浙江省兵團戰(zhàn)友攝影家協(xié)會《會員作品選·國慶?？罚?020年總第5期）

謝昭光（雪泥鴻爪）

封面攝影：謝昭光 前言 為了慶祝中華人民共和國成立七十一周年，浙江省兵團戰(zhàn)友攝影家協(xié)會節(jié)前發(fā)出通知：要求每個會員以“謳歌祖國，熱愛生活”為主題上交新作品，擬出版《會員作品選·國慶專刊》（美篇），向祖國母親獻上一份親手做的生日禮物。 廣大會員無不感到歡欣鼓舞。 在今年四月召開的浙江省兵團戰(zhàn)友攝影家協(xié)會第二次會員大會上，本會旗幟鮮明地提出了辦會的主旨和口號：“不忘初心，快樂攝影，努力地把有兵團人文特色的夕陽紅攝影事業(yè)推向繁榮和進步”，受到會員們一致贊許，并積極踐行。除本省各市縣外，許多會員行攝足跡遍及福建、云南、貴州、甘肅、青海、寧夏、陜西、山西、河南、江蘇、安薇等地，有的甚至參加省內(nèi)外各類攝影比賽活動，其中不乏名次獎項，可喜可賀。 今天，經(jīng)過一個月時間的征稿和選編，會刊《浙兵攝影》2020年總第5期（會員作品選·國慶?？┙K于如期與大家見面了。其所發(fā)表的作品，均為每個會員今年來的新片，也是他們經(jīng)過精心挑選才選出自己最喜歡、最滿意的作品。但他們都非常謙虛，說是上交的“作業(yè)照”。 需要說明的是，浙兵攝影家協(xié)會自2018年3月15日成立至今只有短短的三年半時間，加上會員間由于攝影經(jīng)歷不同、所掌握的攝影技藝各異，因而每幅作品的質(zhì)量水平參差不齊也就在所難免。好在我們攝影界都是自家人，“快樂攝影”成了共識。歡迎社會各界尤其是攝影界的攝影大家、攝影老師和同行給予熱情指導，不勝感謝！ 　　《東方紅，太陽升》，攝影：方杰。 【點評】偉大的祖國，如一輪紅日冉冉升起，屹立在世界東方。此片攝于陜西榆林的波浪谷景區(qū)內(nèi)。這是一個激動人心的場面，無數(shù)三腳架在黎明前的黑暗中一字排開，攝影師們長途跋涉、起早摸黑，為的就是拍攝那一輪紅日噴薄而出的一瞬間。而對欣賞者來說，評判一張片子好不好，有的時候靠的還真是“感覺”，這就涉及一個“審美能力”的問題。其實，在攝影界除了光影一直都還遵循著一條規(guī)則，那就是“點、線、面”（點，就是焦點；線，就是線條；面，即整體或整個畫面），所以一張照片如果有了其中一項，即為“不錯”，倘若全有了，那就是“佳作”。從這個審美意義上說，該片點、線、面三者倶備：焦點是紅日，數(shù)條游龍似的山脈線條在晨曦中依稀可見，整個畫面晴嵐繚繞，霞染群山，場景壯闊，氣勢磅礴，并且暗部處理有細節(jié)，還有前景，是一幅不可多得的日出風光大片。 　　《中國出了個毛澤東》，攝影：呂世平。 【點評】就內(nèi)容表達而言，此片與首片正好詞句對接，可謂為“珠聯(lián)璧合”。中國革命向何去處？歷史選擇了毛澤東。構(gòu)圖推陳出新。一塊巨石占據(jù)了幾乎整個畫面，右側(cè)有株小青松，旁枝逸出，拂石其上。背景是藍天白云。整個畫面在逆光下顯得堅定不移、從容不迫。 　　《使命》，攝影：金枝先。 【點評】畫面上是一個碩大的中國共產(chǎn)黨黨徽，她頂天立地，肩負著中華民族偉大復興的神圣使命和歷史責任。機位正確，構(gòu)思出眾，構(gòu)圖大膽，色彩豐富，而且主色鮮紅。 　　《國之大法》，攝影：王鑒青。 【點評】毛澤東說過：“治國須有一部大法”，那就是憲法。中國第一部憲法——《中華人民共和國憲法》就是在毛澤東主席親自主持下脫稿，在杭州誕生的。該片系正面構(gòu)圖，毛主席塑像居中，使人備感親切，也給瞻仰人以無限的崇拜和懷念！ 　　《黃河，祖國的母親河》，攝影：李國強。 【點評】慢門作品?？