<p class="ql-block">傷痕藝術(shù)曾經(jīng)在中國(guó)影響甚廣，懷斯的丹培拉水彩表現(xiàn)手法成為八十年代初文革后最適合的繪畫(huà)呈現(xiàn)。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">安德魯·懷斯被贊譽(yù)為美國(guó)懷鄉(xiāng)寫(xiě)實(shí)主義繪畫(huà)大師他以寫(xiě)實(shí)的手法描繪他熟悉的鄉(xiāng)土景物將視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)加以想象組織具有濃厚的鄉(xiāng)土色彩創(chuàng)造出獨(dú)特的懷鄉(xiāng)寫(xiě)實(shí)作風(fēng)懷斯描繪美國(guó)鄉(xiāng)間自然風(fēng)土人物的畫(huà)作以精致逼真的寫(xiě)實(shí)風(fēng)格表現(xiàn)了人與大自然的交流與調(diào)和樸實(shí)的題材引發(fā)人們懷念鄉(xiāng)土與自然的情思懷斯以其豐富的記憶和聯(lián)想將生活中的片斷化作令人感動(dòng)的畫(huà)面出現(xiàn)在畫(huà)中的對(duì)象孤屋老人和鳥(niǎo)獸含有一股靜寂與淡淡的哀愁洋溢著動(dòng)人肺腑的詩(shī)意他以敏銳的感觸精致的寫(xiě)實(shí)技巧捕捉視覺(jué)的一瞬懷斯創(chuàng)造一種屬于個(gè)人的主觀藝術(shù)以一種連續(xù)而持久的個(gè)人主義應(yīng)付這個(gè)毫不穩(wěn)定和全無(wú)把握的現(xiàn)實(shí)生活。</p> <div style="text-align: center;">安德魯·懷斯 Andrew Wyeth</div><div style="text-align: center;"><span style="font-size: 17px;"><br></span></div><div style="text-align: center;">美國(guó)當(dāng)代最著名的水彩畫(huà)家之一。他被評(píng)論為“引起懷鄉(xiāng)之情的寫(xiě)實(shí)主義”，繼承了寫(xiě)實(shí)的傳統(tǒng)又能引發(fā)人們內(nèi)心的共鳴，曾先后被三屆美國(guó)總統(tǒng)授予榮譽(yù)勛章。</div> <p class="ql-block">懷斯是上世紀(jì)80年代少數(shù)在中國(guó)藝術(shù)界被推廣的藝術(shù)家之一。他的作品不同于當(dāng)時(shí)流行的蘇聯(lián)寫(xiě)實(shí)畫(huà)派，在當(dāng)時(shí)令人眼前一亮，影響了不少年輕的中國(guó)畫(huà)家，比如何多苓、艾軒等。</p> 安德魯·懷斯并未進(jìn)過(guò)專(zhuān)業(yè)院校學(xué)習(xí)繪畫(huà)，而是師從父親——美國(guó)著名插畫(huà)師NC·懷斯，由父親親自教授嚴(yán)苛的訓(xùn)練。父親懷斯所說(shuō)：“繪畫(huà)必須反映出畫(huà)家的內(nèi)心——這就是繪畫(huà)的方法?！薄耙?，沒(méi)有人像我一樣是由自己的父親親自負(fù)責(zé)好好打磨出基本功的。”他說(shuō)，“我當(dāng)然非常清楚畫(huà)壇的名作都到底好在哪里，我也不會(huì)呆傻到記不住那些作品。但是，當(dāng)我回到我自己的創(chuàng)作世界中來(lái)時(shí)，我的腦海中就什么都不會(huì)想，除了我自己。” <p class="ql-block">這是懷斯最為出名的一幅作品。</p> <div style="text-align: center;">《克里斯丁娜的世界》</div><div><div style="text-align: center;">被譽(yù)為20世紀(jì)中期美國(guó)最知名的作品。</div><div style="text-align: center;">畫(huà)面描繪的是身患小兒麻痹癥</div><div style="text-align: center;">而致殘的少女克里斯蒂娜，</div><div style="text-align: center;">無(wú)助地匍匐在荒涼的草地上，</div><div style="text-align: center;">正在艱難地向山坡上的木屋爬去。