<p>福建的戲劇創(chuàng)作是很強(qiáng)的，強(qiáng)到你要抬頭仰視它。從陳仁鑒享譽(yù)中外的劇作《團(tuán)圓之后》與《春草闖堂》開(kāi)始，鄭懷興、王仁杰、周長(zhǎng)賦等劇壇大家接踵而至，頻頻發(fā)力，引發(fā)了閩派戲劇創(chuàng)作一個(gè)又一個(gè)新高潮。閩派戲劇之所以能夠達(dá)到這么一個(gè)高度，我覺(jué)得跟我們對(duì)劇本精益求精的要求是分不開(kāi)的。</p><p>首先，福建戲劇界有一個(gè)很好的氛圍與傳統(tǒng)。大家都與人為善，非常融洽，非常和諧，大家也經(jīng)常見(jiàn)面，老老少少，不分彼此，和睦相處，這在全國(guó)文藝界都是罕見(jiàn)的。正是因?yàn)橛羞@么好的氛圍，在戲劇研討的時(shí)候，他們從來(lái)都是不留情面的。比如說(shuō)你寫(xiě)出一部劇作來(lái)，我們對(duì)劇本要進(jìn)行修改與研討，即使你的戲已經(jīng)排演了，也要一遍又一遍地繼續(xù)打磨，聆聽(tīng)專(zhuān)家的意見(jiàn)與批評(píng)。這個(gè)時(shí)候，客套話基本上是沒(méi)有的，更多的是不留情面的批評(píng)，甚至是苛刻的否定。這個(gè)傳統(tǒng)，我覺(jué)得在文學(xué)圈找不到，無(wú)論是小說(shuō)、詩(shī)歌，還是散文研討，都找不到。但在福建戲劇界，這已經(jīng)是一種傳統(tǒng)，好像不提意見(jiàn)就不夠哥們似的。真正的朋友就是要說(shuō)真話，說(shuō)實(shí)話，要說(shuō)不留情面的話。你這個(gè)劇本寫(xiě)得不好就說(shuō)不好，哪里不好，幫你找原因，甚至幫你想辦法，想點(diǎn)子，直到弄好。這就是福建戲劇界約定俗成的優(yōu)良傳統(tǒng)。</p><p>其次，就是師帶徒的傳統(tǒng)。長(zhǎng)期以來(lái)，福建劇壇都有拜師的習(xí)慣，演員有拜師的習(xí)慣，劇作家也有拜師的習(xí)慣，每個(gè)著名劇作家都帶一個(gè)年輕人，或者說(shuō)帶一個(gè)徒弟。這就是師承的傳統(tǒng)。比如對(duì)老藝術(shù)家，我們是很尊敬與敬重的。只要他還有一口氣，只要一有機(jī)會(huì)，我們就相聚在一起，就像一個(gè)大家庭一樣，和諧美好。處身其間多年，在我看來(lái)，這個(gè)氛圍，其它地方很難找到。許多地方要么名利熏心，要么功利心太重，人際關(guān)系常常很緊張。但在這里，我確實(shí)感受到了一種老少同堂、互幫互助、互敬互愛(ài)的和諧與美好。</p><p>還有一個(gè)傳統(tǒng)，就是劇作家對(duì)藝術(shù)孜孜不倦、永不止息的追求。不管年紀(jì)多大，這些劇作家仍然天天寫(xiě)戲，跟年輕人一起研討，一起學(xué)習(xí)。只要有一個(gè)創(chuàng)意，要寫(xiě)了一個(gè)劇本，他就跟同行聊，希望得到你的意見(jiàn)與看法，這就是一種永不止息的追求與藝術(shù)的原動(dòng)力。這也給了我們一個(gè)啟示，就是做任何一件事情，都要有專(zhuān)一敬業(yè)與心無(wú)旁騖的精神。</p><p>最后，就是永葆理想的純粹與藝術(shù)的激情，永葆學(xué)習(xí)與讀書(shū)的動(dòng)力。一個(gè)從事文藝的人，如果目的不純粹，創(chuàng)作沒(méi)有激情，他就注定走不了太遠(yuǎn)。如我省的許多戲劇大家，他們窮其一生，都在寫(xiě)戲，也只會(huì)寫(xiě)戲。