心香樓微刊（333）四海情韻裊南天

心香樓

四海情韻裊南天——《四海情微刊合訂本》序 徐冰云 一曲高歌濟(jì)浩瀛，南山四海韻魂縈。癡情縷縷凝新樹，待盼宏梁拔地生。 四海情詩社，坐落于風(fēng)景旖旎的南山之麓、四海公園之旁，隸屬深圳市四海情老年大學(xué)，成立于2O15年3月，前身是四海情老年大學(xué)詩詞班?，F(xiàn)有校內(nèi)社員54人，校外社員40人。社長李宏偉，副社長陳麗娟、向志六，秘書長馮小光，副秘書長史虎卿。詩社不定期舉辦詩詞講座，迄今共出版《四海情韻》詩刊17期，編輯《四海情詩社微刊》126期，舉辦詩詞講座20余次，在學(xué)校成立20周年之際，隆重出版《四海情韻》一書。還有沈興儒、楊霞、陳玉華、劉超予、陳述增、張燕翼等社員先后出版了個人詩詞集。 最近，詩社又踵事增華，一部新的巨著《四海情微刊合訂本》行將隆隆誕生。詩集付梓前，李宏偉社長特將電子稿發(fā)筆者一閱，并殷殷索序。既為一日之師，自當(dāng)義不容辭，于是從百期微刊中擇其代表作品，臨屏擊鍵，分別試加點評之。 彩鳳多情把翼張——陳述增《詠鳳凰花》點評 正逢五月好時光，彩鳳多情把翼張。疑是胭霞天際落，映紅山水映紅龐。 此乃一首采取側(cè)重寫形法的詠花七絕。 圖狀繪貌，再現(xiàn)形象，著重表現(xiàn)鳳凰花的外在形式，猶如一幅工筆花卉畫。 起句點明鳳凰花開的美好時令，承句采取比擬修辭法，作者發(fā)揮形象思維，將鳳凰花喻為彩鳳，并賦予其人的情態(tài)與行為，一個“張”字，化靜為動，活靈活現(xiàn)，何其貼切，何其巧妙生動！轉(zhuǎn)句進(jìn)一步馳騁想象，以“胭霞”喻花，頗為形象，“天際落”一語，尺幅千里，氣勢恢宏，此句似從唐代詩仙李白《望廬山瀑布》詩句“飛流直下三千尺，疑是銀河落九天”中化用而來，卻毫無斧鑿之痕。結(jié)句采取復(fù)疊藝術(shù)法，“映紅”一詞，反復(fù)兩次，不僅音律和諧，而且增強(qiáng)了節(jié)奏感，山水的美麗詩境與作者的愉悅心境相吻合，達(dá)到了情境交融、余味雋永的藝術(shù)效果。 氣化虹霓疆染血——劉義江《邊防戰(zhàn)士》點評 波平背后有濤聲，多少征人負(fù)重行。馬不揚蹄方岳阻，鷹難展翅雪云橫。青春點亮高原燭，戈壁嘯吟家國情。氣化虹霓疆染血，金甌二字耳長鳴。 此乃一首描寫人物的七言律詩。 首聯(lián)開篇采取借喻修辭法，本體未出現(xiàn)，直接用喻體代表本體，使本體與喻體融為一體。此句含蓄蘊藉，警鐘長鳴，透露嚴(yán)峻的國際形勢。 頷聯(lián)運用烘云托月法，借助“雪云”之變幻天象，映襯與渲染邊防戰(zhàn)士所處的艱險環(huán)境。 頸聯(lián)采取出人意料法，道前人所未道，以小見大，由物及人，繪聲繪色，意、象、音三位一體，謳歌邊防戰(zhàn)士豪邁的青春壯志與家國情懷。 尾聯(lián)運用尾巴高翹法，作者傾注全力，高揚情感，點燃主旨，加以提煉，創(chuàng)建一個“氣化虹霓疆染血”的定格形象，對全詩作理性與感性的總結(jié)與升華，一個保家衛(wèi)國的邊防戰(zhàn)士的英雄典型塑像，巍然屹立眼前，形象而生動，令人肅然起敬，難以忘懷。 誰向西風(fēng)獨自憂——龔智《十六字令?秋》點評  秋，金韻飄香五谷收。農(nóng)家樂，舉盞醉方休。  秋，落木紅楓遍澗溝。風(fēng)蕭瑟，冷雨一扁舟。  秋，誰向西風(fēng)獨自憂？他鄉(xiāng)客，一笑解千愁。 