<div style="text-align: center;">《富春山居圖》原大高清實(shí)拍細(xì)節(jié)</div><br>元代山水畫(huà)之變，始于趙孟頫，成于元四家，至黃公望《富春山居圖》而至頂峰，徹底改變了南宋后期院畫(huà)陳陳相因的積習(xí)，開(kāi)一代新畫(huà)風(fēng)。南宋畫(huà)壇自始至終流行李、劉、馬、夏水墨剛勁派畫(huà)風(fēng)，簡(jiǎn)約有余而蘊(yùn)藉不足，不若五代、唐末之山水畫(huà)之水墨紛披，蒼率瀟灑，境界高曠。 然趙孟頫之畫(huà)風(fēng)多變，雖仿效北宋，遠(yuǎn)法晉唐，但其山水畫(huà)早期學(xué)晉唐，多青綠設(shè)色，后期宗法董、巨、李、郭，以水墨為主，均無(wú)固定面貌，其意境高遠(yuǎn)、淋漓瀟灑又遠(yuǎn)不若黃公望，故董、巨一派山水畫(huà)在元代主流地位的得力推手當(dāng)屬黃公望，而其本人也成為北宋畫(huà)派的嫡系傳人和山水巨變的集大成者。<br><br>黃公望最富盛名的作品當(dāng)屬《富春山居圖》，耗時(shí)整整4年才得以完成，可謂一件曠世之作，被稱為“中國(guó)十大傳世名畫(huà)”之一。<br><br>明朝末年此畫(huà)傳到收藏家吳洪裕手中，吳洪裕極為喜愛(ài)此畫(huà)，甚至在臨死前下令將此畫(huà)焚燒殉葬，被吳洪裕的侄子從火中搶救出，但此時(shí)畫(huà)已被燒成一大一小兩段。較長(zhǎng)的后段稱《無(wú)用師卷》，現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院；前段稱《剩山圖》，現(xiàn)收藏于浙江省博物館。 <div style="text-align: center;">《富春山居圖》原大高清實(shí)拍細(xì)節(jié)</div><br>《富春山居圖》畫(huà)的是浙江富春山兩岸初秋景色，筆墨蒼簡(jiǎn)清潤(rùn)，體現(xiàn)了黃公望爐火純青的藝術(shù)境界，其作山水畫(huà)所倡導(dǎo)的去邪、甜、俗、賴的高標(biāo)畫(huà)風(fēng)在此畫(huà)中做出了完美詮釋。 <div style="text-align: center;">《富春山居圖》原大高清實(shí)拍細(xì)節(jié)</div><br>開(kāi)卷描繪坡岸水色，遠(yuǎn)山隱約，接著是連綿起伏，群峰爭(zhēng)奇的山巒，再下是茫茫江水，天水一色，最后則高峰突起，遠(yuǎn)岫渺茫。山間叢林茂密，點(diǎn)綴村舍、茅亭，水中則有漁舟垂釣。山和水的布置疏密得當(dāng)，層次分明，大片的空白，乃是長(zhǎng)卷畫(huà)的構(gòu)成特色。筆墨上已顯然取法董源、巨然，但更為簡(jiǎn)約利落。<br><br>山石的勾、皴，用筆頓挫轉(zhuǎn)折，隨意而似天成。將近20厘米的長(zhǎng)披麻皴，枯濕渾成，功力深厚，灑脫而極富靈氣，洋溢著平淡天真的神韻。全圖用墨淡雅，僅在山石上普染一層極淡墨色，并用稍深墨色染出遠(yuǎn)山及江邊沙漬、波影，只有點(diǎn)苔、點(diǎn)葉時(shí)用上濃墨，但已足以醒目。