<p> 《朝陽(yáng)溝》是豫劇現(xiàn)代戲的里程碑之作， 提起《朝陽(yáng)溝》人們就會(huì)想起楊蘭春，楊蘭春的名字，一直以來(lái)就與豫劇的發(fā)展連在了一起，與豫劇成功創(chuàng)演《朝陽(yáng)溝》連在了一起，可以說(shuō)沒(méi)有楊蘭春就沒(méi)有《朝陽(yáng)溝》，楊蘭春也當(dāng)之無(wú)愧的被稱為“朝陽(yáng)溝之父”。每次看《朝陽(yáng)溝》這部戲，都能感覺(jué)到戲中濃郁的生活氣息，質(zhì)樸的生活語(yǔ)言，詼諧的生活情趣，令人陶醉。尤其享受的是楊蘭春寫的唱段，聽(tīng)了一遍之后回過(guò)頭還想再聽(tīng)一遍，甚至是越聽(tīng)就越上癮，我想這也是經(jīng)典能夠得以傳承的關(guān)鍵所在吧。</p><p style="text-align: center;"><b> （一）</b></p><p> 楊蘭春最大的創(chuàng)作特點(diǎn)就是以現(xiàn)實(shí)生活作為創(chuàng)作的源泉，拒絕標(biāo)語(yǔ)式的舞臺(tái)語(yǔ)言，堅(jiān)持自己的創(chuàng)作理念。楊蘭春的劇作中人物形象鮮明，語(yǔ)言質(zhì)樸，充滿了濃濃的鄉(xiāng)土氣息，刻畫(huà)出了一個(gè)個(gè)有靈魂、有性格的人物形象。細(xì)品楊老寫的《朝陽(yáng)溝》唱詞，幾乎通篇的每一個(gè)段都是名段，即使你不是戲迷都能信口來(lái)上兩句“咱兩個(gè)在學(xué)校整整三年”，“親家母，你坐下”等。這些唱詞從字面上看并無(wú)華麗的辭藻、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)母衤?，也不怎么講究修飾和潤(rùn)色，然而唱起來(lái)卻朗朗上口，音韻舒展流暢，便于記憶，便于詠唱，富有感染力和煽情作用，最大特點(diǎn)是讓人喜歡聽(tīng)，聽(tīng)了能上癮。</p><p> 楊蘭春是位情感上的強(qiáng)人。盡管他也有苦惱，生活中也有坎坷，但他對(duì)生活的熱愛(ài)、迷戀與崇拜是壓例一切的。只要他進(jìn)入創(chuàng)作狀態(tài)，便寵辱全忘，回歸單純。 他最喜歡的姿勢(shì)是蹲，最愛(ài)吃的東西是面條，最愛(ài)說(shuō)的話是地道的武安話，最愛(ài)接觸的人是基層老百姓。楊蘭春出生在深處太行山腹地的列江村。楊蘭春這種深入生活的特殊感情和特殊方式，形成了他創(chuàng)作素材的特殊積累。在楊蘭春的作品中不少唱段的宣敘格式、抒情方式都可以在生活的海洋里找到它的“原產(chǎn)地”。</p><p> 例如銀環(huán)剛下鄉(xiāng)時(shí)“上山”一折是這樣的：“莊稼苗綠油油好像絨毯。朝陽(yáng)溝好地方名不虛傳，王銀環(huán)也成了公社社員，在這里一輩子我也住不煩”！空氣新鮮，風(fēng)景秀麗，都來(lái)自王銀環(huán)的好心情，山像獅子滾繡球，嶺像丹鳳朝陽(yáng)，水像卷簾的珍珠，莊稼像絨氈、野免、牛羊，牧童都出來(lái)為王銀環(huán)道喜，情景交融，人物互襯，演繹出激蕩人心的唱段，聽(tīng)起來(lái)余音繞梁，使人感受到強(qiáng)烈的審美愉悅，久久不能忘懷。</p><p> 然而，同是這段山路，同是這個(gè)環(huán)境，也同是這個(gè)人物王銀環(huán)，到了“下山”一折時(shí)，由于心情壞了。原來(lái)的新鮮、興奮、激動(dòng)，變成了灰心、沮喪、猶豫，戀人的埋怨，鄉(xiāng)親的誤解，勞動(dòng)的苦痛，母親的病訊，此時(shí)的她不同于彼時(shí)的她，眼前的景物也就全變了（后段細(xì)述）。</p><p> 楊蘭春寫戲最先構(gòu)思的不是故事，不是情節(jié)，不是人物，而是唱詞，但凡他在生活中遇到的事情，有了感觸、受到感動(dòng)，他就會(huì)先寫一段唱詞，來(lái)記錄、來(lái)抒發(fā)、來(lái)表達(dá)，他習(xí)慣把這段唱戲稱作“核心唱段”， 在《朝陽(yáng)溝內(nèi)傳》創(chuàng)作過(guò)程就有一個(gè)典型例證，他當(dāng)時(shí)在洛陽(yáng)山區(qū)遇上過(guò)一個(gè)下鄉(xiāng)女知青，當(dāng)年的經(jīng)歷和銀環(huán)很相似，現(xiàn)在的日子過(guò)的卻很凄修，女知青告訴楊蘭春，當(dāng)初到甘愿嫁到山里來(lái)很大程度上是受了《朝陽(yáng)溝》的影響。