<p class="ql-block">主講：飛兒</p><p class="ql-block">圖片：網(wǎng)絡(luò)</p> <p class="ql-block">朋友們好！</p><p class="ql-block">今晚學(xué)習(xí)的內(nèi)容主要有兩個(gè)：一是煉句、二是中二聯(lián)的章法</p><p class="ql-block">先說(shuō)第一個(gè)內(nèi)容：詩(shī)詞創(chuàng)作之——煉句、</p><p class="ql-block">前面我們講了詩(shī)眼、煉字，下面講煉句。</p><p class="ql-block">馮友蘭先生曾說(shuō)過，有一些人寫的東西都符合平仄，也都是分行寫出，然而就不是詩(shī)。一件文字的產(chǎn)品要能成為詩(shī)，當(dāng)然首先需要詩(shī)心，需要詩(shī)人向其中注入自身的生命精神，同時(shí)，要注重意象和意境的營(yíng)造，但在句法上亦不容忽視。詩(shī)不同與散文，很大程度上即因詩(shī)有著不同與散文的句法。故學(xué)詩(shī)當(dāng)由煉句始。而煉句，則在變?nèi)粘ＵZ(yǔ)言而為語(yǔ)序錯(cuò)綜、結(jié)構(gòu)特殊的詩(shī)化句式。五言是近體詩(shī)的基礎(chǔ)句式，欲得煉句之法，當(dāng)由五言入手。</p> <p class="ql-block">我們先來(lái)看一首王維的五律：</p><p class="ql-block"> 從岐王過楊氏別業(yè)應(yīng)教</p><p class="ql-block"> 王維</p><p class="ql-block"> 楊子談經(jīng)所，淮王載酒過。</p><p class="ql-block"> 興闌啼鳥換，坐久落花多。</p><p class="ql-block"> 逕轉(zhuǎn)回銀燭，林開散玉珂。</p><p class="ql-block"> 嚴(yán)城時(shí)未啟，前路擁笙歌。</p><p class="ql-block"> 第二聯(lián)，如依散文語(yǔ)序，則當(dāng)為：興闌始知啼鳥換，坐久更覺花落多。第三聯(lián)，則正如以前所講，不能用現(xiàn)代語(yǔ)法去分析。古人或稱之為錯(cuò)綜問答格，即“逕轉(zhuǎn)者何？回銀燭也；林開者何？散玉珂也”。從經(jīng)驗(yàn)的角度來(lái)說(shuō)，是這樣的情形：路徑轉(zhuǎn)彎的地方傳來(lái)了光亮，那是在銀燭之光照耀下，一群人回程；樹林陡然開闊，空中遂飄散著玉珂的聲音。這兩聯(lián)，既有成分的省略，又有語(yǔ)序的錯(cuò)綜，復(fù)雜多變，不同于散文的句式。而這樣的句子，就是詩(shī)化的句式，就是詩(shī)中能夠出彩的句子。</p> <p class="ql-block">大致說(shuō)來(lái)，詩(shī)化的句式，不同于散文句之處在于以下數(shù)點(diǎn)：語(yǔ)序的錯(cuò)綜、成分的省略、十字格</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">一、語(yǔ)序的錯(cuò)綜</p><p class="ql-block"> 例如：</p><p class="ql-block"> 竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟（王維《山居秋暝》）</p><p class="ql-block"> 柳色春山映，梨花夕鳥藏（王維《春日上方即事》）</p><p class="ql-block"> 檢書燒燭短，看劍引杯長(zhǎng)（杜甫《夜宴左氏莊》）</p><p class="ql-block"> 脆添生菜美，陰益食單涼（杜甫《陪鄭廣文游何將軍山林十首》）</p><p class="ql-block"> 醒酒微風(fēng)入，聽詩(shī)靜夜分（杜甫《陪鄭廣文游何將軍山林十首》）</p><p