律詩對仗手法20種202116

故鄉(xiāng)月

律詩對仗手法20種 對仗又稱對偶、隊仗、排偶。格律詩對仗的具體內(nèi)容：首先是上下兩句平仄必須相反；其次是要求相對的句子句型應(yīng)該相同，句法結(jié)構(gòu)要一致，如主謂結(jié)構(gòu)對主謂結(jié)構(gòu)，偏正結(jié)構(gòu)對偏正結(jié)構(gòu)，述補(bǔ)結(jié)構(gòu)對述補(bǔ)結(jié)構(gòu)等。有的對仗的句式結(jié)構(gòu)不一定相同，但要求字面要相對。再次，要求詞語所屬的詞類(詞性)相一致，如名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞等。 五七言律各四聯(lián)八句，第一聯(lián)稱首聯(lián)，第二聯(lián)稱頷聯(lián)，第三聯(lián)稱頸聯(lián)，第四聯(lián)稱尾聯(lián)或末聯(lián)。如毛澤東的《長征》紅軍不怕遠(yuǎn)征難，萬水千山只等閑。（首聯(lián)）五嶺逶迤騰細(xì)浪，烏蒙磅礴走泥丸。（頷聯(lián)）金沙水拍云崖暖，大渡橋橫鐵索寒。（頸聯(lián)）更喜岷山千里雪，三軍過后盡開顏。（尾聯(lián)）  律詩的對仗一般用在中間兩聯(lián)，即頜聯(lián)和頸聯(lián)。例如：李商隱的《無題》颯颯東風(fēng)細(xì)雨來，芙蓉塘外有輕雷。金蟾嚙鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回。賈氏窺簾韓椽少，宓妃留枕魏王才。春心莫共花爭發(fā)，一寸相思一寸灰。頜聯(lián)：金蟾對玉虎；嚙鎖對牽絲；燒香入對汲井回；頸聯(lián)：賈氏對宓妃；窺對留；簾對枕；韓椽對魏王；少對才。 對仗可多到三聯(lián)，即首聯(lián)、頜聯(lián)、頸聯(lián)都用對仗。如：杜甫的《登岳陽樓》昔聞洞庭水，今上岳陽樓。吳楚東南坼，乾坤日夜浮。親朋無一字，老病有孤舟。戎馬關(guān)山北，憑軒涕泗流。 也可以少到一聯(lián)，即頷聯(lián)不用對仗，只在頸聯(lián)用對仗。這種情況比較罕見。如崔顥的《黃鶴樓》昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠。晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是？煙波江上使人愁。 另有一種情況，即在首聯(lián)、頸聯(lián)都用對仗，而在頷聯(lián)不用。例如：王勃的《送杜少府之任蜀州》城闕輔三秦，風(fēng)煙望五津。與君離別意，同是宦游人。海內(nèi)存知已，天涯若比鄰。無為在歧路，兒女共沾巾。 古人在五、七律的對仗上有許多苦心孤詣的追求，創(chuàng)造了難以數(shù)計的佳對。一首律詩的優(yōu)劣成敗主要看對仗，毛澤東的《長征》兩對仗聯(lián)對仗十分完美，可為對仗的范文。兩對仗聯(lián)句式的組詞變化很重要：如李商隱《無題二首》其一：鳳尾香羅薄幾重，碧文圓頂夜深縫。扇裁月魄羞難掩，車走雷聲語未通。曾是寂寥金燼暗，斷無消息石榴紅。斑騅只系垂楊岸，何處西南任好風(fēng)？ 二聯(lián)的句式參差有致：扇裁月魄羞難掩，車走雷聲語未通。曾是寂寥金燼暗，斷無消息石榴紅。第二聯(lián)上下句分別用“扇裁月魄”、“車走雷聲”兩個句子形式作主語，用“羞難掩”、“語未通”兩個主謂結(jié)構(gòu)作謂語。第三聯(lián)上下句則分別用兩個虛詞開頭。兩聯(lián)的詞組方式迥然不同，并列起來看，顯得十分活躍。我們應(yīng)注意前人這種巧妙的組詞變化，并用之于創(chuàng)作實踐，從而克服雷同，使律詩旣有整齊的美，更具參差的美。 一般初學(xué)寫詩的人在對仗運(yùn)用中，主要弊病有：A、死守舊有的正統(tǒng)的對仗模式呆鈍死板。B、過于求工求正，七拼八湊晦澀拗口。C、四句一法、句式類同、單調(diào)平板。D、語言修辭鋪陳簡單缺乏韻味。E、上下句之間內(nèi)容重復(fù)、同類連疊、語言拘束、詩味索然。律詩頷、頸二聯(lián)對仗，這是一般必須遵守的規(guī)則屬于正格。但古人律對中變格很多，如：蜂腰格：僅頸聯(lián)用對仗。(常見于五律)全詩僅一聯(lián)對仗，又稱之為貧對仗。偷春格：即首聯(lián)對仗，頷聯(lián)不對頸聯(lián)又對。一首詩中仍保持兩聯(lián)對仗，只不過改變了一聯(lián)對仗的位置。藏春格：指一、二聯(lián)不對，三、四才對仗。這些特殊的對仗形式，在杜甫的詩中都有表現(xiàn)。所以我們寫律對時不要刻意求工、求正，盡量多用寬對、反對和流水對。 寫詩不應(yīng)片面地要求工對，因為過于纖巧，反而束縛思想。一般地說，宋詩不及唐詩，其中一個原因，就是宋詩往往比唐詩纖巧。對仗手法20種我國文法上之詞性，共分九種，稱之為“九品詞”。其中名詞、代名詞為實字類；其它動詞、狀詞（形容詞）、副詞、介詞、連詞、嘆詞、助詞等為虛字類。亦有將動詞與狀詞列入實字類者。 對偶即一聯(lián)兩句之中，其句型與詞性之排列相同。