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中國畫家們的修養(yǎng)以人品與畫品的完美結(jié)合為最高…中國畫修養(yǎng)中的詩、書、印與畫的關(guān)系…

林蔭

<p> 東方繪畫韻律與中國畫的演變</p><p><span style="color: rgb(22, 126, 251);"> 文 林蔭</span></p><p><span style="color: rgb(22, 126, 251);"> 中國繪畫，畫者不乏其人。范華原雄奇?zhèn)グ蹲屓搜鲋沟摹断叫新脠D》，密不透風(fēng)的雨點皴法造就了他的貢獻(xiàn)與不朽；倪云林逸筆草草的寫就，揮寫著逸興遄飛的激情與自然造物的碰撞之靈性；梁楷那奮筆直抒胸臆的《潑墨仙人圖》、《太白行吟》，把簡潔豪放做到極致；徐青藤那率意灑脫的《墨葡萄》與八大山人的荷花水鳥怪石等都抒寫著水墨藝術(shù)的至純至美至精東方韻味，讓后人嘆為觀止并常讀常新，堪為中國繪畫之東東經(jīng)典。</span></p><p> </p> <p><span style="color: rgb(22, 126, 251);">　　大凡歷代名家得意之作，都飽經(jīng)天災(zāi)人禍的洗禮，或有著不凡的坎坷之生平經(jīng)歷，他們憤世疾俗的個性與不戀高官俸祿而回歸自然田園的生活態(tài)度與淡泊精神，以畫寄抒發(fā)性靈之美的畫作幸存于世實不易也。</span></p> <p>　　<span style="color: rgb(22, 126, 251);">近代畫家秉承前代先賢之道，汲其精華融時代之氣息，推陳出新者代不乏人，徐悲鴻先生碑帖兼融，中西合壁頗具大家風(fēng)范，洋為中用推行素描加水墨之表現(xiàn)，提振中國畫教學(xué)，追隨者眾多為一脈之承繼；黃賓虹心儀古拙著述頗豐，墨積峰谷渾厚華滋，筆筆用法，以染代皴，近看似亂頭粗服，遠(yuǎn)觀則綿邈幽深，推崇追隨著大有其人。齊白石、傅抱石、林風(fēng)眠、潘天壽、李可染、張大千、陸儼少等都各有建樹，風(fēng)格獨標(biāo)。</span></p> <p>　　<span style="color: rgb(22, 126, 251);">西方的藝術(shù)是那樣的崇實，是屬人的，即使是對神的想象，也是雕琢得精致細(xì)微，完美無缺，努力使它成為人間的標(biāo)準(zhǔn)。而中國先秦兩漢的藝術(shù)，表現(xiàn)一種務(wù)虛的精神，是屬靈性的。即使是描畫人和事，也要求與天神以及圣賢之道相結(jié)合，以起到另一種精神寄托和升華作用，這是導(dǎo)致東西方藝術(shù)發(fā)展走上了完全不同的兩條道路。</span></p> <p><span style="color: rgb(22, 126, 251);">　　中國繪畫歷史悠久，源遠(yuǎn)流長，探其源流可追溯到一萬二千多年前的舊石器時期。古老的先民在長期的生產(chǎn)生活實踐中創(chuàng)造了古樸的原始繪畫。自最初的圖騰以及對鬼神的崇拜，并結(jié)合人生的現(xiàn)實，使幼稚的繪畫藝術(shù)日趨完善。</span></p> <p>　　<span style="color: rgb(22, 126, 251);">從遠(yuǎn)古的彩陶到青銅器上的紋飾，以及隨后出現(xiàn)的壁畫、帛畫等，都是中國繪畫的早期風(fēng)采格局。及至秦漢時期，中國繪畫有了長足的進(jìn)步，反映現(xiàn)實生活的繪畫佳作其種類難以計數(shù)，這一切都為后期的繪畫發(fā)展奠定了良好的基礎(chǔ)；魏晉南北朝時期，畫壇上誕生了許多優(yōu)秀的畫家，這一時期人物、山水、花鳥畫相繼出現(xiàn)，尤其令人稱道的是石窟壁畫的藝術(shù)水平已有很高的造詣。</span></p> <p><span style="color: rgb(22, 126, 251);">　　隋唐時期的繪畫在繼承傳統(tǒng)繪畫的基礎(chǔ)上又不斷開發(fā)創(chuàng)新，題材廣泛多樣，又構(gòu)筑了一個新的繪畫格局，出現(xiàn)了一批畫壇高手，競相獻(xiàn)技，異彩紛呈。這一時期的優(yōu)秀畫家有閻立本、吳道子、王維等，這時的人物、山水、花鳥都趨向成熟并形成了獨立畫科。這一時期的宗教繪畫已漸漸轉(zhuǎn)向民俗化，以石窟壁畫為代表的世俗經(jīng)變畫已達(dá)到空前繁盛。</span></p> <p>　　<span style="color: rgb(22, 126, 251);">到了五代兩宋之時，古老的中國畫壇可謂百花齊放、百家爭鳴、群星璀璨、相映生輝，繪畫藝術(shù)走向全盛，詩、書、畫互相融合的風(fēng)彩格局，對中國后來的繪畫產(chǎn)生了重要的影響，具有十分深遠(yuǎn)的歷史意義；明代繪畫承前啟后，出現(xiàn)了技法多變、風(fēng)格多樣的局面，各畫派自立門戶，其作品各具風(fēng)姿、異彩紛呈；清代繪畫因受西方文化及新思潮的影響，傳統(tǒng)繪畫一度走向低谷，但也有一些有造詣的優(yōu)秀畫家創(chuàng)造出了享譽(yù)國內(nèi)外的繪畫精品。</span></p> <p>　　<span style="color: rgb(22, 126, 251);">中國繪畫進(jìn)入近現(xiàn)在以后，得到了很好的傳承與發(fā)展，一些優(yōu)秀的繪畫大師憑著他們的聰明智慧，在繼承傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)精華的基礎(chǔ)上，不斷探索、創(chuàng)新，并吸收西方繪畫技法的高明之處，創(chuàng)造出了：許多繪畫精品，讓人們奉若奇珍，愛不釋手。</span></p> <p>　　<span style="color: rgb(22, 126, 251);">　　眾所周知，繪畫和人類的生產(chǎn)生活有著密不可分的關(guān)系，同時也與人們的精神生活和情感世界的節(jié)奏契合。中國繪畫以其獨有的特色和輝煌的藝術(shù)成就，在世界繪畫史上占有極其重要的地位，中國繪畫是具有民族風(fēng)格特色的文化藝術(shù)，是世界文化史上一顆璀璨奪目的瑰麗明珠。</span></p>