構(gòu)圖沒靈感？這5個(gè)字讓你秒懂！好記又好用大江大海 <p>構(gòu)圖與中國(guó)的傳統(tǒng)美學(xué)有關(guān)。在你了解后，會(huì)覺得豁然開朗。<b>中國(guó)畫的五字構(gòu)圖法</b>構(gòu)圖一詞來源于西方，攝影技術(shù)我們一直向西方學(xué)習(xí)，在學(xué)習(xí)的過程中我們忘記了中國(guó)博大精深的傳統(tǒng)文化。構(gòu)圖一詞的最早來源是西方的繪畫，同樣在中國(guó)的傳統(tǒng)繪畫中，有很多關(guān)于構(gòu)圖美學(xué)，這些構(gòu)圖很經(jīng)典。</p> <p>在中國(guó)畫的發(fā)展演變中建立了許多審美要求的構(gòu)圖法則，如布勢(shì)、主次、對(duì)比、均衡、疏密；開合等等。這些聽起來很虛幻，在短短的一期內(nèi)容中，我們也不能把這些經(jīng)典美學(xué)給大家講清楚。但中國(guó)文化博大精深，中國(guó)山水畫家在構(gòu)圖上有“五字法”的形象性的概括描述——按“之”、“甲”、“由”、“則”、“須”五個(gè)字的結(jié)構(gòu)樣式來分割空間：非常精妙，大家理解了這五個(gè)字，就能在你拍攝中融合貫通。</p><p><br></p><p><b>?1.“之”字構(gòu)圖法</b>如果是拍風(fēng)景照，“之”字構(gòu)圖法應(yīng)該好好研究，所謂“之”字構(gòu)圖是左推右讓、由近及遠(yuǎn)，縱深感極強(qiáng)。</p><p><br></p> <p>“之”字構(gòu)圖法的訣竅在于，“左推右讓”有點(diǎn)像太極，當(dāng)左邊的山脈向右延伸時(shí)，右邊就空白出來避讓開。這個(gè)空白的地方就是留白。在山水畫中很容易表現(xiàn)。在風(fēng)光攝影中，如果有霧的出現(xiàn)，這樣的效果也很容易拍出來。</p><p><br></p> <p>攝影人都喜歡霧，在攝影中有霧很容易拍出畫面中的意境。同時(shí)霧能使景物產(chǎn)生殘缺，又能把這些殘缺的景物重新組合，構(gòu)成新的景觀效果，霧對(duì)景物的天然留白，會(huì)產(chǎn)生中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫中的意境和效果。</p> <p>霧一般在山谷間出現(xiàn)，給畫面留下空白的區(qū)域，很容易出現(xiàn)“之”字構(gòu)圖法中的避讓關(guān)系。</p> <p>除了避讓的關(guān)系外，“之”字構(gòu)圖法的走勢(shì)也是很優(yōu)美的，有點(diǎn)像“ s”的線條，在有河流、道路這樣的曲線，是攝影人喜歡的線條，有美感，同時(shí)縱深感強(qiáng)烈。我在尋找拍攝點(diǎn)的時(shí)候，可以尋找有這樣走勢(shì)的機(jī)位。</p><p><br></p><p><b><span class="ql-cursor">?</span>2.“甲”字構(gòu)圖法</b>“甲”字是上重下輕，視覺沖擊力非常強(qiáng)。上面重的部分是視覺中主體，下面輕的部分是陪體。有點(diǎn)像使用長(zhǎng)焦壓縮空間的效果，把遠(yuǎn)景拉到你眼前，給你眼前一亮的震撼。</p> <p>“甲”字構(gòu)圖法適合豎構(gòu)圖，突出畫面的上方（遠(yuǎn)景），下面采用大量的留白，然后一個(gè)很小的點(diǎn)睛之筆主體（視覺點(diǎn)）。</p> <p>photo by Micha? Mierzejewski“甲”字構(gòu)圖法使用長(zhǎng)焦的效果更容易突出畫面效果。</p> <p>上重下輕，畫面的視覺沖擊力非常強(qiáng)，最能出奇。當(dāng)上面畫面很滿時(shí)，在下方出現(xiàn)一個(gè)點(diǎn)，就能讓畫面變活。</p><p><br></p><p><b>3.“由”字構(gòu)圖法</b>與“甲”字構(gòu)圖法相反，“由”字是上輕下重。在畫面的上方采用大量的留白，而把畫面的重點(diǎn)留在下方。這種畫面給人很穩(wěn)定的感覺，適合表現(xiàn)城市風(fēng)光。</p> <p>把畫面的下方填滿，天空留足夠的空間。這種構(gòu)圖沒有“甲”字構(gòu)圖那么奇，相反畫面會(huì)顯得比較沉穩(wěn)。不過在上方看你怎么留白了。虛實(shí)的表現(xiàn)是關(guān)鍵。</p> <p>“由”字構(gòu)圖法，不一定非要把下方填滿，你只要把畫面重心放在畫面的下方，就可以了，下面的地方你也可以做留白虛化處理，只是與上方的把持一個(gè)比較合理的空間。