此三首小令分別采取三種不同的創(chuàng)作手法：第一首是揚筆，采取白描藝術(shù)法，作者聚焦“五谷飄香”與“舉盞醉飲”兩個特寫鏡頭，描繪出一幅喜慶豐收的農(nóng)家樂畫卷；第二首是抑筆，運用烘云托月法，借助風(fēng)與雨之變幻天象，渲染秋天的冷落環(huán)境，烘托秋天的蕭瑟景象；第三首乃先抑后揚，采取問訊藝術(shù)法，先抑一筆，以西風(fēng)來渲染，透露一縷憂情，后以“一笑”揚起，盡情抒發(fā)樂觀襟懷。 修得冰心碧玉魂——陳麗娟《詠蠶》點評 幼時拼脫舊時痕，修得冰心碧玉魂。縱是一生絲吐盡，伴君冷暖報君恩。 此乃一首運用以物比德法的詠物七絕。作者以春蠶與人的精神道德頗有相似之處，巧妙進(jìn)行象征比附，著重表現(xiàn)人的精神品德。此詩還采取了多種創(chuàng)作手法： 一是時空推移法，從春蠶“幼時”到“修得”再到“一生”，此乃時間推移，從“拼脫舊時痕”到“冰心碧玉魂”再到“一生絲吐盡”以至“冷暖報君恩”，此乃空間轉(zhuǎn)換，時間的脈絡(luò)，情事的發(fā)展，甚為分明。 二是比擬修辭法，作者展開形象思維的豐翼，以冰心、碧玉之美麗意象比喻春蠶，并將春蠶人格化，連用“拼”、“修”、“吐”、“伴”、“報”等5個富有情感色彩的動詞，將春蠶的一生際遇與生命軌跡以及感恩情懷演繹得淋漓盡致。 三是暗示創(chuàng)作法，此詩發(fā)掘出來，透露三層信息：其表層信息，乃寫春蠶，頗為傳神，再現(xiàn)“春蠶到死絲不斷，留贈他人御風(fēng)寒”的形象特征；其里層信息，乃作者個性的表現(xiàn)，心靈的自白，生命軌跡的投影，結(jié)合作者的人生際遇，春蠶乃其一生頑強(qiáng)拼搏、艱苦磨礪修煉、深懷感恩之心的人格象征；其深層信息，乃揭示出一個人生真諦，即只有像春蠶那樣一生艱苦磨練、冰清玉潔、甘于奉獻(xiàn)、富有感恩情懷，才能迸放生命的燦爛火花。 疑為天上九重霞——方端治《夏花》點評 疑為天上九重霞，化作長街十里花。欲問為何妍若此，枝枝來自故人家。 此乃一首形神兼?zhèn)涞脑伝ㄆ呓^。 此詩起、承二句不凡，想象奇特。作者采取了兩種創(chuàng)作法：一是比喻修辭法，將十里夏花喻為九重彩霞，比喻形象，意象恢弘；二是以心補(bǔ)目法，“天上九重”、“長街十里”，如此遙遠(yuǎn)廣闊的景象，豈是人之目力所能及？然作者突破目力限制，擴(kuò)大畫面，縮萬里于咫尺、使咫尺有萬里之勢，以縱覽無窮世界、無限美景。 轉(zhuǎn)、結(jié)二句運用問訊藝術(shù)法，通過巧妙提問，一問一答，形象表達(dá)作者贊美之情。詩中尾句“故人”，是須眉或巾幗，是青年或老翁，皆未點明，至于能將十里夏花培養(yǎng)得如此鮮妍美麗的“故人”，究竟具有何其崇高可欽的品德與精神，富有何其超凡過人的本領(lǐng)與才能，更是個未知數(shù)，這一切，留給讀者無限想象的空間。韻味雋永，含蓄蘊藉，足見作者筆力之雄健、筆法之老道也！  ?醉長空霾凈，碧水揚波——李宏偉《沁園春?包頭禮贊》點評         錦繡包頭，百里青山，九曲大河。望古城偉貌，爐泉飛瀉；草原碧毯，牧女歡歌。店鋪星羅，兵工雄踞，要比江南景色多。燃篝火，聽馬頭琴奏，百業(yè)登科。       春風(fēng)喜送祥和。贊志士奮然醫(yī)舊疴。繼天驕留跡，開疆拓土。昭君出塞，披帛停戈。商賈喬家，駝鈴古道，河套風(fēng)光萬頃禾。開新境，醉長空霾凈，碧水揚波。 這是一闋靈巧運用三獨特創(chuàng)作法的攬勝詞。 