<p class="ql-block"><span style="color:rgb(115, 75, 37);">沈陽(yáng)故宮師善齋、協(xié)中齋，30幅館藏齊白石及其同時(shí)代師友、學(xué)生作品畫開展，讓你從繪畫風(fēng)格形成的因素、角度，去探尋齊白石獨(dú)特的藝術(shù)美學(xué)。</span></p> <p class="ql-block"><b style="color:rgb(115, 75, 37);">齊白石</b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(115, 75, 37);"><span class="ql-cursor">?</span></b><span style="color:rgb(115, 75, 37);">名璜，字萍生，號(hào)白石、白石翁、老白，又號(hào)寄萍、老萍、借山翁、齊大、木居士、三百石印富翁等，作為享譽(yù)世界的一代大師，其筆下所繪制的形象亦工亦寫，神韻十足、活躍生動(dòng)。</span></p> <p class="ql-block">前言</p><p class="ql-block">20世紀(jì)中國(guó)書畫界名家輩出，齊白石便是其中一位集詩(shī)書畫印為一身的著名藝術(shù)家，其筆下所繪制的形象亦工亦寫，神韻十足、活躍生動(dòng)。他的一生所繪作品不計(jì)其數(shù)，繪畫風(fēng)格也幾經(jīng)變化，從一趨一步的臨習(xí)前人，到后來(lái)融會(huì)貫通自成一家。從工筆細(xì)描到文人寫意再到“裏年變法”，每一個(gè)階段都體現(xiàn)出他對(duì)藝術(shù)的獨(dú)特理解，通過(guò)畫筆摹寫人生。</p><p class="ql-block">本次展覽沈陽(yáng)故宮博物館這出齊白石部分作品，并遘這出與齊白石同時(shí)代師友、學(xué)生的作品，從繪畫風(fēng)格形成的多種因素及角度，探尋齊白石獨(dú)特的藝術(shù)美學(xué)。</p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(115, 75, 37); font-size:18px;">此展分齊白石的藝術(shù)圈</span><b style="color:rgb(115, 75, 37);">“大匠之門”</b> <span style="color:rgb(115, 75, 37);">和</span><span style="color:rgb(115, 75, 37); font-size:18px;">齊白石的朋友圈</span><b style="color:rgb(115, 75, 37);">“知己有恩”</b><span style="color:rgb(115, 75, 37);">兩個(gè)單元，從“傳移模寫”、“融會(huì)貫通”、“師友之恩”、“師生之情”四個(gè)部分，展現(xiàn)其幾經(jīng)變化的繪畫風(fēng)格，從一趨一步的臨習(xí)前人，到后來(lái)融會(huì)貫通自成一家，從工筆細(xì)描到文人寫意再到“衰年變法”，每一個(gè)階段都體現(xiàn)出他對(duì)藝術(shù)的獨(dú)特理解，通過(guò)畫筆摹寫人生。</span></p> <p class="ql-block"><b>現(xiàn)代齊白石墨筆山水圖軸</b></p><p class="ql-block">此畫齊白石臨摹王宸的畫風(fēng)，枯而且秀，山石都在形似間，具有濃郁的文人畫風(fēng)格。</p><p class="ql-block">王宸，官永州太守，又稱蓬心守人，王時(shí)敏六世孫，王原祁曾孫。</p> <p class="ql-block"><b>清朱耷設(shè)色荷鳥圖軸</b></p><p class="ql-block">齊白石58歲畫八大山人冷逸一路的繪畫風(fēng)格，八大山人對(duì)他的大寫意繪畫影響終生，特別是早期畫作，有很明顯的八大山人畫風(fēng)痕跡，在齊白石的題畫中，有很多關(guān)于八大山人的內(nèi)容。</p> <p class="ql-block"><b>清石濤設(shè)色松窗讀易圖軸</b></p><p class="ql-block">石濤的“搜盡奇峰打草稿對(duì)齊白石的影響極大，游歷、寫生為齊白石創(chuàng)作奠定了良好的基礎(chǔ)。</p><p class="ql-block">石濤是中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)的起點(diǎn)，近代齊白石、黃賓虹、張大干、潘天壽等畫壇巨子，無(wú)一不是從石濤畫作中吸取營(yíng)養(yǎng)。</p> <p class="ql-block"><b>清金農(nóng)雜畫圖冊(cè)</b></p><p class="ql-block">1902年，40歲的齊白石人生第一次遠(yuǎn)游便是西安，結(jié)識(shí)了樊樊山，并從樊樊山的收藏中看到八大山人和揚(yáng)州八怪的畫作。