爺爺潘伯英1924年起在上海美術(shù)專門學(xué)校（上海美專）、上海新華藝術(shù)?？茖W(xué)校（新華藝專）教授音樂(lè)，除此之外，還有一個(gè)愛好就是繪畫。雖然他的造詣主要在音樂(lè)，但長(zhǎng)期任教于藝術(shù)學(xué)院的經(jīng)歷使他也擅長(zhǎng)國(guó)畫，尤其是擅長(zhǎng)畫工筆動(dòng)物，其中又以畫貓為一絕。他大多和汪亞塵合作畫作，都是他畫動(dòng)物，汪亞塵補(bǔ)景。他和汪亞塵合作的耄耋圖（貓和蝶），其深厚的藝術(shù)造詣和獨(dú)特的繪畫風(fēng)格、中西貫通的繪畫手法蜚聲畫壇。<br><br>1937年11月新華藝專遭受日軍焚毀，損失慘重。面對(duì)學(xué)校被毀、辦學(xué)每況愈下，經(jīng)濟(jì)難以為繼，爺爺痛心疾首、夜不成眠。學(xué)校被迫停辦后一段時(shí)間，爺爺依靠繪畫售畫補(bǔ)貼家用。之前他從不出售自己的繪畫作品，與同事汪亞塵先生、豐子愷先生交流繪畫技藝，合作作畫，僅僅是一種愛好和消遣。<br><br>據(jù)《汪亞塵榮君立年鑒合編》記載，1940年新華藝專連續(xù)在上海大新公司舉辦名人書畫展，爺爺潘伯英也是主要參與者。1940年9月21日中國(guó)畫會(huì)第九屆畫展在大新公司四樓展廳舉行，當(dāng)時(shí)雖然國(guó)難當(dāng)頭，出品者仍有90余人，有記載的70余位按照當(dāng)時(shí)筆畫排列如下： <div>款識(shí)：學(xué)端弟正畫 一九七二年潘伯英 20×22cm<br>鈐?。翰?lt;br></div><div><br></div>爺爺在民國(guó)時(shí)曾出版過(guò)《工筆動(dòng)物畫集》，和汪亞塵合編過(guò)《汪亞塵潘伯英書畫合集》，另?yè)?jù)上海新華藝術(shù)?？茖W(xué)校老人們回憶，爺爺和汪亞塵等人還以“六君子畫展“名義在大新公司舉辦過(guò)畫展，當(dāng)時(shí)大公報(bào)作了報(bào)道。 <div>富貴耄耋 潘伯英畫貓 亞塵補(bǔ)圖并題 101.5×49.5cm<br>鈐印：潘伯英印、亞塵書畫之記<br></div><div><br></div>小時(shí)候我只知道爺爺是畫貓的，文革前時(shí)爺爺家的墻上掛滿著爺爺畫的貓，各式各樣的姿態(tài)，非常可愛。爺爺畫貓像是刺繡，是一筆一筆畫的，非常耗時(shí)。后來(lái)爺爺歲數(shù)大，畫不動(dòng)了，所以后幾年我就沒(méi)有再看到爺爺畫過(guò)貓。<br><br>國(guó)畫界一直有一種說(shuō)法，徐悲鴻專長(zhǎng)畫馬，活龍活現(xiàn)堪稱一絕；齊白石則是畫蝦、畫魚蟹堪稱無(wú)敵；汪亞塵畫金魚，是“中國(guó)第一金魚筆”；而爺爺潘伯英則擅長(zhǎng)畫貓，是同行認(rèn)可的“畫貓一絕”。<br><br>爺爺畫的貓用筆精細(xì)，線條勾畫講究層次，緊緊抓住貓的造型與色彩兩大要素，結(jié)合應(yīng)用素描和油畫手法表現(xiàn)出貓的不同形態(tài)、甚至于貓的不同表情。在他中年時(shí)期創(chuàng)作的作品中，可以看到他考慮用光的效果來(lái)突出主體對(duì)象的立體感，這和國(guó)畫表現(xiàn)形式有很大的差別。他選擇專攻畫貓，而貓的濃濃毛色，正好將他的繪畫長(zhǎng)處體現(xiàn)了出來(lái)。<br><br>爺爺貓畫作品的特點(diǎn)是，造型各異、層次豐富、立體感強(qiáng)，色彩細(xì)膩，具有明顯的西畫特點(diǎn)。他擅長(zhǎng)應(yīng)用寫實(shí)主義經(jīng)典手法作畫，畫面的層次變化更多的是通過(guò)素描關(guān)系來(lái)體現(xiàn)，力圖表現(xiàn)光的色彩變化，我也看了其他名人畫的貓，和我爺爺?shù)淖髌吠耆灰粯印１热邕@幅《富貴耄耋圖》（見上圖）中的貓，臉部就應(yīng)用了這種技巧，表現(xiàn)了貓?jiān)诠饩€下的色彩變化。<br><br>爺爺是學(xué)音樂(lè)的，熟悉西洋藝術(shù)，因此在他的畫作中也多多少少受到西方繪畫寫實(shí)派的影響。