創(chuàng)作語錄(日記)沐逸 <p>當(dāng)作品被很多人喝彩圍觀的時(shí)候，其實(shí)并不是好的現(xiàn)象，因?yàn)榭赡芟萑胩摌s和向平庸妥協(xié)的漩渦</p> <p>繪畫要把技法堅(jiān)決的拋到畫面之外，遠(yuǎn)離筆觸和技術(shù)帶來的短暫的愉悅感，精神與感覺訴求始終圍繞著你的周圍，揮之不去，那種人性透出來的氣息才是王者，人性的榮耀??[強(qiáng)][強(qiáng)]</p> <p>自律才能修正，絕情方能專注，自律即是克制，絕情并非無情，</p><p>自律對(duì)自己狠，絕情對(duì)別人狠，慈不掌兵，義不養(yǎng)財(cái)</p> <p>我一直認(rèn)為的材料問題，如今才得以破解，答案是，材料根本不是問題“……”（而是天生的內(nèi)心）</p> <p>世界之初，空靈才是真正的所在……</p> <p>寫生的時(shí)候，會(huì)帶入審美經(jīng)驗(yàn)，而自然又是那樣不經(jīng)意間的引導(dǎo)你去歸納，形成繪畫，語言，這種語言是自然和審美經(jīng)驗(yàn)的綜合產(chǎn)物</p> <p>“他人即地獄”，致敬勒魯瓦</p> <p>突然感覺畫人物，很重要，這段時(shí)間研究人物繪畫的語言表達(dá)和造型方法了</p> <p>一個(gè)階段，走出困惑，迎來的是飽滿的時(shí)間觀念，心中有一團(tuán)火，把時(shí)間沖破……</p> <p>畫一個(gè)人容易，人這么多真的不能事無巨細(xì)，這不是簡(jiǎn)單的加法，不過，享受調(diào)整的痛苦和快樂，慢慢來，...</p> <p>光，是來自于整個(gè)畫面，而不是印象派那樣局部的顫動(dòng)</p> <p>還是太老實(shí)，當(dāng)你追逐形體的時(shí)候，卻丟失了藝術(shù)語言，藝術(shù)語言自由永遠(yuǎn)是藝術(shù)的靈魂所在，待續(xù)...（形成一片，做到有機(jī)的融合，筆觸可以在肆無忌憚，拙劣一點(diǎn)）</p> <p>不斷的回到過去，溫故而知新，而又不斷的探索新的感覺，才讓藝術(shù)有了意思和生命力</p> <p>當(dāng)不知道怎么進(jìn)行下去的時(shí)候，迷茫，那就往里走走，形而上也不僅僅是形式</p> <p>其實(shí)可以嘗試把人物典型化，分開布局，就像《王府井》那樣，以雕塑的方式超時(shí)空呈現(xiàn)，特色語言應(yīng)該和時(shí)代性相結(jié)合，草圖必須要有，因?yàn)樗庆`魂……繼續(xù)吧</p> <p>繪畫是一種情結(jié)表達(dá)，你雖不是畫中人，但畫中卻有你...</p> <p>抽象的試驗(yàn)，并非只是形式本身，是一種審美經(jīng)驗(yàn)的開拓</p> <p>抽象與具象的關(guān)系就是，抽象來源于具象形體的有秩序的歸納，她賦予了詩(shī)意和節(jié)奏，并使得具象繪畫得到了造型解放</p> <p>當(dāng)你減弱形體和明暗的時(shí)候，色彩就是王者歸來，從而成就了畫面的質(zhì)感和氛圍，端午安康[玫瑰]</p> <p>一直以來我游離于具象和抽象之間的作品，其實(shí)是相輔相成的，抽象思維可以使得具象作品更有深度和張力，松緊有度；而具象作品的刻畫與使得抽象畫面具有了朔源性和探究性，而不是故弄玄虛，假大空，卻是有感而發(fā)，大象無形……</p><p><br></p><p>我討厭那種必須要形成所謂的風(fēng)格，被束縛的思維怎么才有出路，自由才是表達(dá)的根本，</p> <p>坦培拉原來無所不能，既然可以油水融合，巧妙拋開了油畫的凝重油膩，而又穩(wěn)固永恒，這與油粉的所訴求的古拙無不吻合</p> <p>其實(shí)不完美的作品應(yīng)該留著(都扔了），回頭再看有很多可貴之處</p> <p>利用油性粉彩和油畫，塑型膏相結(jié)合的方法，反復(fù)疊加可以達(dá)到類似濕壁畫的特殊效果，油粉綜合作品《紅衣》60?80，2019年</p> <p>畢業(yè)創(chuàng)作</p> <p>光，是來自于整個(gè)畫面，而非局部的對(duì)比，像印象派那樣把對(duì)比色放在一起以輕易取得顫動(dòng)的效果的做法，必須堅(jiān)決拋棄</p> <p>仿濕壁畫《春消息》，利用油性色粉和油畫疊加可以獲得意外的濕壁畫效果，減少了油畫的油膩光滑的感覺</p> <p>人物畫，情緒和屬性是主要的(應(yīng)該留著)</p> <p>人物畫和風(fēng)景可以以一種理念去畫，光的布局很重要，關(guān)鍵是人物要隱形其中，在色彩和語言里面以元素存在而已，他的形體就是個(gè)屁，不要去理會(huì)，合理就好</p> <p>刻意追求可辨識(shí)度的風(fēng)格，其實(shí)是在不斷的重復(fù)自己，不覺得很沒勁嗎，因?yàn)槟闶冀K是在畫一張畫，，風(fēng)格應(yīng)該是在技法之外，是由里而外</p> <p>時(shí)尚是一種美，凌駕于時(shí)尚之上，就是藝術(shù)</p> <p>我突然感覺為什么不更進(jìn)一步，純粹一點(diǎn)呢，作品的想法最好不要張揚(yáng)在表面，而是要細(xì)細(xì)品味，把意思隱藏起來，讓觀者主要是自己走進(jìn)去...</p> <p>嘗試一下新的感覺(...后必須這樣搞），真正的藝術(shù)，是在想象中出生，需要解除各種束縛獲得表達(dá)的自由，而描摹的繪畫屬于服務(wù)性美術(shù)</p> <p>迷城的風(fēng)景</p> <p>當(dāng)建立秩序的時(shí)候，形體就從屬于他了</p> <p>寫生，就是什么都可以想，就不想畫畫的事，去體驗(yàn)過程中的苦難和樂趣，李老師說的，必須費(fèi)勁才有真知，鍥而不舍的工匠精神</p> <p>楊志高，于2020/8/2</p>