<p class="ql-block"><span style="color: rgb(255, 138, 0);">廣東·石虎重彩作品</span></p> <p class="ql-block"><span style="color: rgb(255, 138, 0);">廣東·石虎作品（局部）</span></p> <p class="ql-block"><span style="color: rgb(255, 138, 0);">石虎先生在創(chuàng)作大型重彩作品</span></p> <p class="ql-block">中國畫為什么需要色彩和當(dāng)代性</p><p class="ql-block">文/武劍飛</p><p class="ql-block">我們基于中國畫“傳統(tǒng)與現(xiàn)代”的兩個(gè)要素為依據(jù)，歷經(jīng)兩千多年的中國繪畫變遷，從丹青、重彩、水墨、工筆重彩、中國畫，一路走下來，似乎停頓了，又要思考如何走下去？面對多元文化的沖擊，中國畫的方向感有些模糊不清……。</p><p class="ql-block">中國畫是我們現(xiàn)在的稱謂，傳統(tǒng)風(fēng)格的“中國畫”和傾向于“水墨” 或者 “彩墨” 之脈的變革之外，多種稱謂均以各種形式化的觀念表現(xiàn)，予之成為實(shí)踐之路。當(dāng)然，依照這個(gè)多元順序以此類推，林風(fēng)眠是第一個(gè)將色彩引入水墨的，他將水墨與其他色彩作為平行色來使用，延伸到中國畫系統(tǒng)與學(xué)術(shù)體系，之后改革派徐悲鴻、黃永玉的彩墨，啟初也是飽受爭議。九十年代后，丁紹光、蔣鐵峰的云南重彩畫又在歐美一炮走紅，云南重彩畫在國內(nèi)并不受待見（中國業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為是裝飾畫）但這并沒有影響中國重彩畫或者說云南重彩畫的世界影響力。在廣東以石虎為代表的重彩藝術(shù)，以圖騰、神話為代表的史詩般的大型重彩作品，給我們帶來了全新的藝術(shù)震撼，更有湖北周紹華為代表的重彩藝術(shù)群落，讓我們重新認(rèn)識重彩藝術(shù)始終走在探索的前沿。近些年來，重彩藝術(shù)活動(dòng)呼之欲出，喜歡者眾。改革開放40年，中國經(jīng)歷了經(jīng)濟(jì)科技產(chǎn)業(yè)的突飛猛進(jìn)，人民生活條件大大的改善，藝術(shù)欣賞習(xí)慣也在改變，這種改變也處使畫家從長期的筆墨傳承向色彩思考融入的可行性實(shí)踐，或?qū)⑹侵袊嬎囆g(shù)發(fā)展的重要基礎(chǔ)。</p> <p class="ql-block">湖北·周紹華重彩作品</p> <p class="ql-block"><span style="color: rgb(255, 138, 0);">北京·蔡玉水重彩作品</span></p> <p class="ql-block" style="text-align: justify;"><span style="color: rgb(0, 170, 84); background-color: inherit;">北京·蔡玉水重彩作品</span></p> <p class="ql-block"><span style="color: rgb(255, 138, 0);">廣東·蔣悅重彩作品</span></p> <p class="ql-block">重彩繪畫的藝術(shù)魅力和當(dāng)代價(jià)值不用言說的被大眾接受了，繪畫材質(zhì)的變化也給繪畫形式語言帶來了新的視覺美感，對繪畫精神意蘊(yùn)的豐富表現(xiàn)、材質(zhì)自身的豐富美，無不時(shí)刻撞擊著人們的視覺，催生著以色彩去完成“視覺表達(dá)”的欲望。</p><p class="ql-block">重彩繪畫成為了既上承古典輝煌，又下開中國畫當(dāng)代藝術(shù)在表現(xiàn)形式和畫材學(xué)上的新路，這無疑為中國重彩繪畫開拓了廣闊的發(fā)展前景。正是在這樣的背景下只短短的幾年我國便涌現(xiàn)出了諸多的工筆重彩畫家，他們在短時(shí)間內(nèi)創(chuàng)作了大量主題鮮明、內(nèi)容豐富、材質(zhì)精美、技巧高超的工筆重彩作品。而寫意重彩與工筆重彩形成了，開合兩立，特色鮮明，兼具視覺審美構(gòu)成，以寫意重彩為主體的畫家群體，在廣東、湖北、北京等地組成的重彩繪畫群體逐漸增多，成為更多愛好此法～寫意重彩繪畫！展示出開拓當(dāng)代重彩藝術(shù)的星星之火。重彩藝術(shù)這種被介入了現(xiàn)代的審美意識，又拓寬繪畫材料的運(yùn)用范疇的繪畫藝術(shù)，特別是對材質(zhì)美的追求和運(yùn)用所形成的新感受，突破了傳統(tǒng)繪畫工具與材料及表現(xiàn)手法的局限，擴(kuò)大了繪畫形式語言研究與表現(xiàn)的新空間和新領(lǐng)域，使我們從中看到了寫意重彩藝術(shù)具有著更大、更強(qiáng)的包容性和可塑性，同時(shí)重彩材料的介入也具有著不容忽視的獨(dú)特的視覺感染力。重彩繪畫成為現(xiàn)代中國繪畫中的一個(gè)新走向不容置疑，將開拓出一個(gè)全新的中國現(xiàn)代繪畫天地。</p><p class="ql-block">中國畫歷經(jīng)數(shù)千年不衰，自有其存在的理由和原因，人們會說由于傳統(tǒng)“經(jīng)典的偉大”才是中國繪畫藝術(shù)沿革至今的依據(jù)。