磯乜谄俨计土⒖套屓讼肫鹂箲?zhàn)時期由光未然作詞、冼星海作曲的《黃河大合唱》：“風在吼，馬在叫，黃河在咆哮……”，歌曲慷慨激昂，雄壯有力，曾在中國反法西斯戰(zhàn)爭中起到鼓舞人心和斗志的作用。慢門拍攝，關(guān)鍵在于通過時間壓縮將畫面變化的過程記錄下來，是一種靜態(tài)展示的方法。壺口是黃河最懾人動魄的一段。當黃河水像千軍萬馬一樣沖到了這里，此時壺口因為口小便受到了瀑水的巨大壓力，出現(xiàn)了像唐代詩人李白所說的：“君不見，黃河之水天上來，奔騰到海不復回”的那種震撼的場面和氣勢，因此作者根據(jù)曝光三要素將相機作了精確設(shè)置，包括可能使用ND鏡，開大光圈或增加曝光時間，使快門速度放慢，從而使洶涌澎湃的瀑布變得像絲綢般有流動感的靜態(tài)畫面。該片機位到位，俯仰適中，光比正確，效果好。 　　《寶塔圣光》，攝影：金枝先。 【點評】《寶塔圣光》是一幅燈光夜景片，從審美的基礎(chǔ)上說，有“點”、有“線”、有“面”，拍得相當好，而且畫面清晰，暗部有細節(jié)。作為愛國主義教育基地，《寶塔圣光》片體現(xiàn)了“追尋先驅(qū)足跡，傳承紅色文化，堅定理想信念，弘揚延安精神”的主旨。 　　《呼兒嗨喲……》，攝影：金枝先。 【點評】《東方紅》歌曲第一段后兩句是歌頌領(lǐng)袖的詞：“他為人民謀幸福，呼兒嗨喲，他是人民大救星”，反映了陜北人民對毛澤東主席的樸素而深厚的感情。這是一幅側(cè)逆光片，取景、構(gòu)圖均到位，光影效果好，人物表演情景交融，背景道具與畫面十分協(xié)調(diào)。 　　《當奧運火炬?zhèn)鬟f到了杭州》，攝影：盧寶泉。 【點評】這是一幅體育運動紀實片。當奧運火炬?zhèn)鬟f到了杭州，這時候，人間天堂龍飛鳳舞，明珠熠熠，群山沸騰，萬民歡呼，一洗百年恥辱！是紀實攝影高手，取景、構(gòu)圖樸實，細節(jié)不肯放過，畫畫上涌動的人潮，有顯著的眾寡對比。 　　《少年強，則國強》，攝影：盧寶泉。 【點評】“耶，中國加油！”一個占據(jù)畫面正中、手肘猛往下一拉、雙腳跳將起來的青少年運動員十分霸氣地喊道。作者眼快手緊，同時把這個鏡頭抓拍了下來。居中構(gòu)圖，畫面漂亮，背后是國旗和把小國旗貼在臉上的年青一代，給國人有種磅礴的力量和油然而生的自豪感！ 　　《高鐵時代》，攝影：熊慶華。 【點評】祖國現(xiàn)代化建設(shè)一日千里，突飛猛進。作者善于發(fā)現(xiàn)，一見到高鐵列車進站，她的創(chuàng)作靈感就來了，同時按下了快門。從“點、線、面”的審美基礎(chǔ)上說，此片三者俱備，構(gòu)圖到位，畫面透視感強，題目貼切，顯示了我國建國七十一年以來國民經(jīng)濟建設(shè)的高速發(fā)展。 　　《最圓的美麗鄉(xiāng)村：菊徑》，攝影：李國強（飛龍在天）。 【點評】看了（此大作）著實為之心動，整張畫面使觀者眼前一亮。整幅畫面以冷調(diào)為主，且有冷暖對比，暗部細節(jié)可圈可點，光帶完整形狀如環(huán)，主體村莊典雅的徽派建筑凸顯眼球，亮部與暗淡對比鮮明，慢門拍攝中光帶軌跡可尋。無論從構(gòu)圖、光與影、色調(diào)、機位、慢門的處理均顯露出攝影之技術(shù)，乃是我所學之。（方杰） 　　《我們的生活充滿陽光》，攝影：史久光。 【點評】陽光是多么地燦爛，生活是多么地美好。畫面簡單而可愛。有藍天，有大海，有沙灘；有色彩，有光影，有線條；有歡聲，有笑語，更有樹立初心實現(xiàn)偉大的中國夢的自信！ 　　《摩梭船工一家子》，攝影：李國強。 【點評】畫面美麗而活躍。同心協(xié)力，主槳如舵；幸福一家，快樂摩梭，反映了社會主義和諧盛世少數(shù)民族劃船工的新生活、新氣象和新面貌。 　　