</div><div style="text-align: center;">空曠、孤寂悲冷的情調(diào)躍然紙上。</div><div style="text-align: center;">“盡管身體受到限制，但精神上并未如此”，</div><div style="text-align: center;">懷斯的魔幻現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格讓每一天的日常場(chǎng)景都富有詩(shī)意。</div></div> 安德魯·懷斯在繪畫(huà)上選擇了與父親的濃墨重彩不太相同的路徑。他著迷于水彩與蛋彩畫(huà)，十分注重畫(huà)面的肌理效果與質(zhì)感，營(yíng)造畫(huà)面中的傷懷氛圍。<br><br> 在研究了波提切利的帆布蛋彩畫(huà)后，感覺(jué)帆布的彈性并不好，自己摸索了很久找到了一種方法。用蒸餾水、醋、蛋黃加上植物或礦物顏料混合出的材料，色彩飽和而有力度，畫(huà)面的持久性也很強(qiáng)。但是因?yàn)楦傻梅浅？?，多采用干筆淡彩一層一層罩染的畫(huà)法。淡淡的色調(diào)與油畫(huà)的厚重不同，令人聯(lián)想到大地與田園的色調(diào)。那是一種詩(shī)意而孤寂的色彩。 《踐踏過(guò)的草地》 以鄰居海格爾為主題的畫(huà)作，懷斯在1971-1985年間一共創(chuàng)作了240多幅。孤獨(dú)、內(nèi)省、詩(shī)意、冥想的氣質(zhì)。 1917年 1歲<br>7月12日，安德魯懷斯出生于美國(guó)東部賓夕尼亞的查茲弗德鎮(zhèn)。<br> 1919年 2歲<br>【繪畫(huà)世家】<br>父親N.C.懷斯 是一位頗具建樹(shù)的插畫(huà)家<br>懷斯的長(zhǎng)姐赫特利?！阉埂ず盏?是著名的肖像和靜物畫(huà)家<br>二姐卡羅琳·懷斯也是一位畫(huà)家<br>另一位姐姐安·懷斯是一位作曲家<br>懷斯的兒子尼古拉斯是紐約的一名畫(huà)商及鑒賞家<br>懷斯小兒子詹姆斯·懷斯是一名寫(xiě)實(shí)畫(huà)家<br>懷斯是五個(gè)兄弟姐妹中最小的一個(gè)，從小懷斯的身體狀況不是太好，他的的父親在他讀完一年級(jí)后就讓他回家讀書(shū)，并聘請(qǐng)的私教，他每年的夏天都在緬因州克萊德港度過(guò)。 1932年 15歲<br>9歲開(kāi)始自學(xué)畫(huà)畫(huà)<br>懷斯繪畫(huà)的正式開(kāi)始是在他15歲時(shí)在父親的工作室里接受了傳統(tǒng)的繪畫(huà)訓(xùn)練，包括幾何體及人物寫(xiě)生，學(xué)習(xí)霍華德·派爾、約翰·康斯坦波爾、米勒、塞岡提尼等繪畫(huà)大師的作品。 1933年春天 16歲<br>懷斯在賓夕尼亞洲農(nóng)場(chǎng)畫(huà)畫(huà)。 1935年18歲<br>費(fèi)城藝術(shù)聯(lián)盟，懷斯的水彩作品入選在費(fèi)城舉辦的藝術(shù)展覽。 1936年 19歲<br>繪制第一幅坦培拉作品，《波士頓獵犬盧佩畫(huà)像》。 水彩濕畫(huà)法，讓畫(huà)面富有水彩的意外性、有趣的效果。比如天花板和窗戶(hù)邊的陰影，鋪墊出些許壓抑的情緒。 1937年10月19日 20歲<br>懷斯在紐約的麥克佩斯畫(huà)廊舉辦首次個(gè)展，并獲得成功，開(kāi)始受到紐約畫(huà)壇的關(guān)注。 1938年 21歲<br>懷斯繪制相伴一生的知己《年輕的瑞典人》 1939年4月 22歲<br>在波士頓的德?tīng)枴ぐ驳隆だ聿槠澁?huà)廊、曼徹斯特的科利爾美術(shù)館舉辦水彩畫(huà)展。參加賓夕法尼亞學(xué)院藝術(shù)展覽 <div style="text-align: center;">“我的作品是與我生活的鄉(xiāng)土</div><div style="text-align: center;">深深結(jié)合在一起的。