<br><br>待鑒作品簡介：<div>水墨紙本<br>尺寸 219×123cm<br>估價 RMB 120,000-200,000<br><div>成交價 RMB 1,667,500 <br>專場 斯文—中國書畫（五）<br>拍賣時間 2013-01-20<br>拍賣公司 北京保利國際拍賣有限公司<br>拍賣會 第21期精品拍賣會<br><br></div></div> 作者介紹：<div>王鑒 (1598-1677年)<br>字玄照，因避康熙帝玄燁諱改為圓照，號湘碧、江蘇太倉人。出身于書香名門，曾祖父為明代著名文人王世貞，曾任廉州知府，故世人稱他為“王廉州”，家藏古今名跡甚富，豐富的家藏，為王鑒學習臨摹歷代名畫真跡提供了良好的條件。摹古工力很深，筆法非凡，擅長山水。與王時敏、王翚、王原祁、惲壽平、吳歷齊名，并稱四王吳惲或清初六家，成為畫壇正宗。a著作有《染香廬畫跋》《染香庵集》</div> 王鑒繪畫特征：<div>王鑒畫的坡石取法黃公望，點苔學吳鎮(zhèn)，用墨學倪瓚。尤其是他的青綠設(shè)色山水畫，縝密秀潤，嫵媚明朗，綜合了沈周、文征明清潤明潔的畫風，清雅的書卷氣躍然紙上，歷來為后人所稱道。運筆出鋒，用墨濃潤，樹木叢郁，后壑深邃，皴法爽朗空靈，匠心渲染，有沉雄古逸之長。間作青綠重色，亦能妍麗融洽。<br><div>1）早期用筆板木平實，功力較低，畫風接近董其昌和黃公望，仿趙孟頫、黃公望的大青綠設(shè)色法，圓渾的山形、細潤的線條以及山石的長披麻皴、樹葉的點簇法；只是王鑒不僅局限于“元四家”，還對“北宗”李成、范寬、燕文貴借鑒很多，對于青綠設(shè)色又受“二李三趙”影響；<br>2）中期主要師法董源、巨然、王蒙等，所畫山水，多用圓筆<br>中鋒和直皴；筆法圓渾，雖學趙孟頫，卻無習氣。自己的面貌出現(xiàn)，山體拔起比早期圓潤很多，平臺布置在山體上部，用色更趨濃重，樹木拔起后中間彎曲，建筑物比王時敏準確無誤，能夠畫簡筆人物；筆畫尖細程度有所改觀，構(gòu)圖多用俯視角度，山脊形成一條“礬頭路”一般，點子隨礬頭、山脊、脈絡(luò)而點；</div><div>3）晚期發(fā)展了董、巨一路風格，晚年變?yōu)榧饪?；用筆堅硬而細刻。構(gòu)圖多為平視角度，渲染墨色較少，用干墨皴擦為主，礬頭變少，點子變大，墨筆繪畫占據(jù)主導；樹木數(shù)量較少，形態(tài)“左搖右擺”，遠樹與中樹數(shù)量也減少，樹叢、樹葉多用減筆。<br></div></div> 王鑒仿巨然溪山無盡圖論證分析：<div>1.甲寅年為清康熙13年（1674年），按王鑒年表，應(yīng)為他76歲時所作。此時，他已經(jīng)在1662年始正式使用“圓照”鈐印。待鑒作品鈐印不清，題跋為染香庵主，存疑；</div><div>2.晚年作品的特點是筆法尖刻細硬，渲染墨色較少，干墨皴擦為主，礬頭變少，點子變大，墨筆繪畫占據(jù)主導。待鑒作品濃墨,點子細密；</div><div>3.樹木數(shù)量較少，形態(tài)“左搖右擺”，遠樹與中樹數(shù)量也減少，樹叢、樹葉多用減筆。待鑒作品，唯兩棵近樹有扭捏之姿，中樹與遠樹數(shù)量減少之勢亦不符,樹叢樹葉多用減筆，亦不符；</div><div>4.構(gòu)圖方式是很典型的半角式構(gòu)圖，與王鑒晚年的平視構(gòu)圖法亦不符。</div><div>結(jié)論：此作或有可能是依王鑒現(xiàn)藏于上海博物館的甲辰年（1664年）設(shè)色紙軸《溪山無盡圖》所臨</div>