徐杉的十三行詩李加坤 <p>前言</p><p> </p><p>十三行詩的基本概念之一，就是文作只有十三句，各句自成一行。</p><p>十三行詩，見于西方詩、也見于新漢詩。</p><p>西方的十三行詩與十三行新漢詩，存在區(qū)別。</p><p>西方的十三行詩，在保證文作行數(shù)的前提下，沒有其它的格式限制；十三行新漢詩，在保證文作行數(shù)的前提下，還有一定的規(guī)范約束。</p><p>這里所言者，是十三行新漢詩。</p><p>十三行新漢詩，又叫手槍詩。</p><p>由此，也可見格式、規(guī)范的存在。</p><p>十三行新漢詩的創(chuàng)始人，是巴馬文化詩社深圳分社的黃永健。</p><p>十三行新漢詩的創(chuàng)始年代，是2013年。</p><p>顯然，這是一個年輕的詩種。</p><p>但是，自創(chuàng)始以來，受到了青睞、得到了認可。</p><p>這，當然由于其合理性、優(yōu)特點的存在。</p><p>年輕的十三行新漢詩，還沒有形成完全固定的模式。</p><p>這一詩種，有著更多的發(fā)展、創(chuàng)新、完善空間。</p><p>在此，當特別提到徐杉先生。</p><p>徐杉先生，是一位杰出的十三行新漢詩作家。</p><p>徐杉先生，佳作頻出、精彩紛呈。</p><p>閱讀徐杉先生的十三行新漢詩，既是享受、又是陶冶。</p><p>徐杉先生，對十三行新漢詩的發(fā)展、創(chuàng)新、完善，傾注了心血。</p><p>正是在諸如徐杉先生這樣杰出詩人們的耕耘下，十三行新漢詩才展現(xiàn)出了蓬勃的生機。</p><p>閱讀徐杉先生的十三行新漢詩，可以得到文學(xué)創(chuàng)作方面的許多啟迪。</p><p>對此，分以下幾個方面來敘述。</p> <p>一·關(guān)于韻腳</p><p> </p><p>絕句、律詩，都是近體詩。</p><p>其實，在廣義的律詩中，包括了絕句。</p><p>絕句，只有四句。</p><p>如果改為八句，再增添一些相應(yīng)的規(guī)則，就成了通常的狹義的律詩。</p><p>近體詩，對韻腳有嚴格的要求。</p><p>在近體詩中，偶句末要壓韻，且一定是平聲；</p><p>在近體詩中，除外首句，其他奇句末又都不能入韻，且一定是仄聲。</p><p>十三行新漢詩，參照了近體詩在韻腳方面的規(guī)則。</p><p>然而，要求又沒有那么苛刻。</p><p>在十三行新漢詩中，雖然偶句末也要壓韻，但是也允許有個別出韻。</p><p>在十三行新漢詩中，對句末的平聲、仄聲，沒有嚴格的限定。無論對于偶句、還是寄句，都是如此。</p><p>須知：在詞作中，韻腳就不一定是平聲了。</p><p>不同詞牌，規(guī)定相異。</p><p>有些詞牌中，韻腳取平聲；有些詞牌中，韻腳取仄聲；也有些詞牌中，韻腳兼有平、仄兩種聲調(diào)。</p><p>可見，詞作中對韻腳的處理，與近體詩存在差別。</p><p>應(yīng)該說，在十三行新漢詩中，卻融入了詞作中的這方面元素。</p><p>可見，在韻腳方面，十三行新漢詩既有對近體詩特點的吸納、又有對詞作特點的融入。從而，形成了自身發(fā)展中的特點。</p><p>這種師古而不泥古的做法，有利于作品的繁榮、有利于主題的表達。</p><p>在徐杉先生的文作中，這些都得到了體現(xiàn)。</p><p>舉徐杉先生的文作“春雨”為例： </p><p>“一簾雨</p><p>一道景</p><p>時而高唱</p><p>間或低吟</p><p>花木濕漉漉</p><p>草坪綠茵茵</p><p>洗滌喧囂浮塵</p><p>滋潤煩躁心靈</p><p>喚醒枯枝添新綠</p><p>澆灑萬物開奇境</p><p>禾苗壯</p><p>氣象新</p><p>一場春雨一片情”</p><p>偶句中，末字“景、吟、茵、靈、境、新、情”，韻音相同，但聲調(diào)卻不一致。