</div><div style="text-align: center;">但是我并非描繪這些風(fēng)景，</div><div style="text-align: center;">而是通過(guò)它來(lái)表現(xiàn)</div><div style="text-align: center;">我心靈深處的記憶與情感?！?lt;/div><div style="text-align: center;">希望，你已經(jīng)捕捉到了屬于</div><div style="text-align: center;">你自己的那份真切的情感。</div> <p class="ql-block">早期的懷斯繪畫(huà)都是生活中的小場(chǎng)景。</p> <p class="ql-block">輕松筆觸是青春時(shí)代的選擇。</p> <p class="ql-block">西部的雪園</p> <div style="text-align: center;">《遠(yuǎn)方》</div><div style="text-align: center;">——安德魯懷斯</div><div style="text-align: center;">那天是如此遼遠(yuǎn)</div><div style="text-align: center;">遼遠(yuǎn)地展著翅膀</div><div style="text-align: center;">即使愛(ài)是靜止的</div><div style="text-align: center;">靜止著讓記憶流淌</div><div style="text-align: center;">你背起自己小小的行囊</div><div style="text-align: center;">你走進(jìn)別人無(wú)法企及的遠(yuǎn)方</div><div style="text-align: center;">你在風(fēng)口遙望彼岸的紫丁香</div><div style="text-align: center;">你在田野揀拾古老的憂傷</div><div style="text-align: center;">我知道那是你心的方向</div><div style="text-align: center;">擁有這份懷念</div><div style="text-align: center;">這雪地上的爐火</div><div style="text-align: center;">就會(huì)有一次歡暢的流浪</div><div style="text-align: center;">于是整整一個(gè)雨季</div><div style="text-align: center;">我守著陽(yáng)光</div><div style="text-align: center;">守著越冬的麥田</div> 1942年9月 25歲<br>懷斯被評(píng)為美國(guó)最年輕、最有才華的藝術(shù)家之一。<br> 1945年10月19日28歲<br>懷斯的父親去世<br>懷斯與父親的感情一向是很親密、感情深厚，在他眼中父親是老師、朋友、人生導(dǎo)師，在父親的指引下懷斯的藝術(shù)生涯進(jìn)展的順利而成功。<br><br>然而就是懷斯春風(fēng)得意時(shí)，卻遭遇一場(chǎng)天災(zāi)人禍，1945年的冬天懷斯的父親乘坐的車(chē)子在查茲弗德村的一個(gè)交出路口與迎面而來(lái)的火車(chē)相撞，老懷斯與長(zhǎng)子的兩個(gè)年幼的兒子也不幸遇難當(dāng)場(chǎng)身亡。<br><br>這個(gè)場(chǎng)突如其來(lái)的災(zāi)禍，給懷斯沉重的打擊，懷斯在虛弱疲憊之中感染上了肺病，險(xiǎn)些喪命。這次事件之后，懷斯重新去觀察自己的家鄉(xiāng)，那熟悉的樹(shù)林小溪，窗外從未變過(guò)樣子的山丘，承載了無(wú)數(shù)對(duì)父親的回憶。<br><br>當(dāng)他去世時(shí)，我只不過(guò)是一個(gè)普通的水彩風(fēng)景畫(huà)家，大部分的作品只是再現(xiàn)對(duì)象的華麗一面。