寫實(shí)派要求畫家對(duì)對(duì)象、光源、環(huán)境、視點(diǎn)進(jìn)行四固定，對(duì)景物以求嚴(yán)格按照物理、光學(xué)原理再現(xiàn)三維客觀物體。寫實(shí)派畫家的功夫都用在眼睛所能看到的物體和環(huán)境體現(xiàn)的光影上，不會(huì)增加個(gè)人的意念和想象。所以，爺爺所有的畫作基本上是眼睛所能看到的物像。爺爺所畫的貓，他都在力圖保持物象的三維客觀空間。<br><br>中國(guó)畫是不采用三維空間用光的，主張眼到，心到、意到，意中有象，象中有意，天人合一，天馬行空。中國(guó)畫面對(duì)客觀物象時(shí)，經(jīng)過(guò)與審美主體交融后，變成一種精神狀態(tài)的物化方式，而不再拘泥于客觀真實(shí)的度量標(biāo)準(zhǔn)。在作畫時(shí)，意在筆先，形在意中，是求之于象內(nèi)、著眼于象外。簡(jiǎn)單地說(shuō)就是主觀在先客觀隨后。<br><br>于是爺爺這種基于素描基礎(chǔ)的彩色畫作，與以潑墨手法構(gòu)圖的中國(guó)畫嵌合，就形成了巨大的反差。如何使意象特性的中國(guó)畫與寫實(shí)特性的繪畫相結(jié)合，爺爺與汪亞塵先生另辟蹊徑，構(gòu)圖時(shí)巧妙地用虛實(shí)結(jié)合的方法，先實(shí)后虛，先畫動(dòng)物，然后再根據(jù)動(dòng)物的姿態(tài)，補(bǔ)景補(bǔ)畫，巧妙的把兩種作畫風(fēng)格融匯一體。<br><br>爺爺與汪亞塵先生既是同事，也是好友。他倆聯(lián)合畫作《富貴耄耋圖》（見上圖），栩栩如生的貓和蝶，虛幻抽象的花草禾木，鑲嵌入畫，可以說(shuō)是珠聯(lián)璧合，是經(jīng)典寫實(shí)與墨線意象的完美結(jié)合。 款識(shí)：化佛仁者六秩壽，甲申春仲，伯英 34×34cm<br>鈐?。号瞬? 款識(shí)：潘伯英畫蜂，云隱居士補(bǔ)葡萄于云隱樓。27×30.5cm<br>鈐?。号恕⒃齐[樓 蟲草<br>款識(shí)：潘伯英畫蟲。云隱居士亞塵補(bǔ)圖。100×33cm<br>鈐印：汪亞塵書畫印信（朱）伯英（白） 款識(shí)：潘伯英畫貓，云隱居士亞塵補(bǔ)圖。<br>鈐印：伯英（白）；汪（朱） 款識(shí)：夢(mèng)漁道兄雅正，伯英畫貓，亞塵補(bǔ)圖 32×97cm<br>鈐?。翰?汪亞塵書畫記 柳蔭馬趣 立軸 101×49cm<br>潘伯英畫馬 亞塵補(bǔ)畫并題 野塘清趣 潘伯英畫蜻蜓與蝶 云隱居士補(bǔ)景 1940年作 66×32cm 款識(shí)：<div>一、蓮塘清趣。渭臣先生雅正。庚辰春，云隱居士亞塵寫于靜齋。<br>二、伯英補(bǔ)蜻蜓。69×31cm<br>印鑒：汪亞塵、云隱樓、亞塵書畫、潘 庚辰 (1940)</div> 題識(shí)：潘伯英畫馬，云隱居士補(bǔ)圖并題于滬西長(zhǎng)興廬。64×33cm<br>鈐?。翰? 款識(shí)：詠春先生雅屬，辛巳仲夏潘伯英畫蜻蜓，云隱居士亞塵補(bǔ)柳。139×24cm<br>鈐?。翰ⅲò祝┩簦ㄖ欤┰齐[樓（朱）<br>潘伯英畫蜻蜓 云隱居士亞塵補(bǔ)柳 1941年作 雙馬圖 立軸 144×38cm<br>款識(shí)：淺渚無(wú)人渡，臨流自在嘶。廉方先生雅正潘伯英畫云隱居士題。<br>鈐印：潘伯英（白）、云隱樓主（朱） 款識(shí)：蟬鳴在樹枝。伯英寫蟲，云隱居士補(bǔ)柳。71×33cm<br>印鑒：汪亞塵書畫記（朱文） 潘伯英（朱文） 叢草飛蝶 鏡心 26×32cm<br>款識(shí)：陰晴無(wú)定落花風(fēng)，細(xì)草如煙蝶一叢。絕似吳王教歌舞，翠裙紅袖館娃宮。伯英。<br>鈐?。号瞬? 款識(shí)：壬午長(zhǎng)夏，潘伯英畫蝶，亞塵補(bǔ)景。140×34cm<br>鈐?。翰ⅲò祝┩魜唹m書畫記（朱）云隱 樓（朱）1942年 題識(shí)：周南泳宣子，貞觀書不災(zāi)。吉祥在人事，和氣即春臺(tái)。黃君素詩(shī)，伯英畫蟲，亞塵補(bǔ)成。華甫先生雅屬，壬午春亞塵又題。<br>鈐?。翰ⅰ⒃齐[樓、汪亞塵、云隱樓 1942年 汪亞塵 潘伯英 蓮塘清趣圖 63×26cm 題識(shí)：舞風(fēng)。潘伯英畫蜻蜓，亞塵補(bǔ)圖于長(zhǎng)興廬。102×42cm<br>鈐印：伯英、云隱樓主 潘伯英等 駿馬圖 四屏 101×48cm×4