其中，“吟、茵、靈、新、情”為平聲，“景、境”為仄聲。</p><p>在此，多為平聲，也有仄聲。</p><p>奇句中，末字“雨、唱、漉、塵、綠、壯”。其中，“雨、唱、漉、綠、壯”為仄聲，“塵”為平聲。</p><p>在此，則多為仄聲，也有平聲。</p> <p>二·關(guān)于句式</p><p> </p><p>在近體詩中，講究行句的格律。</p><p>也就是說：在近體詩中，對于句中每字的平仄聲，有著特別的規(guī)定。</p><p>這種句式，不可改變。</p><p>否則，也就不是近體詩了。</p><p>這樣的規(guī)定，導(dǎo)致了聲調(diào)的起伏、節(jié)律的變更。</p><p>從而，利于情感的抒發(fā)和表達。</p><p>品賞優(yōu)質(zhì)的近體詩，可以體會出因于句式的特別的韻味。</p><p>然而，這樣的規(guī)定，又對作者的寫作水平提出了更高的要求；這樣的規(guī)定，還對作品的韻味產(chǎn)生了趨向性限制。</p><p>從而，有時也會負面地影響到對文義的闡發(fā)、對情感的抒發(fā)。</p><p>所以，這樣的規(guī)定，是一把雙刃劍，就看作者把握得如何了。</p><p>在十三行新漢詩中，則沒有這樣的規(guī)定。</p><p>須知，在十三行新漢詩中，也并非沒有格律的存在。</p><p>但是，在十三行新漢詩中，又并非是格律的先置。</p><p>在寫作十三行新漢詩時，作者出于對文義闡發(fā)、情感抒發(fā)的需要，表現(xiàn)出隨機的格律。</p><p>作者，把心中的旋律，表達于詩中、呈現(xiàn)于紙面。</p><p>顯然，在行句中的格律問題上，近體詩與十三行新漢詩是一個格律的先置與隨機的差別。</p><p>在寫作十三行新漢詩時，作者無須考慮有先置的格律存在。</p><p>在句式問題上，十三行新漢詩又保留了近體詩、以及詞作中的對稱元素。</p><p>句式的對稱，產(chǎn)生了對稱美。</p><p>在十三行新漢詩中，相同字數(shù)的句，成雙出現(xiàn)。</p><p>這種先天因素，就為句式的對稱提供了基本的平臺。</p><p>從而，在十三行新漢詩中，可以更充分地展現(xiàn)出句式的對稱美。</p><p>這，當是十三行新漢詩在句式上的又一特點。</p><p>十三行新漢詩，有偶數(shù)字的句存在。</p><p>基本模式下的十三行新漢詩，二字句、四字句、六字句，都是偶數(shù)字的句。</p><p>而在近體詩中，非五言、就是七言，只是寄數(shù)字的句。</p><p>仔細品味，句之數(shù)字的偶、或寄數(shù)，在對文義的表達上也存在差別的效應(yīng)。</p><p>十三行新漢詩中的偶、或寄字數(shù)句的同時存在，俾對文義的表達更加得心應(yīng)手。</p><p>十三行新漢詩中的偶字數(shù)句的應(yīng)用，又可看成是對古體詩的效法。</p><p>在古風(fēng)詩作品中，多見四字的句。</p><p>欣賞那些作品，總會有一種特別的韻味。</p><p>這，當是十三行新漢詩在句式上的第三重特點了。</p><p>可見：十三行新漢詩在句式問題上，對近體詩和詞作中的藝術(shù)形式，既有廢止、又有保留和發(fā)揚；十三行新漢詩在句式問題上，還存在對古體詩的借鑒。</p><p>在徐杉先生的文作中，把這些都活脫地體現(xiàn)了。</p><p>舉他的文作“慶祝中國航天日五周年”為例： </p><p>“東方紅</p><p>響太空</p><p>沖破封鎖</p><p>初露崢嶸</p><p>探索宇宙迷</p><p>開啟航天夢</p><p>嫦娥漫步寒宮</p><p>神舟遨游蒼穹</p><p>航天兒女多奇志</p><p>國寶專家立豐功</p><p>贊英雄</p><p>上九重</p><p>再攀科技新高峰”</p><p>其中，“探索宇宙迷 開啟航天夢”、“嫦娥漫步寒宮 神舟遨游蒼穹”，就是完全對稱的句式。