<p>回憶吳冠中先生，十二年前，2008年，吳冠中先生在上海美術(shù)館辦展，我因他的同班同學(xué)畢頤生先生，得以去拜望他，與他有了一段交談，并由此得到他贈(zèng)送的厚厚的作品集，還簽了他的名。</p> <p>吳先生對(duì)楚文化的概念還是荊州墓出土的女俑，也是展覽中唯一的一張楚俑畫。</p> <p>吳先生是我國(guó)第二代油畫家，后由油畫轉(zhuǎn)中國(guó)水墨畫，是從江南水鄉(xiāng)開始的。他的油畫水鄉(xiāng)和油畫的樹，都是他在中西畫之間的語(yǔ)言表述的探索，為我們開啟了由西向東的反向典范。以少少許勝多多許。吳氏的水鄉(xiāng)構(gòu)成了一種極端筒約的典范。從中可看到吳先生西畫中用的軌跡。</p> <p>這些1990年前后油畫的樹，分明是在畫布上的“水墨寫意”，由此可見他晚年的中西合用的隨心所欲。</p> <p>線條和塊面的有機(jī)結(jié)合，同時(shí)體現(xiàn)出他色彩的清新明快的風(fēng)格。</p> <p>在水墨畫中，運(yùn)用寫意的手法輕松描述物體對(duì)象的生動(dòng)和準(zhǔn)確，這是他專業(yè)的本能。</p> <p>對(duì)大山的描述，用西畫寫實(shí)對(duì)比的構(gòu)圖、用水墨的最簡(jiǎn)單的語(yǔ)言，表現(xiàn)宏偉的場(chǎng)景，卻一點(diǎn)兒也沒(méi)有山的沉重的感覺(jué)，而是一幅遼遠(yuǎn)清曠的開闊，讓人產(chǎn)生無(wú)限暇想……</p> <p><br></p><p>當(dāng)吳先生得知同學(xué)畢先生這么大年紀(jì)還有熱情隨我們一起經(jīng)常去湖北麻城寫生，表示十分羨慕。他畢竟己是八十多歲高齡了，他又是大名人，已經(jīng)沒(méi)有這樣自由灑脫的機(jī)會(huì)了。</p><p>吳先生是宜興人，一口鄉(xiāng)音幾乎未改。他的同班同學(xué)畢頗生教授(南藝退休，現(xiàn)已一百歲，仍健在)與他早年隨校至重慶那一段經(jīng)歷，我聽畢先生說(shuō)過(guò)，因此吳先生聊起來(lái)有話頭……吳先生溫和甚至親切，還主動(dòng)拉我在他畫前合了二張影，現(xiàn)在回想起來(lái)十分感動(dòng)……。</p><p><br></p> <p>“我負(fù)丹青”是他展覽的標(biāo)題，也是他真實(shí)的寫照，我想這里既有自負(fù)也有愧疚。先生從藝術(shù)的源頭入手，早年在年青時(shí)就以優(yōu)異的成績(jī)留洋學(xué)西畫，而中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)在他的青年之前就幾乎沒(méi)有來(lái)得及建立厚重的基礎(chǔ)。他出身貧寒，在那兵荒馬亂的年代，恐怕也無(wú)法獲得更多的積累機(jī)會(huì)。再加上民國(guó)初期中國(guó)文藝界受五四影響，又以石濤、魯迅為榜樣，反對(duì)傳統(tǒng)的保守，禁錮……吳先生既感慨自己能跳出這個(gè)泥壇，另僻一條新路的肯定，或許還有對(duì)傳統(tǒng)文化的些許遣憾。。</p> <p>他的文字與畫一樣精彩，尤其針對(duì)文藝時(shí)弊，一針見血。所以我最敬仰他的精神，他的獨(dú)立的思想。這在上個(gè)世紀(jì)后半葉的藝術(shù)家中，吳冠中是一顆閃耀光芒的星！</p>