<h3>中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)換屆，江蘇孫曉云成為新一任書(shū)協(xié)主席。都知道孫曉云出生于書(shū)香門(mén)第、文化世家，這個(gè)說(shuō)法源自一位20世紀(jì)著名的金石篆刻家、收藏家、書(shū)法家，他是孫曉云的外公——朱復(fù)戡。</h3></br><h3> 朱復(fù)戡</h3></br><h3>朱復(fù)戡是年少成名的藝術(shù)家。7歲時(shí)，朱復(fù)戡以八尺石鼓文對(duì)聯(lián)博得大師吳昌碩的喜愛(ài)，成為大師眼中的“小友”。在書(shū)這樣的傳統(tǒng)藝術(shù)中，“神童”其實(shí)是罕見(jiàn)的。一般情況下，“神童”是人們對(duì)相對(duì)出色兒童的過(guò)分褒獎(jiǎng)。今天，我們?nèi)钥梢?jiàn)到朱復(fù)戡7歲成名作的圖片。</h3></br><h3> 朱復(fù)戡7歲時(shí)對(duì)聯(lián)</h3></br><h3>從其嚴(yán)謹(jǐn)平實(shí)的書(shū)寫(xiě)其對(duì)對(duì)聯(lián)規(guī)則的嫻熟把握、其作品尺幅的較大規(guī)模來(lái)評(píng)估，實(shí)在是7歲齡童中難能可貴之力作。但是，在對(duì)作者精湛功力表示嘆服的同時(shí)，苛刻的觀賞者仍然不同意它是天才之作——作品中隱隱存在的刻板氣息使人疑惑：其人固然早慧，才情卻未必超群。</h3></br><h3>朱復(fù)戡的藝術(shù)稟賦當(dāng)然遠(yuǎn)超普通學(xué)書(shū)者：17歲時(shí)，他已成為當(dāng)時(shí)上海著名書(shū)法篆刻社團(tuán)“題襟館”的最年輕成員；未及弱冠，他的篆刻結(jié)集出版；他在上海灘書(shū)法篆刻市場(chǎng)上的斬獲也很快與老輩頡頏……這些都是明證。</h3></br><h3> 朱復(fù)戡書(shū)法</h3></br><h3>比較起來(lái)，朱復(fù)戡在諸藝中，以書(shū)法篆刻成就最高；在書(shū)法諸體中，以篆書(shū)和草書(shū)成就最高。在他的心目中，正草隸篆行的地位是不等的。他將諸體以數(shù)學(xué)術(shù)語(yǔ)分等，小篆、隸書(shū)、楷書(shū)、行書(shū)屬初等數(shù)學(xué)，大篆與大草則屬高等數(shù)學(xué)。</h3></br><h3>對(duì)“高等數(shù)學(xué)”，他致力最勤。篆書(shū)篆刻是朱復(fù)戡的起點(diǎn)，是他最早贏得藝壇關(guān)注的領(lǐng)域，可能也是他取得最高成就的一塊。在昌碩的眾多門(mén)生中，他的篆書(shū)篆刻是少數(shù)幾位不泥師法、自立戶牖者之一，雖然最終他未必能青出于藍(lán)，但他的獨(dú)立選擇要比王個(gè)簃、諸樂(lè)三的不越雷池更有意義、更見(jiàn)膽魄。</h3></br><h3> 朱復(fù)勘書(shū)法</h3></br><h3>草書(shū)并不是20世紀(jì)書(shū)壇的熱點(diǎn)。在碑學(xué)洪流籠罩的20世紀(jì)上半葉，真正醉心草書(shū)的書(shū)家人數(shù)有限。一直到20世紀(jì)后期，草書(shū)的寥落才大為改觀。朱復(fù)戡致力于今草字形的研究整理。1982年定稿、1992年出版的《朱復(fù)戡修補(bǔ)草訣歌》就是其重要成果之一。</h3></br><h3>《草訣歌》所做的研究增補(bǔ)工作不僅具有學(xué)術(shù)價(jià)值，而且直接關(guān)聯(lián)于朱復(fù)戡草書(shū)創(chuàng)作的一個(gè)重要特點(diǎn)：結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確、草法精熟。草書(shū)創(chuàng)作不容遲疑，需要精熟，朱復(fù)戡的大量研究與長(zhǎng)期臨池促使他達(dá)到了書(shū)寫(xiě)時(shí)的不假思考、一揮而就。</h3></br><h3> 朱復(fù)勘書(shū)法</h3></br><h3>朱復(fù)戡學(xué)習(xí)草書(shū)經(jīng)歷過(guò)不同階段。他曾一度酷愛(ài)明末書(shū)風(fēng)，自刻多方“黃門(mén)走狗”印表達(dá)對(duì)黃道周的鐘情。后來(lái)，他轉(zhuǎn)攻羲獻(xiàn)草書(shū)，致力最深。</h3></br><h3>他對(duì)草書(shū)有一個(gè)特別的看法：“草書(shū)本由篆書(shū)出”，因而極力運(yùn)用篆書(shū)的中鋒筆法揮運(yùn)不懈，直線干脆果斷，曲線流暢奔放，線條的中截部分保持圓渾厚重。</h3></br><h3> 朱復(fù)勘書(shū)法</h3></br><h3>以篆書(shū)筆法詮釋二王，是否符合東晉書(shū)法實(shí)況，值得商榷的，但是，朱復(fù)戡在這種信念支持下確實(shí)塑造出了自己草書(shū)的第二個(gè)特點(diǎn)：中鋒運(yùn)筆，遒勁飽滿。</h3></br><h3>朱復(fù)戡的草書(shū)顯示出過(guò)人的才氣，無(wú)疑是20世紀(jì)里取得重要成就的一家。但是，細(xì)細(xì)品味，其草書(shū)中仍然存在著某些關(guān)鍵性缺陷：</h3></br><h3>一是可見(jiàn)的單調(diào)。朱復(fù)戡堅(jiān)持“草由篆出”，中鋒一貫，粗細(xì)一律，自然單調(diào)難避。用筆之外，朱復(fù)戡草書(shū)的字間連接方式也是單調(diào)的。這兩種單調(diào)共同導(dǎo)致其作品節(jié)奏的單調(diào)長(zhǎng)篇作品尤見(jiàn)此弊。</h3></br><h3>二是可感的乏味。字外無(wú)字，余韻不足，正是朱復(fù)戡遜色于林散之沙孟海等人的所在。</h3></br><h3> 朱復(fù)勘書(shū)法</h3></br><h3>朱復(fù)戡是出了名的“狂人”，他本是上海有名的公子哥，又稱名于藝林，的確有狂的資本?？v然其書(shū)法有一些難以避免的個(gè)人習(xí)氣，但整體看來(lái)，他仍不失為20世紀(jì)標(biāo)領(lǐng)時(shí)代的大家。</h3></br> <a href="https://my.mbd.baidu.com/r/hBlKe5Cvtu?f=cp&rs=1517808921&ruk=uGgP47PuchCu8dGAKrHdeA&u=9e17cfd226906418" >查看原文</a> 原文轉(zhuǎn)載自my.mbd.baidu.com,著作權(quán)歸作者所有