如：名詞對名詞，動詞對動詞，狀詞對狀詞。且其詞語組成的音步，亦應(yīng)相同。如單字詞與單字詞相對，雙音詞與雙音詞相對，三字詞與三字詞相對等。現(xiàn)將前人常用之對法介紹于下，以為寫詩之參考：一、動靜相宜對仗聯(lián)中一句或一聯(lián)寫動態(tài)，另一句或一聯(lián)則寫靜態(tài)。名句如：“命蕩風(fēng)云里，心平日月間。”“蛇伏古洞陪幽鬼，風(fēng)動神珠戲醉仙?！?lt;/p>“鷹旋谷底尋殘戟，樹亂崖頭守舊關(guān)。斷壁起伏曾入夢，危樓遠(yuǎn)近總無言?！?lt;/p>“萬里狂歌銀與玉，幾家焦慮炭和糧。枝閑鳥寂風(fēng)雷渺，云淡星稀日月長?！?lt;/p>以上各例中都是一句描寫動態(tài)，而另一句則著力渲染出靜的境界?；蛞宦?lián)描寫動態(tài)，而另一聯(lián)則描寫靜態(tài)，兩句或兩聯(lián)一動一靜，自可相映成趣。 二、視聽之變人接觸外界有五種感覺：視覺、聽覺、味覺、嗅覺、觸覺。其中常用最主要的視覺與聽覺構(gòu)成對仗，當(dāng)然也可以用味覺、嗅覺與觸覺構(gòu)成對仗。名句如：“石溪水濺千聲脆，云嶺松遮一色鮮?！?lt;/p>“晴朝放眼堪寄興，雨夜和聲復(fù)斷腸?！?lt;/p>“輕云漫隱溶溶月，遠(yuǎn)火遙接淡淡星。琴韻含情涵海韻，鐘聲徹耳坼風(fēng)聲?！?lt;/p>“半夜飄搖聞犬吠，孤身寂寞盼雞鳴。隨云漫步撩愁絮，踏水凌波嘆苦萍?！?lt;/p>以上一句寫聽覺形象；或一聯(lián)寫聽覺形象，另一聯(lián)則寫視覺形象，視聽結(jié)合，聲色相映。除視覺、聽覺之外，也有以其他感覺錯綜變化以構(gòu)成對仗的。名句如：“合圍嘗盡酸和苦，并進(jìn)趟開熱與涼。”就是味覺“酸和苦”和觸覺“熱與涼”相對。詩人有意把色、聲、嗅、味、感等各種不同的感受交錯成對，可以構(gòu)成立體式的感覺空間，豐富詩句的審美內(nèi)涵。 三、錯綜對古代韻文對仗的一種方式，它不拘字詞的位置，相對的詞語處于錯綜交叉的情況。名句如：“七賢杯里酒，筆下板橋心?！薄捌哔t——板橋”“杯里——筆下”但位置不同而已。“金烏莫待棲云嶺，尤盼玉龍出海潮?！薄敖馂酢颀垺薄澳扰巍钡恢糜挟?。此種對仗為在變化中隱藏著整齊，頗有意思。附帶：“倒裝句”法有人把它編輯在錯綜對里面。“帔展金霞日，冠扶玉鳳巒?！贝司鋵嶋H應(yīng)為：“日展金霞帔，巒扶玉鳳冠?！闭Z序顛倒之后，強(qiáng)調(diào)了彩云如“帔”和青峰若“冠”的形象性。如：杜甫《秋興》其八昆吾御宿自逶迤，紫閣峰陰入渼陂。香稻啄馀鸚鵡粒，碧桐棲老鳳凰枝。佳人拾翠春相問，仙侶同舟晚更移。彩筆昔曾干氣象，白頭吟望苦低垂。 “香稻啄余鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝。”照字面看不好解釋，要是改成“鸚鵡啄余香稻粒，鳳凰棲老碧梧枝”就很順當(dāng)。但這樣一改就不是好句了，杜甫是要強(qiáng)調(diào)京里景物的美好，說：那里的香稻不是一般的稻，是鸚鵡啄余的稻；那里的碧梧不是一般的梧桐，是鳳凰棲老的梧桐。所以這樣造句。就是“香稻——鸚鵡啄余粒，碧梧——鳳凰棲老枝”采用描寫句，把重點(diǎn)故在香稻和碧梧上，是側(cè)重的寫法。又如：白玉蟾的《快軒抒懷》滿樹牡丹相次紅，客來不放酒盃空。三分春色二分去，一處風(fēng)光是處同。柳絮打殘連夜雨，桃花飛落五更風(fēng)。與君飲到如泥爛，我欲明朝杖屨東。 “柳絮打殘連夜雨，桃花吹散五更風(fēng)。”也是側(cè)重的寫法。“連夜”——“雨打”——“殘柳絮”“五更”——“風(fēng)吹”——“散桃花”，改成“連夜雨打殘柳絮”“五更風(fēng)吹散桃花”雖好理解，但詩味差多了。 四、連珠對即聯(lián)中有重疊字相對，也稱“迭字”對法。疊字在對仗中的地位不可忽視，而且應(yīng)該是聯(lián)中的精華所在。古詩名句如：“樹樹皆秋色，山山惟落暉。”“江天漠漠鳥雙去，風(fēng)雨時時龍一吟。”“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來?！?lt;/p>“客子入門月皎皎，誰家搗練風(fēng)凄凄?！?lt;/p>“獵獵松濤織勁譜，嚶嚶雀語伴嬌聲?！?lt;/p> 五、人物對名句如：“黃公石上三芝秀，陶令門前五柳春?！?lt;/p>“欲舞定隨曹植馬，有情應(yīng)濕謝莊衣?！?lt;/p>對中以“人物”之典故為主軸。 六、鳥獸對名句如：“玄豹夜寒和露隱，驪龍春暖抱珠眠?！?lt;/p>“旅夢亂隨蝴蝶散，離魂潛逐杜鵑飛。”詩中對仗以“鳥獸”為主軸。七、數(shù)目對即指將數(shù)字嵌入對聯(lián)。數(shù)字對，屬于鑲嵌類對聯(lián)。名句如：“五柳堪知己，諸峰盡作陪。”“沖破三重險，留全廿載身?！?lt;/p>“百年莫惜千回醉，一盞能銷萬古愁。”“一半清明一半醉，幾分嫵媚幾分莊?！?lt;/p>“幾許文章一場夢，三千學(xué)子半生緣?！?lt;/p>“七八走狗一桌擠，五六流鶯半側(cè)陪。”“酒債尋常行處有，人生七十古來稀?！?lt;/p> 八、巧變對即重出句法之對（亦即張正體氏所謂之“拱璧對”者）。