</p> <p>photography | @kayvanhuisseling</p><p><br></p><p><b><span class="ql-cursor">?</span>4.“則”字構(gòu)圖法</b>“則”字構(gòu)圖法，就是左實(shí)右虛。通過虛實(shí)來表現(xiàn)空間的關(guān)系。</p> <p>左實(shí)右虛是中國(guó)畫中非常常用的表現(xiàn)手法，畫家利用左右的虛實(shí)關(guān)系，對(duì)空間的處理游刃有余。虛實(shí)結(jié)合，再利用留白的手法，往往寥寥幾筆就能畫出空間感極強(qiáng)的作品。</p> <p>Michael Kenna攝影中的這種左實(shí)右虛也不難表現(xiàn)，在構(gòu)圖上選擇左邊的主體作為重點(diǎn)，右邊的可以通過大光圈、淺景深的效果來實(shí)現(xiàn)。左實(shí)右虛的實(shí)不一定要一個(gè)很實(shí)實(shí)在在的主體，一個(gè)人，一棵樹也可以。左右之間形成一個(gè)虛實(shí)的對(duì)比即可。</p><p><br></p><p><b><span class="ql-cursor">?</span>5.“須”字構(gòu)圖法</b>“須”字構(gòu)圖法與“則”字構(gòu)圖法相反，是左虛右實(shí)。把視覺的重點(diǎn)放在右邊。</p> <p>無論是左實(shí)右虛還是左虛右實(shí)。一個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)在于，左右之間要平衡好，虛實(shí)在于空間上的表現(xiàn)，不要左右失衡。以上5點(diǎn)構(gòu)圖法則供大家參考，在中國(guó)繪畫中有很多構(gòu)圖，總結(jié)得非常的精彩。簡(jiǎn)單又好記，在攝影中，我們可以運(yùn)用這些法則來為我們尋找拍攝靈感。<b>構(gòu)圖中最精妙的處理——留白</b>前面所說的5種構(gòu)圖方式中，都講究一個(gè)避讓，讓畫面到達(dá)和諧生動(dòng)，有趣。要平衡這直接的關(guān)系，一個(gè)重要的處理，就是留白。留白在構(gòu)圖當(dāng)中叫負(fù)空間。我們?cè)谂恼盏倪^程中眼里不能只有畫面的主體，這個(gè)主體與周邊元素之間的關(guān)系如何？這些都是攝影中應(yīng)該考慮的，在中國(guó)的繪畫中對(duì)留白的處理非常有講究。如果你能在攝影中學(xué)會(huì)留白，對(duì)你的構(gòu)圖，畫面非常有幫助。</p><p><br></p><p>留白是最高形式的構(gòu)圖，某種程度上來說構(gòu)圖可謂是作品的靈魂，怎么留白非常有講究。對(duì)于留白最好的總結(jié)就是一句：“疏可走馬，密不透風(fēng)”，對(duì)于這句話怎么去表達(dá)，每個(gè)人都可以去自由發(fā)散，它沒有標(biāo)準(zhǔn)可以參考。</p> 郎靜山?jīng)]有良好的構(gòu)圖，內(nèi)容的表達(dá)就會(huì)顯得語(yǔ)無倫次。在郎靜山的作品中，有很多經(jīng)典的留白布局參考的范例。<br></br>光有留白還不夠，為什么而留白？我們?cè)趯W(xué)習(xí)構(gòu)圖，往往模仿的是形式，而缺乏表達(dá)。你拍什么，表達(dá)很重要，這是很多人拍照比較欠缺的。在繪畫中講究畫龍點(diǎn)睛，在攝影中要有趣味點(diǎn)。如果說我們所有的構(gòu)圖形式都為表達(dá)的主體服務(wù)，這個(gè)趣味點(diǎn)的怎么安排處理，就很有講究了。 <p>郎靜山畫面的著眼點(diǎn)不一定大，而在于構(gòu)圖上的巧妙，有和沒有，差距是巨大的。</p><p><br></p><p>簡(jiǎn)單的總結(jié)。首先我們要理解什么是構(gòu)圖？構(gòu)圖是用“構(gòu)成”來表達(dá)你的“意圖”。其次是形式的模仿學(xué)習(xí)，在我們沒有好的經(jīng)驗(yàn)時(shí)，需要借助前人總結(jié)的經(jīng)驗(yàn)，可以快速達(dá)到我們想要的效果。最后才是自由的發(fā)揮，心中沒有構(gòu)圖是最好的構(gòu)圖。</p><p><br></p><p>就像我們學(xué)習(xí)書法寫字，前人總結(jié)了很多經(jīng)驗(yàn)，這些經(jīng)驗(yàn)已經(jīng)是被大眾認(rèn)可的共性。我們只有在這些共同的認(rèn)知上突破才能成為自己的東西。有的人很反感構(gòu)圖學(xué)，覺得是玄學(xué)，如果我們沒有指導(dǎo)和參考的標(biāo)準(zhǔn)，只會(huì)讓自己迷失方向。</p>