class="ql-block"> 短褐風(fēng)霜入，還丹日月遲（杜甫《冬日有懷李白》）</p><p class="ql-block"> 盍簪喧櫪馬，列炬散林鴉（杜甫《杜位宅守歲》）</p><p class="ql-block"> 飯抄云子白，瓜嚼水精寒（杜甫《與鄠縣源大少府宴渼陂》）</p><p class="ql-block"> 崩石攲山樹，清漣曳水衣（杜甫《重題鄭氏東亭》）</p><p class="ql-block"> 去矣英雄事，荒哉割據(jù)心（杜甫《峽口》）</p><p class="ql-block"> 烽舉新酣戰(zhàn)，啼垂舊血痕（杜甫《得弟消息二首》）</p> <p class="ql-block">路人紛雨泣，天意颯風(fēng)飄（杜甫《故武衛(wèi)將軍挽歌三首》）</p><p class="ql-block">……</p><p class="ql-block">這些例句，大家課后慢慢消化，看不懂的自己查一下翻譯，或者大群小組討論，看看古人是怎么做到語(yǔ)序錯(cuò)綜的。</p><p class="ql-block">這里就用一個(gè)例子解釋一下：</p><p class="ql-block">竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟（王維《山居秋暝》）：正常我們是這么說(shuō)的，浣女歸喧竹（浣女歸來(lái)使得竹林喧鬧起來(lái)）---詩(shī)句：竹喧歸浣女</p><p class="ql-block">字詞錯(cuò)綜一下，詩(shī)感全出來(lái)了，是不是？</p><p class="ql-block">我們寫詩(shī)的時(shí)候，往往句子看著不好看的的時(shí)候把字詞顛倒一下，往往會(huì)收到意想不到的效果。</p> <p class="ql-block"> 這種語(yǔ)序的錯(cuò)綜，在王維那里還不是特別常見，而發(fā)展到杜詩(shī)，就隨處可拾了。一般而言，這種錯(cuò)綜的句式有一個(gè)原則，就是要把你最想強(qiáng)調(diào)的東西放在最前面。另外，通常是用在律詩(shī)中間對(duì)仗的二聯(lián)，如果一聯(lián)用了錯(cuò)綜句式，另一聯(lián)就不要這樣用了。</p> <p class="ql-block">二、成分的省略</p><p class="ql-block"> 例如：</p><p class="ql-block"> 方朔金門侍，班姬玉輦迎（王維《早朝》）</p><p class="ql-block"> 漁舟膠凍浦，獵火燒寒原（王維《酬虞部蘇員外過藍(lán)田別業(yè)不見留之作》）</p><p class="ql-block"> 書生鄒魯客，才子洛陽(yáng)人（王維《送孫二》）</p><p class="ql-block"> 五湖三畝宅，萬(wàn)里一歸人（王維《送丘為落第歸江東》）</p><p class="ql-block"> 綠尊雖盡日，白發(fā)好禁春（杜甫《奉陪鄭駙馬韋曲二首》）</p><p class="ql-block"> 歸路翻蕭颯，陂塘五月秋（杜甫《攜妓納涼晚際遇雨》）</p><p class="ql-block"> 伊昔黃花酒，如今白頭翁（杜甫《九日登梓州》）</p> <p class="ql-block">今天江南老，他時(shí)渭北童（杜甫《社日》）</p><p class="ql-block"> 故國(guó)風(fēng)云氣，高堂戰(zhàn)伐塵（杜甫《中夜》）</p><p class="ql-block"> 故國(guó)猶兵馬，他鄉(xiāng)亦鼓鼙（杜甫《送遠(yuǎn)》）</p><p class="ql-block"> 草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕（王維《觀獵》）</p><p class="ql-block"> 水靜樓陰直，山昏寒日斜（杜甫《遣懷》）</p><p class="ql-block"> 國(guó)破河山在，城春草木深（杜甫《春望》）</p><p class="ql-block"> ……</p><p class="ql-block">句子中成份的省略，就使得句子更加的緊湊，能夠容納更多的東西，也能夠引起更多的聯(lián)想。