<h1>這次展覽在“上海久事國(guó)際藝術(shù)中心”BOAM美術(shù)館共展出法國(guó)瑪摩丹莫奈博物館珍藏的61件藝術(shù)臻品，其中包括莫奈的20幅杰作，涵蓋他早中年的《圣拉扎爾火車站》、《雪中列車》、《落日下的雪景》、《荷蘭的郁金香田》、《吉維尼的黃色鳶尾花》以及晚年的《睡蓮》、《紫藤》、《玫瑰》、《日本橋》等，均為莫奈的精品巨作。其余的展品中，有印象派教父之稱的馬奈，還有畢沙羅、雷諾阿、 德加、西斯菜、莫里索等人的作品，這些都是大名鼎鼎的印象派大師的杰作。</h1><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><span style="font-size: 20px;">除此之外，展品中還有巴比松畫派的現(xiàn)實(shí)主義大師柯羅、莫奈的老師歐仁·布丹的畫作，他們的藝術(shù)風(fēng)格和理念，深刻影響了印象派的藝術(shù)家們。</span></p> <h1>展覽在上海延安東路三號(hào)（中山東一路一號(hào)）亞細(xì)亞大樓二樓。該建筑始建于1916年，現(xiàn)被歷為全國(guó)重點(diǎn)文物保護(hù)單位。</h1><h1>在亞細(xì)亞大樓內(nèi)的一個(gè)公司，我曾經(jīng)就業(yè)了15年。除了參觀，我上上下下瀏覽了一遍。手拉（門）式電梯、壁爐、走廊兩邊一米多高的馬賽克“護(hù)墻板”等不復(fù)存在，當(dāng)年的工作場(chǎng)景已蕩然無(wú)存。感慨良多。</h1><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><span style="font-size: 20px;">只是外墻還保留著原貌。</span></p> <h1>瑪摩丹莫奈博物館于1934年在巴黎正式對(duì)外開放。1932年，保羅·瑪摩丹將自己的私人宅邸和帝政時(shí)期的收藏品遺贈(zèng)給了法蘭西藝術(shù)院，博物館因此得名。后來(lái)，多位藝術(shù)家后裔的慷慨解囊，使得瑪摩丹莫奈博物館現(xiàn)已成為印象派最重要的收藏場(chǎng)館之一，同時(shí)它也是擁有世界上最多的克勞德·莫奈以及貝爾特·莫里索作品的博物館。</h1> <h1>讓·巴迪斯特·卡米耶·柯羅（1796年--1875年）《葉隙中的阿夫賴湖畔》</h1><h1>1871年</h1><h1>布面油畫</h1><p class="ql-block"><span style="font-size: 20px;">這幅作品描繪的是柯羅于自家庭院看到的景象，這一景象在他的風(fēng)景畫中反復(fù)出現(xiàn)。樹影婆娑、陰翳彌漫，為林間籠上了一層神秘的面紗，而畫中人正享受著伊坦尼夫湖湖畔的靜謐。畫作整體寂靜、和諧、安寧，飄渺的銀色調(diào)更是營(yíng)造出一種永恒感，以至于我們流連其間，忘記了主題，亦無(wú)謂所畫為何地。</span></p> <h1>皮埃爾·奧古斯特·雷諾阿（1841年—1919年 )</h1><h1>《昂蒂布》又名《田園中的少女和孩童》</h1><h1>1900年左右</h1><h1>布面油畫</h1> <h1>貝爾特·莫里索（1841年—1895年）</h1><h1>《蘋果樹上》</h1><h1>1890年</h1><h1>布面油畫</h1><p class="ql-block"><br></p> <h1>作者：克勞德·莫奈</h1><h1>《睡蓮》</h1><h1>布面油畫</h1><h1>1916年——1919年左右</h1><h1>在首批畫作中，樹干以強(qiáng)有力的垂直線條勾勒，并與柔軟的葉子一同倒映在平靜的水面，形成了鮮明對(duì)比。隨著布景的擴(kuò)大，樹干和湖畔的形象逐漸淡化，人們無(wú)法分辨池中景致是哪一棵樹的倒影，實(shí)物和倒影渾然一體，難分彼此。這幅美景現(xiàn)在就呈現(xiàn)在您眼前。畫布的兩側(cè)被垂柳依依，池中棲息著睡蓮，池面流動(dòng)著云朵的倒影。