上闋寫景，前三句采取尺幅千里法，開筆就有縮萬里于咫尺、使咫尺有萬里之勢，此與開國領(lǐng)袖《沁園春·雪》開篇“北國風(fēng)光，千里冰封，萬里雪飄”之詞句有異曲同工之妙也；繼而，以爐泉、草原、碧毯、牧女、兵工、篝火、馬頭琴等一系列意象，繪聲繪色，展現(xiàn)出一幅包頭古城獨特而旖旎的自然風(fēng)光畫卷。 下闋寫人，前兩句承上啟下，并借助春風(fēng)之天象，烘托古城志士的非凡風(fēng)貌；接著，以“天驕”、“昭君”、“喬家”三代風(fēng)流人物的典型形象，發(fā)掘包頭古城獨特的人文底蘊；最后，連用“開”、“醉”、“揚”3個動詞，并借助“霾”之變幻天象進(jìn)行反襯，以景作結(jié)，寄寓作者獨特而豪邁的個人情懷。 ?淺草東風(fēng)綠，時花玉露紅——向志六《小區(qū)晨景》點評 曙影三分月，松薰淑氣濃。霞蒸生萬幻，云漫結(jié)千重。淺草東風(fēng)綠，時花玉露紅。清新君莫負(fù)，林陌暢心胸。 這是一首描繪自然景觀的五言律詩。開筆點明題旨，將讀者引入小區(qū)美麗而清新的晨景之中；頷聯(lián)運用大筆暈染法，云蒸霞蔚，尺幅千里，描繪小區(qū)壯美而恢弘的天象；頸聯(lián)則采取細(xì)筆點染法，花草紅綠相映，色彩鮮明，勾勒出一幅小區(qū)環(huán)境的寫生畫；尾聯(lián)運用直抒胸臆法，抒發(fā)作者不負(fù)美好晨光的舒暢情懷。 ?愿做花前草一株——高秋霞《卜算子·登塘朗山》點評          塘朗北山高，巡道盤山路。眺望山巒往上攀，不落春風(fēng)步。 巧遇小仙花，葉瓣生奇趣。愿做花前草一株，只襯群芳度。 這是一闋移情及物的攬勝詞。 上闋寫登山，采取兩種創(chuàng)作法：一是白描藝術(shù)法，聚焦塘朗、北山、盤山路等特寫鏡頭，描繪出一幅登攀圖；二是烘云托月法，借助春風(fēng)之天象，烘托與映襯作者輕盈而矯健的登山步履。 下闋寫山花，作者采取移情及物法，將主觀情感色彩移注于“小仙花”，并由物及人，物我相融，抒發(fā)出“愿做花前草一株，只襯群芳度”的冰潔情懷。 ?忽夢家山風(fēng)雨驟——蔣正華《蝶戀花?念故鄉(xiāng)秋旱》點評          云朵幾回飛遠(yuǎn)岫，大雁南歸，油彩山河秀。碧碧池塘寒瘦柳，思鄉(xiāng)又在黃昏后。        未雨老家三月久，河壩停流，龜裂田開口。忽夢家山風(fēng)雨驟，物歡人喜涼初透。 這是一闋情懷繾綣的思鄉(xiāng)曲。 上闋前三句寫景，采取兩種創(chuàng)作法：一是烘云托月法，借助云朵之天象，映襯遠(yuǎn)岫之風(fēng)貌；二是白描藝術(shù)法，聚焦云朵、遠(yuǎn)岫、大雁、山河之特寫鏡頭，描繪出一幅秀麗山河的油彩畫。后兩句寫思鄉(xiāng)，采取復(fù)疊藝術(shù)法，兩個雙聲疊字“碧碧”，不僅疊出了家鄉(xiāng)池塘的清碧，而且疊出了詞句的音樂性與節(jié)奏感；詞中“寒瘦柳”，景語即情語也，更平添一番思鄉(xiāng)之濃郁色彩。 下闋仍是白描，聚焦“河壩停流”、“裂田開口”兩個特寫鏡頭，描繪出一幅情勢嚴(yán)峻的故鄉(xiāng)秋旱圖；后兩句寫夢鄉(xiāng)，運用烘云托月法，借助風(fēng)雨之天象，渲染與映襯“物歡人喜”的美好夢境，也寄寓作者對家鄉(xiāng)的熱愛與關(guān)切之情。 全詞構(gòu)思靈巧，感情真摯，語言平實，意境清新。 ?英雄花正盈天燦——馮小光《蝶戀花?木棉吟》點評         萬朵丹霞爭爛漫，颯颯英姿，一炬紅星現(xiàn)。粉蝶繞枝群影亂，兒童追逐風(fēng)車轉(zhuǎn)。        