如：杜牧：“鳥去鳥來山色里，人歌人哭水聲中。” 九、隔句對又稱扇對格。扇面展開，即隔句相對。一聯(lián)中的出句和對句不構(gòu)成對仗，而是前聯(lián)與后聯(lián)形成對仗，即兩聯(lián)之間相對。如：…………千絲如意錦，遍綴水云衫。一曲清心樂，漫撥天地弦。…………曦出覷粉靨，上下兩相傾。漣動搖清夢，虛實一并生。…………花腮長淚起，怯怯抖流風(fēng)。葉面愁情郁，凄凄伴落蜓。…………醒夢春情早，桌盈水餃香。團(tuán)花秋意暖，醬蘸火鍋光。…………昨夜越溪難，含悲赴上蘭；今朝逾嶺易，抱笑入長安。…………又唐人絕句，亦用此格，如：去年花下流連飲，暖日夭桃鶯亂啼，今日江邊容易別，淡煙衰草馬頻嘶。…………這些皆是兩聯(lián)之間的對仗，使對仗形式變得新穎別致。以上對法也叫扇面對，是詩、詞、曲對仗的一種格式，即隔句相對。一首詩中前聯(lián)與后聯(lián)形成對仗，便是扇面對。各聯(lián)中的出句和對句，本身不構(gòu)成對仗。就詩方面：如白居易《夜聞箏中彈瀟湘送神曲感舊》：縹緲巫山女，歸來七八年。殷勤湘水曲，留在十三弦。苦調(diào)吟還出，深情咽不傳。萬重云水思，令夜月明前。 第一、三句為對，第二、四句為對。 詞中也使用扇面對：如柳永的《玉蝴蝶》上片：“水風(fēng)輕，蘋花漸老；月露冷，梧葉飄黃”，下片“念雙燕，難憑遠(yuǎn)信；指暮天，空識歸航。”曲中的扇面對，如程景初散套《春情》：“小小亭軒，燕子來時簾未卷。深庭小院，杜鵑啼處月空圓。”“燕子”句與“杜鵑”句即為扇面對。也即是第二句與第四句隔句為對。十、互成對也叫自對，一句中自成對偶，謂之當(dāng)句對。方板中求活，時有用之。古代名句如：“黃葉仍風(fēng)雨，青樓自管弦?！?lt;/p>句中之“風(fēng)雨”自對，“管弦”自對，而“風(fēng)雨”又與“管弦”成對，“黃葉”與“青樓”亦各自成對。“江流天地外，山色有無中?！薄疤斓亍弊詫Γ坝袩o”自對。“無情有恨何人見，月冷風(fēng)清欲墜時?！薄盁o情”與“有恨”自對，“月冷”與“風(fēng)清”自對，“桃花細(xì)逐楊花落，黃鳥時兼白鳥飛?！薄疤一ā迸c“楊花”對，“黃鳥”與“白鳥”對。“伐鼓撞鐘驚海上，新妝袨服照江東?！薄胺ス摹迸c“撞鐘”對，“新妝”與“袨服”對。“門外青山如屋里，東家流水入西鄰?！薄伴T外”與“屋里”對，“東家”與“西鄰”對。 如《登高》：風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。 這一首詩四聯(lián)全都用了對仗，而句之中又有對仗，第一句“風(fēng)急”對“天高”，第二句“渚清”（“清”諧音“青”）對“沙白”，第七句“艱難”對“苦恨”，第八句“潦倒”對“新?！保际窍仍诒揪渥詫?，再跟對句相對。有趣的是，第一句因為押韻，跟第二句在平仄上就無法完全相對，而在字義上卻對得天衣無縫。這首詩被譽(yù)為古今七律第一，即使僅從形式上看，也當(dāng)?shù)闷鸫嗣婪Q。 自對也叫當(dāng)句對，對仗的一種，一句之中某些詞語自成對偶，叫作自對。如李義山的《當(dāng)句有對》：密邇平陽接上蘭，秦樓鴛瓦漢宮盤。池光不定花光亂，日氣初涵露氣干。但覺游蜂繞舞蝶，豈知孤鳳接離鸞，三星自轉(zhuǎn)三山遠(yuǎn)，紫府程遙碧落寬。 詩中多各相為對，如第二句的秦樓對漢宮，瓦對盤；第五句的游蜂對舞蝶；第六句的孤鳳對離鸞等等。 。。 十一、流水對同一聯(lián)中的兩句話，從形式看是兩句話，但意思并不互相對立，實際上是一整句話分開成兩句來說。也就是這兩句話在理解時應(yīng)該是如同流水般一氣貫穿下來。它的前后兩個句子在意義上有連貫、因果、條件、轉(zhuǎn)折等關(guān)系。古名句如：“野火燒不盡，春風(fēng)吹又生?！?lt;/p>“直愁騎馬滑，故作泛舟回。”“但將酩酊酬佳節(jié)，不用登臨怨落暉?！?lt;/p>“舍卻一身悲與壯，贏得百姓喜和憐?！?lt;/p>“盡賞飛鴻一字趣，尤羞瘦骨百春哀?！?lt;/p>“即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽?！?lt;/p>尾聯(lián)下句描述的是緊接上句的行程，就是一流水對。“請看石上藤蘿月，已映洲前蘆荻花?！?lt;/p>尾聯(lián)也是一流水對。流水對一般也被認(rèn)為是不俗的佳對，如果尾聯(lián)要用對仗，經(jīng)常就用流水對收住全詩。 十二、語氣變更一句或一聯(lián)用陳述肯定的語氣，另一句或一聯(lián)則用感嘆或疑問的語氣。名句如：“皆憐西子貌，誰羨孔夫行？”“樓影堪遮衣襪冷，月光怎補(bǔ)半床閑?！?lt;/p>“不與花爭俏，何須雪可憐?！?lt;/p>“降旗天亦慟，垂首地猶傷。云邈無歸路，山高怎望鄉(xiāng)？”以上陳述語氣與感嘆語氣相對或是肯定語氣與疑問語氣相對。上下句唱嘆起伏，抑揚(yáng)有致，有效地增強(qiáng)了詩句的情味與韻致。 十三、借對借對是近體詩的一種對仗方式，或稱為假對。它通過借義或借音等手段來達(dá)到對仗工整的目的。借音名句如：“廚人具雞黍，稚子摘楊梅?！苯琛皸睢睘椤把颉?，以對出句之“雞”字。 “住山今十載，明日又遷居?！苯琛斑w”為“千”，以對上句之“十”字。這種諧音的借對，多見于顏色對。“因?qū)ら宰訌?，為到葛洪家。”借“子”為“紫”，借“洪”為“紅”，而琢成對仗。“葉領(lǐng)波光翻綠夢，花留霞影共清風(fēng)?！薄扒濉币簟扒唷?，與“綠”對。 “好趁新詩說冷暖，何須就句論雌雄?！薄熬汀币簟芭f”與“新”字對。 “滄溟恨衰謝，朱紱負(fù)平生?！薄皽妗敝C音“蒼”而與“朱”相對。“郊坳一身正，阡墟萬籽盈?！薄敖价辍迸c“阡墟”既可自對，又諧音“驕傲”與“謙虛”相對，更為少見之對。 借義是利用詞的多義性,通過一個詞的某一種意義與相應(yīng)的詞構(gòu)成對仗,但詩里所用的并不是這一種意義，而是另一種意義。如：“鳥瞰東瀛吞巨浪，鞭挾大漠裹狂風(fēng)?！?lt;/p>“鳥瞰”在這里意思是從高處往下看，并非鳥在看。但借“鳥”的本意與“鞭”構(gòu)成對仗。“三顧頻繁天下計，兩朝開濟(jì)老臣心”第五字“天”和“老”表面上未對，實際上是用了老的別義（老的人）相對，“朝”對“顧”用的是“朝”的別義（朝向）來相對，“下”對“臣”用的是“下”的別義（臣下、百姓）來相對，而不是用它們在句中的意思。  十四、虛實對虛實映照：即一句寫虛，另一句寫實。如名句：故夢聞殘鼓，長波送遠(yuǎn)帆。“故夢”為虛，“長波”為實。悒悒黑煤洞，森森白骨堆?！昂诿憾础睘閷崳鞍坠嵌选睘樘?。一山攜兩岳，九水坼三坡?！熬潘睘樘?，“一山攜兩岳”為實。“往事如煙纏老樹，余暉似月照新池?！薄袄p老樹”為虛，“余暉似月照新池”為實。“舳艫爭利涉，來往接風(fēng)潮?！薄棒镀A”為實字，“來往”為虛字；“利涉”為虛字，而“風(fēng)潮”為實字。如此相對，稱為“虛實對”。 十五、雙聲疊韻指雙聲詞對雙聲詞、疊韻詞對疊韻詞或雙聲詞與疊韻詞互對的格式。如：“暗毀種膜同繾綣，偷琢果粒自徘徊。”“泉水凝脂增旖旎，羽衣流彩嘆闌珊?！?lt;/p>“韻蕩心舟知抖擻，時追故夢莫蹉跎?！?lt;/p>“繾綣”、“徘徊”、“旖旎”、“闌珊”、“抖擻”、“蹉跎”均為雙聲詞或疊韻詞，吟誦起來音調(diào)協(xié)調(diào)而齊整。 十六、宏微并襯兩句中一句著眼于宏觀或多數(shù)，另一句則著眼于微觀或少數(shù)。名句如：“山高空瞭望，燈暗自吟哦。”“山高”宏觀，“燈暗”微觀。“露水有緣成苦酒，霓虹無故化長繩。”“露水”微觀，“霓虹”宏觀。“應(yīng)知海闊魚龍險，勿忘家貧父母親?！薄昂ｉ煛焙暧^，“家貧”微觀。“華屋玉碎人空嘆，荒野曲寒誰與聽?！薄叭A屋”微觀，“荒野”宏觀。以上為宏觀與微觀之變化，筆下可以令人有鏡頭變化之感，調(diào)動思維。 十七、逆挽對逆挽法是一種反差強(qiáng)烈的幽默文法。對句用逆挽法，詩中得此一聯(lián)，便化板滯為跳脫。名句如：李商隱的《馬嵬》海外徒聞更九州，他生未卜此生休。空聞虎旅傳宵柝，無復(fù)雞人報曉籌。此日六軍同駐馬，當(dāng)時七夕笑牽牛。如何四紀(jì)為天子，不及盧家有莫愁。溫庭筠的《蘇武廟》蘇武魂銷漢使前，古祠高樹兩茫然。云邊雁斷胡天月，隴上羊歸塞草煙。回日樓臺非甲帳，去時冠劍是丁年。茂陵不見封侯印，空向秋波哭逝川。“此日六軍同駐馬，當(dāng)時七夕笑牽牛”與“回日樓臺非甲帳，去時冠劍是丁年”對句用逆挽法。 十八、顏色對添顏加色，即以顏色詞入對。“既領(lǐng)黃童嬉紫苑，何將白發(fā)怨青闈？”“心知黑幕難揭曉，情耐白衣怎訴屈?！?lt;/p>“葉翠翻波出韻語，花紅留夢入嬌顏?！?lt;/p>“一張白紙遮天日，萬兩黃金筑土丘。” 十九、虛字入對這里所謂的虛字，古代叫語助，準(zhǔn)確地說叫助字，因為古代還有其他虛字的說法。現(xiàn)代叫做文言虛詞，我們借以說成虛字對。因為虛字沒有實義，所以一副對聯(lián)不可能全是虛字，主要是說用虛字入對聯(lián)，上下聯(lián)虛字對得巧妙，就叫虛字聯(lián)。如名句：“醉矣湖中景，悠哉畫里人。”“煙塵起待仆來也，蝦蟹熟防狗叫哉?！?lt;/p>“逢時你享學(xué)之樂，得勢誰憐教者悲？”“官者驚之多噩夢，民夫嘆矣盡歡情。”“君曾至也情知否，我欲別之興未足?！甭?lián)里的虛詞上下對仗，妙趣橫生。 二十、多少分明同一聯(lián)的兩句，通過數(shù)目的對比，使語句更具表現(xiàn)力。下面舉幾例多與少的變化詩句，名句如：“春種千顆籽，秋收幾個錢?！薄扒ьw籽”——“幾個錢”“孤月依山老，繁花照水新?！薄肮略隆薄胺被ā?lt;/p>“千載專權(quán)成壁壘，一絲奢望是機(jī)關(guān)?！薄扒лd”——“一絲”“萬里狂歌銀與玉，幾家焦慮炭和糧?！薄叭f里”——“幾家”以上句中“千顆籽”與“幾個錢”、“繁花”與“孤月”，“千載”與“一絲”、“萬里”與“幾家”都是以意象數(shù)目的變化，形成強(qiáng)烈的對比效應(yīng)，以抒發(fā)詩人某種特定的情感。“千鈞一劍功勛在，百任雙肩業(yè)績存?！边@聯(lián)里一句之間還是數(shù)目之變的就句對，“千鈞”對“一劍”，“百任”對“雙肩”，競相變化，增加了詩的內(nèi)涵和力量。