<p>文/ 任明真</p><p>編者按</p><p> 現在的人只要能說話，就能寫詩，不知道是人變得聰明了還是詩歌變得寬容了。推薦此篇，希望真正愛詩寫詩的人能讀懂。提筆之前，緣于這些日子看到許多會按回車鍵就能寫的所謂詩歌。不懂詩歌的人感嘆這是個沒有詩歌的年代，懂詩歌的人又仿佛都已經走火入魔?，F代詩歌的正確方向在哪里？許多人都在爭論，爭論來爭論去，結果還是沒有答案。我不知道該用什么樣的語言形容，只是長期以來心中一直有一個大大的“問號”，看看現在網絡上許多所謂的詩歌，那是詩歌嗎？現代詩歌的柔美與婉約哪里去了？讓讀者為之動容的畫面感又去哪了？就是一段段“奇怪”的陳述性文字分了下行，就美其名曰詩歌了……說到這，我不由想起幾年前流行網絡的“梨花體”，“羊羔體”，還有一些赤裸裸的下半體詩歌，那些直白的口水詩，正是當今網絡發(fā)展的產物，正因為如此，讓詩歌好壞變得已無關緊要，只要有人為的炒作，會利用網絡的推波助瀾，就能掀起波浪！詩人多了，好詩反而少了。出幾本詩集，能證明的未必是有才而是有“財”。那么到底什么是現代詩歌呢？同樣一個意思：一般人要用三句話表達，小說家會用兩句話表達，而詩人只用一句就夠了！詩歌是用最凝煉的語言，表達一個完整的主題思想，在詩歌的背后有一幅生動的畫面，是詩人用情，景，意與靈魂進行的交流。詩歌中的文字是跳動的火苗，流動的泉水，說了這么多，事實上還很難給詩歌一個完整的定義！這才有了詩歌超乎尋常的內涵和外延，不是任意的斷字與分行就是詩歌，詩歌要求文字凝煉，凝煉，再凝煉，這是詩歌與散文等其他文體的根本區(qū)別。娓娓道來的詩歌，基本一定要做到是流暢的，而不是蹩腳的，優(yōu)美的而不是做作的，不是所有文字組織一下就能成詩……。這些文字看似簡單，要嫻熟地駕馭，做到信手拈來皆是詩卻很難，而且，詩歌不是玄學，不能故弄玄虛，不能天馬行空，更不是小品，靠忽悠取悅于人。一瓶墨水不小心灑在了白紙上，一個人說是一幅抽象畫。許多人便跟著附和這是藝術。我想詩歌真的不需要這種虛偽。也許有人會覺得有些詩歌像歌詞，可是，詩歌在表達的張力上勝過歌詞，詩歌在行文上有獨特的節(jié)奏感和韻律感，是流淌在心底的旋律，卻不一定要唱出來，而且比歌詞更富有思想性，情感也更濃。也許你看到的很多的詩歌是沒有韻律的，究竟要不要用韻，許多人也為此爭論了很久，個人認為拋棄了音韻之美，不失為詩歌的退化！膾炙人口的詩歌，每讀一句，就像鼓點每一次敲擊都和了心跳的節(jié)奏。反之那些棄了韻律沒有抑揚頓挫的作品，讀起來就會無比的生澀！甚至讀起來會讓人覺得結結巴巴。那些堅持詩歌棄韻的人，想來是因為不會用或者因為懶吧，棄只是一個借口。況且詩歌韻的去留本就是一個偽命題，就像一道菜加調料就是為了提味，有必要為這菜加不加調料去爭議嗎。也許有人會說為什么外國的現代詩歌很少講韻，其實那是因為你看到的外國詩歌，大多是一些直白地翻譯，只是一堆僵硬的文字，精通詩歌的人不一定精通外文，精通外語的人不一定懂得詩歌，這樣的情形下，我們所看到的譯詩會成了什么呢？比如一首簡單的唐詩或者中國的現代詩翻譯成外文，老外們又能看懂什么。很多人刻意去模仿翻譯過來的現代詩，可是老外也模仿譯成外文的中國詩了嗎？其實，詩是不可譯的，你可以譯出它的意思，卻很難譯出它的神韻！