《模特秀》，攝影：駱景松。 【點評】巷里走來了個模特秀，畫面風情萬種，有故事，令人浮想聯(lián)翩。隨著生活水平的不斷提高，現(xiàn)代人們特別是城里的年輕人思想觀念也發(fā)生了根本的變化。是一幅亮眼的街頭人文片。 　　《巴拉藏文化中心一瞥》，攝影：李國強。 【點評】整齊劃一的白塔，向人們展示的是一種別具風情的藏文化。藏族的白塔是佛塔。佛塔可以盛放圣賢的舍利，也可以放置活佛骨灰或遺體以及經(jīng)書等圣物。更重要的是，西藏佛塔就其結(jié)構(gòu)而言則有著深層次的象征意義：一般佛塔最下面的四層象征四念住、四正斷、四正足和五根；佛塔寶瓶的下方象征五力；寶瓶象征七覺支；寶瓶的上方象征八征道；佛塔上的十三相輪象征十力和三念。因此，我們所看到的藏地佛塔，既是供藏族信徒朝覲的和崇拜的對象，又是風格獨特的藏傳佛教建筑雕刻藝術(shù)，反映了藏區(qū)古老民族的優(yōu)秀文化和高超技藝。畫面依塔斜線構(gòu)圖，背景壓黑，使畫面顯得干凈利落。 　　《街頭游人眾生相》，攝影：呂世平。 【點評】這是一個祥和、快樂的街頭場景。在側(cè)逆光的作用下，街頭一隅，游人的種種神態(tài)和情緒，都被表達得淋漓盡致。畫面光影效果特好。 　　《一絲不茍》，攝影：熊慶華。 【點評】這是作者參觀浙江龍泉寶劍廠時所抓拍的一個鏡頭。寶劍鋒自磨礪出。畫面上，磨劍師傅正認真地在磨著劍，且全神貫注，旁若無人，難怪精工細作的龍泉寶劍天下聞名。片子有特點，簡約、黑白；簡約能使主題集中、黒白能使表達深刻。 　　《環(huán)球中心之夜》，攝影：方杰。 【點評】杭州西湖文化廣場的環(huán)球中心是一個地標性建筑。作者特別有經(jīng)驗，他選擇了一個燈光之夜，還選了個容易出片的機位和仰攝視角，快門響起，一舉成功。整個畫面居中直構(gòu)，環(huán)球中心大廈的尖頂直沖云霄，而大廈兩側(cè)兩條線條似的窗格燈光則沿邊落地，在視覺距離上，橋兩邊的燈柱也一見鐘情地向中心傾身，大有群星烘月的效果。 　　《虎跳峽》，攝影：李國強。 【點評】這天下，還有什么會嚇住俺老虎？于是它尾巴一甩、腦袋一歪，縱身一跳，哈，“虎跳峽”因而得名。作者采用慢門拍法，使長江的急流猛浪在鏡頭中慢條斯理地通過，獲得了一種平滑如絨的藝術(shù)效果。 　　《曠野》，攝影：吳榮（球）。 【點評】場面開闊、氣勢雄渾，特別是藍天上的白云，仿佛大海中洶涌澎湃的波濤。其實，更重要的是那一對站立在土丘上令人艷羨的紅衣美人兒，把一個偌大的凄蒼場景映襯得如此激動人心、神采飛揚。這在構(gòu)圖方法中叫“點構(gòu)圖”，是把一點小的顏色或景物（如一點紅），安排在片子中最重要的位置，足夠以吸人眼球。換言之，這個點不可或缺，如果去掉了它，整個畫面就失去了靈魂。《曠野》因“點”而活，乃西南大片矣。 　　《人壽年豐》，攝影：吳榮（球）。 【點評】構(gòu)圖有創(chuàng)意。一塊巨大的“壽石”，占據(jù)了四分之三的畫面，而一位晨練老人卻只能在四分之一的余地中回旋，這不可謂不大膽，整個畫面的布局雖出乎意料，也在情理之中；明暗對比強烈，且恰到妙處，折射出國泰民安、人壽年豐的幸福人生。 　　《瑰麗樺樹溝》，攝影：方杰。 【點評】樺樹溝，是陜西甘泉縣雨岔大峽谷中的一條溝。整個峽谷面積較大，除樺樹溝外，還有花豹溝、龍巴溝、牡丹溝、一線天等景點，其中以樺樹溝景色較為出彩。據(jù)地質(zhì)史記載，幾億萬年前，一場強烈的地震將這座黃土大山分開一條大裂縫，經(jīng)過幾百年雨水沖刷，慢慢地形成這樣一條峽谷。這里神奇的地質(zhì)地貌被譽為中國的“羚羊峽谷”，吸引了無數(shù)游人紛紛前往。