</p><p>在“春雨”中，這種完全對稱的句式，就多了。</p><p> “一簾雨 一道景”、“時而高唱 間或低吟”、“花木濕漉漉 草坪綠茵茵”、“洗滌喧囂浮塵 滋潤煩躁心靈”“喚醒枯枝添新綠 澆灑萬物開奇境”“禾苗壯 氣象新”等，都是這種句式。</p><p>當謂：在“春雨”一詩中，除外為單句的末句，都保持了句式的對稱。</p><p>“春雨”一詩，于句式的對稱，有著較充分的應(yīng)用。</p><p>尚需特別指出：</p><p>在“慶祝中國航天日五周年”中，有些句則保持了部分的對稱。</p><p>譬如：“航天兒女多奇志 國寶專家立豐功”中，“多”與“立”兩字，并不對稱。</p><p>在部分句間保持句式的對稱、在句間保持不完全的對稱式態(tài)，是對句式對稱原則的不相同實施。</p><p>這樣，俾對稱句式有了更寬的應(yīng)用面。</p><p>所以，部分句間的對稱、句間對稱的不完全性，當視為是對稱句式的補充、是句式對稱應(yīng)用的發(fā)展。</p><p>這些，在徐杉先生的文作中，有充分的體現(xiàn)。</p><p>當然，又不能因此說，從而降低近體詩中關(guān)于對稱式態(tài)的嚴格要求。</p><p>兩者，不可同一而論。</p><p>在作品中，偶字數(shù)句的存在、四字句的存在，則自不用多言了。</p> <p>三·關(guān)于行文</p><p> </p><p>在十三行詩的行文上，有縱向與橫向的差別。</p><p>所謂縱向行文，主要指文中有著時間改變的因素。</p><p>文義的變化，與時間的變動相聯(lián)系。</p><p>而所謂橫向行文，則主要指時間因素對文義沒有、或基本沒有指導(dǎo)作用。</p><p>在橫向行文中，文義的方面、文義的鋪陳，存在于同一個時間點。</p><p>在徐杉先生的文作中，這兩種行文方式得到完全的體現(xiàn)。</p><p>徐杉先生的文作“開卷有益”，主要是橫向行文.</p><p>全詩如下： </p><p>“明是非</p><p>辨短長</p><p>開闊視野</p><p>啟迪夢想</p><p>尋一處安靜</p><p>捧一卷書香</p><p>豐富自身知識</p><p>充實人生行囊</p><p>增思益智少淺薄</p><p>知書達禮多涵養(yǎng)</p><p>驅(qū)愚昧</p><p>撥迷茫</p><p>廣闊天地任翱翔”</p><p>詩中，“尋一處安靜 捧一卷書香”，是說的“開卷”。</p><p>從對安靜之處的尋，到一卷書的捧，有了行為的縱向表達。</p><p>其余的句中，則就都在說明“開卷”后的收益了。</p><p>而這些“有益”之處，并不具備行文中的縱向性因素。</p><p>行文的縱向性，在徐杉先生的作品“一壺谷雨泡新茶”中，有明顯的表現(xiàn)。</p><p>全詩如下：</p><p>“辭暮春</p><p>接初夏</p><p>微風(fēng)輕起</p><p>細雨飄灑</p><p>開壟栽山芋</p><p>整地點芝麻</p><p>待到桃李開透</p><p>牡丹盡顯芳華</p><p>又是一年春將盡</p><p>不負韶光惜當下</p><p>聽聽雨</p><p>看看花</p><p>一壺谷雨泡新茶”</p><p>詩中，從“辭暮春”、到“接初夏”，從“待到”、到“又是”，展現(xiàn)出的是過程，有著顯然的動態(tài)因素。在此，就有了時間變更的因素存在。</p><p>而在差別的時間點，又有了“微風(fēng)輕起 細雨飄灑”、又有了“開壟栽山芋 整地點芝麻”、又有了“桃李開透 牡丹盡顯芳華”的不同畫面。</p><p>顯然，此詩中雖以縱向行文為主體、為綱領(lǐng)，但其中也包涵了橫向行文。