</p> <p class="ql-block"><span style="color: rgb(255, 138, 0);">廣東·武劍飛重彩作品</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size: 18px; color: rgb(255, 138, 0);">廣東·蔣悅重彩作品</span></p> <p class="ql-block"><span style="color: rgb(255, 138, 0);">廣東·蔣悅重彩作品</span></p> <p class="ql-block">但是，歷經(jīng)風(fēng)雨滄桑的中國畫為什么在面對西方藝術(shù)文化，面對多元文化的沖擊時(shí)卻表現(xiàn)的如此脆弱和不堪，甚至有人認(rèn)為中國畫已經(jīng)到了窮途末路的邊緣。改革開放四十年，中國畫的發(fā)展進(jìn)程比較緩慢，中國畫表現(xiàn)形式的單一化、現(xiàn)實(shí)主義照片化、筆墨傳統(tǒng)空心化、甚至把借古抒今成為時(shí)尚，這說明畫家們普遍存在對于當(dāng)代藝術(shù)表現(xiàn)的茫然；這也說明中國畫作為現(xiàn)代繪畫創(chuàng)作的主要目的并沒有實(shí)現(xiàn)推進(jìn)和轉(zhuǎn)型。</p><p class="ql-block">我們面臨著“回歸傳統(tǒng)”？其實(shí)傳統(tǒng)從來就沒有失去和丟掉過，又何談“回歸”呢？我們尊重傳統(tǒng)并不是要墨守成規(guī)，重新的認(rèn)識傳統(tǒng)就要離開傳統(tǒng)創(chuàng)造出和傳統(tǒng)同等價(jià)值的時(shí)代藝術(shù)?！霸诶^承的基礎(chǔ)上創(chuàng)新”是繼傳統(tǒng)繪畫之后的中國畫標(biāo)準(zhǔn)。</p><p class="ql-block">可見，“工筆重彩”和“寫意重彩”作為兩個(gè)線索是否能夠捋順中國色彩繪畫的脈絡(luò)關(guān)系，保留中國繪畫的基本原理，讓“中國繪畫”在保留原有系統(tǒng)，依然有必要向現(xiàn)代方式轉(zhuǎn)型，傳統(tǒng)的改變與不變完全是出于時(shí)代的需要，其實(shí)這種狀態(tài)才是調(diào)動(dòng)當(dāng)代畫家產(chǎn)生積極因素的獨(dú)特氣質(zhì)。和“傳統(tǒng)繪畫”相對應(yīng)的“寫意重彩”正好相反，他的發(fā)展空間在于升級改造，“水墨與色彩”的介入創(chuàng)作途徑，在二十世紀(jì)初以來用現(xiàn)代思維表現(xiàn)現(xiàn)時(shí)代，或?qū)鹘y(tǒng)繪畫材質(zhì)針對西方現(xiàn)代藝術(shù)主動(dòng)做出的實(shí)踐，和兩個(gè)線索既是兩種存在，被喜聞樂見。結(jié)構(gòu)重組附合事物的發(fā)展規(guī)律和原則，拋開傳統(tǒng)不現(xiàn)實(shí)，傳統(tǒng)只是工具，對于當(dāng)代藝術(shù)、對于當(dāng)代學(xué)術(shù)探索都需要用實(shí)踐活動(dòng)完成，這是歷史的必然。</p> <p class="ql-block"><span style="color: rgb(255, 138, 0);">湖北·王合多重彩作品</span></p> <p class="ql-block"><span style="color: rgb(255, 138, 0);">湖北·王合多重彩作品</span></p> <p class="ql-block"><span style="color: rgb(255, 138, 0);">北京·張北云重彩作品</span></p> <p class="ql-block"><span style="color: rgb(255, 138, 0);">北京·張北云重彩作品</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size: 18px; color: rgb(255, 138, 0);">河南·趙金平重彩作品</span></p> <p class="ql-block"><span style="color: rgb(255, 138, 0);">四川·謝定超重彩作品</span></p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(255, 138, 0);">北京·胡朝水重彩作品</span></p> <p class="ql-block">北京·胡朝水重彩作品</p> <p class="ql-block"><span style="color: rgb(255, 138, 0);">四川·陳斌重彩作品</span></p> <p class="ql-block"><span style="color: rgb(255, 138, 0);">廣東·崔曼文重彩作品</span></p> <p class="ql-block"><span style="color: rgb(255, 138, 0);">四川·陳斌重彩作品</span></p> <p class="ql-block"><span style="color: rgb(255, 138, 0);">吉林·王可剛重彩作品</span></p> <p class="ql-block">北京·李俊軍作品</p> <p class="ql-block">北京·李俊軍作品</p> <p class="ql-block"><span style="color: rgb(255, 138, 0);">河南·王國鋒重彩作品</span></p> <p class="ql-block">河南·王國鋒重彩作品</p> <p class="ql-block">河南·王國鋒重彩作品</p> <p class="ql-block">臺灣·閆振嬴重彩作品</p> <p class="ql-block">北京·王叢蓮作品</p> <p class="ql-block">北京·王叢蓮作品</p> <p class="ql-block">北京·王叢蓮作品</p>