格律詩對仗的具體內(nèi)容：首先是上下兩句平仄必須相反；其次是要求相對的句子句型應(yīng)該相同，句法結(jié)構(gòu)要一致，如主謂結(jié)構(gòu)對主謂結(jié)構(gòu)，偏正結(jié)構(gòu)對偏正結(jié)構(gòu)，述補(bǔ)結(jié)構(gòu)對述補(bǔ)結(jié)構(gòu)等。有的對仗的句式結(jié)構(gòu)不一定相同，但要求字面要相對。再次，要求詞語所屬的詞類(詞性)相一致，如名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞等。 五七言律各四聯(lián)八句，第一聯(lián)稱首聯(lián)，第二聯(lián)稱頷聯(lián)，第三聯(lián)稱頸聯(lián)，第四聯(lián)稱尾聯(lián)或末聯(lián)。如毛澤東的《長征》紅軍不怕遠(yuǎn)征難，萬水千山只等閑。（首聯(lián)）五嶺逶迤騰細(xì)浪，烏蒙磅礴走泥丸。（頷聯(lián)）金沙水拍云崖暖，大渡橋橫鐵索寒。（頸聯(lián)）更喜岷山千里雪，三軍過后盡開顏。（尾聯(lián)）  律詩的對仗一般用在中間兩聯(lián)，即頜聯(lián)和頸聯(lián)。例如：李商隱的《無題》颯颯東風(fēng)細(xì)雨來，芙蓉塘外有輕雷。金蟾嚙鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回。賈氏窺簾韓椽少，宓妃留枕魏王才。春心莫共花爭發(fā)，一寸相思一寸灰。頜聯(lián)：金蟾對玉虎；嚙鎖對牽絲；燒香入對汲井回；頸聯(lián)：賈氏對宓妃；窺對留；簾對枕；韓椽對魏王；少對才。 對仗可多到三聯(lián)，即首聯(lián)、頜聯(lián)、頸聯(lián)都用對仗。如：杜甫的《登岳陽樓》昔聞洞庭水，今上岳陽樓。吳楚東南坼，乾坤日夜浮。親朋無一字，老病有孤舟。戎馬關(guān)山北，憑軒涕泗流。 也可以少到一聯(lián)，即頷聯(lián)不用對仗，只在頸聯(lián)用對仗。這種情況比較罕見。如崔顥的《黃鶴樓》昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠。晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是？煙波江上使人愁。 另有一種情況，即在首聯(lián)、頸聯(lián)都用對仗，而在頷聯(lián)不用。例如：王勃的《送杜少府之任蜀州》城闕輔三秦，風(fēng)煙望五津。與君離別意，同是宦游人。海內(nèi)存知已，天涯若比鄰。無為在歧路，兒女共沾巾。 古人在五、七律的對仗上有許多苦心孤詣的追求，創(chuàng)造了難以數(shù)計的佳對。一首律詩的優(yōu)劣成敗主要看對仗，毛澤東的《長征》兩對仗聯(lián)對仗十分完美，可為對仗的范文。兩對仗聯(lián)句式的組詞變化很重要：如李商隱《無題二首》其一：鳳尾香羅薄幾重，碧文圓頂夜深縫。扇裁月魄羞難掩，車走雷聲語未通。曾是寂寥金燼暗，斷無消息石榴紅。斑騅只系垂楊岸，何處西南任好風(fēng)？ 二聯(lián)的句式參差有致：扇裁月魄羞難掩，車走雷聲語未通。曾是寂寥金燼暗，斷無消息石榴紅。第二聯(lián)上下句分別用“扇裁月魄”、“車走雷聲”兩個句子形式作主語，用“羞難掩”、“語未通”兩個主謂結(jié)構(gòu)作謂語。第三聯(lián)上下句則分別用兩個虛詞開頭。兩聯(lián)的詞組方式迥然不同，并列起來看，顯得十分活躍。我們應(yīng)注意前人這種巧妙的組詞變化，并用之于創(chuàng)作實踐，從而克服雷同，使律詩旣有整齊的美，更具參差的美。 一般初學(xué)寫詩的人在對仗運(yùn)用中，主要弊病有：A、死守舊有的正統(tǒng)的對仗模式呆鈍死板。B、過于求工求正，七拼八湊晦澀拗口。C、四句一法、句式類同、單調(diào)平板。D、語言修辭鋪陳簡單缺乏韻味。E、上下句之間內(nèi)容重復(fù)、同類連疊、語言拘束、詩味索然。律詩頷、頸二聯(lián)對仗，這是一般必須遵守的規(guī)則屬于正格。但古人律對中變格很多，如：蜂腰格：僅頸聯(lián)用對仗。(常見于五律)全詩僅一聯(lián)對仗，又稱之為貧對仗。偷春格：即首聯(lián)對仗，頷聯(lián)不對頸聯(lián)又對。一首詩中仍保持兩聯(lián)對仗，只不過改變了一聯(lián)對仗的位置。藏春格：指一、二聯(lián)不對，三、四才對仗。這些特殊的對仗形式，在杜甫的詩中都有表現(xiàn)。所以我們寫律對時不要刻意求工、求正，盡量多用寬對、反對和流水對。 寫詩不應(yīng)片面地要求工對，因為過于纖巧，反而束縛思想。一般地說，宋詩不及唐詩，其中一個原因，就是宋詩往往比唐詩纖巧。對仗手法20種我國文法上之詞性，共分九種，稱之為“九品詞”。其中名詞、代名詞為實字類；其它動詞、狀詞（形容詞）、副詞、介詞、連詞、嘆詞、助詞等為虛字類。亦有將動詞與狀詞列入實字類者。 對偶即一聯(lián)兩句之中，其句型與詞性之排列相同。如：名詞對名詞，動詞對動詞，狀詞對狀詞。且其詞語組成的音步，亦應(yīng)相同。如單字詞與單字詞相對，雙音詞與雙音詞相對，三字詞與三字詞相對等。