曾幾何時陰雨卷，只剩空枝，從未生幽怨。三月春來時運轉(zhuǎn)，英雄花正盈天燦。 這是一闋形神兼?zhèn)涞脑佄镌~，既描繪出木棉花獨特的美麗形態(tài)，又展現(xiàn)出其神韻風(fēng)采，不粘不脫，不即不離，以形寫神，形神結(jié)合，融為一體。 上闋馳騁想象，采取比喻修辭法，以丹霞、英姿、紅星等多種意象，同時比喻木棉花，此乃博喻也。多角度、多層面的比喻，既描繪出其動態(tài)，又寫出其靜態(tài)，還寫出其色相，更為難得的是寫出其靈動的神韻。 下闋采取先抑后揚法，前三句以回憶之筆先抑寫，借助“陰雨”之晦暗天象來渲染，聚焦“空枝”之特寫鏡頭來素描，展現(xiàn)“曾幾何時”一段凄慘的生命際遇。后兩句高揚情感，奮揮健筆，采取尾巴高翹法，點燃主旨，創(chuàng)造出一個“英雄花正盈天燦”的定格形象，頓使神韻畢出，全詞意境得以升華。 一闋短調(diào)，寫得如此委婉曲折，殊為難得也。 ?心隨月影，目送斜陽?——司徒玲《 行香子· 大雁》點評       野曠天長，秋盡風(fēng)涼。淡云妝、雁陣飛航。云海天涯，古道滄桑。過荒山壁，崇山嶺，火山岡。       多少冰霜，幾度回廊。倚寒風(fēng)、萬里疏狂。心隨月影，目送斜陽。任雨飄花，云飄雪，霧飄飏。 這是一闋情景交融的詠物詞。 上闋寫景，采取兩種創(chuàng)作法：一是烘云托月法，借助風(fēng)、云之變幻天象，烘托與渲染雁陣飛航的時令與環(huán)境；二是白描藝術(shù)法，聚焦古道、荒山壁、崇山嶺、火山岡之特寫鏡頭，展現(xiàn)出一幅幅云海天涯的畫面，描述了大雁崢嶸的歷程。 下闋抒情，運用兩種創(chuàng)作法：一是擬人修辭法，將大雁人格化，賦予其人的情態(tài)與行為，連用“倚、隨、送、任”4個富有情感色彩的動詞，將大雁的心態(tài)、情態(tài)與行為描繪得惟妙惟肖，將其“萬里疏狂”的意象展現(xiàn)得淋漓盡致；二是烘云托月法，借助冰霜、寒風(fēng)、月影、斜陽、雨花、云、雪、霧等一系列變幻的天象，映襯大雁的風(fēng)采與神韻，也抒發(fā)出作者瀟灑而豪邁的情懷。 ?世界一流入韻篇?——張光珍《 浦東開發(fā)30年》點評 開發(fā)浦東三十年，騰飛日日綻新妍。曾經(jīng)荒野爛泥路，今歲繁華樓廈連。金茂巍峨云握手，環(huán)球高聳霧相牽。滄桑巨變今名片，世界一流入韻篇。 這是一首浦東開發(fā)的贊美曲。 首聯(lián)采取開門見山法，單刀直入，點明題旨，將讀者直接引入浦東騰飛的美麗詩境。 頷聯(lián)運用時空推移法，以時間與空間為主要線索，從“曾經(jīng)”到“今歲”，此乃時間推移，從“荒野爛泥路”到“繁華樓廈連”，此乃空間轉(zhuǎn)換，情事的發(fā)展，時間的脈絡(luò)，頗為分明。 頸聯(lián)采取擬人修辭法，將金茂與環(huán)球人格化，與云握手，與霧相牽，皆是人的情態(tài)與意愿，作者想象豐富，頗富浪漫色彩，以云相襯，以霧烘托，十分形象地反映出浦東開發(fā)30年以來的巨大變化與嶄新風(fēng)貌。 尾聯(lián)揮動春風(fēng)詞筆，以“名片韻篇、世界一流”之時尚意象，傾灑出對浦東開發(fā)30年輝煌成就的贊美之情。 ?蔥蔥山麗，隱隱飄香?——袁照華《行香子·故鄉(xiāng)秋行》點評 富庶桃莊，大柳高楊。見瓊樓、紅瓦藍(lán)墻。四方庭院，艷艷秋陽。有牛閑鼾，羊閑耍，馬閑昂。 原野蒼蒼，氣爽風(fēng)揚。望無垠、玉米高粱。蔥蔥山麗，隱隱飄香。染梨兒青，栆兒絳，柿兒黃。 