他們天天都在研究戲，琢磨戲，飽含著創(chuàng)作的激情與藝術(shù)的純粹。許多劇作家都非常注重讀書(shū)與學(xué)習(xí)，如鄭懷興、王仁杰、周長(zhǎng)賦等，他們時(shí)時(shí)刻刻都在學(xué)習(xí)，在讀書(shū)，特別是對(duì)歷史，對(duì)傳統(tǒng)文化與思想，他們都有著遠(yuǎn)超常人的見(jiàn)識(shí)與洞見(jiàn)。在這么一個(gè)喧囂與浮躁的時(shí)代，我們也許更需要靜下心來(lái)，向大師們學(xué)習(xí)，在讀書(shū)上下點(diǎn)真功夫。</p><p>與全省的戲劇創(chuàng)作相比，龍巖的創(chuàng)作并不突出，甚至還顯得薄弱，包括劇團(tuán)的現(xiàn)狀，也是舉步維艱。龍巖是山區(qū)，歷史上交通不便，經(jīng)濟(jì)相對(duì)落后，戲劇創(chuàng)作自然也滯后。與福州、莆田、泉州等沿海城市相比，龍巖的戲劇創(chuàng)作在意識(shí)上是比較保守與落后的，思想跟不上，藝術(shù)上也是創(chuàng)新不夠，成績(jī)更是無(wú)法相提并論的。</p><p>近年來(lái)，隨著交通與經(jīng)濟(jì)的長(zhǎng)足進(jìn)步與發(fā)展，隨著政府重視與扶持力度的加大，閩西的戲劇創(chuàng)作有了起色，一批作品相繼獲獎(jiǎng)，閩西漢劇、山歌戲、木偶戲重新煥發(fā)了生機(jī)。在舞臺(tái)劇創(chuàng)作上，木偶戲《大名府》、漢劇《陳客嫲》《史碑案》《春娘曲》等都曾先聲奪人，光耀閩西劇壇；鐘德盛、王增能的戲曲創(chuàng)作一度引人注目。周正鴻、鄧漢征、謝桂犀、王遠(yuǎn)廷、邱煜民、陳漢賢、丘億初、蘇劍、林國(guó)良、謝永鑫、秋平等人也相繼涌現(xiàn)，都有不俗的表現(xiàn)；特別是孫國(guó)亮、王保衛(wèi)創(chuàng)作的紅色題材現(xiàn)代戲，在福建劇壇獨(dú)樹(shù)一幟，備受矚目，為閩西漢劇奪得榮譽(yù)。緊接著，吳啟蒸、鄭宜焜的《秋白之死》以及唐寶洪、周大文、楊曉勤等人的創(chuàng)作也給閩西劇壇注入了新鮮的血液與活力。在小品小戲的創(chuàng)作上，何志溪、林國(guó)良、邱長(zhǎng)青、曹誠(chéng)、李迎春等人的小品小戲?qū)耀@大獎(jiǎng)，反響不俗，特別是林國(guó)良的創(chuàng)作，不僅數(shù)量可觀，質(zhì)量整齊，而且有較大的影響。</p><p>在影視劇創(chuàng)作上，張惟、陳耕的《血與火的洗禮》曾經(jīng)一騎絕塵，備受矚目；北村和項(xiàng)小米的小說(shuō)、林國(guó)良的紅色題材創(chuàng)作、鐘兆云的傳記系列都曾飽受關(guān)注，不斷搬上銀幕。北村還曾親自加盟影視界編劇隊(duì)伍，創(chuàng)作了《武則天》《臺(tái)灣海峽》《李白》等大型影視作品，深孚眾望，廣受好評(píng)。如今從事電影導(dǎo)演工作的江小魚(yú)更是近水樓臺(tái)，親自操刀，創(chuàng)作了不少電影腳本。另外，如何英、黃征輝、李西閩、楊鵬、吳爾芬、楊明、廖文茂、練建安、蘇忠基等作家，也都有“觸電”的歷史，為閩西影視創(chuàng)作的繁榮貢獻(xiàn)著自己的力量。</p><p>這無(wú)疑是一個(gè)很好的勢(shì)頭，我期待這樣的勢(shì)頭得以延續(xù)，甚至發(fā)揚(yáng)光大，只有這樣，我們才能夠融進(jìn)閩派戲劇創(chuàng)作發(fā)展的大潮，并接通閩派戲劇的血脈與傳統(tǒng)，與它一起呼吸，一同進(jìn)步。</p>