</p><p class="ql-block">五言講究短小精悍，所以句子成分必須要省略</p> <p class="ql-block">三、十字格</p><p class="ql-block">有時(shí)候，詩(shī)的上下句連在一起，才能表達(dá)一個(gè)完整的意思。上下兩句貫注一氣，有一個(gè)專門的名字叫“十字格”。 十字格也叫流水句，簡(jiǎn)單地說(shuō)就是上下句之間的意思像流水一樣一瀉而下，</p><p class="ql-block">例如：</p><p class="ql-block"> 仍聞遣方士，東海訪蓬瀛（王維《早朝》）</p><p class="ql-block"> 結(jié)束平陽(yáng)騎，明朝入建章（王維《奉和楊駙馬六郎秋夜即事》）</p><p class="ql-block"> 唯有白云外，疏鐘聞夜猿（王維《酬虞部蘇員外過藍(lán)田別業(yè)不見留之作》）</p><p class="ql-block"> 聞道皇華使，方隨皂蓋臣（王維《送李判官赴東江》）</p><p class="ql-block"> 今年寒食酒，應(yīng)是返柴扉（王維《送錢少府還藍(lán)田》）</p><p class="ql-block"> 巳公茅屋下，可以賦新詩(shī)（杜甫《巳上人茅齋》）</p><p class="ql-block"> 何時(shí)一尊酒，重與細(xì)論文（杜甫《春日憶李白》）</p> <p class="ql-block">只疑淳樸處，自有一山川（杜甫《陪鄭廣文游何將軍山林十首》）</p><p class="ql-block"> 重來(lái)休沐地，真作野人居（杜甫《重過何氏五首》）</p><p class="ql-block"> 看君用幽意，白日到羲皇（杜甫《重過何氏五首》）</p><p class="ql-block"> 寂寞書齋里，終朝獨(dú)爾思（杜甫《冬日有懷李白》）</p><p class="ql-block"> ……</p><p class="ql-block"> 這種句式，可以用在首聯(lián)，亦可用在尾聯(lián)。但以用在尾聯(lián)為佳。用在尾聯(lián)，一氣直下，更增詩(shī)的雄健之氣。</p> <p class="ql-block">而如果上下兩句合起來(lái)表達(dá)一個(gè)意思，貫注一氣，且是對(duì)仗的句式，則即俗稱所謂流水對(duì)。</p> <p class="ql-block">例如：</p><p class="ql-block"> 方將與農(nóng)圃，藝植老丘園（王維《寄荊州張丞相》）</p><p class="ql-block"> 自顧無(wú)長(zhǎng)策，空知返舊林（王維《酬張少府》）</p><p class="ql-block"> 嘉此幽棲物，能齊隱吏心（王維《酬賀四贈(zèng)葛巾之作》）</p><p class="ql-block"> 野老來(lái)看客，河魚不取錢（杜甫《陪鄭廣文游何將軍山林十首》）</p><p class="ql-block"> 何路沾微祿，歸山買薄田（杜甫《重過何氏五首》）</p><p class="ql-block"> 老夫怕趨走，率府且逍遙（杜甫《官定后戲贈(zèng)》）</p> <p class="ql-block">遙憐小兒女，未解憶長(zhǎng)安（杜甫《月夜》）</p><p class="ql-block"> 一秋?？嘤?，今日始無(wú)云（杜甫《留別賈嚴(yán)二閣老兩院補(bǔ)闕》）</p> <p class="ql-block">下面再學(xué)習(xí)第二個(gè)內(nèi)容：中間二聯(lián)的章法</p><p class="ql-block">頸聯(lián)和頷聯(lián)，在詩(shī)中的作用都是為了深化題旨，但要注意頸聯(lián)下意要和頷聯(lián)相應(yīng)相避，要有變化。