<br><br> <div style="text-align: center;">《富春山居圖》原大高清實(shí)拍細(xì)節(jié)</div><br>這是一幅濃縮了畫(huà)家畢生追求，足以標(biāo)程百代之作，可謂水曠、山遠(yuǎn)、林幽、石秀的全息式山水長(zhǎng)卷，足可媲美張擇端風(fēng)物畫(huà)《清明上河圖》的全景線軸。無(wú)怪乎董其昌見(jiàn)了驚呼：“吾師乎！吾師乎！一丘五岳，都具是矣！”<br><br>黃氏晚年之作，整體上率真簡(jiǎn)約但仍具象，《富春山居圖》中線條簡(jiǎn)潔流暢，但無(wú)論山水、房舍、駁船皆靈動(dòng)可感，以像稱勝，相反王氏晚年作品則蒼莽茂密趨向?qū)懸?。在《青卞隱居圖》中山水、叢莽、溝壑、碎石皆在蒼茫中盡顯深邃幽雅，渾然一體，意象蒼莽而以潑墨寫意獨(dú)得神韻。具象與寫意，從整體畫(huà)風(fēng)上講并無(wú)優(yōu)劣之分，蒼莽而寫意，難以捉摸，故王蒙的畫(huà)難學(xué)，明清兩代幾乎沒(méi)有得其真?zhèn)髡?。而黃公望的簡(jiǎn)約而具象，似乎很合文人畫(huà)家的心意。經(jīng)董其昌倡導(dǎo)，清初“四王”的努力耕耘，黃公望的畫(huà)風(fēng)終于風(fēng)靡清代將近三百年之久。<br><br> <div style="text-align: center;">《富春山居圖》原大高清實(shí)拍細(xì)節(jié)</div><br>黃公望以自己筆意深遠(yuǎn)蒼茫，峰巒渾厚，氣勢(shì)雄秀的風(fēng)格開(kāi)一代新畫(huà)風(fēng)，其作的神采、氣韻，去邪、甜、俗、賴的美學(xué)高標(biāo)為后世山水畫(huà)的發(fā)展豎起了不休之典范。愿用鄒之麟稱賞《富春山居圖》的話來(lái)緬懷黃公望,“知者論子久畫(huà)，書(shū)中之右軍也，圣矣。至若《富春山居圖》，筆端變化鼓舞，又右軍之《蘭亭》也，圣而神矣。” 《富春山居圖》原大尺寸：730*35cm 《富春山居圖》水墨技法爐火純青<br><br>在“元四家”中，若論對(duì)后代山水畫(huà)發(fā)展影響最深廣的，無(wú)疑是黃公望。他年資最高，直接受教于趙孟頫，從五代荊浩、關(guān)仝及北宋李成啟學(xué)，所以畫(huà)的品格極高。元代畫(huà)家開(kāi)始以紙為畫(huà)本，趙孟頫的《水村圖》已見(jiàn)干筆皴擦，元畫(huà)靈動(dòng)松秀的筆墨已然初具，而黃公望享年85歲，至其晚年則紙本水墨的技法已經(jīng)爐火純青。其《富春山居圖》，可以說(shuō)是代表其晚年風(fēng)格的經(jīng)典之作。<br><br>至元四年，黃公望79歲，一次從松江歸富春山居，偕好友無(wú)用禪師同行。暇日，黃公望始于山居南樓援筆作此長(zhǎng)卷。但他經(jīng)常云游在外，而畫(huà)卷留在山中，只得“逐旋填札”，故“閱三四載未得完備”。無(wú)用似不放心，怕被人奪愛(ài)，便請(qǐng)黃公望在畫(huà)中題文，明確歸屬。但最后何時(shí)完成，終不得而知。清王原祁在《麓臺(tái)題畫(huà)稿》中說(shuō)是經(jīng)營(yíng)七年而成，但黃公望自動(dòng)筆至去世也就只有七年。