<p class="ql-block" style="text-align: justify;">傅抱石是近代中國最有創(chuàng)意的藝術(shù)家，而且也是畫、書、文、印“四絕”的全才。其“四絕”中，以山水畫成就最高，傅抱石以其獨特的抱石皴，與天縱的筆墨才情堪稱獨步中國畫壇。</p><p class="ql-block" style="text-align: justify;"><b>1、傅抱石 《天池林海圖卷》</b></p> <p class="ql-block" style="text-align: justify;"><span style="color: rgb(128, 128, 128); font-size: 15px;">傅抱石 《天池林海圖卷》27.8×215.5CM1961年6月作 南京博物院藏</span></p><p class="ql-block" style="text-align: justify;">傅抱石歷時五天創(chuàng)作完成的《天池林?！罚蚤L卷的形式繪制了長白山天池和林海之勝景，氣象非凡。</p><p class="ql-block" style="text-align: justify;">關(guān)于這幅作品的創(chuàng)作，傅抱石在《東北寫生雜憶》中詳細敘述了構(gòu)思的過程：</p><p class="ql-block" style="text-align: justify;">“天池”原是個火山口，若處理不當，則又畫成一個“破臉盆”。我曾經(jīng)畫了好幾次以“天池”為主的畫面，為了避免畫面上擺個完整的 “橢圓形”，畫過左一半，也畫過右一半，全部失敗了。不但表現(xiàn)不出“天池”的氣概，反而連長白山的雄渾也被大大削弱了。</p><p class="ql-block" style="text-align: justify;">但是我還不死心，回到長春，把我的愿望請教吉林省委到過長白山的同志，得到不少的幫助與鼓勵，經(jīng)過不斷商量討論，思想上明確了許多問題。</p><p class="ql-block" style="text-align: justify;">為了及時征求同志們的意見，決定用長卷形式(大約一比七)來嘗試經(jīng)營?！疤斐亍蔽恢迷谄蠓捷^高的地方，滿山積雪，作為主峰；順勢經(jīng)“氣象站”向右下傾，作次峰一二，以資拱衛(wèi)，在位置上漸漸接近全畫的右邊，同時，也就漸漸露出森林的頂部，將到靠邊處，緊緊地和整個山峰背后的蒼翠的“林海”相接。</p><p class="ql-block" style="text-align: justify;">這樣，“林?！奔拳h(huán)抱著“長白山”，而“長白山”又突出了“天池”。大家覺得，這幅畫，長白山的氣勢是有一點點了。</p><p class="ql-block" style="text-align: justify;"><b>2、傅抱石 《韶山圖卷》</b></p> <p class="ql-block" style="text-align: justify;"><span style="color: rgb(128, 128, 128); font-size: 15px;">傅抱石 《韶山圖卷》1959年 南京博物院藏</span></p><p class="ql-block" style="text-align: justify;"><b>3、傅抱石 《云臺山圖卷》</b></p> <p class="ql-block" style="text-align: justify;"><span style="font-size: 15px; color: rgb(128, 128, 128);">傅抱石 《云臺山圖卷》 1941年 南京博物院藏</span></p><p class="ql-block" style="text-align: justify;"><b>4、傅抱石 《待細把江山圖畫》</b></p> <p class="ql-block"><span style="background-color: rgb(247, 247, 247); color: rgb(128, 128, 128); font-size: 15px;">傅抱石 《待細把江山圖畫》</span></p><p class="ql-block" style="text-align: justify;"><b>5、傅抱石 《三峽紅葉》</b></p> <p class="ql-block" style="text-align: justify;"><span style="color: rgb(128, 128, 128); font-size: 15px;">傅抱石 《三峽紅葉》</span></p><p class="ql-block" style="text-align: justify;"><b>6、傅抱石 《蘭亭修禊圖》</b></p> <p class="ql-block" style="text-align: justify;"><span style="color: rgb(128, 128, 128); font-size: 15px;">傅抱石 《蘭亭修禊圖》1945年作</span></p><p class="ql-block" style="text-align: justify;">傅抱石的手卷《蘭亭修禊圖》，為金剛坡時期的杰作,在三米余長的手卷上，大師共繪制了五十多個人物。這些東晉時期的士大夫及侍者，雅集于崇山流水之間，神態(tài)各異而生動。卷首以大字篆書題寫“蘭亭修禊”四字，行筆圓潤充實，氣息渾厚，畫尾以蠅頭小楷工整的抄錄了書圣王羲之“蘭亭序”的全文，鑿金刻石，凝重爽利。</p><p class="ql-block" style="text-align: justify;">如此集大字篆書、金石小楷、人物、山水于一長卷的巨制，在傅抱石先生的作品中是極為罕見的。更為難得的是，此卷卷尾匯集了中國近現(xiàn)代五位書畫大師徐悲鴻、吳作人、劉海粟、朱屺瞻和唐云的長題，洋洋灑灑揮墨三米有余，盛贊此圖之精妙，可見大師們對此件作品之推崇。</p><p class="ql-block" style="text-align: justify;"><b>7、傅抱石 《山水圖卷》</b></p> <p class="ql-block" style="text-align: justify;"><span style="color: rgb(128, 128, 128); font-size: 15px;">傅抱石 《山水圖卷》</span></p><p class="ql-block" style="text-align: justify;"><b>8、傅抱石《滿山蒼翠》手卷</b></p> <p class="ql-block" style="text-align: justify;"><span style="font-size: 15px; color: rgb(128, 128, 128);">傅抱石《滿山蒼翠》手卷</span></p><p class="ql-block" style="text-align: justify;"><b>9、傅抱石《蜀江圖》手卷</b></p> <p class="ql-block" style="text-align: justify;"><span style="color: rgb(128, 128, 128); font-size: 15px;">傅抱石《蜀江圖》手卷</span></p><p class="ql-block" style="text-align: justify;"><b>10、傅抱石 《長江三峽圖卷》</b></p> <p class="ql-block" style="text-align: justify;"><span style="font-size: 15px; color: rgb(128, 128, 128);">傅抱石 《長江三峽圖卷》1962年南京博物院藏</span></p><p class="ql-block" style="text-align: justify;"><span style="font-size: 15px;">來源：當代藝術(shù)家畫廊</span></p><p class="ql-block" style="text-align: justify;"><br></p>