</h1><p class="ql-block"><br></p> <h1 style="text-align: justify;">作者：克勞德·莫奈</h1><h1>《日本橋》</h1><h1>布面油畫</h1><h1>1918年</h1><p class="ql-block"><span style="font-size: 20px;">莫奈長(zhǎng)期受到亞洲文化的影響，尤其癡迷于日本浮世繪，展出中的《日本橋》，畫的正是他位于法國(guó)北部塞納河畔的吉維尼小鎮(zhèn)的吉維尼花園（也就是傳說(shuō)中的莫奈花園）中的一座日式風(fēng)格橋的景觀。</span></p> <h1 style="text-align: justify;">作者：克勞德·莫奈</h1><h1>《睡蓮池》</h1><h1>布面油畫</h1><h1>1917——1919左右</h1><p class="ql-block"><br></p> <h1>作者：克勞德·莫奈（1840年—1926年）</h1><h1>《紫藤》1919年——1920年左右</h1><h1>布面油畫</h1><h1>這個(gè)懸掛的紫藤?gòu)闹袊?guó)和日本進(jìn)口，簇簇白色和淡紫色花垂下，水面倒映著淡紫色的光，仿若一幅水彩畫。畫中展示了下垂的紫藤花簇，從畫布上方邊緣一直延伸到另一邊，在淡紫色色調(diào)的柔和氛圍隨風(fēng)漂浮和飄落。</h1><p class="ql-block"><br></p> <h1>作者：克勞德·莫奈（1840年—1926年）</h1><h1>《圣拉扎爾火車站》</h1><h1>1877年</h1><h1>布面油畫</h1><h1>作品描繪了圣拉扎爾車站周圍的景象，尤其是羅馬大街和歐洲橋沿線的建筑。立交橋呈明顯的對(duì)角結(jié)構(gòu)，其后高樓鱗次櫛比，在城市景觀中引人注目，精妙的構(gòu)圖也使這幅畫作聞名于世?；疖?、鐵路工人和信號(hào)燈都被模糊簡(jiǎn)化為寥寥數(shù)筆。為了重現(xiàn)場(chǎng)地的氛圍，莫奈更側(cè)重于勾勒從蒸汽機(jī)中噴出的、四處彌漫的蒸汽和煙霧。</h1> <h1>作者：克勞德·莫奈</h1><h1>《玫瑰》</h1><h1>1925——1926年左右</h1> <h1>作者：克勞德·莫奈</h1><h1>《睡蓮池》</h1><h1>1918年——1919年左右</h1><h1>克勞德·莫奈(1840-1926)一生與風(fēng)景相伴， 大自然是他取之不盡的靈感來(lái)源。前半生， 他往來(lái)于巴黎市郊和諾曼底 (法國(guó)西北部)，也在歐洲各地游歷，莫奈一直在尋求捕捉風(fēng)景所帶來(lái)的感官體驗(yàn)，無(wú)論是春日的耀眼光芒 （(漫步同阿讓特伊)—1875年)，工廠間的煙霧繚繞（(圣拉扎爾火車站)—1877年)， 抑或是諾曼底的鄉(xiāng)村（(綠樹成蔭的草甸)—1880年) 通過(guò)連續(xù)不斷的創(chuàng)作， 他得以抓住一天中不同時(shí)間，一年中不同季節(jié)的光線變化。</h1><h1>中年的莫奈在吉維尼定居。從《吉維尼的黃色鳶尾花》(1887 年)到他的晚年作品(睡蓮)，莫奈的創(chuàng)作逐漸跳脫了表現(xiàn)手法，而專注于主題的本質(zhì)。</h1><p class="ql-block"><br></p> <h1>作者：克勞德·莫奈（1840年—1926年）</h1><h1>《落日下的雪景》</h1><h1>1875年</h1><h1>布面油畫</h1> <h1>作者：克勞德·莫奈（1840年—1926年）</h1><h1>《雪中列車》</h1><h1>1875年</h1><h1>布面油畫</h1> <h1>刻畫莫奈的雕塑作品，來(lái)自法國(guó)的藝術(shù)家保羅?波林，創(chuàng)作于1910年。</h1> <h1>作者：久下田鶴子（1898—1991）克勞德·莫奈畫像。