<p class="ql-block">休息一下</p> <p class="ql-block">從商朝直到近代</p> <h3>子糸觚，青銅，商代晚期(公元前12至11世紀)</h3> <h3><font color="#010101">兮仲簋，青銅，西周(公元前1100-前771年)</font></h3> <h3><font color="#010101">弧形鳥玉飾，玉，商代中晚期</font></h3> <h3><font color="#010101">蹲踞人形飾，玉，商代中晚期</font></h3> 舞人珮，玉，戰(zhàn)國時期<div><br></div><div>玉舞人是戰(zhàn)國時期新出現(xiàn)的玉雕人物體裁，呈現(xiàn)舞者舒袖起舞的曼妙姿態(tài)。現(xiàn)存的玉舞人以漢代作品為多 。</div> 黃釉陶犬，綠釉陶犬，<div>北方鉛釉陶，東漢(25-220)</div> <h3>鞏義窯白釉僧帽蓋盅，釉瓷，隋代(581-618)</h3><h3><br></h3><h3>此器帶有僧帽形的器蓋，正中貼有寶珠形鈕并施兩道弦紋。器口外突，撇口束腰，平底微撇。胎薄質(zhì)堅，色澤潔白，外施微泛青的白釉，釉面有冰裂紋開片，積釉處呈明顯的淺綠色，說明其釉質(zhì)仍含微量鐵質(zhì)，然而經(jīng)過高溫還原焰燒制，使青色淡褪成白色，雖色澤未夠純凈，仍是隋代陶瓷的一大進步。</h3> 彩繪文武官俑一對<div>彩繪陶器</div><div>唐代(618-907)</div> 三彩印菊花紋方盤，北方釉陶，遼代(916-1125)<div>三彩貼花長頸瓶</div> <h3><font color="#010101">三彩印花杯，北方釉陶，唐代(618-907)</font></h3> <h3>長沙窯模印貼花椰棗紋執(zhí)壺，湖南釉瓷，唐代(618-907)</h3><h3><br></h3><h3>黃釉劃花瓜棱形執(zhí)壺，北方釉瓷，遼代(916-1125)</h3> <h3>白釉鸚鵡壺，北方白釉瓷，唐代(618-907)/遼代(916-1125)</h3><h3>此壺捏塑成鸚鵡形，鸚鵡呈立姿，巧妙地以背后的拴繩作提樑，頸部的環(huán)帶留有一孔作注，嘴為流，翅膀刻有羽毛的細紋，除鳥喙外通體均薄施白釉。</h3> <h3><font color="#010101">越窯青釉大中四年墓志蓋罐，唐大中四年(850)</font></h3> <h3><font color="#010101">白釉藍彩罐，河北釉瓷，唐代(618-907)</font></h3> <h3>綠釉劃花鳳首瓶，北方釉瓷，遼代(916-1125)</h3> <h3><font color="#010101">景德鎮(zhèn)窯青白釉注子連溫碗，景德鎮(zhèn)青白瓷，宋代(960-1279)</font></h3> <h3><font color="#010101">越窯青釉刻花張騫乘槎圖執(zhí)壺，浙江青釉壺，晚唐直五代(十世紀上半葉)</font></h3> <h3><font color="#010101">定窯白釉臥嬰像，河北釉瓷，宋代(960-1279)/金代(1115-1234)</font></h3><h3><font color="#010101">此像以瓷土塑成側(cè)臥小童狀，小童頭梳鵓角，前額發(fā)以絲繩綁起，小臉渾圓，眉目疏朗，神態(tài)安然，作臥佛常見的吉祥臥姿勢。</font></h3> <h3>磁州窯褐彩詩文枕</h3><h3>河北釉瓷</h3><h3>宋代(960-1279)</h3> 龍泉窯淺青釉蓮瓣紋五管瓶<div>浙江青瓷</div><div>北宋(960-1127)</div> <h3><font color="#010101">霍窯白釉玉壺春瓶，山西釉瓷，金代(1115-1234)</font></h3> <h3>汝窯青釉筆洗，河南釉瓷，北宋晚期(12世紀初)</h3><h3><br></h3><h3>北宋，汝窯，雨后天青是瓷器中極品，可惜，燈光太強，我照的不好</h3> <h3><font color="#010101">定窯瓜棱提樑壺，河北釉瓷，宋代(960-1279)</font></h3> 釉里紅斑玉壺春瓶，釉里紅云雁紋匜<div>景德鎮(zhèn)釉瓷，元代(1271-1368)</div><div><br></div><div>此玉壺春瓶撇口，束頸鼓腹，短圈足，通體施青白釉，飾不規(guī)則的暈散紅斑。