這是一闋緊貼地氣的故鄉(xiāng)曲。 此詞靈動采取三種創(chuàng)作手法： 一是白描藝術(shù)法，上闋聚焦三大特寫鏡頭，即風(fēng)景樹（翠柳、白楊），農(nóng)家（瓊樓、紅瓦、藍(lán)墻、庭院），牲畜（牛、羊、馬），下闋亦聚焦三大特寫鏡頭，即原野（蒼蒼、氣爽、風(fēng)揚），農(nóng)作物（玉米、高粱），果樹（梨、栆、柿），精心組合成一幅濃墨重彩的鄉(xiāng)村興旺圖，充滿著濃郁的泥土氣息。 二是繪聲繪色法，翠柳、白楊、紅瓦、藍(lán)墻、青梨、絳栆、黃柿，一系列意象，色彩鮮明，沖擊視覺；牛鼾、羊叫、馬嘶，一聲聲歡唱，縈繞于耳，匯成了一支何其美妙的故鄉(xiāng)交響曲。 三是復(fù)疊藝術(shù)法，詞中“艷艷、蒼蒼、蔥蔥、隱隱”四對雙聲疊字，猶如珠走四盤，婉轉(zhuǎn)流動，不僅分別疊出了秋陽的絢爛、原野的蒼茫、山色的蔥郁、山花的馥香，而且疊出了詞句的音樂性與節(jié)奏感，極為形象地豐富了內(nèi)容，產(chǎn)生出一定的藝術(shù)感染力。 待放含羞并蒂蓮?——邵玉嬋《卜算子·詠荷》點評        映日俏芙蓉，搖曳豐姿秀。初夏群芳漸漸疏，翠卷添紅袖。       霜露冷殘荷，未懼秋風(fēng)瘦。待放含羞并蒂蓮，已結(jié)連心藕。 這是一闋緣物寓意的詠荷詞。作者注重夏荷本身的描繪以及觸發(fā)深沉情感的抒寫，走向“感興”與“移情”的新途。 上闋采取白描藝術(shù)法，聚焦豐姿、翠卷、紅袖之特寫鏡頭，描寫初夏荷花盛綻的情景，以俏與秀之美麗意象來形容，以翠與紅之鮮明色彩來相映，以群芳漸疏之衰敗狀況作對照，突顯荷花在夏初占盡了風(fēng)情。 下闋前兩句先抑一筆，運用烘云托月法，借助霜露與秋風(fēng)之冷峻天象，渲染荷花在深秋時節(jié)的冷酷環(huán)境與嚴(yán)峻境遇；后兩句筆鋒陡轉(zhuǎn)，采取擬人修辭法，兩個富有情感色彩的動詞一“羞”一“結(jié)”，將荷寫活了，兩個美麗的意象“并蒂蓮、連心藕”，更將荷花的涅槃重生演繹得淋漓盡致。 此物多靈性，日月匯精華?——胡光夫《水調(diào)歌頭·茶》點評    紅樹煮春雨，山色泡新茶。提來一碗詩趣，相約野人家。水立毛尖兩葉，圍坐同心四友，香氣結(jié)云霞。忽有鷓鴣叫，驚醒萬枝花。 溪泉沸，柴火爆，笑聲嘩。人間清味，調(diào)將余興付笙笳。歡聚濃情三疊，摩詰田園風(fēng)語，憂怨浣溪沙。此物多靈性，日月匯精華。 這是一闋情趣橫生的詠物詞，采取五種創(chuàng)作手法： 其一，無理而妙法。上闋開筆出語新奇，紅樹安可煮春雨？山色焉然泡新茶？一碗詩趣怎提來？此乃采取無理而妙法，從至理實事中領(lǐng)悟，至虛而實，至渺而近，妙語天開，進(jìn)入一種新奇境界。 其二，意象疊加法。開篇前兩句中，兩個動詞一“煮”一“泡”，使兩組疊加的物象頓時運動起來，變成兩組清新明快、具有流動感的意象，營造出一個與作者心境和詞作所要傳達(dá)的境界全然吻合的氣氛，產(chǎn)生出一定的藝術(shù)效果。 其三，繪聲繪色法。詞中紅樹、山色、云霞、萬枝花等意象，皆可見其鮮明色彩；詞中鷓鴣叫、泉沸聲、柴爆聲、歡笑聲、笙笳聲、憂怨聲，皆可聞其天籟之響。 其四，烘云托月法。作者借助春雨、云霞、日月之變幻天象，烘托與渲染煮茶、泡茶、飲茶、品茶之環(huán)境與氤氳。 其五，感官調(diào)動法。詞中“紅樹煮春雨，山色泡新茶”等描述，乃是對讀者視覺的調(diào)動；詞中“香氣結(jié)云霞”之意象，乃是對讀者嗅覺的調(diào)動；詞中關(guān)于“鷓鴣叫，溪泉沸，柴火爆，笑聲嘩”等描述，乃是對讀者聽覺的調(diào)動；詞中“人間清味”之意象，乃是對讀者味覺的調(diào)動。