</p><p class="ql-block">變化的方法之一是：</p><p class="ql-block">頷聯(lián)既然寫景了，頸聯(lián)就要寫人事；</p><p class="ql-block">頷聯(lián)寫了人事，頸聯(lián)就要寫景。</p><p class="ql-block">如果二聯(lián)都是寫景，那么一般頷聯(lián)側(cè)重寫整體，騁目四顧的遠(yuǎn)景，頸聯(lián)則著重勾勒細(xì)節(jié)；</p><p class="ql-block">同寫人事，往往頷聯(lián)寫他人，頸聯(lián)寫自己。</p><p class="ql-block">這種在詩(shī)的內(nèi)在意脈上的轉(zhuǎn)折，須多讀古人名作，自然有得。</p><p class="ql-block">頷、頸二聯(lián)，頸聯(lián)尤其重要。白居易《金針詩(shī)格》說(shuō)“第三聯(lián)謂之警聯(lián)，欲似疾雷破山，觀者驚駭?！边@一聯(lián)，如能用上精心錘鍛的警句，則一篇生機(jī)，大略已備。</p> <p class="ql-block">茲舉二首杜詩(shī)為例：</p><p class="ql-block"> 陪鄭廣文游何將軍山林十首（其二）：</p><p class="ql-block"> 百頃風(fēng)潭上，千重夏木清。</p><p class="ql-block"> 卑枝低結(jié)子，接葉暗巢鶯。</p><p class="ql-block"> 鮮鯽銀絲膾，香芹碧澗羹。</p><p class="ql-block"> 翻疑柁樓底，晚飯?jiān)街行小?lt;/p><p class="ql-block"> 其第三聯(lián)，即細(xì)微之物加以勾勒，人人習(xí)而不察的食物，一經(jīng)入詩(shī)，便覺鮮活異常。</p><p class="ql-block"> 秦州雜詩(shī)二十首（其八）：</p><p class="ql-block"> 聞道尋源使，從天此路回。</p><p class="ql-block"> 牽牛去幾許，宛馬至今來(lái)。</p><p class="ql-block"> 一望幽燕隔，何時(shí)郡國(guó)開。</p><p class="ql-block"> 東征健兒盡，羌笛暮吹哀。</p><p class="ql-block"> 頸聯(lián)議論正大，氣象開闊，全詩(shī)氣象，皆由此出。</p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block">下面，再介紹兩種特殊的章法</p><p class="ql-block">第一種是首聯(lián)第一句關(guān)合頷聯(lián)，第二句關(guān)合頸聯(lián)，結(jié)句另起一意。</p><p class="ql-block">如老杜《過宋員外之問舊莊》：</p><p class="ql-block"> 宋公舊池館，零落守陽(yáng)阿。</p><p class="ql-block"> 枉道祗從入，吟詩(shī)許更過。</p><p class="ql-block"> 淹留問耆老，寂寞向山河。</p><p class="ql-block"> 更識(shí)將軍樹，悲風(fēng)日暮多。</p><p class="ql-block"> “枉道祗從入，吟詩(shī)許更過”照應(yīng)“宋公舊池館”一句，“淹留問耆老，寂寞向山河”則照應(yīng)“零落守陽(yáng)阿”一句。至“更識(shí)將軍樹，悲風(fēng)日暮多”則另起一意矣。</p> <p class="ql-block">第二種是一篇中只有一句是主，其馀皆圍繞此句意展開。