<p class="ql-block">一、 再簡(jiǎn)單的復(fù)習(xí)下審詞牌，</p><p class="ql-block">二《古詩詞的聲韻之美》，</p><p class="ql-block">三介紹詞牌《風(fēng)入松》</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">一、審詞牌</p><p class="ql-block">因?yàn)閷徳~牌呢，是學(xué)習(xí)填詞的最基礎(chǔ)，我們反復(fù)地鞏固，對(duì)它有最深的印象。</p><p class="ql-block">審詞牌大概有以下幾點(diǎn)：</p><p class="ql-block">1、了解詞牌簡(jiǎn)介</p><p class="ql-block">2、找出詞牌的正確格律（以欽定詞譜中第一首為正格，搜韻里也是第一首為正格）</p><p class="ql-block">3、感情基調(diào)是怎樣的（押韻 為仄聲韻還是平聲韻）</p><p class="ql-block">4、詞中是否有對(duì)偶句</p><p class="ql-block">5、基本句式是什么（比如：74734，每個(gè)數(shù)字分別代表句中字?jǐn)?shù)）</p><p class="ql-block">6、詞中有無領(lǐng)字</p><p class="ql-block">7．句式結(jié)構(gòu)</p><p class="ql-block">關(guān)于審詞牌，其實(shí)，我們每講講義里面介紹詞牌的時(shí)候，就是幫大家審詞牌，大家可以看看講義是如何審的，然后遇到自己需要審詞牌的時(shí)候，就可以自己去審了。</p><p class="ql-block">重新簡(jiǎn)單地又和大家交流了一下如何審詞牌。我們?cè)谥v義里面，也好幾次反復(fù)地復(fù)習(xí)審詞牌，是因?yàn)閷徳~牌對(duì)我們學(xué)習(xí)填詞很重要，想必大家都很明白了，每個(gè)詞牌都有一個(gè)格式，不同的詞牌填寫的內(nèi)容，調(diào)式也都不同，不同詞牌表達(dá)的情感不同，不能亂用。</p><p class="ql-block">下面我們來共享</p><p class="ql-block">二《古詩詞的聲韻之美》</p><p class="ql-block">1：開口音與閉口音</p><p class="ql-block">語言是什么？歸根到底是一種聲音。</p><p class="ql-block">孔子說過：“書不盡言，言不盡意。”文字，是無法完整地記錄語言的。</p><p class="ql-block">可是我們的語文教學(xué)，經(jīng)常是把語言只當(dāng)文字來教的。只從字面的意義上進(jìn)行分析，加上社會(huì)背景、意象、結(jié)構(gòu)等等，很少把語言還原成聲音來進(jìn)行教學(xué)。</p><p class="ql-block">而實(shí)際上，漢語的古詩文，恰恰是吟詠出來的，不是寫出來的；是用來聽的，不是用來看的。</p><p class="ql-block">很多話，看著挺順眼，一讀出來，就拗口了，更別說吟誦了。</p><p class="ql-block">所以，古人非常重視聲韻在表達(dá)涵義方面的作用，漢語古詩文的涵義離開了聲韻就不復(fù)存在。</p><p class="ql-block">怎樣從聲韻方面分析古詩文呢？首先就要對(duì)音韻學(xué) 和詩詞格律有所了解。</p><p class="ql-block">聲韻表達(dá)涵義的方法也很多，篇幅所限，一次只能介紹一兩種。這里先介紹一種方法：開口音與閉口音。</p><p class="ql-block">古代有“四呼”的說法，把韻腹分別是ɑ、i、u、ü的字音稱為開口音、齊齒音、合口音和撮口音。</p><p class="ql-block">這對(duì)于細(xì)致的聲韻分析很重要。</p><p class="ql-block">但是我們做一般的古詩分析，就不需要這么細(xì)致，只要能區(qū)分開口音與合口音就行了。</p><p class="ql-block">所謂開口音，就是以ɑ、o為韻腹的音。</p><p class="ql-block">所謂閉口音，就是以i、u、ü為韻腹的音。</p><p class="ql-block">以e為韻腹的音介于兩者之間</p><p class="ql-block">開口音的發(fā)音響亮，多用來表達(dá)開闊、明朗、有力的情緒。</p><p class="ql-block">閉口音的發(fā)音低沉，多用來表達(dá)細(xì)膩、悠長(zhǎng)、低沉的情緒。</p><p class="ql-block">分析古詩的時(shí)候，可以注意一下詩中的開口音與閉口音的排列關(guān)系。