此詞幾乎將人的全部感官都調(diào)動起來，深深品茗與領(lǐng)悟茶藝的神韻與妙趣。  滌蕩心靈恬且憺——張燕翼《青玉案·北戴河踏海觀日出》點評 蒼茫云水晨曦蘸，破曉霧，朝暾艷。吐日滄波掀彩焰。千芒燃射，粼光瀲滟。豪氣雄姿撼。 長空橫海云天淡，踏浪觀潮別囂暫。滌蕩心靈恬且憺。無邊寬坦，納流敞攬，仰拜終無憾。 此乃一闋氣勢磅礴的豪放詞。 上闋靈動運用白描、烘托、比擬等創(chuàng)作手法，以云、霧之天象相烘托，以艷、彩之麗詞來形容，以滄波、粼光之意象來映襯，并連用“蘸、破、吐、掀、燃、射”一系列動詞來描繪，展現(xiàn)出一派朝陽噴薄而出的壯麗景象，景中有情，情景交融，寄寓作者滿腔的豪氣與澎湃的激情。 下闋先大筆暈染，尺幅千里，以“長空橫海、天高云淡”之恢弘意象，展現(xiàn)一片無限廣闊的境界；然后觸景生情，抒發(fā)胸臆，展露作者恬憺、寬坦的陽光襟懷。 梅戀雪之魂，傲骨冰清潔?——吳小蘭《卜算子·梅雪之戀》點評 梅戀雪之魂，傲骨冰清潔?；ㄇ沃︻^玉蝶翩，蕊獻(xiàn)殷紅血。 一夜起東風(fēng)，陌上芳心悅。影瘦寒酥逸暗香，喜做迎春帖。 這是一闋婉約感人的抒情詞。 上闋采取開門見山法，起筆點題，直接引出梅雪之戀，以“傲骨冰清”之靚麗意象，表明其愛情的崇高與純潔；接著運用擬人修辭法，賦予梅花以人的生命與情感，一個“獻(xiàn)”字，化靜為動，將梅花的奉獻(xiàn)精神展現(xiàn)得淋漓盡致?！耙蠹t血”之喻體形象，極寫梅花之艷麗，此乃比喻修辭法的靈動運用也。 下闋首先采取化典無痕法，“一夜起東風(fēng)”詞句，似從唐代詩人岑參《白雪歌》中“忽如一夜春風(fēng)來，千樹萬樹梨花開”名句化用而來，且妙無痕跡；接著，又用擬人手法，以“芳心、瘦影、暗香”之美麗意象，將梅花獨特的風(fēng)采與神韻突顯出來；結(jié)尾頗為出彩，尾巴高翹，定格形象，奇特新穎，道前人所未道，使全詞意境得以升華。 清輝如許照無邊?——廖小麗《中秋感懷》點評 玉兔樓臺亦遠(yuǎn)天，清輝如許照無邊。深灣宇廈連成片，前海云車愈比肩。幾縷青絲留昔日，一支紅燭憶流年。此心安處月明夜，颯颯秋風(fēng)更豁然。 這是一首運用情景兩端法的述懷七律。 此詩前四句寫景。 首聯(lián)運用馳騁想象法，浮想聯(lián)翩，遐思萬里，以玉兔、樓臺、清輝之虛幻意象，點明時令，燃亮題旨，頗富浪漫色彩。 頷聯(lián)采取白描藝術(shù)法，聚焦“深灣宇廈”與“前海云車”兩個特寫鏡頭，以點帶面，以小見大，展現(xiàn)出一幅鵬城騰飛的興旺發(fā)展之恢弘畫卷。 此詩后四句抒情。 頸聯(lián)運用情索原初法，作者調(diào)動生命體驗中的有關(guān)印記，重溫昔日那種強(qiáng)烈而樸實、最富沖擊力的感情，給詩作平添活力與光彩。詩中“青絲”與“紅燭”之意象，色彩鮮明，沖擊視覺，更能引起對以往崢嶸歲月的深沉回憶。 尾聯(lián)采取烘云托月法，借助明月與秋風(fēng)之時令天象，烘托與渲染中秋的祥瑞氣氛；以“心安”與“豁然”之情態(tài)意象，抒發(fā)作者恬淡而明朗的磊落襟懷。 火楓一葉剪秋紗——王淑琴《立冬》點評 火楓一葉剪秋紗，蝶歇蜂眠霜結(jié)花。粟黍堆倉農(nóng)舍樂，嫂姑刺繡世間夸。井邊幾樹掛紅柿，池岸鄰翁釣晚霞。呼友圍爐爭楚漢，稱觴寄語話桑麻。        此乃一首描寫時令的七言律詩。        