一幅畫(huà)畫(huà)了這么多年，也稱得上一奇，而二百五十年后藏者吳洪裕臨終前囑家人當(dāng)面將畫(huà)焚燒殉葬，而其侄吳靜庵趁他彌留之際于火中奪畫(huà)殘卷，更是曠古之傳奇。至今，我們已無(wú)法確知原卷的長(zhǎng)度，但知前《剩山圖》縱31.8厘米，橫51.4厘米；后《富春山居圖》縱33厘米，橫636.9厘米。圖繪富春江兩岸秋初的景色。開(kāi)卷描繪坡岸水色，遠(yuǎn)山隱約，接著是連綿起伏，群峰爭(zhēng)奇的山巒，再下是茫茫江水，天水一色，最后則高峰突起，遠(yuǎn)岫渺茫。山間叢林茂密，點(diǎn)綴村舍、茅亭，水中則有漁舟垂釣。山和水的布置疏密得當(dāng)，層次分明，大片的空白，乃是長(zhǎng)卷畫(huà)的構(gòu)成特色。筆墨上已顯然取法董源、巨然，但更為簡(jiǎn)約利落。山石的勾、皴，用筆頓挫轉(zhuǎn)折，隨意而似天成。將近20厘米的長(zhǎng)披麻皴，枯濕渾成，功力深厚，灑脫而極富靈氣，洋溢著平淡天真的神韻。全圖用墨淡雅，僅在山石上普染一層極淡墨色，并用稍深墨色染出遠(yuǎn)山及江邊沙漬、波影，只有點(diǎn)苔、點(diǎn)葉時(shí)用上濃墨，但已足以醒目。這是一幅濃縮了畫(huà)家畢生追求，足以標(biāo)程百代之作，無(wú)怪乎董其昌見(jiàn)了驚呼：“吾師乎！吾師乎！一丘五岳，都具是矣！”<br><br>我有時(shí)將黃公望與王蒙晚年的畫(huà)作比較，感覺(jué)黃公望率真簡(jiǎn)約但仍具象，而王蒙則蒼莽茂密趨向?qū)懸?。這是兩種不同的風(fēng)格，并無(wú)優(yōu)劣之分。蒼莽而寫意，難以捉摸，故王蒙的畫(huà)難學(xué)，明清兩代幾乎沒(méi)有得其真?zhèn)髡?。而黃公望的簡(jiǎn)約而具象，似乎很合文人畫(huà)家的心意。經(jīng)董其昌倡導(dǎo)，清初“四王”的努力耕耘，黃公望的畫(huà)風(fēng)終于風(fēng)靡清代將近三百年之久。但是每一個(gè)大畫(huà)家的畫(huà)風(fēng)，都是極具個(gè)性的，并不適合被當(dāng)作共性去擴(kuò)散。后人怪罪“四王”將藝術(shù)創(chuàng)作“符號(hào)化”，殃及六百年前的黃公望，這也許是大半輩子以算卜為營(yíng)生的黃公望怎么也不可能預(yù)算到的吧。<div><br></div><div>《富春山居圖》 <br>元 黃公望 紙本水墨 縱33厘米 橫636.9厘米 臺(tái)北故宮博物院藏<br></div> 《富春山居圖》是元朝畫(huà)家黃公望的作品，是黃公望為無(wú)用師和尚所繪，明朝末年傳到收藏家吳洪裕手中，吳洪裕極為喜愛(ài)此畫(huà)，甚至在臨死前下令將此畫(huà)焚燒殉葬，險(xiǎn)在吳洪裕的侄子從火中搶救出，但此時(shí)畫(huà)已被燒成一大一小兩段,1652年，吳家子弟吳寄谷得到后，將此損卷燒焦部分細(xì)心揭下，重新接拼后居然正好有一山一水一丘一壑之景，幾乎看不出是經(jīng)剪裁后拼接而成的,于是，人們就把這一部分稱做《剩山圖》。而保留了原畫(huà)主體內(nèi)容的另外一段，在裝裱時(shí)為掩蓋火燒痕跡，特意將原本位于畫(huà)尾的董其昌題跋切割下來(lái)放在畫(huà)首，這便是后來(lái)乾隆帝得到的《富春山居圖·無(wú)用師卷》。 