</p><p class="ql-block">如《陪鄭廣文游何將軍山林十首》之三：</p><p class="ql-block"> 萬(wàn)里戎王子，何年別月支。</p><p class="ql-block"> 異花開絕域，滋蔓匝清池。</p><p class="ql-block"> 漢使徒空到，神農(nóng)竟不知。</p><p class="ql-block"> 露翻兼雨打，開坼日離披。</p><p class="ql-block">“萬(wàn)里戎王子”是一篇之主，戎王子是一種花的名稱，整個(gè)一首詩(shī)，都是講這種花；</p><p class="ql-block">“何年別月支”點(diǎn)明了此花的原產(chǎn)地；</p><p class="ql-block">“異花開絕域，滋蔓匝清池”二句，寫出移根中土的繁茂景象；</p><p class="ql-block">“漢使徒空到，神農(nóng)竟不知”，則是說(shuō)漢代的使臣出使月支，竟未帶此花到中土，神農(nóng)氏號(hào)稱遍嘗百草，亦未能識(shí)得。二句點(diǎn)出此花的名貴罕有。</p> <p class="ql-block">結(jié)句微寓風(fēng)雨無(wú)常之慨。</p><p class="ql-block">以上所舉，只是五律作法一隅，若要真寫好五律，政須勤誦前人佳作，用心揣摩作意，所謂“學(xué)詩(shī)如學(xué)仙，時(shí)至骨乃換”，如徒以才情聰明為恃，不濟(jì)之以學(xué)，直如無(wú)根之木，無(wú)蒂之花，又何足道哉。</p> <p class="ql-block">到今天為止，詩(shī)的起承轉(zhuǎn)合（也就是詩(shī)的脈絡(luò)）包括中二聯(lián)的章法，煉字、煉句基本講完了，看了最近幾講作業(yè)，有的同學(xué)還沒認(rèn)真悟透其中的奧妙，不知道什么是脈絡(luò)，一首詩(shī)四聯(lián)相互之間沒關(guān)聯(lián)好，四聯(lián)自說(shuō)自話，誰(shuí)也不挨著誰(shuí)，就這個(gè)問題，這里有必要嘮叨一下。</p> <p class="ql-block">什么是脈絡(luò)呢？舉個(gè)顯淺的例子，詩(shī)詞就好比一條美麗的珍珠項(xiàng)鏈，字句好比項(xiàng)鏈上的珍珠和寶石。那么什么是脈絡(luò)，脈絡(luò)就是穿項(xiàng)鏈的這根線，這根線往往是暗伏的。就好比我們戴在脖子上面，只能看到珍珠和寶石，看不到線。但是線重要不重要？如果說(shuō)不重要，就把線抽掉扔了行不行？線抽掉以后馬上稀里嘩啦的珍珠散落一地，還是項(xiàng)鏈嗎？</p> <p class="ql-block">同理，詩(shī)也一樣，沒有暗藏的那根脈絡(luò)，字句再漂亮，也不能稱作詩(shī)，充其量就是一堆美麗的詞，不能為主旨服務(wù)的字句寧可棄掉。</p><p class="ql-block">好，再說(shuō)開頭，俗話說(shuō)“萬(wàn)事開頭難”，很多同學(xué)拿到一個(gè)題目抓耳撓腮半天就是不知道怎么開頭，那么詩(shī)詞怎么開頭呢？</p><p class="ql-block">古人說(shuō)寫詩(shī)詞要工于發(fā)端，工于發(fā)端就是起句或者起聯(lián)或者開頭幾句話不能隨意寫，要一下子抓住讀者眼球。</p> <p class="ql-block">古人說(shuō)文章要鳳頭，豬肚，豹尾，顧名思義就是頭要漂亮，肚子要有料（不是啤酒肚哈），肚子是什么呢？就是中二聯(lián)，中二聯(lián)要像女子那么豐滿才有看頭，豹尾就是有力的收住，不要跑偏。</p> <p class="ql-block">起的響亮往往最能吸引人，李白的作品基本都是起句高亢響亮，如龍吟鳳噦。但是也不乏平起的，這個(gè)看作者如何取舍了，絕句最好起句響亮，律詩(shī)可以平起。