<br> <div style="text-align: center;">他一生安心居于美國(guó)賓州的小鎮(zhèn)，</div><div style="text-align: center;">過(guò)著離群索居隱士般的的生活，</div><div style="text-align: center;">專(zhuān)注于描繪身邊普通的人和事。</div> 1947年30歲<br>參加賓夕法尼亞學(xué)院藝術(shù)展覽，獲泰納水彩獎(jiǎng)和美國(guó)美術(shù)文藝協(xié)會(huì)頒發(fā)的繪畫(huà)貢獻(xiàn)獎(jiǎng)?wù)隆? <p class="ql-block">由于體弱多病，懷斯沒(méi)有上過(guò)一天學(xué)，主要由父親——著名的插畫(huà)家Newell Convers Wyeth教授。父親多彩的插畫(huà)風(fēng)對(duì)他影響不大，更多是教會(huì)了他對(duì)自己的作品要抱有自信，而不是隨波逐流。</p> 出生于藝術(shù)家庭的懷斯，在繪畫(huà)理念上受其父親的影響極深，但仍保有其獨(dú)特的創(chuàng)作手法與風(fēng)格。懷斯以其豐富的記憶和聯(lián)想，將生活中的片段，化作令人感動(dòng)的畫(huà)面。他描繪美國(guó)鄉(xiāng)間自然風(fēng)土人物的畫(huà)作，精致逼真的寫(xiě)實(shí)風(fēng)格，表現(xiàn)了人與大自然的交流與調(diào)和。 <div style="text-align: center;">他以精致逼真的寫(xiě)實(shí)手法，</div><div style="text-align: center;">描繪美國(guó)鄉(xiāng)間的自然風(fēng)土、</div><div style="text-align: center;">人物，以敏銳的感觸、</div><div style="text-align: center;">精致的技巧，捕捉視覺(jué)瞬間，</div><div style="text-align: center;">他的作品安靜清透，</div><div style="text-align: center;">你似乎可以看到塵埃在空中飛舞，</div><div style="text-align: center;">原野遼闊，陽(yáng)光明亮但不溫暖。</div><div style="text-align: center;">畫(huà)面如同作者般靜謐深邃。</div> <p class="ql-block">他的父親去世之后，有股力量驅(qū)使著懷斯，告訴自己要努力，向父親證明他的教導(dǎo)沒(méi)有白費(fèi)，下定決心認(rèn)真對(duì)待繪畫(huà)作品，非同兒戲。</p><p class="ql-block">將傷感情緒的力量運(yùn)用到風(fēng)景畫(huà)上，由于父親的去世對(duì)他來(lái)說(shuō)是一種繪畫(huà)的突破。</p> 1953年懷斯獲得：第一個(gè)榮譽(yù)博士學(xué)位<br>懷斯在緬因州沃特威爾的科爾比學(xué)院獲得了他的第一個(gè)榮譽(yù)博士學(xué)位，第二年在哈佛同樣獲得榮譽(yù)博士學(xué)位，在未來(lái)的幾十年里，他共同接受了24個(gè)榮譽(yù)博士學(xué)位。 亞利桑那州立大學(xué)畫(huà)廊舉辦懷斯回顧展，作品囊括1937年到1962年間的創(chuàng)作蛋彩畫(huà)、水彩畫(huà)、素描等共計(jì)93件。同年榮獲美國(guó)藝術(shù)獎(jiǎng)。<br> <p class="ql-block">這是懷斯的水彩工作室。</p> <p class="ql-block">簡(jiǎn)約而自然的環(huán)境就是創(chuàng)作偉大作品的地方。</p> <p class="ql-block">窗外綠草茵茵。</p> <p class="ql-block">寧?kù)o的環(huán)境讓藝術(shù)家內(nèi)心更加的輕靈。</p> “當(dāng)我已深思熟慮時(shí)，我會(huì)考慮用水彩干畫(huà)法作畫(huà)。