一飽眼福，頂級畫家用線勾魂！作品不多露一寸肌膚，讓網(wǎng)友高喊：我想戀愛！握瑜懷瑾 <h3>小編這里說的懂</h3></br><h3>并不是真正看明白一幅畫</h3></br><h3>而是說現(xiàn)在許多人欣賞畫作的方法太過于局限</h3></br><h3>當(dāng)作品不那么寫實</h3></br><h3>那么很多人會認(rèn)定這幅畫并不優(yōu)秀</h3></br><h3> <h3>很多優(yōu)秀的作品等待著我們發(fā)現(xiàn)<br></br></h3></br><h3>只要我們擁有發(fā)現(xiàn)美的眼睛</h3></br><h3>而國畫在已經(jīng)被西畫蓋過風(fēng)頭的今天</h3></br><h3>似乎顯得有些舉步維艱</h3></br><h3> <h3>今天小編給大家介紹一位</h3></br><h3>頂級的工筆畫家</h3></br><h3>她的用墨勾勒出的美人能讓你在看的一瞬間</h3></br><h3>就被迷得神魂顛倒</h3></br><h3>網(wǎng)友看了她的作品更是高喊</h3></br><h3><strong>“我想戀愛！”</strong></h3></br><h3> <h3><strong>?付洛紅??</strong></h3></br><h3> <h3>河南鄭州人畢業(yè)于河南大學(xué)美術(shù)系、中國藝術(shù)研究院蔣采萍工作室付洛紅是當(dāng)今工筆重彩人物畫最杰出的女畫家之一。</h3></br><h3>付洛紅雖然不及同輩的工筆畫家羅寒蕾出名<br></br></h3></br><h3>但她的作品卻絲毫不遜色</h3></br><h3>付洛紅的作品風(fēng)格多變</h3></br><h3>卻始終維持著自己的繪畫語言</h3></br><h3> <h3>她的畫作以女性人物為主<br></br></h3></br><h3>濃淡相宜的筆墨勾勒出如詩般的人物</h3></br><h3>即使是普通的女子在她的筆下</h3></br><h3>也會呈現(xiàn)出最自然、最純真的狀態(tài)</h3></br><h3> <h3>她在繪畫技法并不是死板的</h3></br><h3>一味遵循著傳統(tǒng)技法創(chuàng)作</h3></br><h3>而是選擇傳統(tǒng)與現(xiàn)代的結(jié)合創(chuàng)造出</h3></br><h3>自己獨特的繪畫語言</h3></br><h3><br></br> <h3>付洛紅不僅是當(dāng)代工筆人物畫</h3></br><h3>創(chuàng)新的典范</h3></br><h3>更是每一位藝術(shù)家值得學(xué)習(xí)的對象</h3></br><h3> <h3>這一組《十二花神》系列是她的代表作之一</h3></br><h3>在這一系列的作品中</h3></br><h3>古典女性的美被描繪得清新秀雅<br></br></h3></br><h3>在高度統(tǒng)一的色調(diào)之中<br></br></h3></br><h3>眼眉、朱唇暈染出一點點淡淡的紅</h3></br><h3> <h3>這一點點的顏色沖突</h3></br><h3>讓整個畫面呈現(xiàn)出極其高雅的效果</h3></br><h3>除了在人物頭部用大量的線條勾勒以外</h3></br><h3>畫面中的女性</h3></br><h3>都由簡潔有力的線條高度概括</h3></br><h3> <h3>低頭側(cè)目、抬頭凝視</h3></br><h3>這些身著古典服飾的女性</h3></br><h3>在畫中展現(xiàn)著自己芳華絕代的美</h3></br><h3>形與神的高度統(tǒng)一</h3></br><h3>讓她的作品既不會太死板</h3></br><h3>也不會顯得過于簡單</h3></br><h3> <h3>可能很多人并不理解<br></br></h3></br><h3>工筆重彩和普通工筆的區(qū)別</h3></br><h3>在這里小編做一個小科普</h3></br><h3>其實區(qū)分它們非常簡單</h3></br><h3> 工筆重彩是相對于工筆白描而言的一個工筆畫分支其實也就是說工筆重彩就是指彩色的工筆畫工筆分為工筆白描和工筆重彩兩類工筆白描就是完全用墨的線條來描繪對象不鋪上顏色<h3> <h3>《盛裝》 <h3>《新月》</h3></br><h3>白描主要看線</h3></br><h3>比較注重虛實、疏密關(guān)系的對比</h3></br><h3>因此白描有樸素簡潔、概括明確</h3></br><h3>不施色彩的特點</h3></br><h3>而付洛紅所擅長的工筆重彩</h3></br><h3>則與之相反</h3></br><h3> <h3>說起付洛紅的工筆重彩</h3></br><h3>你則不能錯過她的“戲劇重彩人物”</h3></br><h3>這個系列作品是她對藝術(shù)理解的集大成之作</h3></br><h3>不僅具有強烈的時代精神</h3></br><h3>也生動地體現(xiàn)了新時代的精神美</h3></br><h3> <h3>她筆下的戲曲人物畫</h3></br><h3>無一不被華麗的銀飾包裹著</h3></br><h3>淺淺的笑容與</h3></br><h3>被吊起的雙眼露出無限的溫柔、嫵媚</h3></br><h3> <h3>看了這些作品</h3></br><h3>馬上就能流鼻血</h3></br><h3>不同于那些赤裸的畫作</h3></br><h3>付洛紅在不多露一寸肌膚的作品中</h3></br><h3>便能用線勾住所有人的魂</h3></br><h3> <h3>之所以會以戲曲人物作為題材的原因<br></br></h3></br><h3>其實她從小就是看著戲劇長大的</h3></br><h3>臺上那些穿著精美戲服的人</h3></br><h3>給她留下了非常深刻的印象</h3></br><h3>她自己也曾經(jīng)說過<br></br></h3></br><h3>如果不畫畫那可能她會成為一名戲曲家</h3></br><h3> <h3>在付洛紅這些作品之中<br></br></h3></br><h3>其實你能看到不少西方繪畫的影子</h3></br><h3>而中國獨有的毛筆、墨汁、國畫顏料</h3></br><h3>?繪制出的效果</h3></br><h3>實際上是能兼容西畫和國畫的</h3></br> <h3>只要你運用得好</h3></br><h3>你就能在中國傳統(tǒng)繪畫顏料中</h3></br><h3>找到一個平衡點</h3></br><h3>付洛紅戲曲人物大多畫的是半身像</h3></br><h3>幾乎看不到描繪全身的戲曲人物</h3></br><h3> <h3>這種只取片段的創(chuàng)作<br></br></h3></br><h3>是因為付洛紅認(rèn)為相對于全身</h3></br><h3>戲曲人物的上半身如果被描繪出來</h3></br><h3>會更加的精彩</h3></br><h3> <h3>不同的服飾、妝容、動作</h3></br><h3>都可以在這小小的作品中呈現(xiàn)出來</h3></br><h3>她畫了許多的人</h3></br><h3>她偶爾也會畫畫自己</h3></br><h3>