當你走進這片神奇的峽谷中，曲直交錯的線條流暢劃過，光影變幻莫測，魅影驚艷無比，不禁令人驚嘆大自然的鬼斧神工。誠如其然，在陜西晴邊縣也還有一條相同地質(zhì)地貌的波浪谷。據(jù)說去波浪谷、雨岔谷拍片，要湊個晴天中午去，因為這個時候陽光直射谷內(nèi)，映紅了砂石，才會獲得如此奇妙、瑰麗的景色。 　　《共和國同齡人的今天》，攝影：沈可。 【點評】這是一幅用Photoshop圖像軟件制作的片子，一發(fā)到協(xié)會群里，就有攝友來問，說“這張照片拍得真好，漂亮、大氣”，又說“你的背景是做上去的嗎？是七星北斗加上月亮和美女，很好看?！弊髡呋貜停骸拔沂枪埠蛧耐g人，這張就算共和國同齡人的今天吧?！彼麄z的對話很有趣，有點像“腦筋急轉(zhuǎn)彎”，言下之意，作者的年齡：北斗星+月亮=71。畫面設(shè)計合理，人物排列上有夸張性的大小對比，符合審美觀。 　　《亂云飛渡福運門》，攝影：裘祖林（牛行萬里）， 【點評】此片同樣是慢門片，攝于浙江建徳梅城古鎮(zhèn)（舊時稱“嚴州府”）。拍攝時，由于天時、地利俱備，通過曝光三要素的合理設(shè)置，最終獲得了天上“亂云飛渡”的特殊效果。 　　《炊煙裊裊有人家》，攝影：吳榮（球）。 【點評】題目富有詩意，源于唐詩“白云深處有人家”。江面上似乎很靜謐，清風徐來，碧波蕩漾，倒影婆娑。岸邊有規(guī)則建筑的幾座木板瓦房，很有特色，想可能是聚居的少數(shù)民族。瓦屋上炊煙裊裊，靠岸的水上還停泊著幾條小船……作者選取了這個鏡頭，不言而喻，是因為他看上了這里的環(huán)境優(yōu)美、風光旖旎。 　　《山野》，攝影：吳榮（球）。 　　《流光溢彩》，攝影：周建民（周圍）。 【點評】就“線”而言，《流光溢彩》這片拍得不錯，線條流暢，畫面很美，名副其實。從“點”上說，只要在片中加入穩(wěn)定的一個“點”，整個畫面就會產(chǎn)生差異化的視覺效果，點和線也會因此形成對比。我們說，每個人的攝影理念可以不同，攝影手法可以多樣，但是，任何好片都離不開“點、線、面”的規(guī)則，因為這是審美的基礎(chǔ)，車軌片、燈軌片更是如此。也許大家都拍過車軌、燈軌，但你有沒有覺得：自己拍的片子在“點、線、面”上是否三者俱全，如果沒有，問題就在于你拍的車軌或燈軌片只注意了“線”而忽略了“點”和“面”。照此說來，包括多重曝光、搖晃片、慢門片、爆炸片、意識流片等等，無論什么片，都必須有一個“點”是清晰的。至于《流光溢彩》，仔細地看，在畫面左上角S形的車軌上作者可能無意中捕捉到了一輛紅色小轎車，也就是一個點，可惜它模糊了，但仍不失為車軌佳作。 　　《今年杭城第一場雪》（中國新鋼筆畫），作者：蔡國梁。 　　《人民衛(wèi)士》（中國新鋼筆畫），作者：蔡國梁。 　　《春江水溢西子湖》（中國新鋼筆畫），作者：蔡國梁。 　　《西域凈土》，攝影：魯忠道。 【點評】少女與駱駝，如同美麗的傳說和神話，把一個干巴巴的、缺乏女愛的沙漠變成一片綠洲。于是，少女被感動了、留下來與憨厚老實的駱駝一起守護著敦煌這片神奇的“西域凈土”。作者點“女”成金，畫面單調(diào)而不失浪漫，色彩簡明而勿忘對比。難怪作者在游罷大西北做了個美篇，題為《詩與遠方》，任由你想象…… 　　《星空墜落的珍珠》，攝影：魯忠道。 【點評】隔遠望去，那月牙泉，多么地像少女的眼睛，美極了。歌星田震唱過的一首歌，叫《月牙泉》，使沒去過的人們尤其是青年男女聽得如癡如醉，一見就鐘情。整個畫面四平八穩(wěn)，構(gòu)圖別具一格，一條L形小路將眼下這小塊綠地和月牙泉池塘構(gòu)成了一個美麗的神話。 　　《新年祈?！?，攝影：賈曉玉。 【點評】祈福如愿，皆大歡喜。高機位片。