現(xiàn)將前人常用之對法介紹于下，以為寫詩之參考：一、動靜相宜對仗聯(lián)中一句或一聯(lián)寫動態(tài)，另一句或一聯(lián)則寫靜態(tài)。名句如：“命蕩風(fēng)云里，心平日月間?！?lt;/p>“蛇伏古洞陪幽鬼，風(fēng)動神珠戲醉仙?！?lt;/p>“鷹旋谷底尋殘戟，樹亂崖頭守舊關(guān)。斷壁起伏曾入夢，危樓遠(yuǎn)近總無言?！?lt;/p>“萬里狂歌銀與玉，幾家焦慮炭和糧。枝閑鳥寂風(fēng)雷渺，云淡星稀日月長。”以上各例中都是一句描寫動態(tài)，而另一句則著力渲染出靜的境界?；蛞宦?lián)描寫動態(tài)，而另一聯(lián)則描寫靜態(tài)，兩句或兩聯(lián)一動一靜，自可相映成趣。 二、視聽之變人接觸外界有五種感覺：視覺、聽覺、味覺、嗅覺、觸覺。其中常用最主要的視覺與聽覺構(gòu)成對仗，當(dāng)然也可以用味覺、嗅覺與觸覺構(gòu)成對仗。名句如：“石溪水濺千聲脆，云嶺松遮一色鮮。”“晴朝放眼堪寄興，雨夜和聲復(fù)斷腸?！?lt;/p>“輕云漫隱溶溶月，遠(yuǎn)火遙接淡淡星。琴韻含情涵海韻，鐘聲徹耳坼風(fēng)聲。”“半夜飄搖聞犬吠，孤身寂寞盼雞鳴。隨云漫步撩愁絮，踏水凌波嘆苦萍。”以上一句寫聽覺形象；或一聯(lián)寫聽覺形象，另一聯(lián)則寫視覺形象，視聽結(jié)合，聲色相映。除視覺、聽覺之外，也有以其他感覺錯綜變化以構(gòu)成對仗的。名句如：“合圍嘗盡酸和苦，并進(jìn)趟開熱與涼。”就是味覺“酸和苦”和觸覺“熱與涼”相對。詩人有意把色、聲、嗅、味、感等各種不同的感受交錯成對，可以構(gòu)成立體式的感覺空間，豐富詩句的審美內(nèi)涵。 三、錯綜對古代韻文對仗的一種方式，它不拘字詞的位置，相對的詞語處于錯綜交叉的情況。名句如：“七賢杯里酒，筆下板橋心。”“七賢——板橋”“杯里——筆下”但位置不同而已。“金烏莫待棲云嶺，尤盼玉龍出海潮。”“金烏——玉龍”“莫待——尤盼”但位置有異。此種對仗為在變化中隱藏著整齊，頗有意思。附帶：“倒裝句”法有人把它編輯在錯綜對里面。“帔展金霞日，冠扶玉鳳巒?！贝司鋵嶋H應(yīng)為：“日展金霞帔，巒扶玉鳳冠?！闭Z序顛倒之后，強(qiáng)調(diào)了彩云如“帔”和青峰若“冠”的形象性。如：杜甫《秋興》其八昆吾御宿自逶迤，紫閣峰陰入渼陂。香稻啄馀鸚鵡粒，碧桐棲老鳳凰枝。佳人拾翠春相問，仙侶同舟晚更移。彩筆昔曾干氣象，白頭吟望苦低垂。 “香稻啄余鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝?！闭兆置婵床缓媒忉?，要是改成“鸚鵡啄余香稻粒，鳳凰棲老碧梧枝”就很順當(dāng)。但這樣一改就不是好句了，杜甫是要強(qiáng)調(diào)京里景物的美好，說：那里的香稻不是一般的稻，是鸚鵡啄余的稻；那里的碧梧不是一般的梧桐，是鳳凰棲老的梧桐。所以這樣造句。就是“香稻——鸚鵡啄余粒，碧梧——鳳凰棲老枝”采用描寫句，把重點(diǎn)故在香稻和碧梧上，是側(cè)重的寫法。又如：白玉蟾的《快軒抒懷》滿樹牡丹相次紅，客來不放酒盃空。三分春色二分去，一處風(fēng)光是處同。柳絮打殘連夜雨，桃花飛落五更風(fēng)。與君飲到如泥爛，我欲明朝杖屨東。 “柳絮打殘連夜雨，桃花吹散五更風(fēng)。”也是側(cè)重的寫法。“連夜”——“雨打”——“殘柳絮”“五更”——“風(fēng)吹”——“散桃花”，改成“連夜雨打殘柳絮”“五更風(fēng)吹散桃花”雖好理解，但詩味差多了。 四、連珠對即聯(lián)中有重疊字相對，也稱“迭字”對法。疊字在對仗中的地位不可忽視，而且應(yīng)該是聯(lián)中的精華所在。古詩名句如：“樹樹皆秋色，山山惟落暉?！?lt;/p>“江天漠漠鳥雙去，風(fēng)雨時時龍一吟?！?lt;/p>“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來?！?lt;/p>“客子入門月皎皎，誰家搗練風(fēng)凄凄?！?lt;/p>“獵獵松濤織勁譜，嚶嚶雀語伴嬌聲?！?lt;/p> 五、人物對名句如：“黃公石上三芝秀，陶令門前五柳春?！?lt;/p>“欲舞定隨曹植馬，有情應(yīng)濕謝莊衣?！?lt;/p>對中以“人物”之典故為主軸。 六、鳥獸對名句如：“玄豹夜寒和露隱，驪龍春暖抱珠眠?！?lt;/p>“旅夢亂隨蝴蝶散，離魂潛逐杜鵑飛。”詩中對仗以“鳥獸”為主軸。七、數(shù)目對即指將數(shù)字嵌入對聯(lián)。數(shù)字對，屬于鑲嵌類對聯(lián)。名句如：“五柳堪知己，諸峰盡作陪?！?lt;/p>“沖破三重險，留全廿載身?！?lt;/p>“百年莫惜千回醉，一盞能銷萬古愁?！?lt;/p>“一半清明一半醉，幾分嫵媚幾分莊。”“幾許文章一場夢，三千學(xué)子半生緣?！?lt;/p>“七八走狗一桌擠，五六流鶯半側(cè)陪?！?lt;/p>“酒債尋常行處有，人生七十古來稀?！?lt;/p> 八、巧變對即重出句法之對（亦即張正體氏所謂之“拱璧對”者）。如：杜牧：“鳥去鳥來山色里，人歌人哭水聲中?！?lt;/p> 九、隔句對又稱扇對格。扇面展開，即隔句相對。