用小一點(diǎn)的筆刷，蘸取顏色，用手指把筆刷的毛捋開(kāi)，擠掉水分和一些顏色，這樣畫(huà)筆上只留有非常少的顏料。然后開(kāi)始在畫(huà)布上涂抹，留下富有特色的痕跡，繼續(xù)涂直到具體的形狀開(kāi)始出現(xiàn)。干畫(huà)法是一層一層疊加的，有點(diǎn)像是織布。我使用十一種不同的畫(huà)筆，貂毛的、駱駝毛的甚至一把舊油漆刷。” 懷斯擅長(zhǎng)將人物和背景巧妙地結(jié)合這里說(shuō)的背景包括戶(hù)外和室內(nèi)空間懷斯為使用不同的線和面構(gòu)圖充分利用戶(hù)外和室內(nèi)的有關(guān)事物懷斯的風(fēng)俗畫(huà)與一般的風(fēng)俗畫(huà)有所不同幾乎沒(méi)有考慮要說(shuō)明的某種情節(jié)沒(méi)注意要把故事文學(xué)等內(nèi)容繪入畫(huà)中所以很少有表現(xiàn)人物的明確動(dòng)作或某種活動(dòng)的畫(huà)面他所描繪的是比較廣泛的人性和面對(duì)死亡命運(yùn)的人的形象懷斯有意識(shí)地不描繪畫(huà)室而是在自己家的室內(nèi)或周?chē)娘L(fēng)景中放置人物把他們?nèi)谧⒌侥抢锼J(rèn)為比表現(xiàn)看到的事物更重要的是表現(xiàn)體會(huì)到的事物并通過(guò)這種方式磨練技術(shù) 懷斯用細(xì)膩而精煉的寫(xiě)實(shí)手法描繪自然間的一草一木，他的畫(huà)面中有一種被稱(chēng)為“提煉出的抽象”的繪畫(huà)元素，通過(guò)自然的表面深入其中，并在作品中融入個(gè)人的主觀理想和愿望，將客觀現(xiàn)實(shí)與主觀感受融合在一起，形成具有深刻內(nèi)涵的思考性藝術(shù)。懷斯在很多作品中表現(xiàn)美國(guó)田園生活，并取材自身邊的景致和人物，其作品色彩柔和、筆觸細(xì)膩、刻畫(huà)精細(xì)入微而又帶有感傷、凄涼和悲冷的情調(diào)。同時(shí)，他沒(méi)有像大多數(shù)藝術(shù)家一樣移居到大城市，而是終生住在故鄉(xiāng)，從不外出旅行，這與他力圖在最簡(jiǎn)單、最平凡、最直接的事物中，尋找靈感的欲望相符。在懷斯的作品中，有著令人神往的力量，以喚起人們對(duì)故鄉(xiāng)的懷戀，以及對(duì)逝去時(shí)光的回憶。 文藝復(fù)興初期的繪畫(huà)和波提切利的作品，給予懷斯的影響不僅在畫(huà)風(fēng)方面，還在于人物形象所具備的屬性和意義。即使在美國(guó)“抽象表現(xiàn)主義”繪畫(huà)的鼎盛時(shí)期，他也不為美國(guó)“主流”藝術(shù)潮流和觀念所動(dòng)，走出一條“獨(dú)持偏見(jiàn)，一意孤行”的藝術(shù)道路，仍然堅(jiān)守著獨(dú)特的寫(xiě)實(shí)畫(huà)風(fēng)，并開(kāi)創(chuàng)了富有爭(zhēng)議的“現(xiàn)實(shí)主義”題材。<br> <div style="text-align: center;">畫(huà)面中人物神情平靜，</div><div style="text-align: center;">或出神凝視，或眺望著遠(yuǎn)方，</div><div style="text-align: center;">仿佛在探尋某種未知，</div><div style="text-align: center;">卻又給人以無(wú)可抗拒的疏離感。</div> 懷斯的繪畫(huà)，往往透過(guò)鄉(xiāng)村小屋，山野鳥(niǎo)獸和樸實(shí)的小人物，表現(xiàn)存在于人類(lèi)內(nèi)心的孤寂感。在極端寫(xiě)實(shí)的優(yōu)美自然景象和洋溢詩(shī)情作品中，潛含著一股淡淡的哀愁與懷鄉(xiāng)的感傷。他以敏銳的感觸，精致的寫(xiě)實(shí)技巧，捕捉視覺(jué)的一瞬，與心理的想象聯(lián)結(jié)，以至高沉默的態(tài)度表達(dá)對(duì)人生的禮贊。 安德魯·懷斯描繪美國(guó)鄉(xiāng)間自然風(fēng)土人物的畫(huà)作，以精致逼真的寫(xiě)實(shí)風(fēng)格，表現(xiàn)了人與大自然的交流與調(diào)和，樸實(shí)的題材，引發(fā)人們懷念鄉(xiāng)土與自然的情思。