<p>毛澤東書法作品欣賞</p> <h2>這25幅墨跡，代表毛澤東書法最高水平！</h2> <p>1、毛澤東 商鞅徙木立信論 1912</p> <p>2、毛澤東 依靠貧農(nóng)，團(tuán)結(jié)中農(nóng)，有步驟地、有分別地消滅封建剝削制度，發(fā)展生產(chǎn) 1948年</p> <p>3、毛澤東 致符定一 1946</p> <p>4、毛澤東 致黎錦熙之一 1915</p> <p>毛澤東 致黎錦熙之二</p> <p>毛澤東 致黎錦熙之三</p> <p>5、毛澤東 致柳亞子 1944</p> <p>6、毛澤東 致許德珩等之一 1936</p> <p>毛澤東 致許德珩等之二</p> <p>7、毛澤東 致楊鐘健 1921</p> <p>8、毛澤東 致彭璜之一、二 1921</p> <p>▼9、毛澤東 李白《登金陵鳳凰臺(tái)》</p> <p>▼10、毛澤東 杜甫《曲江二首》句</p> <p>11、毛澤東 杜牧《過華清宮》</p> <p>▼12、毛澤東 李白《梁父吟》之一</p> <p>▼13、毛澤東 柳中庸《征人怨》</p> <p>▼14、毛澤東 盧綸《酬暢當(dāng)尋嵩岳麻道士見寄》</p> <p>▼15、毛澤東 朱慶余《近試上張水部》</p> <p>▼16、毛澤東 孟浩然《省試騏驥長鳴》句</p> <p>▼17、毛澤東 秦觀《鵲橋仙》</p> <p>▼18、毛澤東 致齊白石 1952</p> <p>▼19、毛澤東 致宋慶齡之一 1949</p> <p>▼20、毛澤東 致周世釗之一</p> <p>21、毛澤東 致馮友蘭 1949</p> <p>▼22、毛澤東 《論語·學(xué)而》句一</p> <p>23、毛澤東 《論語·學(xué)而》句二</p> <p>▼24、毛澤東 曹操《觀滄?！?lt;/p> <p>▼25、毛澤東 王之渙《涼州詞》</p> <p>▼毛體書法字勢雄奇，別具特色，在藝術(shù)上令人折服，在精神與氣質(zhì)上有無窮無盡的感召力，令萬眾為之敬仰，是一個(gè)時(shí)代的象征，而創(chuàng)新性與書寫性堪稱其兩大特質(zhì)。</p> <p>▼孫中山書法作品欣賞</p> <p>周總理的書法給我一種總是很急有很厚重的感覺，這可能和周總理的工作風(fēng)格有關(guān)系，寫得快能節(jié)省時(shí)間，能更多地為人民服務(wù)。細(xì)看周總理的字，就會(huì)發(fā)現(xiàn)他的字有空靈而穩(wěn)重之美，從用筆結(jié)體看，完全是書法大家，比今天中國書協(xié)的任何人寫得都好。周總理的書法，嚴(yán)謹(jǐn)。這跟他的性格是完全一致的，他的一生是偉大的一生，光輝戰(zhàn)斗的一生，為了中國人民的解放事業(yè)，鞠躬盡瘁死而后已。</p> <p>▼董必武（1886－1975年），原名董賢琮，又名董用威，字潔畬，號(hào)壁伍。湖北黃安（今紅安）人。曾任中共中央南方局副書記、重慶工委書記、財(cái)經(jīng)部長、華北局書記等。建國后，歷任中央財(cái)經(jīng)委員會(huì)主任，政務(wù)院副總理、中共中央監(jiān)察委員會(huì)書記，中華人民共和國副主席等職</p><p>高法院長的董必武先生的書法作品。董必武的字則完全是另一派風(fēng)格了，他的書法驚矯縱橫、奇趣古拙，頗有清人鄭燮的味道。或許有書友持其他意見，但也無礙，畢竟像董必武先生那樣的大忙人，更多的是在為民主的新中國而奮斗，能有如此書法已也是非常難得的了。</p><p>董必武副主席幾幅書法作品欣賞</p> <p>華國鋒書法作品欣賞</p> <p>陳毅書法作品欣賞</p> <p>清朝乾隆皇帝書法作品</p> <p>▼乾隆書法</p><p>在清朝皇帝這一職業(yè)中，乾隆的書法還是不錯(cuò)的，雖然比雍正康熙的差，但是比其他后來皇帝的都好，對(duì)于筆者的這種認(rèn)識(shí)，你贊同嗎？