大凡攝影師都有這樣的拍攝體會，當你端著機子與眾人軋堆的時候，不妨像作者一樣爬到高處，另辟蹊徑，因為居高臨下，往往會有意想不到的收獲。 　　《喀什頑童》，攝影：蔡心煒。 【點評】畫面很樸素。兩個頑皮的喀什兒童，彼此在自家的窗臺上相互嬉戲、說笑，情趣盎然。難能可貴的是，作者心細眼亮，除了主題，還將與主題密不可分的、懸插在窗前的國旗也一并攝入鏡內(nèi)，這從另一個角度反映了新疆維吾爾族人的愛國情懷！ 　　《澄清門前》，攝影：裘祖林（牛行萬里）。 【點評】框式構(gòu)圖，點、線、面三者俱備，而且有景深、有光影、有明暗對比。 　　《開窗推出旭日景》，攝影：裘祖林（牛行萬里〉。 【點評】和上片一樣，此片同為框式構(gòu)圖，所不同的是，它有兩個并排的窗框，毎個窗戶都有一個大紅燈籠高高掛，十分醒目。也很對稱，外亮里暗，且亮部有景而暗部不失細節(jié)。 　　《新生的南大街》，攝影：裘祖林（牛行萬里〉。 　　《一個和三個》，攝影：吳建平。 【點評】這張片子拍得很有思想和情趣，《一個和三個》，原來那三個是音樂演奏家的雕塑，是“死”的，可在攝影師的鏡頭里卻是有生命力的。而活的則是他們唯一的觀眾。雖然是巧合，抑或好奇，也反映了新時期老百姓對于音樂、對于雕塑藝術(shù)的欣賞。黑白片，斜線構(gòu)圖，小光圈取景，環(huán)境交待得比較清楚。 　　《在雨中》，攝影：吳建平。 【點評】畫面極為普通，卻意境深邃，主要是作者選取了一個雨天鏡頭：雨霧迷濛，江對岸鱗次櫛比的高樓大廈隱隱約約，依稀可見；而江這邊的欄桿前，則站立著兩個撐傘人。雨天攝影有雨天攝影的優(yōu)點，一是下雨天本身色溫就高，二是可以拍出水中倒影，三還可以拍慢門中移動的傘，有動感等等。從畫面上看，撐傘的是兩位老年夫婦，在雨中盡情地感受著錢江兩岸發(fā)生著翻天覆地的變化。 　　《一米陽光》，攝影：陳平。 【點評】一米陽光？偌大的海面，周圍漆黑一片，僅僅漏出一束光亮，籠罩著一葉扁舟。此片意境幽深，頗有藝術(shù)氛圍，屬暗調(diào)片。 　　《波光粼粼》，攝影：魯忠道。 【點評】乍一看畫面，似是把一位漂亮的姑娘丟在了貼水面的小滑板上，有點兒于心不忍，可仔細一瞧，原來是個著衣單薄的女模特兒嘻嘻哈哈地正跟著攝影師們在滑板作“擺拍”。陽光燦爛。該片的特點，就是焦點清晰，有景深，水面上波光粼粼，兩條小水龍似的小噴水在女模修腿兩邊各自紛飛，形成美麗的曲線。 　　《漁獲》，攝影：陳平。 【點評】在金黃色的畫面上，漁民一手拉起漁網(wǎng)，網(wǎng)中的魚蝦頓時活蹦亂跳，收獲不小，作者因此命題為《漁獲》，名副其實。畫面清麗、影調(diào)可人。 　　《打漁歸來》，攝影：陳平。 【點評】畫面淡雅清新，屬對角線構(gòu)圖。圖中右上角的紅樹林，與左下角船只及海水形成呼應(yīng)，也有濃淡之對比。 　　《這是我家鄉(xiāng)的天一廣場》，攝影：史久光。 【點評】天一廣場的燈光夜景是多么地美啊，所以作者就自豪地說：“這是我家鄉(xiāng)的天一廣場”，贊美之情即溢于言表。小光圈，畫面有景深，遠景也很清晰。 　　《曙光碑前拍曙光》，攝影：史久光。 【點評】兩塊緊緊相依、氣宇軒昂的石碑從曙光中拔地而起、高聳云天。背景的云彩仿佛風卷殘云，驚濤拍岸。如果從點、線、面的審美基礎(chǔ)來分析，這張照片拍攝的主體是線條，但與此同時，也可以看到，利用星光的“點”，交代了兩根石碑間所透出的亮光“線條”的出處。那么，這個點和線條也就一起被作為了主體。而從面上來看，該片則是使用了“倒T”形構(gòu)圖，即石碑與地面構(gòu)成“丄”形，使垂直的石碑和平行的地面形成了對應(yīng)，突出了整體的線條。這就是一幅由“點、線、面”結(jié)合在一起的好作品。 　　《西湖春色》，攝影：周莉萍。 