</p> <p class="ql-block">詩(shī)的開頭有三：切題、漂亮、格調(diào)</p><p class="ql-block"> 切題</p><p class="ql-block"> 詩(shī)的開頭，一般是要統(tǒng)領(lǐng)全篇的，后面所有內(nèi)容都和這個(gè)起句有關(guān)。起句好比大腦，腦袋。如果離題了，東拉西扯的，就算寫一百韻，讓人看了只能是懶婆娘的裹腳布又臭又長(zhǎng)，或者根本就味同嚼蠟。</p> <p class="ql-block">漂亮</p><p class="ql-block"> 起句一定不能平庸，王維，風(fēng)勁角弓鳴；蘇軾，大江東去。杜牧的絕句《赤壁》折戟沉沙鐵未銷，一下子把我們的思緒從眼前拉到那個(gè)烽煙四起的年代，并且心目中那種波瀾壯闊的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面油然而生。起句大多數(shù)情況下是渲染景色，烘托氣氛。起句就是一個(gè)大環(huán)境，這個(gè)大環(huán)境要讓人有立體畫面感。</p><p class="ql-block">當(dāng)然，我們初學(xué)做到不這個(gè)，而且是律詩(shī)，可以先平起，熟練了再一鳴驚人。</p> <p class="ql-block">格調(diào)</p><p class="ql-block">定格調(diào)，就是定出這首詩(shī)的感情基調(diào)。比如三國(guó)演義小說(shuō)，上來(lái)說(shuō)天下大勢(shì)，分久必合合久必分，這就定了一個(gè)紛爭(zhēng)起伏的調(diào)子。蘇軾《江城子》，老夫聊發(fā)少年狂，這個(gè)調(diào)子就宏偉壯闊，后面就不能說(shuō)，其實(shí)我想我媽了，這肯定是不行的。這個(gè)問題我們?cè)谧x古人優(yōu)秀作品的時(shí)候仔細(xì)體會(huì)就不難發(fā)現(xiàn)。</p> <p class="ql-block">有的時(shí)候，我們想寫個(gè)什么東西，往往就卡在起句上面，也有時(shí)候我們起句有了，下面卡了，這也從一定程度上反映起句起的不好，沒有給下面留出足夠的余地（也就是起句寫滿了）。所以下面不好寫有時(shí)候我們寫了一個(gè)詩(shī)或者詞，寫完以后怎么看也鼻子不是鼻子，眼睛不是眼睛的，這種情況，往往是我們的起句沒有寫好。</p> <p class="ql-block">還有的情況是，前面兩句有是有了，隨意寫的，后面為了題旨，又繞過去了，顯得起句是多余的，斷片了，這種情況應(yīng)該還比較多。怎么看也看不出來(lái)是一首完整的詩(shī)。我們說(shuō)詩(shī)的意境，這個(gè)詞不單單反映你句子寫的是否有味道或者渲染烘托是否貼切形象，更重要的是詩(shī)詞里面內(nèi)容的完整性和諧性。詩(shī)就是詩(shī)，不是小說(shuō)，不能這邊娶媳婦有說(shuō)那邊死了人。</p> <p class="ql-block">總之，寫詩(shī)，首先考慮起，起好了，下面就水到渠成，每一聯(lián)之間暗藏脈絡(luò)，環(huán)環(huán)相扣，不能斷了，中二聯(lián)必須豐滿，尾聯(lián)必須回扣主題，就這么簡(jiǎn)單。</p> <p class="ql-block">古典詩(shī)十四期五律第十二講作業(yè)：</p><p class="ql-block">結(jié)合講義，以雪或者雨為意，二選一，五律一首，題目自擬，可以詠物，也可以抒情，自由選擇。</p> <p class="ql-block">黃昏雨</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">雨柳如紗幔，風(fēng)花各抒情。</p><p class="ql-block">扁舟詩(shī)里醉，油傘畫中撐。</p><p class="ql-block">入暮伊人倦，虛扉妙韻橫。</p><p class="ql-block">焚香添燭火，待爾共心聲。</p>