楊為此十分愧疚，他連夜寫出一段唱詞，就是朝陽(yáng)溝內(nèi)傳的核心唱詞，我想如此的怪招也是他的獨(dú)創(chuàng)吧。 (風(fēng)吹云飛日月轉(zhuǎn)，送冬去迎春歸二十二年，冬來(lái)寒，春歸暖有苦有甜……” “要是你愛(ài)我，我更愛(ài)你，要不然我怎能來(lái)到山區(qū)？”）</p> <p style="text-align: center;"><b>（二）</b></p><p> 《朝陽(yáng)溝》唱詞的另一特點(diǎn)是正向抒情，反向宣敘，多向?qū)Ρ龋谷宋镄睦砻軟_突，緊扣現(xiàn)眾情感歸向，激發(fā)劇場(chǎng)共鳴。俗話說(shuō)，“張嘴有東西，百唱不跑題”。空洞無(wú)物，不知所云，云遮霧罩，艱澀難懂，這是唱詞常見(jiàn)的四大通病。最容易討好觀眾的是唱詞，最容易得罪觀眾的也是唱詞。楊蘭春的唱詞，就是特會(huì)討好觀眾?！皬堊煊袞|西，百唱不跑題”。演員一開(kāi)口，就會(huì)引起觀眾的興趣，吊起觀眾的胃口，緊”咬”住觀眾，讓觀眾津津有味地聽(tīng)下去。尤其是一些核心唱段，矛盾層層，沖突迭起，心理動(dòng)作強(qiáng)烈，激發(fā)觀眾共鳴，聽(tīng)這樣的唱段，觀眾不僅不走神，面且情緒飽滿，跟著作者意志化的“圖套”走，進(jìn)入無(wú)意識(shí)觀賞最佳狀態(tài)，產(chǎn)生最佳的效果。</p><p> 仔細(xì)研究楊蘭春的唱段，會(huì)發(fā)現(xiàn)它很少有單純的“抒情調(diào)式”， 也很少有單純的“敘事調(diào)式”， 大半都是敘事、抒情混合并用。其中有一個(gè)明顯規(guī)律，就是以人物思想情感為出發(fā)點(diǎn)，宣敘則反向宣敘，抒情則正向抒情，而且在宣敘和抒情中間，相互鋪襯，多向?qū)Ρ?，把人物?nèi)心的矛盾沖突進(jìn)行情緒化處理，激發(fā)觀眾增強(qiáng)記憶，留下深刻印象，受到過(guò)耳不忘的效果。</p><p> 就拿觀眾最熟悉的銀環(huán)“下山”唱段做個(gè)例子。銀環(huán)跟隨拴保上山，決心扎根山區(qū)，做一個(gè)新時(shí)代的知識(shí)農(nóng)民，這是作品主題思想的人物意志。而銀環(huán)下山是一種反意志人物行為，作者采用反向敘述，寫下兩句唱詞，交代了動(dòng)作指向，銀 環(huán)唱：</p><p>“我大步跑來(lái)小步走，恨不能一步離開(kāi)朝陽(yáng)溝！”然后，轉(zhuǎn)入大段的正向抒情。從“山水依舊氣爽風(fēng)柔，……挪一步心里頭添一層愁”， 到“強(qiáng)回頭再看看拴保門口，忘不了你一家把我挽留……，社員們奮發(fā)圖強(qiáng)乘風(fēng)破浪，我好比失舵的船順?biāo)鳌?。尤其是唱段中運(yùn)用大量情景對(duì)比：”這是咱手拉手走過(guò)的路，那是我親手鋤過(guò)的早秋。這是你嫁接的蘋果梨樹(shù)，一轉(zhuǎn)眼已變得枝肥葉稠。剛下鄉(xiāng)莊稼苗才出土不久，到秋后大囤尖來(lái)小囤流……”這種對(duì)比出自人物的內(nèi)心情感，又流歸人物的意志河道，最后推往正向抒發(fā)的高潮” ，“走一步看一眼我看也看不夠，挪一步一滴淚氣塞咽喉……走一步退兩步不如不走，千層山遮不住我滿面羞。我往哪里去？我往哪里走？好難舍好難忘的朝陽(yáng)溝……”</p><p> 另外，《朝陽(yáng)溝》的唱詞還采用了大量的修辭手法，如比喻、排比、反復(fù)、對(duì)比等，大大加強(qiáng)了語(yǔ)言的表現(xiàn)力，達(dá)到了雅俗共賞、清新脫俗的藝術(shù)效果。</p><p> 如銀環(huán)的唱詞：“老支書(shū)好比是望遠(yuǎn)鏡，二大娘好比是氣象臺(tái)。