【點評】此片的拍法有點特殊。從命題上看，《西湖春色》的主體一般被認為是那株彎彎的、如小蠻腰少女般的小樟樹，其實，作者卻一反常規(guī)，把焦點轉(zhuǎn)移到了手劃槳船的西湖船娘雕塑頭部上，于是小蠻腰便變成了配角（前景）。這叫“焦點轉(zhuǎn)移法”或“主體轉(zhuǎn)移法”。理論認為，一些人拍的照片不好看，通常問題就出在“視野太過于局限”。為什么呢？因為他們在取景時只注意到最初級的“點”，即當看到了一個事物便迫不及待地把它作為焦點來拍攝，殊不知卻忽略了其他（線與面），故其所拍出來的片子往往就很單薄、很一般。而《西湖春色》則由于主體轉(zhuǎn)移后，其“點”就落在了西湖船娘頭部，也就是說，利用西湖船娘頭部的“點”，由此向下延伸直至水中的船娘倒影連成線條，這樣既交代了“線條”的出處，又顯示了與小蠻腰（線條）構(gòu)成了向背對比、粗細對比，最終是把這個點和線就一起當作了畫面主體。 　　《集賢亭》，攝影：周莉萍。 【點評】集賢亭，位于杭州湖濱一公園，這里游人如織，絡(luò)繹不絕，但此片中的集賢亭及附近卻空無一人，可見作者的耐心和功夫。居中構(gòu)圖，上下對應(yīng)，左右勻稱，四平八穩(wěn)；整體看，色彩淡雅，畫畫清秀，隔遠望去，那亭榭猶如“出水芙蓉，天然去雕飾”。 　　《柳浪聞鶯》，攝影：周莉萍。 【點評】此片攝于富有詩意的柳浪聞鶯，與作者上幅片子《集賢亭》一樣，屬同種風格。湖中有兩個“墩”，一大一小，有對比；慢門拍攝，使天上的白云顯得有動感。 　　《風雨來臨之前》，攝影：吳建平。 【點評】此片的可貴之處，就在于風雨來臨之前集賢亭里居然還有一個人在靜觀其變。任憑風云變幻，勝似閑庭信步。畫面居中直構(gòu)，快門放慢，使亭榭上空的風云產(chǎn)生動感。 　　《落日彩虹橋》，攝影：王式康（阿康）。 【點評】這是一幅美麗的錢江夕照圖景。畫面上，兩個“倒U形”大橋架高高豎立，斜拉索似網(wǎng)，背景是林立的高樓和隱約可見的遠山，落日則懸浮在山影之上，還有倒映在江中的夕陽余輝。構(gòu)圖亦美，標準的黃金分割法，暖色調(diào)給人以暖洋洋的感受。 　　《錢江新城夜景》之一，攝影：王式康（阿康）。 　　《錢江新城夜景》之二，攝影：王式康（阿康）。 　　《我愛你中國》，攝影：周建民（周圍）。 　　《彩虹橋夜色》，攝影：周建民（周圍）。 　　《高山仰止云若飛》，攝影：陳建業(yè)（陳年醋）。 【點評】把焦點對準巖柱，并利用長焦段把高山坡拉近成為鍋底狀曲線。同時由于快門是慢速的，也就造成了高山靜止不動而焦點清晰、白云在天上快速移動而鏡頭模糊。整個畫面，動靜對比明顯。 　　《縉云山水》，攝影：陳建業(yè)（陳年醋）。 　　《縉云小赤壁》，攝影：熊慶華。 【點評】縉云小赤壁，顧名思”位”，是在浙江縉云縣仙都景區(qū)的入口處，臨溪一面絕壁，陡峭如削，紅白相間，猶火燒過，故名。由此及彼，想起了杭州的“老市長”蘇東坡的一首詞《念奴嬌·赤壁懷古》：“大江東去，浪淘盡，千古風流人物……”當然，此赤壁非彼赤壁，是《三國演義》中所描繪的“火燒赤壁”，而縉云小赤壁則屬丹霞地貌，即所謂“色如渥丹，燦若明霞”。畫面拍得富有情趣，絕壁下有一對個衣著鮮艷的中年男女被攝入了鏡頭，給作品平添了幾分人文色彩。 　　《獨秀》，攝影：嚴軍。 【點評】這張片子拍得不錯。一是取景、構(gòu)圖到位，靠一側(cè)架構(gòu)，點、線、面俱備，符合審美觀。二是拍法不落俗套，背景處理恰當，頗有新意。三是主題突出，花瓣零落，一瓣獨秀，表現(xiàn)了一種風骨和氣概。 　　《荷星人》，攝影：吳榮（球）。 【點評】作者有一雙善于發(fā)現(xiàn)的“攝影眼”。該片推陳出新，特有韻味、特有意境、特有想象力！ 　　