值此，原《富春山居圖》被分割成《富春山居圖·剩山圖》和《富春山居圖·無(wú)用師卷》長(zhǎng)短兩部分，身首各異. <br><br>《富春山居圖》，始畫(huà)于至正七年(1347)，于至正十年完結(jié)。<br><br>雖黃公望晚年久居今富陽(yáng)市境內(nèi)，但畫(huà)卷內(nèi)容比照寬闊平整的"富陽(yáng)江"和山峰峻奇峽谷宏偉的"桐廬江"，就可得知,富春山居圖所畫(huà)內(nèi)容約80%在桐廬境內(nèi)富春江的風(fēng)光,20%為富陽(yáng)的風(fēng)光.<br><br>《富春山居圖》是黃公望82歲時(shí)為無(wú)用師所繪，用三、四年時(shí)刻才畫(huà)成，畫(huà)面體現(xiàn)出秀潤(rùn)濃艷的面貌，氣度不凡，以浙江富春江為布景，是黃公望的代表作。<br><br>明朝末年富春山居圖傳到收藏家吳洪裕手中，吳洪裕極為喜歡此畫(huà)，每天不思茶飯的觀賞描摹。富春山居圖高清全圖甚至在臨死前命令將此畫(huà)燃燒殉葬，幸被吳洪裕的侄子及時(shí)從火中搶救出，但此刻畫(huà)已被燒成一大一小兩段，前段較小，稱"剩山圖";后段畫(huà)幅較長(zhǎng)，稱"無(wú)用師卷"。乾隆年間，一幅富春山居圖被征入宮，乾隆皇帝愛(ài)不釋手，但在隔年又一幅富春山居圖進(jìn)入清宮。前者稱"子明卷"是后人假造;后者是"無(wú)用師卷"，這才是黃公望的真跡。但乾隆皇帝確定"子明卷"為真，并在假畫(huà)上加蓋玉璽，并和大臣在留白處賦詩(shī)題詞，將真跡當(dāng)贗品處理。直到近代學(xué)者昭雪，認(rèn)為是乾隆皇帝搞錯(cuò)了。然后保住了一個(gè)完好的富春山居圖高清全圖。<br><br>《富春山居圖》始畫(huà)于至正七年(1347)，于至正十年完結(jié)。是元代聞名書(shū)畫(huà)家黃公望的一幅名作，世傳乃黃公望畫(huà)作之冠。為紙本水墨畫(huà)，寬33厘米，長(zhǎng)636.9厘米，是黃公望晚年的力作。黃公望，字子久，號(hào)一峰，工書(shū)法、通樂(lè)律、善詩(shī)詞，罕見(jiàn)宏愿，青年有為，中年受人牽連入獄，飽受苦難，年過(guò)五旬隱居富春江岸，師法董源、巨然，悉心學(xué)習(xí)山水畫(huà)，知名時(shí)，已經(jīng)是年過(guò)八旬的老翁了。黃公望把"畢生的積儲(chǔ)"都融入到繪畫(huà)創(chuàng)造中，嘔心瀝血，歷時(shí)數(shù)載，總算在年過(guò)八旬時(shí)，完結(jié)了這幅可謂山水畫(huà)最高境地的長(zhǎng)卷--《富春山居圖》。它以長(zhǎng)卷的形式，描繪了富春江兩岸初秋的秀美風(fēng)光，峰巒疊翠，松石挺秀，云山煙樹(shù)，沙汀村舍，布局疏密有致，千變?nèi)f化，以清潤(rùn)的翰墨、簡(jiǎn)遠(yuǎn)的意境，把浩渺綿綿的江南山水體現(xiàn)得酣暢淋漓，達(dá)到了"山川淳厚，草木華滋"的境地。此畫(huà)卷為六接的紙本，便是由六張紙連成的畫(huà)卷.