《事茗圖》、《王蜀宮妓圖》、《秋風(fēng)紈扇圖》等。</p> <p>1.畫(huà)松干筆墨要蒼勁雄渾，側(cè)鋒與中鋒不斷地轉(zhuǎn)換，邊勾邊皴。勾畫(huà)時(shí)從松干暗面的一側(cè)著手，用大筆觸點(diǎn)按的筆法，隨按隨提，蘸一次墨需畫(huà)完一段，待筆上完全枯干時(shí)再蘸新墨。亮面輪廓以虛筆斷續(xù)地勾出。</p><p>2.頂部樹(shù)梢一般要有枯澀的細(xì)枝向下生長(zhǎng)，筆意上力求靈活簡(jiǎn)潔。</p><p>3.古松干上的節(jié)窟比較多，松愈老節(jié)窟愈多。節(jié)窟的形狀往往不規(guī)整，輪廓要用枯筆灰墨斷續(xù)地意勾，筆意要靈活，曲折多變，切勿勾成耳朵形。然后蘸深墨點(diǎn)補(bǔ)洞窟一筆，落筆要重，再輕提，干后用重墨順?biāo)鸬男螐?fù)點(diǎn)一次，增加層次感。</p><p>4.樹(shù)干上點(diǎn)苔一般多以焦墨點(diǎn)苔，可使神韻倍增。</p><p>5.扇形松是松針中比較典型的一種，其特征是中間高兩邊低，呈半圓形，依松枝的趨勢(shì)取勢(shì)排列。松樹(shù)葉一組為一朵，朵朵疊壓方顯出松針的厚和密。一個(gè)葉組七至八筆組成，從左到右，每一筆都是從外向里畫(huà)，葉組之間的重疊，一般是上葉壓下葉的三分之一，積疊成品字形。</p><p>6.金錢(qián)松是圓形葉組，四面出針，針針挺拔，筆筆宜直不宜曲，要緊中見(jiàn)松。畫(huà)松針需用硬毫禿筆，針互有長(zhǎng)短，可疏可密。</p><p>7.馬尾松，松針長(zhǎng)，每個(gè)葉組中有一個(gè)長(zhǎng)的主芯，針圍繞主芯四周生出，形似馬尾，可用虛實(shí)結(jié)合的方法，先以散鋒渴筆灰墨掃寫(xiě)，然后再以硬毫筆蘸深墨勾寫(xiě)，</p><p>8.柏樹(shù)樹(shù)皮的畫(huà)法。描繪時(shí)要用散鋒粘筆在勾出樹(shù)形外廓的基礎(chǔ)上掃寫(xiě)出其扭曲紋理和長(zhǎng)弧線，勾皴并行，順勢(shì)勾寫(xiě)樹(shù)節(jié)及頂部以下卷曲纏結(jié)的枝干，筆筆之間以及各個(gè)扭曲的細(xì)部都要有變化。</p><p>9.圓渾禿筆的點(diǎn)戳是畫(huà)柏葉的主要技法，點(diǎn)的排列有聚有散，攢三聚五，點(diǎn)筆不宜太快，每一點(diǎn)都要穩(wěn)中求快，點(diǎn)要圓不取尖，圓渾為柏葉的主要特征。</p> <p>【案例細(xì)分】</p> <p>視頻134:45～</p><p>中號(hào)兼毫，淡墨側(cè)鋒皴擦遠(yuǎn)景，小狼毫重墨寫(xiě)小草。</p>