</h1><h1>1926年</h1><h1>布面油畫</h1><p class="ql-block"><br></p> <h1>作者：皮埃爾·奧古斯特·雷諾阿（1841年—1919年）<div>《朱莉·馬奈畫像》</div><div>1894年</div><div>布面油畫</div></h1> <h1>作者：皮埃爾·奧古斯特·雷諾阿（1841年—1919年）</h1><h1>《維多利娜·德·貝里歐畫像》</h1><h1>1892年</h1><h1>布面油畫</h1> <h1>作者：皮埃爾·奧古斯特·雷諾阿（1841年—1919年）</h1><h1>《戴白帽的少女》</h1><h1>1884年</h1><h1>粉彩畫</h1> <h1>作者：阿爾芒德·基約曼（1841年—1927年）</h1><h1>《克羅藏塞德爾河谷》</h1><h1>1906年</h1><h1>布面油畫</h1> <h1>作者：阿爾芒德·基約曼（1841年—1927年）<div>《巴里烏山丘與克勒茲谷》</div><div>1915年左右</div><div>布面油畫<br></div></h1> <h1>作者：阿爾芒德·基約曼（1841年—1927年）</h1><h1>《格內(nèi)丁小水壩》</h1><h1>1913年左右</h1><h1>布面油畫</h1> <h1>作者：阿爾弗雷德·西斯萊（1839年—1899年）<div>《春季的盧萬(wàn)運(yùn)河》</div><div>1892年</div><div>布面油畫</div></h1> <h1>作者：阿爾弗雷德·西斯萊<div>《巴黎近郊春色—盛放的蘋果樹》</div><div>1879年</div><div>布面油</div></h1> <h1>作者：阿爾弗雷德·西斯萊<div>《圣馬丁節(jié)的夏日風(fēng)光，莫雷鎮(zhèn)近郊》</div><div>1891年</div><div>布面油畫</div></h1> <h1>作者：皮埃爾·奧古斯特·雷諾阿（1841年—1919年）<div>《濱?？酚置稙I?？唤恰?lt;/div><div>1905年</div><div>布面油畫</div></h1> <h1>作者：卡米耶·畢沙羅（1830年—1903年）</h1><h1>《冬季，集市歸來(lái)》</h1><h1>1878年</h1><h1><span style="font-size: 20px;">水彩和水粉畫</span></h1><h1>卡米耶·畢沙羅(1830 —1903)是印象派畫家中最年長(zhǎng)的一位，他曾通過(guò)舉辦展覽等方式積極推動(dòng)印象派的發(fā)展。</h1><h1><span style="font-size: 20px;">他是首位在創(chuàng)作中完全摒棄黑色和赭石色的兩家，以此引領(lǐng)更為明亮的繪畫風(fēng)格。這一風(fēng)格延續(xù)到了他的扇面設(shè)計(jì)作品(冬季，集市歸來(lái))(約1878年)——扇面同樣是其他幾位印象派畫家的創(chuàng)作媒介。</span></h1><p class="ql-block"><br></p> <h1>作者：卡米耶·畢沙羅（1830年—1903年）</h1><h1>《步道雪景》</h1><h1>1879年</h1><h1><span style="font-size: 20px;">布面油畫</span></h1><h1><span style="font-size: 20px;">城市生活是畢沙羅的重要?jiǎng)?chuàng)作主題之一。 1879 年的(步道雪景)是他最早以此為主題創(chuàng)作的油畫之一，無(wú)論是其生動(dòng)的處理方式還是主題，都令這幅作品成為典型的印象派作品。藝術(shù)家對(duì)巴黎林蔭大道的描繪也見證了19世紀(jì)下半葉奧斯曼男爵發(fā)起的城市現(xiàn)代化工程所帶來(lái)的巨大變化。</span></h1><p class="ql-block"><br></p> <h1>作者：貝爾特·莫里索（1841年—1895年）<div>《布洛涅森林》</div><div>1893年</div><div>布面油畫</div></h1> <h1>作者：貝爾特·莫里索（1841年—1895年）</h1><h1>《持扇女人》又名《在舞會(huì)上》</h1><h1>1875年</h1><h1>布面油畫</h1><h1>這幅作品描繪的是身穿舞會(huì)禮服的年輕女子的系列肖像之一。