這也讓很多人對外國詩歌產生了錯誤的理解，而且外國的詩歌有他們自己的語言的韻律，有幾人去仔細了解了。當你有了詩歌的基礎，再精通了一種外文，再去看那種語言的詩歌一定會有不同的感受。以為外國的詩歌是自由的，不需要任何韻律的束縛的人，就沒想過詩歌在翻譯的過程，無形中就已破壞了原詩該有的內涵與精髓，因為一個好的譯者，就算譯出其表面的文字，卻很難譯出作者想要表達的思想與意境！畢竟畫虎畫皮難畫骨。過份的注重表面而失去靈魂是最大的得不償失。事實上，真正能欺騙你的不是別人，而恰恰正是你自己，做個比喻，有些比獲得諾貝爾文學獎的作品還要好的東西，因為作者的無名，有些人會不屑一顧，不值得一看，更不會用心去欣賞，看著那些獲得諾貝爾文學獎的作品，因為其有了光環(huán)，即使不是真的好，大家也懷著一顆崇敬的心去看去欣賞，別人都說好的東西自己不說好，好像哪兒說不過去，皇帝新裝一樣的心態(tài)，那不就是一種騙自己嗎？這樣的狀態(tài)下產生了所謂主流，看看現在所謂詩歌的“主流”，是誰認定的，又是誰承認的？難道一幫作協的文官，或者專家教授之流，就真的能引導一個正確的方向了，我看未必，正是這些所謂的“主流”人物，限制了現代詩歌的發(fā)展，看他們所推崇的很多奇形怪狀的文字，應該叫做非主流還差不多，這些人發(fā)詩時最喜歡的是先給自己加上種種光環(huán)，介紹自己著名的文字遠比詩歌本身的文字要多，有什么好顯擺的呢，人們要看的是詩，不是你的光環(huán)。一首讓人看不下去的詩，光環(huán)再耀眼又有什么意義，這些人口口聲聲追求什么詩歌的意境，可所謂的意境常常卻是他們意淫出來的東西，并非真正的什么意境。許多的文藝形式基礎就重在表達，淺顯的表達都做不到還空談什么深度，什么都要別人去想，那還要人寫干什么，不如直接給別人一張白紙，讓別人想什么就是什么不得了，那豈不是最大的意境。許多學者評論家之流常常大嘴一張就肆意強奸別人的意識，看的人也愿意順從并且享受，而放棄了自己的主見與思想，讓跟風成了一種習慣，當然了，別人可以說這是酸葡萄心理，或者說我學識淺薄，不懂他們的高深，也許我真正能做的只是我寫我詩。詩歌是有靈魂的，是有思想的，若把詩歌比做花，思想是詩歌的芳香，沒有思想的詩歌也是沒有靈魂的，好的詩歌源于生活中的靈感。不是空洞杜撰的，詩歌是以寫者的經歷加情感在心靈的織機上編織，而筆是詩歌的剪刀。哪些該去哪些該留，下筆之前就應該有所斟酌，無病呻吟的華麗文字永遠是蒼白無力的，無異于口水。當大大小小的文學網站蜂擁而起的時候，也成就了一些人的編輯夢，他們用“非常”專業(yè)的文字評論一首詩，并不在乎這首詩是否真的屬于詩歌，真的像他們評論的那樣好！多看幾個就不難發(fā)現那些評論只是八股文一樣的格式，不同的只是換些形容詞，這樣的評論有什么意義，和各種大小會議上的講話稿倒異曲同工了，我不得不懷疑這些所謂的“編輯”真的懂詩歌嗎？不會連各種文學體裁都分不清吧？也正是這些人無意間讓詩歌騎虎難下走向一個死胡同。若要舉例，我想到了那首《一個人來到田納西》“毫無疑問，我做的餡餅，是全天下，最好吃的?！本褪呛唵蔚囊痪浯蟀自捒桃鈹嘞滦校瑳]有半點詩意的文字，也被歸在了現代詩歌的行列，甚至還風靡一時成了一種體裁。其實真正讓人惡心的不是這首詩，而是對此詩的吹捧式詩評，想來寫那詩評的人已無半點節(jié)操可言。