</p> <p>乾隆皇帝擅長書法，雖然他寫的沒有時(shí)人書法家好，只能夠算得上是一般以上，但是他對(duì)書法的熱愛是常人所不能夠比的，用筆上既有一定的傳統(tǒng)，也有自我，自我的元素稍稍濃重了一些，尤其是受到董其昌書法和趙孟書法的影響較深，同時(shí)，也深受館閣體的影響，他的書法上也帶著濃濃的時(shí)代氣息，點(diǎn)畫安排上有水平，既能夠考慮到前后照應(yīng)問題，又能夠形成顧盼關(guān)系，二在字形也非常別致，一改傳統(tǒng)的那種方正之形，變得相對(duì)瘦長，線條流美，自然清新，線條粗細(xì)雖然不是很明顯，但是視覺沖擊力還是比較強(qiáng)的，讓人感到很是震撼。</p> <p>從乾隆留下的作品上看，基本上都是以行書為主，他的行書，整體給一種看似行書，又非行書的感覺，用我們現(xiàn)在的眼光來看就是行楷，說行楷作品更為貼切，無論是用筆上，還是結(jié)構(gòu)上都和標(biāo)準(zhǔn)的行書有著很大的差別，略帶行書筆意，雖然沒有那種行云流水的那種感覺，但是，還是不錯(cuò)的，端正的那種勁稍稍濃重了一些，你說呢？</p> <p>雍正皇帝書法</p> <p>雍正皇帝書法</p> <p>宋徽宗書法作品</p> <p>宋徽宗造詣最高的一幅草書，氣勢威猛、一瀉千里，絲毫不輸懷素！</p><p>宋徽宗是以喜歡藝術(shù)而亡了國，甚至人們因?yàn)橘澷p他的藝術(shù)，而往往能夠原諒他的“亡國”，那么宋徽宗的藝術(shù)究竟有多厲害呢？</p><p>首先他是一位收藏家，我們今天見到的許多歷代名帖，上面都有徽宗皇帝的鑒賞印，并且他主持編修的《宣和畫譜》與《宣和書譜》乃是后人參閱的經(jīng)典書畫理論著作。此外他在建筑上、音律上也極有造詣，我們不多談。</p><p>▼宋徽宗趙佶草書《千字文》</p> <p>宋徽宗在22歲的時(shí)候?qū)懴铝酥氖萁痼w《楷書千字文》，能夠在楷書上開宗立派，并且還是在20出頭的年紀(jì)，這樣的水平，放眼整個(gè)書法史也并不多見。他的“瘦金體”在后世影響極大，瘦挺爽利、側(cè)鋒如蘭竹，沒有極高的功力很難駕馭。</p><p>當(dāng)然，“瘦金體”也并不是他最高的書法成就，能夠代表宋徽宗最高的書法成就，乃是他的草書。</p><p>他畢生的草書境界，可以完全在他40歲創(chuàng)作的這幅《草書千字文》當(dāng)中呈現(xiàn)出來。</p><p>宋徽宗趙佶草書《千字文》</p> <p>宋徽宗的這卷《草書千字文》有三奇：</p><p>第一奇：用紙之奇</p><p>這件作品是寫在一卷純金描龍長達(dá)11米多的長卷上面，這幅宣紙全篇描有真金畫的龍紋，華貴異常，在宋代，如此整幅的長卷，極為罕見，據(jù)說制作這種宣紙的工藝需要幾百道工序，如今已經(jīng)失傳。</p><p>第二奇：筆法之奇</p><p>宋徽宗趙佶草書《千字文》</p> <p>宋徽宗寫如此巨幅之長卷，沒有絲毫的停頓，而是一氣呵成，這件作品就像一首樂曲一般，即便看不懂書法的人，也能感受到他真正的節(jié)奏和韻律感。</p><p>第三奇：再難為之</p><p>徽宗寫完此卷作品之后，想再寫一卷，發(fā)現(xiàn)已經(jīng)沒有了這種書寫的意境，就像其他高明的藝術(shù)品一樣，再也寫不出來的。所以這件《草書千字文》堪稱千古神作，其意境之高遠(yuǎn)，絲毫不輸唐代的“草圣”懷素。</p><p>宋徽宗趙佶草書《千字文》</p> <p>宋徽宗趙佶草書《千字文》</p>