作畫時(shí)，貝爾特讓一位不知名的模特坐在她的公寓里。這位藝術(shù)家似乎對(duì)其模特的裙子及其配飾的渲染最感興趣。黃色、紅色、藍(lán)色和綠色的點(diǎn)綴使這幅油畫充滿生機(jī)，同時(shí)調(diào)色謹(jǐn)鎮(zhèn)而克制，這也是她1875年作品的特點(diǎn)。</h1><p class="ql-block"><span style="font-size: 20px;">貝爾特·莫里索（1841-1895）是第一位女性印象派畫家。她從小熱愛繪畫，受柯羅影響來(lái)到戶外寫生，并師從柯羅。莫里索也是愛德華·馬奈的弟媳，熱衷于人物畫，尤其是她周圍的人物。莫里索富有表現(xiàn)力的筆觸令畫中模特的優(yōu)雅服飾和配飾生動(dòng)自然。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <h1>作者：愛德華·馬奈（1832年—1883年）</h1><h1>《朱庇特和安提奧普》 </h1><h1>1856年臨摹作</h1><h1><span style="font-size: 20px;">【原作：提香·韋切利奧，亦稱提香】</span></h1><h1><span style="font-size: 20px;">愛德華·馬奈(1832-1883) 是一位傳奇人物。在法國(guó)，他代表著現(xiàn)代繪畫藝術(shù)的開端。他的年齡比一眾印象派畫家稍長(zhǎng)， 因此既是這一流派敬仰的模范， 也是與其同行之人。</span></h1><h1><span style="font-size: 20px;">他接受正統(tǒng)的學(xué)院派繪畫訓(xùn)練，曾在巴黎盧浮宮臨摹畫作，井通過(guò)周游歐洲接受了更為完整的繪畫教育。（《朱庇特和安提奧普》1856 年）是他在24歲時(shí)在盧浮宮臨摹意大利畫家提香(1488 —1576)所創(chuàng)作的作品。</span></h1><p class="ql-block"><br></p> <h1>作者：愛德華·馬奈（1832年—1883年）</h1><h1>《斜倚的貝爾特·莫里索畫像》</h1><h1>縱觀愛德華·馬奈整個(gè)藝術(shù)生涯，當(dāng)代主題更受馬奈偏愛，他對(duì)此也頗為駕輕就熱以(斜倚的貝爾特·莫里索畫像) (1873年) 為例，腰帶是整幅畫作唯一突出的細(xì)節(jié)， 黑色禮服的處理方式與背景相同，成為作品的創(chuàng)新之處。這幅作品也象征著馬奈與貝爾特莫里索之間的深厚友誼，后者同樣是一名畫家， 曾做過(guò)馬奈六年的模特，后來(lái)嫁給了馬奈的弟弟尤金。</h1><p class="ql-block"><br></p> <h1>作者：朱利斯·巴斯蒂安·勒帕熱（1848年-1884年）<div>《第歐根尼》</div><div>1877年</div><div>布面油畫</div></h1> <h1>作者：歐仁·布丹（1824年-1898年）<div>《牧場(chǎng)牛奶》1880年，1885年左右</div><div>布面油畫</div><div>法國(guó)的田園風(fēng)光是當(dāng)時(shí)藝術(shù)家非常重要的繪畫題材。</div></h1> <p class="ql-block"><span style="font-size: 20px;">參觀者以年輕人居多。有文化、有知識(shí)，了解外國(guó)文化，富有藝術(shù)修養(yǎng)。</span></p> <h1>作者：布朗什·奧什代·莫奈（1865年-1947年）<div>《在水邊》</div><div>1929年</div><div>布面油畫</div></h1> <h1>作者：克勞德·莫奈（1840年—1926年）<div>《玫瑰》</div><div>1925年-1926年左右</div><div>布面油畫</div></h1> <h1>展覽小賣部。吸引了許多年輕的藝術(shù)愛好者。</h1><p class="ql-block"><br></p>