懷斯以其豐富的記憶和聯(lián)想，將生活中的片斷，化作令人感動(dòng)的畫(huà)面。出現(xiàn)在畫(huà)中的對(duì)象--孤屋、老人和鳥(niǎo)獸，含有一股靜寂與淡淡的哀愁，洋溢著動(dòng)人肺腑的詩(shī)意，他以敏銳的感觸，精致的寫(xiě)實(shí)技巧，捕捉視覺(jué)的一瞬。懷斯創(chuàng)造一種屬于個(gè)人的主觀藝術(shù)，以一種連續(xù)而持久的個(gè)人主義，應(yīng)付這個(gè)毫不穩(wěn)定和全無(wú)把握的現(xiàn)實(shí)生活。 安德魯·懷斯被贊譽(yù)為美國(guó)懷鄉(xiāng)寫(xiě)實(shí)主義繪畫(huà)大師，他以寫(xiě)實(shí)的手法描繪他熟悉的鄉(xiāng)土景物，將視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)加以想象組織，具有濃厚的鄉(xiāng)土色彩，創(chuàng)造出獨(dú)特的懷鄉(xiāng)寫(xiě)實(shí)作風(fēng)。 許多人嘆服懷斯高度的造型能力、逼真的寫(xiě)實(shí)技巧、濃郁的美國(guó)情調(diào)．但懷斯認(rèn)為他的畫(huà)里有另一種內(nèi)核——一種可以稱(chēng)為”提煉出的抽象”。他通過(guò)自然的表面深入其中，并在作品中加進(jìn)了自己的主觀理想和愿望，成功地把客觀現(xiàn)實(shí)和主觀感受融合在一起，形成了具有深刻內(nèi)涵的思考性藝術(shù)。同時(shí)，懷斯被譽(yù)為美國(guó)“懷鄉(xiāng)寫(xiě)實(shí)主義(nostalgic realism)”繪畫(huà)大師，因?yàn)樗詫?xiě)實(shí)手法描繪他熟悉的鄉(xiāng)土景物，將視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)加以想象的組織，有濃厚的鄉(xiāng)土色彩，創(chuàng)造出獨(dú)特的懷鄉(xiāng)寫(xiě)實(shí)風(fēng)格 窗戶(hù)，是懷斯十分熱愛(ài)的創(chuàng)作題材。這其中也有我最?lèi)?ài)的作品。 一生經(jīng)歷過(guò)美國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)種種變化的懷斯畫(huà)風(fēng)始終如一，他的創(chuàng)作完全是為了追求自己的境界，從不迎合風(fēng)向或趨時(shí)附會(huì)。即使在第二次世界大戰(zhàn)后的20年，美國(guó)藝壇抽象畫(huà)的全盛時(shí)代，懷斯仍然堅(jiān)守著他那獨(dú)特的寫(xiě)實(shí)畫(huà)風(fēng)，他不但未被抽象畫(huà)的洪流所淹沒(méi)，反而與第一流的抽象畫(huà)家齊名。 這幅畫(huà)創(chuàng)作于懷斯的早年時(shí)期，畫(huà)面捕捉了海洋的風(fēng)吹過(guò)破舊的窗口的時(shí)刻。有一種說(shuō)不清的情緒。之后的60年里，懷斯仍不時(shí)畫(huà)窗子，創(chuàng)作了300多張這一主題的作品。 世界藝術(shù)的多樣發(fā)展注定了人類(lèi)的生活物質(zhì)、精神產(chǎn)品的多樣化。在21世紀(jì)，藝術(shù)產(chǎn)品多樣化發(fā)展的今天，安德魯．懷斯獨(dú)特的寫(xiě)實(shí)主義畫(huà)風(fēng)在世界藝術(shù)舞臺(tái)上仍顯示著其強(qiáng)大生命力。所以，在今天重溫這位曾影響了中國(guó)20世紀(jì)七、八十年代世界寫(xiě)實(shí)主義藝術(shù)發(fā)展方向的偉大畫(huà)家具有重大的意義。懷斯影響世界及中國(guó)畫(huà)壇的不僅是其冷峻的寫(xiě)實(shí)主義風(fēng)格和繪畫(huà)技法，還有其堅(jiān)韌不拔、不為潮流所動(dòng)，以一顆平常心六十年如一日的對(duì)自己創(chuàng)作風(fēng)格的堅(jiān)守。