</p><p class="ql-block">比如陸游的詩歌《秋夜將曉出籬門迎涼有感》：</p><p class="ql-block">三萬里河?xùn)|入海，五千仞岳上摩天。</p><p class="ql-block">遺民淚盡胡塵里，南望王師又一年。</p><p class="ql-block">這首詩的前兩句是以開口音為主，氣象闊大</p><p class="ql-block">第三句轉(zhuǎn)以閉口音為主。</p><p class="ql-block">前兩句的開闊至此轉(zhuǎn)為深廣的憂憤，最后一句又轉(zhuǎn)為開口音，一下子爆發(fā)，如高聲長(zhǎng)呼，盡抒悲憤之意。</p><p class="ql-block">大家可以體會(huì)一下，這就是古詩的起、承、轉(zhuǎn)、合，古詩的第三句的處理往往是最重要的。</p><p class="ql-block">再比如朱熹xī的《觀書有感》：</p><p class="ql-block">半畝方塘一鑒開，天光云影共徘徊。</p><p class="ql-block">問渠那得清如許，為有源頭活水來。</p><p class="ql-block">這首也是同樣的規(guī)律。但并不是所有的古詩都是這樣的。</p><p class="ql-block">開、閉口音的使用是有很多方法的。詩歌如果開口音和閉口音相間排列，吟誦起來自然會(huì)一開一合，婉轉(zhuǎn)往復(fù)，儀態(tài)萬千。</p><p class="ql-block">比如李白的《早發(fā)白帝城》：</p><p class="ql-block">朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。</p><p class="ql-block">兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。</p><p class="ql-block">這首詩在28個(gè)字中，有15個(gè)字是以ɑ、o為韻腹的開口音，奠定了整首詩明朗的基調(diào)。</p><p class="ql-block">其余13個(gè)字 是合口音。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">這些字相間排列，吟誦起來音韻起伏跌宕，顯得十分張揚(yáng)。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">再加上“白”“一日”“不”幾個(gè)入聲字的使用也是恰到好處，這種短音的頓挫正表現(xiàn)出了詞意。</p><p class="ql-block">數(shù)字的對(duì)比也起到了襯托的作用。</p><p class="ql-block">這首詩之所以成為千古佳作，與它的聲韻之美大有關(guān)系。如果詩歌中的開口音和閉口音是幾個(gè)一組的，聲韻的節(jié)奏單位自然拉長(zhǎng)，吟誦起來就會(huì)悠長(zhǎng)綿遠(yuǎn)，聲韻流暢。</p><p class="ql-block">比如張繼的《楓橋夜泊》：</p><p class="ql-block">月落烏啼霜滿天，江楓漁火對(duì)愁眠。</p><p class="ql-block">姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。</p><p class="ql-block">這首詩用字音的情況，兩聯(lián)都是閉——開——閉。</p><p class="ql-block">四五個(gè)開口音或閉口音的字連在一起，結(jié)果吟誦起來就會(huì)口型變化少，更為悠長(zhǎng)抒情。</p><p class="ql-block">由于其中開口度大的字在中部集中出現(xiàn)，加上韻字的反復(fù)出現(xiàn)（除了押韻的地方外還有兩處，另還有兩個(gè)仄聲字是同樣的韻母），使得這首詩讀來不像字面意思那么凄涼，而是意境開闊。所以愁思也就超越了眼前，有感慨人生之意。</p><p class="ql-block">這首詩開頭用了兩個(gè)入聲字，決定了整首詩的氣氛。</p><p class="ql-block">結(jié)尾又出現(xiàn)入聲字，而中間卻完全沒有入聲。</p><p class="ql-block">這些安排，也與詩意的收放有密切的關(guān)系，古詩是吟誦出來的，古人反復(fù)吟詠，滿意了才會(huì)記錄下來。吟誦的時(shí)候大部分音都會(huì)被拉長(zhǎng)、放大，聲韻的意義就凸顯出來。所以古人都知道使用聲韻來表達(dá)涵義。</p><p class="ql-block">為什么有些詩可以千古流傳？