一聯(lián)中的出句和對句不構(gòu)成對仗，而是前聯(lián)與后聯(lián)形成對仗，即兩聯(lián)之間相對。如：…………千絲如意錦，遍綴水云衫。一曲清心樂，漫撥天地弦。…………曦出覷粉靨，上下兩相傾。漣動搖清夢，虛實一并生。…………花腮長淚起，怯怯抖流風(fēng)。葉面愁情郁，凄凄伴落蜓。…………醒夢春情早，桌盈水餃香。團(tuán)花秋意暖，醬蘸火鍋光。…………昨夜越溪難，含悲赴上蘭；今朝逾嶺易，抱笑入長安。…………又唐人絕句，亦用此格，如：去年花下流連飲，暖日夭桃鶯亂啼，今日江邊容易別，淡煙衰草馬頻嘶。…………這些皆是兩聯(lián)之間的對仗，使對仗形式變得新穎別致。以上對法也叫扇面對，是詩、詞、曲對仗的一種格式，即隔句相對。一首詩中前聯(lián)與后聯(lián)形成對仗，便是扇面對。各聯(lián)中的出句和對句，本身不構(gòu)成對仗。就詩方面：如白居易《夜聞箏中彈瀟湘送神曲感舊》：縹緲巫山女，歸來七八年。殷勤湘水曲，留在十三弦。苦調(diào)吟還出，深情咽不傳。萬重云水思，令夜月明前。 第一、三句為對，第二、四句為對。 詞中也使用扇面對：如柳永的《玉蝴蝶》上片：“水風(fēng)輕，蘋花漸老；月露冷，梧葉飄黃”，下片“念雙燕，難憑遠(yuǎn)信；指暮天，空識歸航?！?lt;/p>曲中的扇面對，如程景初散套《春情》：“小小亭軒，燕子來時簾未卷。深庭小院，杜鵑啼處月空圓?！薄把嘧印本渑c“杜鵑”句即為扇面對。也即是第二句與第四句隔句為對。十、互成對也叫自對，一句中自成對偶，謂之當(dāng)句對。方板中求活，時有用之。古代名句如：“黃葉仍風(fēng)雨，青樓自管弦?！?lt;/p>句中之“風(fēng)雨”自對，“管弦”自對，而“風(fēng)雨”又與“管弦”成對，“黃葉”與“青樓”亦各自成對。“江流天地外，山色有無中?！薄疤斓亍弊詫Γ坝袩o”自對。“無情有恨何人見，月冷風(fēng)清欲墜時?！薄盁o情”與“有恨”自對，“月冷”與“風(fēng)清”自對，“桃花細(xì)逐楊花落，黃鳥時兼白鳥飛?！薄疤一ā迸c“楊花”對，“黃鳥”與“白鳥”對。“伐鼓撞鐘驚海上，新妝袨服照江東。”“伐鼓”與“撞鐘”對，“新妝”與“袨服”對。“門外青山如屋里，東家流水入西鄰?！薄伴T外”與“屋里”對，“東家”與“西鄰”對。 如《登高》：風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。 這一首詩四聯(lián)全都用了對仗，而句之中又有對仗，第一句“風(fēng)急”對“天高”，第二句“渚清”（“清”諧音“青”）對“沙白”，第七句“艱難”對“苦恨”，第八句“潦倒”對“新?！?，都是先在本句自對，再跟對句相對。有趣的是，第一句因為押韻，跟第二句在平仄上就無法完全相對，而在字義上卻對得天衣無縫。這首詩被譽(yù)為古今七律第一，即使僅從形式上看，也當(dāng)?shù)闷鸫嗣婪Q。 自對也叫當(dāng)句對，對仗的一種，一句之中某些詞語自成對偶，叫作自對。如李義山的《當(dāng)句有對》：密邇平陽接上蘭，秦樓鴛瓦漢宮盤。池光不定花光亂，日氣初涵露氣干。但覺游蜂繞舞蝶，豈知孤鳳接離鸞，三星自轉(zhuǎn)三山遠(yuǎn)，紫府程遙碧落寬。 詩中多各相為對，如第二句的秦樓對漢宮，瓦對盤；第五句的游蜂對舞蝶；第六句的孤鳳對離鸞等等。 十一、流水對同一聯(lián)中的兩句話，從形式看是兩句話，但意思并不互相對立，實際上是一整句話分開成兩句來說。也就是這兩句話在理解時應(yīng)該是如同流水般一氣貫穿下來。它的前后兩個句子在意義上有連貫、因果、條件、轉(zhuǎn)折等關(guān)系。古名句如：“野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。”“直愁騎馬滑，故作泛舟回?！?lt;/p>“但將酩酊酬佳節(jié)，不用登臨怨落暉?！?lt;/p>“舍卻一身悲與壯，贏得百姓喜和憐?！?lt;/p>“盡賞飛鴻一字趣，尤羞瘦骨百春哀?！?lt;/p>“即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。”尾聯(lián)下句描述的是緊接上句的行程，就是一流水對。“請看石上藤蘿月，已映洲前蘆荻花。”尾聯(lián)也是一流水對。流水對一般也被認(rèn)為是不俗的佳對，如果尾聯(lián)要用對仗，經(jīng)常就用流水對收住全詩。 十二、語氣變更一句或一聯(lián)用陳述肯定的語氣，另一句或一聯(lián)則用感嘆或疑問的語氣。名句如：“皆憐西子貌，誰羨孔夫行？”“樓影堪遮衣襪冷，月光怎補(bǔ)半床閑?！?lt;/p>“不與花爭俏，何須雪可憐?！?lt;/p>“降旗天亦慟，垂首地猶傷。云邈無歸路，山高怎望鄉(xiāng)？”以上陳述語氣與感嘆語氣相對或是肯定語氣與疑問語氣相對。上下句唱嘆起伏，抑揚(yáng)有致，有效地增強(qiáng)了詩句的情味與韻致。 十三、借對借對是近體詩的一種對仗方式，或稱為假對。它通過借義或借音等手段來達(dá)到對仗工整的目的。借音名句如：“廚人具雞黍，稚子摘楊梅?！苯琛皸睢睘椤把颉?，以對出句之“雞”字。 “住山今十載，明日又遷居?！苯琛斑w”為“千”，以對上句之“十”字。這種諧音的借對，多見于顏色對。