我思想變化她知道，冷熱不定她能測(cè)出來(lái)……朝陽(yáng)溝人親地可愛(ài)，為建設(shè)新山區(qū)，我永不離開(kāi)?！边@段話中銀環(huán)把老支書(shū)和二大娘分別比作望遠(yuǎn)鏡和氣象臺(tái)，比喻的運(yùn)用把銀環(huán)對(duì)老支書(shū)、二大娘對(duì)她幫助的感激和對(duì)朝陽(yáng)溝的無(wú)比熱愛(ài)表現(xiàn)了出來(lái)。還有二大娘給她外甥回信的片段中：“干起活也像他在前線打仗。他說(shuō)咱山溝里是個(gè)聚寶盆。你寫上老小孩他說(shuō)我是鋼骨鐵筋。你寫上……再寫上，你也來(lái)咱村落戶，高中生來(lái)山溝當(dāng)了農(nóng)民?！倍竽锇迅苫畋茸鞔蛘蹋焉綔媳茸骶蹖毰?，還把自己的身體說(shuō)成鋼骨鐵筋，連用比喻的修辭手法不僅生動(dòng)描摹出朝陽(yáng)溝里的勞動(dòng)人民積極參與社會(huì)主義農(nóng)村建設(shè)的熱火朝天的景象，同時(shí)也在大的方面襯托出了當(dāng)時(shí)全國(guó)上下萬(wàn)眾一心、眾志成城的美麗畫(huà)面。</p><p> </p> <p style="text-align: center;"><b>?。ㄈ?lt;/b></p><p> 要說(shuō)楊蘭春是“唱詞壽星”，這一點(diǎn)毫不夸張，在勞動(dòng)和生活中楊蘭春創(chuàng)造和豐富了戲曲語(yǔ)言的范式，很生活化，很貼切。他的語(yǔ)言朗朗上口，易學(xué)易記，又不乏幽默感，具有濃厚的鄉(xiāng)土味兒。</p><p> 先舉例：李支書(shū)在栓保家第一次亮相，就被銀環(huán)媽誤解為普通群眾，沒(méi)有官樣官氣， 說(shuō)話也是家長(zhǎng)里短“設(shè)計(jì)自己搞，圖樣自己畫(huà)，修一座水電站土法上馬”， 言簡(jiǎn)意賅，令人回味。</p><p> 另外，隨處可見(jiàn)的或是一首民謠，或是半首民歌，或是兩句農(nóng)諺，亦或是老百姓的幾句順口溜，這些元素被楊老機(jī)敏而又恰當(dāng)?shù)匾糜诔~寫作中，糅合得體，發(fā)展流暢，鋪陳自然。而更重要的是，這些元素產(chǎn)于民間，飽含著山野的清新、泥土的芳香，生動(dòng)質(zhì)樸、自然流暢，有著誘人的新鮮感和對(duì)觀眾的親和力。例如“墻上畫(huà)馬不能騎，鏡子里的燒餅不能充饑，好牛不調(diào)不能拉犁”“給你一個(gè)手電簡(jiǎn)好照路，給你一雙膠鞋好踩泥”。</p><p> 當(dāng)然，唱詞里自然也少不了咱們武安落子的元素，例如“棉花白，白生生，蘿卜青、青粼粼，麥籽個(gè)個(gè)飽盈盈，白菜長(zhǎng)的磁頂頂”。楊蘭春曾在寫給家鄉(xiāng)的一位戲曲前輩的信中說(shuō)道：“<span style="color: rgb(25, 25, 25);">包括《朝陽(yáng)溝》也有不少武安落子原詞。武安落子老一輩藝人杜更會(huì)、魏鴻昌、任耀華、李增科、老富群等一聽(tīng)就知道是哪出戲中的詞，……不是我偏袒落子，有些詞確實(shí)好，應(yīng)該好好研究，古為今用……”?？梢?jiàn)，武安落子對(duì)楊蘭春成功創(chuàng)作《朝陽(yáng)溝》也做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)，難怪楊老七天就能寫出來(lái)這樣一部影響幾代人，甚至是十幾代人的戲劇經(jīng)典《朝陽(yáng)溝》。</span></p><p> 楊蘭春老先生是從我們武安的“深山野溝”里走出去的戲劇大師。今年又恰逢楊老誕辰100周年，這給了我很大的觸動(dòng)。想當(dāng)年楊蘭春在戲劇界是何等的人物，可眨眼功夫幾乎就要被人遺忘了。作為一名武安人，我除了感慨歲月的無(wú)情，也更加覺(jué)得確實(shí)應(yīng)該有人來(lái)寫寫楊蘭春了。</p><p> “人也留，地也留，難舍難忘的朝陽(yáng)溝，難舍難忘的楊蘭春……”</p><p><br></p><p> </p><p><br></p><p><br></p>