黃公望(字子久)為元代最負(fù)盛名的畫(huà)師，在畫(huà)史上的影響頗大。他在《山水訣》中，清晰說(shuō)到模寫。他說(shuō):"皮袋中置描筆在內(nèi)，或于好景處，見(jiàn)樹(shù)有奇怪，便當(dāng)模寫之。"子久作品存世不多，其中最佳者當(dāng)屬《富春山居圖》。為了創(chuàng)造富春山居圖高清全圖，他在"領(lǐng)會(huì)江山釣灘之勝"時(shí)，"袖攜紙筆，凡遇景象，輟即模記"。此畫(huà)始畫(huà)于至正七年(1347年)，此刻子久年近八旬，畫(huà)中所題文字表明，他為完結(jié)此畫(huà)而悉心觀察、揣摩費(fèi)時(shí)三四年。張庚在《圖像精認(rèn)識(shí)》中記載了董其昌對(duì)此畫(huà)的贊譽(yù)，"子久畫(huà)冠元四家……如富春山卷，其神韻灑脫，體備眾法，脫化渾融，不落畦徑。" 《富春山居圖》<br>黃公望(1269-1354)，江蘇常熟人。本姓陸，名堅(jiān)，字子久，號(hào)大癡，又號(hào)一峰道人，晚號(hào)井西道人。父母早逝，繼永嘉黃氏，其父九十始得之曰:“黃公望子久矣?！币蚨盅?。原系浙西廉訪司一名書(shū)吏，因上司貪污案受牽連，被誣入獄。出獄后改號(hào)“大癡”，隱居不仕。從此皈依信奉道教“全真教”，寄情山水，云游四方，以詩(shī)畫(huà)自?shī)?，并曾賣卜為生。與吳鎮(zhèn)(1280-1354)、倪瓚(1301-1374)、王蒙(1308-1385)合稱為“元四大家”。其筆法初學(xué)五代宋初董源、巨然一派，后受趙孟頫熏陶，善用濕筆披麻皴，為明清畫(huà)人大力推崇，成為“元四家”(王蒙、倪瓚、吳鎮(zhèn))中最孚眾望的大畫(huà)家。此外，畫(huà)作之余，留有著述，如《寫山水訣》、《論畫(huà)山水》等，皆為后世典范之學(xué)。<br>《富春山居圖》系元朝元四家的魁首黃公望晚年的作品，1347年(元至正七年)七十九歲時(shí)為為同門師弟鄭樗(字無(wú)用，號(hào)散木。是全真道士金志揚(yáng)的弟子)所作，1350年，黃公望才為此圖題款，這件宏幅巨制直到他謝世前不久才告完成，前后傾注了大約七年的心血，最后何時(shí)封筆，不得而知。<br>為了畫(huà)好這幅畫(huà)，他終日不辭辛勞'奔波于富春江兩岸，觀察煙云變幻之奇，領(lǐng)略江山釣灘之勝，并身帶紙筆，遇到好景，隨時(shí)寫生，富春江邊的許多山村都留下他的足跡。深入的觀察，真切的體驗(yàn)，豐富的素材，使《富春山居圖》的創(chuàng)作有了扎實(shí)的生活基礎(chǔ)，加上他晚年那爐火純青的筆墨技法，因此落筆從容。千丘萬(wàn)壑，越出越奇，重巒迭嶂，越深越妙，既形象地再現(xiàn)了富春山水的秀麗外貌，又把其本質(zhì)美的特征揮灑得淋漓盡致。表現(xiàn)出秀潤(rùn)淡雅的風(fēng)貌，氣度不凡，這是畫(huà)家與富春山水情景交融的結(jié)晶。為黃公望水墨山水的扛鼎之作，是我國(guó)歷代山水巨制中的佼佼者，可謂黃大癡積一生的心血。被稱為中國(guó)十大傳世名畫(huà)之一。<br>《無(wú)用師卷》和《剩山圖》描繪的是黃公望晚年山居的景色，有春明村、廟山、大嶺及富春江等一帶的山川秋初景色景致。