《秋荷》之一，攝影：徐志潮。 【點評】秋天的荷花，大多已開始由盛而衰，但作者卻緊緊地抓住秋天的尾巴，今天拍朵、明天拍朵，基本上天天都拍，并做成早安心語發(fā)在協(xié)會群里，受到歡迎和好評?！肚锖伞分?、之二，就是其中的兩幅。 　　《秋荷》之二，攝影：徐志潮。 　　《荷塘月色》，攝影：呂世平。 【點評】題目取自于著名散文家朱自清的同名散文。一鉤彎月，清靜的銀輝灑落在池塘里殘枝敗葉的荷花上，意境幽深，發(fā)人聯(lián)想。構(gòu)圖到位，剪影清晰，整體感覺，妙不可言。 　　《黃河第一橋：中山橋夜景》，攝影：賀福錦。 【點評】中山橋，位于甘肅蘭州市，是一座跨黃河的鐵橋。建于清光緒三十三年(1907年)，初名“蘭州黃河鐵橋”，后改稱為現(xiàn)名。建橋工程師是美國人滿寶本和德國人德羅，施工負責人為天津人劉永起。建橋鐵材全來自德國。歷時三年建成，有“天下黃河第一橋”之美譽。 　　《三女觀瀑》，攝影：王漢章（山大王）。 【點評】這是一幅二次取舍片，源于作者《天臺山大瀑布》全景，其中三女觀瀑只是畫面中的前景?！秶鴳c?？氛鞲鍟r，作者卻把原來的題目改為現(xiàn)題《三女觀瀑》，這樣無意中就將整個片子所要表達的主體也隨之改變。有鑒于此，畫面則以體現(xiàn)“三女觀瀑”為主，同時舍去了原片天臺山大瀑布大部，只留下中下段局部瀑布當作背景。與原片相比，截取后的瀑布依然氣勢磅礴、激情飛揚。 　　《漁家新宿》，攝影：王漢章（山大王）。 　　《PS新作》，攝影及后期：許鑫榮。 【點評】近段時間來，作者一直對照片的后期處理和修圖感興趣，也取得了可喜的成績。這是他在節(jié)前制作的一幅PS片，即將一位紅衣女郎嵌進了佛像之前的空間。人物的縮小，以顯示佛的偉大；人物的浮足，以顯示仙的靈氣。整個畫面表現(xiàn)出仙境神秘，佛法無邊，一束陽光從佛像胸前灑下，遠眺洞外，山外有山，天外有天。 　　《春色滿園》。攝影：章繼紅。 【點評】此片可以用花團錦簇四個字來形容。幾個“花拱門”連在一起，依次連向背景藍天白云，使得畫面十分漂亮，有縱深感。 　　《改革的腳步》，攝影：章繼紅。 【點評】把此片題為《改革的腳步》，是因了眼前的高樓大廈始建于改革開放年代。你看，建筑上那一塊“留白”空間，還有玻璃幕墻上的凹陷部分，都是人的腳印，可見設(shè)計者的匠心獨運。整個畫面比較清新、淡雅。 　　《父女同樂》，攝影：羅震偉。 【點評】攝影人拍攝影人，有的時候也是一大樂趣。畫面中，父女倆同時愛上了攝影，而且在攝影當中全神貫注，精神可嘉。構(gòu)圖到位，主體突出，背景層次豐富，影調(diào)自然。 　　《脫貧造?！罚瑪z影：羅震偉。 【點評】片子中偌大一個“福”字在山岰的盆地上平展，令人眼晴一亮。 　　《天斧沙宮》，攝影：陳德人（德國佬）。 【點評】天斧沙宮，位于甘肅蘭州安寧區(qū)九合鎮(zhèn)北環(huán)路天斧砂宮地質(zhì)公園，是距今約2500萬年的紅色砂巖，類丹霞地貌，如天斧鑿城，因而得名。片子中的這塊巨大砂巖，側(cè)看宛似單腳佇立，拔地而起，乃天斧神功矣。 　　《獨坐敬亭山》，攝影：陳德人（德國佬）。 【點評】敬亭山，古名昭亭，位于今安徽宣城市北，“東臨宛、句二水，南俯城闉，煙市風帆，極目如畫。”片子的名稱源于唐代詩人李白的一首五絕詩《獨坐敬亭山》：“眾鳥高飛盡，孤云獨去閑。相看兩不厭，只有敬亭山。”這首詩，表面上看似寫詩人獨游敬亭山的情趣，實則飽含著他生命歷程中的懷才不遇和曠世孤獨感，是詩人表現(xiàn)自己精神世界的佳作。往事越千年。如今獨坐敬亭山，遠眺山麓廣闊城廓，一派欣欣向榮的景象。 　　《天柱山晚霞》，攝影：陳德人（德國佬）。 　　