釉里紅為元代景德鎮(zhèn)創(chuàng)燒的釉下彩品類，以氧化銅為呈色劑，瓷坯上繪畫紋飾，再施一層透明釉，以高溫還原焰燒成釉下紅彩的瓷器，然而由于對溫度控制的要求甚高，溫度稍差便會出現(xiàn)色調(diào)發(fā)暗或褪色的情況，發(fā)色鮮艷的釉里紅器尤為珍罕。</div> <h3><font color="#010101">青花百花亭記人物故事圖梅瓶</font></h3><h3><font color="#010101">景德鎮(zhèn)釉瓷</font></h3><h3><font color="#010101">元代(1271-1368)</font></h3> 青花纏枝牡丹鳳紋梅瓶<div>景德鎮(zhèn)釉瓷</div><div>元代(1271-1368)</div><div>元代的青花瓷器以白地繪青花為主，多層次的裝飾是其中最突出的特徵，以本器為例，從上至下分成三部分，各以卷草紋和弦紋作為間飾，器肩繪四朵如意云頭，內(nèi)繪鳳鳥穿花紋，以折枝紋為地，并飾一鳳鳥，云紋外間以四組折枝靈芝紋，器腹以四朵盛開的纏枝牡丹紋為主題紋飾，內(nèi)飾火焰和寶珠，多用作元瓷的輔紋，整體構(gòu)圖雖層次繁密，卻疏密有致，不覺繁瑣累贅。</div> <h3><font color="#010101">青花玉壺春瓶，景德鎮(zhèn)釉瓷，元代(1271-1368)</font></h3> <h3><font color="#010101">青花魚藻紋大罐，景德鎮(zhèn)釉瓷，元代(1271-1368)</font></h3><h3><font color="#010101"><br></font></h3><h3><font color="#010101">本罐通體繪上發(fā)色艷麗的青花，器頸飾海水波濤紋 肩部飾不同姿態(tài)的纏枝牡丹紋，罐腹則飾魚藻紋主題通景，以四組水草蓮葉將畫面分為四部分，各自分繪鯽，鲌，鰱，鱖四種魚穿梭暢游，以其諧音寓意"清白禮貴"，器足以一圈錦地紋作間隔，下飾內(nèi)繪八寶圖案的蓮瓣紋。這種大罐以分段接合的方式制造，先分成罐頸，肩部，腹中部，腹下部等部位制作，再黏合成型，每個部位各自繪上不同的圖案，形成層次豐富的紋飾組合。</font></h3> <h3><font color="#010101">青花魚藻紋大盤，景德鎮(zhèn)釉瓷，元代(1271-1368)</font></h3> 青白釉彌勒佛坐像<div>景德鎮(zhèn)釉瓷</div><div>元代(1271-1368)</div> <h3><font color="#010101">釉里紅善財童子立像，景德鎮(zhèn)釉瓷，明洪武(1368-1398)</font></h3><h3><font color="#010101"><br></font></h3><h3><font color="#010101">此童子造像眉目清秀，神情虔懇，身披天衣，應為善財童子。此像通體釉質(zhì)肥腴溫潤，釉面呈青白偏淡灰乳色，以釉里紅勾勒眉眼細節(jié)，衣褶紋飾及座子。洪武釉里紅器的人物造像極為罕見，本品為難得一見的傳世品。</font></h3> <h3><font color="#010101">白釉印云龍紋大碗，</font></h3><h3><font color="#010101">景德鎮(zhèn)釉瓷，</font></h3><h3><font color="#010101">明洪武(1368-1398)</font></h3> 青花菱口花卉大碟，景德鎮(zhèn)釉瓷 明永樂(1403-1424)<div>此盤的器型模仿中亞的金屬折沿菱口盤，作十二瓣菱花式，為元代始燒的樣式，為明代御窯傳承，胎體厚重，器弟無釉，露出泛火石紅色的細砂底。內(nèi)外壁皆以青畫為飾，採用進口鈷料蘇麻離青，因此發(fā)色濃艷墨，帶暈染效果，盤心繪纏枝蓮花紋 繞以石竹，牡丹，西番蓮，菊花，葵花纏枝花卉紋，弧壁內(nèi)外均飾牡丹，菊花，石榴，芙蓉，牽?；ǎ徎ê瞎擦N折枝花卉十二枝，配以海水波濤紋的折沿，構(gòu)圖疏朗雅致，層次分明，為永樂時期的典型器。</div> 青花寶相花綏帶葫蘆扁壺，明永樂<div><br></div><div>此扁壺呈葫蘆形，通體白地青花，器口飾一周纏枝菊花石竹紋，綏帶雙耳均繪有折枝花紋，器腹前后均飾幾何圖案和輪花紋，紋飾布局突顯器身圓滑的曲線。器型和紋飾均仿自伊斯蘭文化。