那些在一定時間段下的行為，就都是實際的橫向行文。</p><p>末四句，，“不負韶光惜當下”的“聽聽雨 看看花”、“一壺谷雨泡新茶”，也是橫向行文。</p><p>可見：在縱向行文中，往往包涵了橫向行文；在橫向行文中，也往往包涵了縱向行文。</p><p>縱、橫向行文，往往綜合存在，只是以何者為主體而已。</p><p>兩種行文式態(tài)的合理結(jié)合，俾整個詩作顯得活潑生動，而不至于呆板硬澀、或沒有了平穩(wěn)著陸。</p><p>這樣的行文式態(tài)的合理結(jié)合、及其產(chǎn)生的良好效應(yīng)，在徐杉先生的文作中，都得到了完全的體現(xiàn)。</p> <p>四·關(guān)于文體</p><p> </p><p>在十三行新漢詩的基本模式下，首兩句均為三字。依次，每兩句增加一字。直至出現(xiàn)七字的句，又重新恢復(fù)到三字的句。末尾，則以一行七字的句結(jié)束。</p><p>但是，十三行新漢詩的文體，又不唯此。</p><p>在基本模式下，十三行新漢詩的文體有著多樣的變化。</p><p>此，也俾十三行新漢詩充滿了生機。</p><p>雙十三行新漢詩，是文體變化中的重要式態(tài)之一。</p><p>所謂雙十三行新漢詩，就是相同字數(shù)的句，句數(shù)從二改變?yōu)樗牧恕?lt;/p><p>當然，這樣的變動是為了適應(yīng)內(nèi)容和表意的需要，而非刻意的表式。</p><p>徐杉先生的“洛陽牡丹甲天下”，就是雙十三行新漢詩。</p><p>全篇如下：</p><p>“嬌魏紫</p><p>貴姚黃</p><p>起自隋</p><p>興于唐</p><p>谷雨初綻</p><p>立夏盛放</p><p>一身剛?cè)?lt;/p><p>幾多豪爽</p><p>違逆犯媚娘</p><p>抗旨貶洛陽</p><p>品行甲眾魁</p><p>氣節(jié)超群芳</p><p>天姿清新艷麗</p><p>國色純潔端莊</p><p>不畏強權(quán)高官</p><p>只為暮春爭光</p><p>一枝獨秀十里香</p><p>滿園齊開萬人賞</p><p>傲立春夏稱第一</p><p>雄居天地號無雙</p><p>隱羞面</p><p>含醉妝</p><p>色香全</p><p>花中王</p><p>千年帝都迎嘉賓</p><p>八雅文化譜新章”</p><p>詩中，涉及到了洛陽牡丹的色質(zhì)、姿態(tài)，涉及到洛陽牡丹的花期，涉及到牡丹在諸花中的地位，涉及到洛陽牡丹的歷史、典故，涉及到牡丹與中華文化的相關(guān)，涉及從精神、氣質(zhì)、品行、人格的提升層面來品賞洛陽牡丹，涉及到洛陽牡丹在國內(nèi)、外的影響等多個方面。</p><p>對如此多內(nèi)容的恰當表達，要求了對文體的調(diào)整。</p><p>徐杉先生，恰好地做到了這一點。</p><p>其實，對于基本模式的十三行新漢詩，還可以改變成其他的行式。</p><p>或者將各不同字數(shù)的句，句數(shù)均減少為一；或者將各不同字數(shù)的句，進行數(shù)目的其他式態(tài)擴充。</p><p>這些，也仍然是出于對內(nèi)容和表達的需要。</p><p>十三行新漢詩在基本模式的前提下，不但可以有行數(shù)的調(diào)整，也可以有字數(shù)的調(diào)整。</p><p>這，主要著眼于十三行新漢詩的起始字數(shù)。</p><p>對于起始字數(shù)，除外三字，也可以有減、或增的改變。</p><p>起始字數(shù)的減，有減至一、或二的不同。</p><p>最常見的減數(shù)，是起始字數(shù)改為二。</p><p>起始字數(shù)的增，也沒有肯定的限制。</p><p>但是，又總不會增數(shù)太大，因為那樣會導(dǎo)致后繼文句的過長。