畫(huà)中有坡陀沙岸沙渚，房舍散聚，以及峰巒岡阜，山陵起伏層疊，林木蔥郁交錯(cuò)。丘陵起伏，峰回路轉(zhuǎn)，江流沃土，沙町平疇。云煙掩映村舍，水波出沒(méi)魚(yú)舟。近樹(shù)蒼蒼，溪山深遠(yuǎn)，飛泉倒掛。亭臺(tái)小橋，各得其所，人物飛禽，生動(dòng)適度。正是“景隨人遷，人隨景移”，達(dá)到步步可觀的藝術(shù)效果?！陡淮荷骄訄D》畫(huà)面上山巒起伏，平崗連綿，層次豐富，神采煥然，生動(dòng)展示了富春江一帶林密蜿蜒，翠微杳靄的優(yōu)美風(fēng)光。<br>這幅山水畫(huà)長(zhǎng)卷的布局由平面向縱深展寬，空間顯得極其自然，使人感到真實(shí)和親切，筆墨技法包容前賢董源、巨然之長(zhǎng)，又自出新意創(chuàng)造，筆墨紛披，林巒渾秀，全圖用墨淡雅，山和水的布置疏密得當(dāng)，景物排列疏密有致，墨色濃淡干濕并用，極富于變化，并以淡淡的赭色作賦彩，這就是黃公望首創(chuàng)的“淺絳法”。整幅畫(huà)簡(jiǎn)潔明快，虛實(shí)相生，具有“清水出芙蓉，天然去雕飾”之妙，集中顯示出黃公望的藝術(shù)特色和心靈境界，被后世譽(yù)為“畫(huà)中之蘭亭”。<br>時(shí)至今日，當(dāng)人們從杭州逆錢塘江而入富陽(yáng)，滿目青山秀水，景色如畫(huà)，就會(huì)自然地聯(lián)想到《富春山居圖》與兩岸景致在形質(zhì)氣度上的神合，從心底里贊嘆作者認(rèn)識(shí)生活，把握對(duì)象的神髓，進(jìn)而提煉、概括為藝術(shù)形象的巨大本領(lǐng)。<br>黃公望畫(huà)山喜用披麻皴法兼用解索皴法，運(yùn)筆時(shí)快時(shí)慢，線條有長(zhǎng)有短且不平行排列，所以有巧妙的交錯(cuò)組合。筆法以中鋒為主兼用側(cè)鋒，筆墨濃淡干濕交錯(cuò)，勾皴及點(diǎn)染交替，這是對(duì)宋人筆墨技法的一大突破。他的皴擦長(zhǎng)披大抹，虛實(shí)相生，土石相間，礬頭累累，靈活生動(dòng)地表現(xiàn)了江南山巒質(zhì)地松軟、煙霧迷蒙的特點(diǎn)。其山或濃或淡，皆以平而枯的筆法勾皴，遠(yuǎn)山及洲諸以淡墨抹成，水紋以濃枯墨復(fù)勾，偶爾加淡墨，樹(shù)干或沒(méi)骨或幾筆寫出，樹(shù)葉用橫點(diǎn)、豎點(diǎn)、斜點(diǎn)，因用濃墨、濕墨，顯得山淡樹(shù)濃，整幅畫(huà)卷把觀者帶進(jìn)隱逸忘世、平淡天真的氛圍中，這里有董源《夏山圖》技法的影響，不只采用濕潤(rùn)的披麻皴，又加干筆皴擦和濃淡迷離的橫點(diǎn)，把趙孟頫在《鵲華秋色圖》中創(chuàng)造的方法又推向一個(gè)高峰，形成典型的元代寧?kù)o淡泊的山水畫(huà)風(fēng)貌，后世畫(huà)家無(wú)不對(duì)此圖頂禮膜拜。<br>雖黃公望晚年定居今富陽(yáng)市境內(nèi)，但畫(huà)卷內(nèi)容對(duì)比寬敞平坦的'富陽(yáng)江'和山峰峻奇峽谷雄偉的'桐廬江'就可得知，富春山居圖所畫(huà)內(nèi)容以浙江富春江為背景，約80%在桐廬境內(nèi)富春江的景色，20%為富陽(yáng)的景色。