</div> <h3><font color="#010101">白釉露胎龍紋牒，明景德鎮(zhèn)釉瓷，明弘治(1488-1505)</font></h3> <h3>德化窯白釉瓷蕭，鳳鳴款，</h3><h3>福建釉瓷，</h3><h3>明晚期</h3> 德化窯白釉觀音坐像(何朝宗印)款<div>福建釉瓷</div><div>明晚期<br><div><br></div></div> <h3><font color="#010101">蓮塘浴鳧圖，水墨設色紙本立軸，沈周(1427-1509)</font></h3><h3><font color="#010101"><br></font></h3><h3><font color="#010101">沈周，明代中期畫家，吳門畫派開宗者，與文徵明，唐寅，仇英并稱明四家。</font></h3><h3><font color="#010101"><br></font></h3><h3><font color="#010101">沈周家葬甚豐，籍臨摹古畫汲取養(yǎng)分，融匯宋元文人畫傳統(tǒng)，而變化出自我風格。除擅寫江南山川，園林勝境以外，其花鳥作品亦見創(chuàng)意巧思。</font></h3><h3><font color="#010101">此畫描繪一只鴨子浴游荷塘之景，與蓮荷之碧綠蒼翠相互映襯，生意盎然。</font></h3> <h3><font color="#010101">向南榮，水墨紙本立軸，唐寅(1470-1524)</font></h3> <h3>行草書真率齋銘，水墨紙本直幅，文徵明(1470-1559)</h3> <h3><font color="#010101">行書朱太常梅花詩，臨晉唐各家書法合冊，水墨紙本十七開冊(選展)，董其昌(1555-1636)</font></h3> <h3><font color="#010101">白釉透雕玲瓏壽字碗，景德鎮(zhèn)釉瓷，明萬歷(1573-1620)</font></h3> <h3>鏤空荔枝形杯，景德鎮(zhèn)釉瓷，明萬歷(1573-1620)</h3> <h3><font color="#010101">蘭亭修禊圖(益定王本)，墨拓紙本手卷，約1616</font></h3> <h3>青花醉翁亭記筆筒，景德鎮(zhèn)釉瓷，清康熙二十三年(1648)</h3> <h3><font color="#010101">灑藍地白花大盤，大清雍正年制款</font></h3> 荷花<div>水墨設色紙本立軸</div><div>石濤(1642-1707)</div> 寫黃研旅詩意冊<div><br><div>石濤</div></div> 同上，明末詩人黃研旅曾兩度遊歷嶺南，寫了不少關于嶺南山川風物的詩作。而其好友石濤則是廣西梧州人，為被分封到廣西的明朝宗室后裔，他亦曾到廣東地區(qū)，對廣東的山川風土并不陌生。<div>此冊是石濤晚年在揚州的時候所畫，融入黃研旅的詩意，再結(jié)合自己的見聞和想像而繪成的。</div> 黑地綠釉芝仙祝壽尊(大清雍正年制)款<div>景德鎮(zhèn)釉瓷</div><div>清雍正(1723-1735)</div> <h3><font color="#010101">歲寒三友壺，大清雍正年制款</font></h3> 粉彩福壽雙全團花紋碗 大清雍正年制款<div><br></div><div>此碗敞口，深腹弧壁，矮圈足，胎薄精細，釉層瑩潤潔白，外壁以粉彩繪圖花五組，每組布局稍異，以桃枝作圈，內(nèi)繪桃花，蟠桃和一對紅蝠，寓意福壽雙全。</div><div>粉彩瓷是康熙朝御窯創(chuàng)燒的釉上彩新品類，在燒好的白瓷上施含砷的玻璃白粉作底，可使彩料變得不透明，而且可按繪畫需要調(diào)配彩料的深淺濃淡，燒制前后顏色一致，如同在畫布上作畫。</div> <div>青花釉里紅九龍紋梅瓶</div><div><br></div><div><br></div>此梅瓶以蒼翠的青花細描洶涌的崖石海浪，襯托以發(fā)色研麗的釉里紅繪制的九龍紋，九條龍姿態(tài)各異，兇猛威武，當中有一對三爪龍長有輔翼，為應龍，青花釉里紅器結(jié)合兩種不同的釉下彩料并用繪畫，色調(diào)對比強烈的鈷藍和銅紅相映成趣，這兩種彩料對呈色的溫度和氣氛要求均不同，因此燒制難度極高，直至清代雍正末年直乾隆早年才漸趨成熟，然而發(fā)色鮮艷，渲染得宜的成器仍是少有，繪有九龍紋的青花釉里紅梅瓶更是珍罕至極。 