首聯(lián)開篇頗為出彩，運用擬人修辭法，將楓葉人格化，賦予其以人的行為，一個“剪”字，化靜為動，將楓葉寫得活靈活現(xiàn)，惟妙惟肖，此與唐代詩人賀知章的《詠柳》名句“不知細(xì)葉誰裁出，二月春風(fēng)似剪刀”似有異曲同工之妙；承句采取烘云托月法，借助霜之變幻天象，烘托立冬時節(jié)的情景。        頷聯(lián)與頸聯(lián)運用白描藝術(shù)法，前句分別寫物，后句分別寫人，作者聚焦糧倉、農(nóng)舍、嫂姑、刺繡、井邊、紅柿、池岸、鄰翁、晚霞等意象，描繪出一幅濃郁的農(nóng)家樂風(fēng)俗畫卷；頸聯(lián)對句乃無理而妙法的靈巧運用，詩中“晚霞”者，乃天象也，豈能“釣”？似乎不合事理，然從至理實事中領(lǐng)悟，至虛而實，至渺而近，妙語天開，乃得此境界，閃出一道奇妙的風(fēng)景。        尾聯(lián)依然采取白描藝術(shù)法，聚焦“圍爐爭楚漢”與“稱觴話桑麻”兩個特寫鏡頭，反映農(nóng)家的娛樂活動與冬閑生活。此聯(lián)若能采取尾巴高翹法，傾注全力，高揚情感，創(chuàng)造一個能夠總結(jié)與升華主題的定格形象，則更有藝術(shù)魅力。 癡情叟嫗弄華章?——張銘云《水調(diào)歌頭·四海情老年大學(xué)20周年校慶》點評 自古老人靜，今日老人狂。詩詞戲曲書法，四海鬧黌堂。宋韻唐風(fēng)不倦，越調(diào)京腔不厭，筆墨惜時光。淡薄名和利，笑臉看斜陽。         校友聚，同歌舞，話河江。襟懷酣暢，癡情叟嫗弄華章。宇宙風(fēng)云變幻，廿載耕耘未斷，星月照群芳。盛世前行路，老驥奮蹄忙。 此詞開筆兩句運用時空推移法，從古到今，此乃時間推移，從靜到狂，此乃空間變換，情事發(fā)展，時間脈絡(luò)，甚為分明；繼而，采取白描藝術(shù)法，聚焦“詩詞、戲曲、書法”三個特寫鏡頭，并以“斜陽”之天象來烘托與映襯，描繪出老年大學(xué)三種高雅生活的場景。下闋先采取白描藝術(shù)法，聚焦“歌舞”與“華章”兩個特寫鏡頭，展現(xiàn)一幅四海情校慶隆重而歡樂的畫卷；接著，運用意象涵蓋法，短短幾筆，高度概括四海情老年大學(xué)20年以來奮斗與發(fā)展的崢嶸旅程，藝術(shù)涵蓋極其豐富的歷史內(nèi)容，勾勒出四海情老年大學(xué)“群星閃爍、眾芳競艷”的旖旎風(fēng)貌；最后運用比喻修辭法，將四海情老年大學(xué)的師生喻為“不用揚鞭自奮蹄”的老驥，形象而生動，其本體并未出現(xiàn)，而直接用喻體來代表，使本體與喻體融合一體，此乃借喻，充分顯示出四海情銀發(fā)師生的卓犖風(fēng)采與勃勃雄姿。 ?笑看滿地鵝黃?——李美蘭《又是一年重陽》點評 秋風(fēng)拂去燥熱，牽來微微清涼湖畔白鷺低飛，點亮落暉霞光不覺又是重陽呼吸著異鄉(xiāng)的氣息更是依戀故鄉(xiāng)的土壤深祝福、久眺望 又是一年重陽誰早已把歲月釀成陳酒醉罷烈日，又醉夕陽淺醉里細(xì)數(shù)往事已負(fù)了春花盛開再不負(fù)秋月推窗 又是一年重陽如果與你相遇即使步履蹣跚那又何妨？我們沉浸于繽紛盛秋里笑看滿地鵝黃 這是一首韻味雋永的自由詩。全詩分為三段，第一段乃沉思，寫故鄉(xiāng)之戀，第二段乃追思，寫夕陽之情，第三段乃遐思，寫遲暮之緣。全詩運用了五種創(chuàng)作手法：一是烘云托月法，第一段借助秋風(fēng)、落暉、霞光之美麗天象，映襯作者對故鄉(xiāng)的依依眷戀；第二段借助烈日、夕陽、秋月之變幻天象，烘托作者對悠悠往事的深沉回憶。