</p><p>十三行新漢詩，又可以顛倒的式態(tài)出現(xiàn)。</p><p>這樣，末句成了首句、首句則成了末句。</p><p>十三行新漢詩，還可以對接的式態(tài)出現(xiàn)。</p><p>在以尾對接的情況下，就出現(xiàn)了相背存在的兩首十三行新漢詩的組合；在以頭對接的情況下，就又出現(xiàn)了相對存在的兩首十三行新漢詩的組合。</p><p>在這樣的文體中，就又有了詞作的影子。</p><p>兩首十三行新漢詩的組合，如同詞作中的上闕、下闕。</p><p>從而，可以表達相差別的文義。</p><p>可見，在承認基本模式的情況下，十三行新漢詩有著諸多的靈活的文體、有著諸多的式態(tài)表現(xiàn)。</p><p>這些靈活的文體式態(tài)的應(yīng)用，當然也都是出于內(nèi)容與表達的需要。</p><p>在這方面，徐杉先生提供了許多實際的文作。</p><p>有可能，不妨去認真閱讀徐杉先生的關(guān)于十三行新漢詩的專著。</p> <p>結(jié)語</p><p>徐杉先生的十三行新漢詩，還有許多方面的優(yōu)特點。</p><p>譬如，內(nèi)容涉及面的廣泛。</p><p>他的寫作內(nèi)容，涉及到家鄉(xiāng)的名勝古跡、名人逸事；</p><p>他的寫作內(nèi)容，涉及到家鄉(xiāng)的風(fēng)俗習(xí)慣、事故人情；</p><p>他的寫作內(nèi)容，涉及到家鄉(xiāng)的井巷街市、河流橋梁；</p><p>他的寫作內(nèi)容，涉及到家鄉(xiāng)的大眾百姓、衣食住行；</p><p>他的寫作內(nèi)容，涉及到家鄉(xiāng)的歷史變遷、發(fā)展騰飛；</p><p>他的寫作內(nèi)容，溯源遠古、跨越歷史；</p><p>他的寫作內(nèi)容，涉及天文、關(guān)系地理；</p><p>……。</p><p>徐杉先生的作品，接地氣。</p><p>他的作品，來源于實際、扎根于生活。</p><p>徐杉先生的作品，與那些無病呻吟的文字、失卻高雅的筆墨，完全不同、天壤之別；</p><p>徐杉先生的作品，健康積極，敞亮心扉、催人奮進。</p><p>雖然，徐杉先生不是十三行新漢詩的首創(chuàng)者。</p><p>但是，徐杉先生對十三行新漢詩的發(fā)展、提高、完善，卻傾注了心血、做出了貢獻。</p><p>應(yīng)該說，他是十三行新漢詩的開拓群體中的一員、領(lǐng)軍人物之一。</p><p>在此，權(quán)且欣賞他的作品“海棠花”，作為此文的結(jié)束語。</p><p>全篇如下：</p><p>“掛枝頭</p><p>著紅妝</p><p>葉莖翠綠</p><p>花蕊嫩黃</p><p>悄悄含苞放</p><p>淡淡撲鼻香</p><p>燃燒一團火焰</p><p>增添無限風(fēng)光</p><p>千朵萬朵爭春色</p><p>滿園花開競芬芳</p><p>寄相思</p><p>寓斷腸</p><p>風(fēng)流雅致唯海棠”</p><p>作品，處辭細膩、文句雋永，引人入勝、回味無窮。</p><p>在這篇作品中，包涵了十三行新漢詩中的許多的優(yōu)特點，</p><p>窺斑見豹。</p><p>由此，也可見徐杉先生超凡的文學(xué)造詣。</p><p>徐錦順，是他的學(xué)名。</p><p>徐杉，則是他的筆名。</p><p>在小學(xué)、中學(xué)時，徐杉先生都是我的同學(xué)。</p><p>當然，并不在一個班級，又是美中不足、無補遺憾。</p><p>恭祝徐杉先生：</p><p>在對十三行新漢詩的創(chuàng)作和探索中，“更上一層樓”！</p> <p>（備注：</p><p>本文置圖來自網(wǎng)絡(luò)。</p><p>侵刪。</p><p>謝謝。）</p>