墨彩云龍紋筆筒，蝸寄唐英款，清乾隆初，<div><br></div><div>此筆筒器壁以墨彩繪云龍圖，蒼龍于云霧中隱現(xiàn)，吐雨吟云，錄行楷七言律詩，末署蝸寄唐英題，以礬紅彩描片月和陶兩印。</div><div>唐英于雍正十三年至乾隆二十一年(1735-1756)督管御窯陶務，對瓷器燒制貢獻超卓，博古創(chuàng)新，品類繁多，造型奇巧，將清代御窯的成就于雍乾時期推至高峰，后世以唐窯稱其所造之器。唐英自號蝸寄老人，能書善畫，工于詩文，本器為其自書，自畫，自制的文房器皿，此類珍物多為自用或饋贈親友，品質(zhì)之精與御窯器無異。</div> <h3>青花三多蒜頭瓶一對(大清乾隆年制)款</h3><h3>景德鎮(zhèn)釉瓷，</h3><h3>清乾隆(1736-1795)</h3> <h3>中西合璧</h3><h3><br></h3><h3>銅鎏金鑲石雙面宮鐘紫檀座，十八世紀</h3><h3><br></h3><h3>粉彩開光山水牛奶罐，清雍正</h3><h3><br></h3><h3>銅胎畫琺瑯鼻煙盒，約十九世紀</h3> 透雕長亭送別香筒，竹，清康熙<div><br></div><div><br></div> <h3><font color="#010101">醬色綢繡五彩云蝠金龍十二章紋吉服袍料，清乾隆</font></h3> <h3><font color="#010101">刺繡暗八仙壽字掛軸，紡織品，清代(1644-1911)</font></h3> 左邊一幅，花開十丈影參差 水墨設色金簽對屏 張大千 1973<div><br></div><div>此畫成于 1973年，其時張大千正居美國加州，特意訂造日本制對折金簽屏風用以寫畫，其高幾近兩米，氣魄撼人，雍容華麗，畫畫以黑墨礦料大片潑灑渲染，氤氳墨色加以層層皴擦的青綠濃翠，映襯素色金地，致使整體色調(diào)對比強烈。右下方匯聚濃綠，其下以濃墨托底，再有粉色嫩荷隱現(xiàn)其中，如此畫意更見出塵脫俗。</div><div>張大千一生畫荷無數(shù)，風格多變，晚年更將山水畫之潑墨潑彩融入花鳥畫中，其色墨交疊，大氣渾淪，像霧像花。</div><div><br></div><div><br></div><div>右邊一幅 荷花通景屏，張大千，1963</div> <h3><font color="#010101">芭蕉竹石小鳥軸，張大千，1962</font></h3> <h3>深山飛瀑，張大千，1968</h3> <h3><font color="#010101">賞楓仕女圖，張大千，1952</font></h3> <h3><font color="#010101">臨石濤 《秋林人醉圖》張大千 1948</font></h3> <h3><font color="#010101">萬梅堂圖，張大千，1976</font></h3> 萬梅堂圖，傅抱石<div><br></div><div>以大面積的淡紅色渲染，再以朱色點出朵朵梅花，表現(xiàn)梅花盛放之景。全畫呈現(xiàn)之字形構(gòu)圖，布局由遠到近層層遞進。</div> <h3><font color="#010101">阮咸仕女，傅抱石</font></h3> <h3><font color="#010101">持花女子，關良，1942</font></h3> <h3><font color="#010101">湖山清曉，黃賓虹，1954</font></h3> <h3><font color="#010101">貓石圖，徐悲鴻</font></h3> <h3>柳牛圖，齊白石，</h3> <h3><font color="#010101">劉海粟，黃山</font></h3> <h3><font color="#010101">左下角的文字也好看</font></h3> <h3><font color="#010101">頤和園玉琴峽，陳少梅</font></h3> <p class="ql-block">銅鑼灣漁艇，呂壽琨，1968</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">描繪香港銅鑼灣避風塘漁艇日落景致，作品融合中西技法。</p> <h3><font color="#010101">日本橋，吳冠中，1989，油彩布畫</font></h3> <h3><font color="#010101">走出香港藝術館時看到月亮已爬上樹枝</font></h3> <p class="ql-block">一只大黃鴨</p>