二是比喻修辭法，作者以歲月比喻陳酒，此乃暗喻；以春花盛開比喻青春年華，以秋月推窗比喻不惑時光，以滿地鵝黃比喻遲暮歲月，此均為借喻也。這一系列的比喻，使詩作意象新穎，意旨鮮明，增強(qiáng)了感人的藝術(shù)魅力。三是擬人修辭法，作者賦予秋風(fēng)與白鷺以人的情感與行為，“拂去、牽來、點亮”三對動詞，將其寫得活靈活現(xiàn)，惟妙惟肖。四是無理而妙法，詩中“歲月”者，無形也，安可釀成陳酒？“烈日、夕陽”者，天象也，焉能醉？似乎不合事理，然從至理實事中領(lǐng)悟，妙語天開，乃得此新奇境界。五是問訊藝術(shù)法，詩中兩處反問：“誰早已把歲月釀成陳酒？”“即使步履蹣跚那又何妨？”問得有力，問得靈巧，形象地表達(dá)出作者瀟灑而自信的情懷。 在《四海情微刊合訂本》中，還有數(shù)人的作品各具特色，亦見閃光之處。如張嗣瑜的詞作《一叢花·深圳人才公園》中，對化典無痕法運用自如，作者援引“蕭何月夜追韓信”的典故，古為今用，且妙無痕跡；史虎卿的七律《庚子年有感》，尾聯(lián)“西風(fēng)過后百花恨，東雨滋濡花更繁”，以景作結(jié)，景中寓情，含蓄蘊藉，詩味雋永；賈學(xué)澤的長調(diào)《暗香·思娘》，慈烏反哺，情深意切，感恩情懷，委婉動心，令人泣下；楊洪茂的回文詩《春秋吟》，匠心獨具，構(gòu)思奇巧，別樹一幟，值得玩味；顏國平的七絕《詠鵬城秋色》，巧用色彩鮮明法，詩中“山清、水碧、金秋，柳綠、橙紅、鮮花”等一系列意象，五彩繽紛，鮮明奪目，精心描繪出一幅無比絢爛的鵬城秋色圖；馬春華的《十六字令三首·秋》，意境清新，格律嚴(yán)謹(jǐn)，平仄和諧，音韻鏗鏘，自有可圈可點之處也。 四海情詩社是南山峰巔上一面獵獵作響的吟旌，是深圳詩壇天空中一顆璀璨的明星，在煦煦春風(fēng)的吹拂下，在皓皓明月的映照下，已迸放出燦爛的光華，已展現(xiàn)出無限美好的前景。這部如此厚重的微刊合集，是四海情詩社全體成員用心血與熱汗?jié)补喑鰜淼呢S碩成果，是一座承唐繼宋、弘揚國粹的豐蔚里程碑。其中不乏佳作，值得一讀。當(dāng)然，由于詩社成員學(xué)習(xí)中華詩詞的時間有長有短，其創(chuàng)作水平與作品質(zhì)量亦參差不齊，盡管多數(shù)作品已邁進(jìn)道德境界，可圈可點，然停留在自然境界與功利境界的作品仍舊不少，而真正達(dá)到天地境界的佳作卻為數(shù)不多。這一點，有待今后不斷努力與提高，愿與大家共勉之。 是為序。 ?作者簡介 徐冰云，中華詩詞論壇高級顧問、特約評論導(dǎo)師，深圳詩詞學(xué)會顧問，南山吟壇高級顧問，長青詩社榮譽(yù)社長，中華詩賦網(wǎng)高級顧問，《中華詩賦》《詩詞之窗》主編，兩屆《中國夢作品集》及《長青詩刊》執(zhí)行主編，深圳市龍崗區(qū)、南山區(qū)所屬9所老年大學(xué)詩詞班主講教師。曾在美、日、法、泰、菲以及《詩刊》《中華詩詞》《中國政協(xié)》《光明日報》等國內(nèi)外800余家書刊發(fā)表學(xué)術(shù)論文及文藝作品數(shù)千篇。作品曾獲國際、國內(nèi)金獎及等級獎百余次。著有《心香樓詩抄》《徐冰云作品集》等200余部。傳載《世界名人錄》。

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心香樓微刊（333）四海情韻裊南天

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