他對(duì)金農(nóng)的作品十分欽，更打動(dòng)他的是金農(nóng)的冊(cè)頁(yè)，此前他已經(jīng)有學(xué)金農(nóng)的傾向，而此后齊白石寫詩(shī)稿、題畫則專一模仿金農(nóng)的抄經(jīng)體楷書，先前使用的何紹基行書風(fēng)格也為之一變。</p> <p class="ql-block"><b>現(xiàn)代齊白石設(shè)色挑耳圖軸</b></p><p class="ql-block">此畫為齊白石早期的作品，落款借山吟館主人。關(guān)于“借山吟館”的由來(lái)，齊白石說(shuō)：“山不是我所有，我不過(guò)借來(lái)娛目而已?！?2歲同恩師王運(yùn)游南昌后，把“借山吟館”的吟字刪掉，改為“借山館”。齊白石的人物畫總能擷取最有意味的瞬間來(lái)表現(xiàn)，這幅挑耳圖男子屈膝安坐，眉眼傳神，有限的幾筆屈指可數(shù)，人物動(dòng)態(tài)已足。</p> <p class="ql-block"><b>現(xiàn)代齊白石設(shè)色落花蝴蝶圖軸</b></p><p class="ql-block">此畫為齊白石早期蟲草作品，較工細(xì)。1901年以前，齊白石的畫以工筆為主，草蟲傳神。因?yàn)樗乙恢别B(yǎng)草蟲，他時(shí)常注視其特點(diǎn)，作直接寫生的練習(xí)，歷時(shí)</p><p class="ql-block">既久，自然傳神。</p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(115, 75, 37);">“衰年變法”是齊白石繪畫生涯中的一次重要蛻變，晚年的齊白石接受好友陳師曾的建議開始衰年變法，一棄舊習(xí)，畫風(fēng)從工細(xì)整飭一路變?yōu)閷懸鈧魃褚宦?，從古人那里臨摹來(lái)的“冷逸”套路，還其活潑、浪漫、樂(lè)觀、想象，任其自由馳騁的自然本性，其開創(chuàng)的“紅花墨葉”的大寫意花鳥畫風(fēng)格，令其成為一代國(guó)畫大師。</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(115, 75, 37);">第一單元“大匠之門”齊白石的藝術(shù)圈的第二部分融會(huì)貫通中就展出了“齊白石設(shè)色雨后荷花圖軸”、“齊白石設(shè)色黃梅綻花圖軸”、“齊白石設(shè)色牡丹水仙圖軸”、“齊白石設(shè)色梅花圖軸”等多幅其“衰年變法”后的作品，作品創(chuàng)作介于“似與不似之間”神形兼?zhèn)?，妙趣橫生。</span></p> <p class="ql-block"><b>現(xiàn)代齊白石設(shè)色雨后荷花圖軸</b></p><p class="ql-block">齊白石58歲時(shí)，接受好友陳師曾的建議開始衰年變法。變法后的齊白石，畫風(fēng)從工細(xì)整飾一路變?yōu)閷懸鈧魃褚宦?，從古人那里硬套?lái)的“冷逸”套路，還其活潑、浪漫、樂(lè)觀、想象，任其自由馳騁的自然本性。</p> <p class="ql-block"><b>現(xiàn)代齊白石設(shè)色世世清白圖軸</b></p><p class="ql-block">在齊白石的畫中，草蟲是主角與視覺(jué)中心。不僅種類繁多，刻畫入微，更是獨(dú)創(chuàng)“兼工帶寫”的畫法，將濃墨重彩的大寫意與細(xì)致入微的精細(xì)描寫完美結(jié)合，使草蟲畫達(dá)到了一個(gè)前所未有的高度。</p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(115, 75, 37);">徐悲鴻的馬、李可染的牛、黃胄的驢、李苦禪的鷹，近現(xiàn)代畫家們?cè)趧?dòng)物畫上均有其擅長(zhǎng)的領(lǐng)域，“為萬(wàn)蟲寫照，為百鳥傳神”的齊白石以畫壇一絕的畫蝦為國(guó)人所熟知。</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(115, 75, 37);"> “齊白石墨筆蛙魚蝦蟹圖屏”就有齊白石擅畫的蝦。齊白石畫蝦的時(shí)候會(huì)利用墨沒(méi)干的特性，在蝦頭的部位加上一筆重墨，就有了蝦身在水中的透明感，然后兩道橫點(diǎn)出蝦的眼睛，就把蝦給點(diǎn)活了，令其筆下的蝦淋漓生動(dòng)，天趣橫生。</span></p> <p class="ql-block"><b style="color:rgb(136, 136, 136);">“墨筆魚蟹蝦圖軸”</b></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(136, 136, 136);">?以濃淡筆墨畫魚、蝦、蟹三種河物，神形兼?zhèn)?，鮮活生動(dòng)。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:18px; color:rgb(136, 136, 136);">左上側(cè)自題款：“若愚老弟雅正，九十二歲，白石”，款下鈐“齊白石”白文方印。</span></p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(136, 136, 136);">中部三只蝦在水中嬉戲，頭、尾、腰身及長(zhǎng)須、短腿均刻畫簡(jiǎn)練明了，透明感極強(qiáng)。