你沒節(jié)操不可怕，可怕的是要帶大家一起掉節(jié)操。也有人質疑，這是詩嗎？有存在的必要嗎？可以肯定的說這不是詩，只是迎合了一部分人的心理，更誤導了一部分人。對于剛剛接觸詩歌的人來說，完全是一種誤導，會讓這些初學者誤以為所謂的大白話分行就是詩歌，自然而然的就把這些文字垃圾植入了他們的頭腦里，那么他們再執(zhí)筆寫出來的又會是什么？其實許多所謂的詩人，制造的不過是一些文字的垃圾，不信你看近十年間出版過的形形色色的所謂詩集或者種種詩歌的獲獎作品里，有幾首能看的東西?？烧l又想過，這些產物對于剛接觸詩歌的人，會產生多壞的影響，會讓他們以為詩歌就應該是那樣子的，難道就讓這一代又一代的文字垃圾把真正的詩歌吞噬嗎？當我用略帶情緒的文字，寫這些話時，多多少少是感嘆很多愛詩的人已經走進了現代詩歌的誤區(qū)，更多的是誤解。大部分人在讀一首詩不曾用安靜的心去細細品讀，常?？吹胶唵我锥陀藐愒~濫調來形容，豈不知他們的心從來就沒安靜過，又怎么去理解一首詩。不要以為自己看不懂的詩歌才是好的，更不要以為，像謎語一樣能讓自己猜來猜去也不知所云的詩歌，就是正確的，還有那些熱衷于用下半體寫詩的人，誤把下流當風流，為什么要侮辱詩歌呢，黃色小說才是更適合你的題材。對于許多寫詩的人而言，我想說的是不管你人多么無恥，但不要讓文字也變得無恥。曾經有人說過，一個好的詩人一定是個神經病，那純粹就是瞎扯，詩歌是很理性的東西，對一個寫詩的人而言，你沒必要別人去理解你的瘋，更沒有人愿意跟你一起瘋，人們愿意看的是一些純粹的詩歌，而不是一個瘋子的胡言亂語，然后讓自己也變成瘋子。什么才是真正的詩歌呢！好的詩歌一定是有生命的，詩人死了，可是他寫的詩還活著，不是寫詩的人活著，所寫詩歌卻是死的。如果把詩歌比作一本書，無論換什么封面，書還是原來那本書還是原來的內容，偏偏許多人熱衷于搞出許多這派那體的忽悠人，結果呢是把詩歌弄得越來越惡心，把詩歌推向深淵。也有些人說詩歌寫得簡單明了不好，要看不懂才好那叫好，那難道不是一個笑話嗎？不是任何事物都要做到語不驚人死不休，持那種心態(tài)的人常常不是因為欣賞水平高了，而是因為心浮氣躁，失去了一顆平常心和欣賞的態(tài)度，總有一天你會發(fā)現，萬物的最終目標都是返璞歸真，詩歌也不例外。那些亂給詩歌下定義，或者誤導發(fā)展方向的人，有沒有真正想過，詩歌這種題材，并不能兼容并蓄所有文學體裁之美，如果詩歌是一棵松樹的話，想讓她開出桃花，又想讓她開出梨花，然后再讓她結出一個大西瓜，那么這棵松樹不是變異就是嫁接！要求過高就是苛求，讓詩歌失去生存的土壤?；A的東西往往是簡單而樸實的，恰恰也是最重要的，因為返璞方能歸真，去蕪才能存精。我從不認為說的人多的就是真理，所以對當前主流也絕不認同。雖然能做的只是堅持自己的主義。對于現代詩歌的發(fā)展而言，從民國到現在，有許多人們耳熟能詳的現代詩歌，我認為能流傳下來并有口皆碑的，才是現代詩歌的精髓，從某一方面來說也是一種風向標，唐詩就是唐詩，宋詞就是宋詞，現代詩歌就是現代詩，本來是很簡單的東西為什么有人要去弄得那么復雜呢，從某些方面而言，反對傳統并不一定意味著就是創(chuàng)新！而盲目的創(chuàng)新只會把詩歌推進深淵。秉承傳統才能構建未來。</p>