《祖國萬歲》，攝影：李宗慧（新開心老虎）。 　　《大家庭》，攝影：沈錦釗。 【點評】這是一幅“全家?！?，反映了社會主義祖國和諧盛世、人壽年豐的幸福生活圖景。四世同堂，其喜盈盈；兒孫繞膝，其樂融融。就拍攝而言，拍全家福照要有點景深，前后幾排的人都要拍得清清楚楚，至少人的頭部不能被遮擋（臉面清晰），不能太擁擠，更不能讓其中任何人有眼睛閉著，就算成功了。這幅全家福片，上面的幾個要素都有了，拍得很不錯。 　　《水鄉(xiāng)夕照》，攝影：金靜洲。 【點評】天色向晚，夕陽的余輝灑滿了鄉(xiāng)村民居的黑瓦白墻上，并且連同藍天白云、村樹綠蔭，倒映在平靜如鏡的水面清晰無比，美麗如畫。該片取景恰當，構(gòu)圖到位，影調(diào)協(xié)和，是一幅江南水鄉(xiāng)風光的美麗圖景。 　　《祖國山河》，攝影：沈錦釗。 【點評】尚未融化消盡的雪山，被金色的陽光和灰暗的云層籠罩著，云端為藍天，雪山腳下是綿綿起伏的云濤。畫面很美，構(gòu)圖到位。 　　《溫馨》，攝影：朱月貞。 【點評】畫面看上去很溫馨，給人有種幸福感，滿滿的。也很美麗，一是光影效果好，二是有明暗、有疏密、有顏色對比，三還有清晰的倒影。 　　《美麗家園》，攝影：朱月貞。 　　《西湖晨拍》，攝影：嚴軍。 【點評】俗話說：“早起的鳥兒有蟲吃”，這話對于攝影人亦在理，即所謂“天道酬勤”，付出總是有收獲的?！段骱颗摹肥窃S多攝影師攝影生活的真實寫照。逆光下的黑白剪影更能表達這個主題。 　　《傍晚的洱?！?，攝影：嚴軍。 　　《井·女人·洗汰》，攝影：張婉鳳。 【點評】井、女人、洗汰，這其實是一幅里弄街坊的生活圖景，內(nèi)容生動、氛圍熟悉，許多城市尤其是水泥森林城市已看不到了。取景、構(gòu)圖都十分地到位，色彩、影調(diào)養(yǎng)眼。 　　《九堡大橋雄姿》，攝影：張婉鳳。 　　《絲綢之路》，攝影：賀福錦。 【點評】光影效果較好，有明暗對比。把片子命名為《絲綢之路》，具有深遠的歷史意義。 　　《鳴沙山駝隊》，攝影：賀福錦。 【點評】眼前這支駝隊，齊刷刷地向著沙漠深處揚長而去。蹄過生風，沙塵揚起，一片駝鈴鳴沙山。取景有度，影調(diào)協(xié)和。 　　《迎國慶，備亞運》，攝影：賀福錦。 　　《日月同輝》，攝影：金枝先。 【點評】光比正確，影調(diào)到位，畫面拍得十分清晰。 　　《英雄歸來》，攝影：徐平（牧童：牛）。 【點評】圖為浙江省人民醫(yī)院抗疫英雄平安凱旋的集體照。就合影而言，人物排列，整齊有序，個個“拋頭露面”，即無一人臉面有遮擋或頭部有重迭，而且焦點清晰、表情豐富，是一幅有一定的水準的集體照作品。 　　《相見恨“晚”》，攝影：徐平（牧童：牛）。 【點評】一個特寫鏡頭，把抗疫歸來的英雄與親人見面時的激動情景表達得淋漓盡致。抓拍及時，紀實性強。 　　《鮮花送英雄》，攝影：徐平（牧童：牛）。 　　《伸向無邊的海》，攝影：駱景松（沙漠勁松）。 【點評】畫面簡單而意境深遠。 　　《海灣濕地上空的云》，攝影：駱景松（沙漠勁松）。 【點評】白云雖然厚重，卻如棉絮般飛翔在藍天。畫面清新，小光圈取景，使得遠山近水清晰可見。色彩有對比。 　　《果滿枝頭》，攝影：鮑鴻。 【點評】手機隨拍片，作者說，重在參與，并附詩句：“金秋十月碩果累累，歡慶國慶五星耀輝?！?lt;/p> 　　《物欲橫流》，攝影：謝昭光。

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浙江省兵團戰(zhàn)友攝影家協(xié)會《會員作品選·國慶?？罚?020年總第5期）

謝昭光（雪泥鴻爪）

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