懷斯畫(huà)風(fēng)所表現(xiàn)的傳承性、創(chuàng)新性和作品中深邃的思想內(nèi)涵也都應(yīng)為當(dāng)代寫(xiě)實(shí)主義畫(huà)家們借鑒。 懷斯深知每位畫(huà)家與自己風(fēng)格迥異之處。在他看來(lái)，諸如雷諾阿和貝拉斯科等的色彩和筆法有些過(guò)于打上歐洲的烙印。懷斯有意識(shí)地學(xué)得藝術(shù)上的真諦和技巧，是從學(xué)習(xí)意大利以及歐洲北部初期文藝復(fù)興時(shí)期的巨匠們開(kāi)始的。特別打動(dòng)懷斯心弦的是那種明快感、結(jié)構(gòu)感、質(zhì)感，尤其是線條。在談及構(gòu)圖的反差、光的反射時(shí)，懷斯論述說(shuō)，他對(duì)文藝復(fù)興時(shí)期的巨匠比埃羅．德拉．弗朗西絲卡的作品特別上心。他第一次見(jiàn)到那種復(fù)制品是在少年時(shí)代。然而．使他得到更大的靈感的是丟勒(Albrecht Durer)的干筆水彩和波提切利(SandroBotticelli)的作品看到的纖細(xì)感與強(qiáng)勁感渾然一體的線條。N．c，懷斯曾給兒子以丟勒銅版畫(huà)的復(fù)制品。年輕的安德魯．懷斯深深地為其主題和技法所打動(dòng)?？梢哉f(shuō)，這位德意志畫(huà)家是他最初的老師，是給與他干筆畫(huà)示范教材的畫(huà)家。在懷斯意識(shí)中特別強(qiáng)烈地殘留著丟勒有名的素描《仔兔》和《芝草》(維也納阿貝爾提那美術(shù)館藏)。對(duì)后者，懷斯認(rèn)為是“他的最高杰作”。懷斯的干筆畫(huà)《草》(1942年)的靈感也是從那里得到的。懷斯非常欣賞丟勒對(duì)細(xì)小對(duì)象和質(zhì)感的描繪，不論是從感覺(jué)上還是從文字所表達(dá)的意義來(lái)說(shuō)．都帶有一種質(zhì)樸的彬彬有禮之感。 懷斯創(chuàng)作的大量作品中杰出的是干筆水彩畫(huà)。與歷來(lái)流動(dòng)的即興的水彩畫(huà)不同．干筆水彩畫(huà)是為獲得具體細(xì)節(jié)的豐富感而把筆中的水絞干作畫(huà)。用干筆將各種顏料重疊涂抹下去，那酷似織物的過(guò)程隨著水彩厚度的增加，其內(nèi)部就呈現(xiàn)出干刷的層次。這織物的比喻，與畫(huà)家所用畫(huà)筆的動(dòng)物毛、草的纖維、編織的頭發(fā)有相象的地方。所以，以人物的頭發(fā)為描繪重點(diǎn)的作品很多，例如《披肩大衣》、《跪拜》、《男侍者》、《花冠》、《波羅西亞人》等作品。懷斯注意到丟勒在《仔兔》這幅作品中把精力放在小動(dòng)物的頭部來(lái)精雕細(xì)刻，我們也不難看出懷斯本身的精力所在。從懷斯的這些作品中可看到與《仔兔》相似的自然感和穩(wěn)重感得到淋漓盡致的表現(xiàn)。 帶有強(qiáng)烈歐洲傳統(tǒng)意識(shí)的懷斯，同時(shí)也自認(rèn)為是現(xiàn)代美國(guó)畫(huà)家。在美國(guó)傳統(tǒng)之流中，懷斯接受下來(lái)的是作為形式的現(xiàn)實(shí)主義和作為風(fēng)景主題這一美國(guó)20世紀(jì)美術(shù)的主流。在懷斯的作品中，可以看出他的眼中感觸到了對(duì)現(xiàn)實(shí)的不安感、內(nèi)省和孤獨(dú)等等。的確，他在考慮強(qiáng)烈追求獨(dú)立自主精神和天才的靈感時(shí)。 懷斯獨(dú)特的寫(xiě)實(shí)主義和從表現(xiàn)媒介物引出的質(zhì)感尤其能打動(dòng)我們的感覺(jué)。為了達(dá)到人物和環(huán)境的融合統(tǒng)一，他常常在形式上使用相類(lèi)似的筆觸。如畫(huà)原野的草．動(dòng)物的皮毛和人的肌肉、毛發(fā)等。在這方面．可以看到他傾向于年輕時(shí)代的丟勒的痕跡，同時(shí)也在無(wú)意識(shí)中把人類(lèi)生命的活力與動(dòng)物的本質(zhì)聯(lián)結(jié)在一起。 <p class="ql-block">懷斯的藝術(shù)深遠(yuǎn)著影響著我們這些藝術(shù)從業(yè)者，作為一個(gè)真正的藝術(shù)家需要恆定的內(nèi)心對(duì)自然與生命的無(wú)限熱愛(ài)。</p>