齊白石畫蝦的時(shí)候會(huì)利用墨沒(méi)干的特性，在蝦頭的部位加上一筆重墨，就有了蝦身在水中的透明感，然后兩道橫點(diǎn)出蝦的眼睛，就把蝦給點(diǎn)活了，令其筆下的蝦淋漓生動(dòng)，天趣橫生。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:18px; color:rgb(136, 136, 136);">上部繪三條魚，大小不一，背黑腹白，頭尾擺動(dòng)。</span></p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(136, 136, 136);">最下部為兩只河蟹，腿鉗雄渾有力，顏色一深一淺，似為雌雄一對(duì)蟄伏水底。</span></p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(136, 136, 136); font-size:18px;">右下角鈐“大匠之門”白文方印一，是齊白石92歲晚年之作。</span></p> <p class="ql-block"><b>現(xiàn)代齊白石墨筆魚蟹蝦圖</b></p><p class="ql-block">五十七歲后定居北京，擅畫花鳥、蟲魚、山水、人物，筆墨雄渾滋潤(rùn)，色彩濃艷明快。造型簡(jiǎn)練生動(dòng)，意境淳厚樸實(shí)，所作魚蝦蟹，天趣橫生。</p> <p class="ql-block"><b>現(xiàn)代 齊白石凌文淵設(shè)色花卉圖軸</b></p><p class="ql-block">凌文淵與齊白石的初識(shí)，據(jù)《白石老人自述》是在1917年“我這次到京，除了易實(shí)甫、陳師曾ニ人外，又認(rèn)識(shí)了江辦泰州凌植支（文淵）”彼時(shí)陳師曾與凌文淵關(guān)系密切。二人分別任職于教育部、財(cái)政部，政事之余雅好繪事。在凌文淵與陳師曾、陳半丁、王夢(mèng)白等一眾京城畫壇精英骨干的提攜之下，齊白石迅速在京城打開局面，一時(shí)有“陳半丁、陳師曾、凌文淵、齊白石”并稱“京師四大畫家”之譽(yù)。</p> <p class="ql-block"><b>現(xiàn)代 齊白石雪庵合作設(shè)色山水圖軸</b></p><p class="ql-block">齊白石在《白石老人自述》1932年開篇回憶：“正月初五日，驚悉我的得意門人瑞光和尚死了，他是光緒四年戊寅正月初八日生的，享年五十五歲。他的畫，一生專摹大滌子，拜我為師后，常來(lái)和我談畫，自稱學(xué)我的筆法，才能畫出大滌子的精意。我覺(jué)得可惜得很，到蓮花寺里去哭了他一場(chǎng)，回來(lái)仍是郁郁不樂(lè)。”一位弟子的離世，竟然讓老人痛哭不已，心生息肩之想，可見(jiàn)齊白石與瑞光和尚的感情。</p> <p class="ql-block"><b>現(xiàn)代 周德輿</b>(yú)<b>設(shè)色花鳥圖四條屏</b></p><p class="ql-block">1920年，經(jīng)瑞光和尚引薦，周德輿在北京見(jiàn)到了齊白石，并拿了自己平時(shí)的三冊(cè)習(xí)作請(qǐng)齊白石過(guò)目。見(jiàn)過(guò)周德輿的習(xí)作后，齊白石對(duì)周德輿很欣賞，欣然接納了他為弟子。成為師徒的歲月里，周德輿學(xué)藝勤勉，深得齊白石喜愛(ài)。周德輿學(xué)習(xí)老師的創(chuàng)造思想與方法，在具體作品風(fēng)格上與老師有很大的差異，在作品中形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。</p> <p class="ql-block"><b>現(xiàn)代 李苦禪設(shè)色初晴圖軸</b></p><p class="ql-block">李苦禪是齊白石的第一位入室弟子，齊白石頗為得意地將李苦禪比作孔子門下的顏回，曾在《魚鷹圖》題詞中稱李苦禪為仁弟，而且給了這么高的評(píng)價(jià)，可見(jiàn)兩人之間，不僅僅是師徒的關(guān)系，簡(jiǎn)直上升到了知己的境界了。</p> <p class="ql-block"><b>現(xiàn)代 王雪濤設(shè)色芙蓉公雞圖軸</b></p><p class="ql-block">王雪濤是齊白石最為得意的學(xué)生之一，在他與齊白石交往的幾十年中，齊白石不止一次地盛贊他的繪畫，如1931年白石老人在雪濤畫荷塘上題曰：“作畫只能授其法，未聞?dòng)惺谄涫终?。今雪濤此幅似白石手作，余何時(shí)授也？”</p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(115, 75, 37);">本次展覽為沈陽(yáng)故宮今年近現(xiàn)代名家系列書畫展中的第一位名家。系列展覽將通過(guò)藝術(shù)風(fēng)格、畫風(fēng)流變及交游往來(lái)，展現(xiàn)每一位立體鮮活的藝術(shù)家形象，展示藝術(shù)家輩出的20世紀(jì)中國(guó)書畫領(lǐng)域。</span></p>