“因?qū)ら宰訌?，為到葛洪家。”借“子”為“紫”，借“洪”為“紅”，而琢成對仗。“葉領(lǐng)波光翻綠夢，花留霞影共清風(fēng)?！薄扒濉币簟扒唷?，與“綠”對。 “好趁新詩說冷暖，何須就句論雌雄?！薄熬汀币簟芭f”與“新”字對。 “滄溟恨衰謝，朱紱負(fù)平生。”“滄”諧音“蒼”而與“朱”相對。“郊坳一身正，阡墟萬籽盈?！薄敖价辍迸c“阡墟”既可自對，又諧音“驕傲”與“謙虛”相對，更為少見之對。 借義是利用詞的多義性,通過一個詞的某一種意義與相應(yīng)的詞構(gòu)成對仗,但詩里所用的并不是這一種意義，而是另一種意義。如：“鳥瞰東瀛吞巨浪，鞭挾大漠裹狂風(fēng)。”“鳥瞰”在這里意思是從高處往下看，并非鳥在看。但借“鳥”的本意與“鞭”構(gòu)成對仗。“三顧頻繁天下計，兩朝開濟(jì)老臣心”第五字“天”和“老”表面上未對，實際上是用了老的別義（老的人）相對，“朝”對“顧”用的是“朝”的別義（朝向）來相對，“下”對“臣”用的是“下”的別義（臣下、百姓）來相對，而不是用它們在句中的意思。  十四、虛實對虛實映照：即一句寫虛，另一句寫實。如名句：故夢聞殘鼓，長波送遠(yuǎn)帆?！肮蕢簟睘樘?，“長波”為實。悒悒黑煤洞，森森白骨堆?！昂诿憾础睘閷?，“白骨堆”為虛。一山攜兩岳，九水坼三坡?！熬潘睘樘?，“一山攜兩岳”為實。“往事如煙纏老樹，余暉似月照新池?！薄袄p老樹”為虛，“余暉似月照新池”為實。“舳艫爭利涉，來往接風(fēng)潮。”“舳艫”為實字，“來往”為虛字；“利涉”為虛字，而“風(fēng)潮”為實字。如此相對，稱為“虛實對”。 十五、雙聲疊韻指雙聲詞對雙聲詞、疊韻詞對疊韻詞或雙聲詞與疊韻詞互對的格式。如：“暗毀種膜同繾綣，偷琢果粒自徘徊?！?lt;/p>“泉水凝脂增旖旎，羽衣流彩嘆闌珊?！?lt;/p>“韻蕩心舟知抖擻，時追故夢莫蹉跎?！?lt;/p>“繾綣”、“徘徊”、“旖旎”、“闌珊”、“抖擻”、“蹉跎”均為雙聲詞或疊韻詞，吟誦起來音調(diào)協(xié)調(diào)而齊整。 十六、宏微并襯兩句中一句著眼于宏觀或多數(shù)，另一句則著眼于微觀或少數(shù)。名句如：“山高空瞭望，燈暗自吟哦?！薄吧礁摺焙暧^，“燈暗”微觀。“露水有緣成苦酒，霓虹無故化長繩?！薄奥端蔽⒂^，“霓虹”宏觀。“應(yīng)知海闊魚龍險，勿忘家貧父母親?！薄昂ｉ煛焙暧^，“家貧”微觀。“華屋玉碎人空嘆，荒野曲寒誰與聽?！薄叭A屋”微觀，“荒野”宏觀。以上為宏觀與微觀之變化，筆下可以令人有鏡頭變化之感，調(diào)動思維。 十七、逆挽對逆挽法是一種反差強(qiáng)烈的幽默文法。對句用逆挽法，詩中得此一聯(lián)，便化板滯為跳脫。名句如：李商隱的《馬嵬》海外徒聞更九州，他生未卜此生休。空聞虎旅傳宵柝，無復(fù)雞人報曉籌。此日六軍同駐馬，當(dāng)時七夕笑牽牛。如何四紀(jì)為天子，不及盧家有莫愁。溫庭筠的《蘇武廟》蘇武魂銷漢使前，古祠高樹兩茫然。云邊雁斷胡天月，隴上羊歸塞草煙。回日樓臺非甲帳，去時冠劍是丁年。茂陵不見封侯印，空向秋波哭逝川。“此日六軍同駐馬，當(dāng)時七夕笑牽牛”與“回日樓臺非甲帳，去時冠劍是丁年”對句用逆挽法。 十八、顏色對添顏加色，即以顏色詞入對。“既領(lǐng)黃童嬉紫苑，何將白發(fā)怨青闈？”“心知黑幕難揭曉，情耐白衣怎訴屈?！?lt;/p>“葉翠翻波出韻語，花紅留夢入嬌顏?！?lt;/p>“一張白紙遮天日，萬兩黃金筑土丘?！?lt;/p> 十九、虛字入對這里所謂的虛字，古代叫語助，準(zhǔn)確地說叫助字，因為古代還有其他虛字的說法。現(xiàn)代叫做文言虛詞，我們借以說成虛字對。因為虛字沒有實義，所以一副對聯(lián)不可能全是虛字，主要是說用虛字入對聯(lián)，上下聯(lián)虛字對得巧妙，就叫虛字聯(lián)。如名句：“醉矣湖中景，悠哉畫里人?！?lt;/p>“煙塵起待仆來也，蝦蟹熟防狗叫哉?！?lt;/p>“逢時你享學(xué)之樂，得勢誰憐教者悲？”“官者驚之多噩夢，民夫嘆矣盡歡情?！?lt;/p>“君曾至也情知否，我欲別之興未足?！甭?lián)里的虛詞上下對仗，妙趣橫生。 二十、多少分明同一聯(lián)的兩句，通過數(shù)目的對比，使語句更具表現(xiàn)力。下面舉幾例多與少的變化詩句，名句如：“春種千顆籽，秋收幾個錢?！薄扒ьw籽”——“幾個錢”“孤月依山老，繁花照水新。”“孤月”——“繁花”“千載專權(quán)成壁壘，一絲奢望是機(jī)關(guān)。”“千載”——“一絲”“萬里狂歌銀與玉，幾家焦慮炭和糧?！薄叭f里”——“幾家”以上句中“千顆籽”與“幾個錢”、“繁花”與“孤月”，“千載”與“一絲”、“萬里”與“幾家”都是以意象數(shù)目的變化，形成強(qiáng)烈的對比效應(yīng)，以抒發(fā)詩人某種特定的情感。“千鈞一劍功勛在，百任雙肩業(yè)績存?！边@聯(lián)里一句之間還是數(shù)目之變的就句對，“千鈞”對“一劍”，“百任”對“雙肩”，競相變化，增加了詩的內(nèi)涵和力量

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律詩對仗手法20種202116

故鄉(xiāng)月