</p><p class="ql-block">除了內(nèi)容之外，一定是因?yàn)檫@些詩的聲韻優(yōu)美，因?yàn)楹笫纻髡b這些詩的人，也是吟誦的，吟誦時(shí)拗口的詩，自然就難以流傳下來。</p><p class="ql-block">現(xiàn)在，因?yàn)槲覀兌加梦鞣降睦收b法來誦讀古詩，這些開、閉口音的技巧，聲韻之美等等，自然都湮沒在朗誦的短促口語之中了。</p><p class="ql-block">要怎樣才能重新體會(huì)到古代詩人們的良苦用心？怎樣才能恢復(fù)古詩的聲韻之美？那就是吟誦。</p><p class="ql-block">好，我們來互動(dòng)一下，古代有“四呼”的說法，把韻腹分別是ɑ、i、u、ü的字音稱為開口音、齊齒音、合口音和撮口音。那么，</p><p class="ql-block">開口呼的發(fā)音是怎樣的？用來表達(dá)什么樣的感情？</p><p class="ql-block">開口音的發(fā)音響亮，多用來表達(dá)開闊、明朗、有力的情緒。</p><p class="ql-block">閉口呼的發(fā)音是怎樣的？用來表達(dá)什么樣的感情？</p><p class="ql-block">閉口音的發(fā)音低沉，多用來表達(dá)細(xì)膩、悠長(zhǎng)、低沉的情緒。</p> <p class="ql-block">2：押韻的奧妙</p><p class="ql-block">詩為什么要押韻？</p><p class="ql-block">好像很少有人想過，以為詩天生就該是押韻的。所以反過來說，只要押韻就是詩，因此，現(xiàn)在出來很多白開水一般的“押韻的詩”。這實(shí)在是小看了漢語詩歌，小看了中國(guó)文化，并不是世界上所有的詩歌都要押韻。</p><p class="ql-block">有人會(huì)唱日語歌，請(qǐng)回想一下，哪首日語歌是押韻的？日語的詩，幾乎從不押韻。</p><p class="ql-block">古代的日語詩，講究的是音節(jié)的數(shù)量，5、7、5，或者5、7、5、7、7，每句只要音節(jié)數(shù)量對(duì)了就行，不管什么韻不韻。</p><p class="ql-block">朝鮮語最早的詩歌形式——鄉(xiāng)歌，也是這樣</p><p class="ql-block">這姑且可叫押音節(jié)數(shù)量。</p><p class="ql-block">英語歌曲倒是很多押韻的，但不是全部，大概七八成的樣子，不入歌的詩押韻的就更少了。</p><p class="ql-block">法語詩歌押韻的不到一半。</p><p class="ql-block">這些印歐語系的詩歌，更注重的是輕重音的變化組合。因?yàn)樗麄兪侵匾粽Z言，有重音沒聲調(diào)。</p><p class="ql-block">所以他們的詩歌，講究重音的排列，重、輕、重、輕，或者重、輕、輕、重、輕、輕。</p><p class="ql-block">大家可能會(huì)聯(lián)想到國(guó)標(biāo)舞三步、四步了吧，那就對(duì)了。</p><p class="ql-block">這姑且可叫押重音。</p><p class="ql-block">還有押聲調(diào)的，我國(guó)漢藏語系的苗瑤、藏緬、壯侗語族的很多語言，他們的詩歌就是這樣的。</p><p class="ql-block">比如第一句每個(gè)字音的聲調(diào)分別是1調(diào)、2調(diào)、3調(diào)、4調(diào)、5調(diào)</p><p class="ql-block">那么下面一連串的詩句的聲調(diào)都必須是1調(diào)、2調(diào)、3調(diào)、4調(diào)、5調(diào)</p><p class="ql-block">而押不押韻根本無所謂。</p><p class="ql-block">這就叫做押調(diào)。</p><p class="ql-block">還有押聲母的詩歌，就是每句的第一個(gè)字音的聲母都一樣，蒙古語詩歌就有這種情況，</p><p class="ql-block">即使是押韻，也有押頭韻、腰韻、尾韻之分。</p><p class="ql-block">押頭韻，就是詩句的第一個(gè)字音要押韻。</p><p class="ql-block">押腰韻，就是詩句的中間那個(gè)字音要押韻。</p><p class="ql-block">比如很多滿語詩歌，就是押腰韻的。</p><p class="ql-block">我們漢語的詩歌，是押尾韻的，即：詩句的最后一個(gè)字押韻，所以押（尾）韻是漢語詩歌的特色。</p><p class="ql-block">當(dāng)然，除了漢語，還有很多語言的詩歌是押尾韻的，不過，漢語詩歌的押韻有它深厚的蘊(yùn)涵和獨(dú)特的魅力。</p><p class="ql-block">現(xiàn)在回到開頭的那個(gè)問題：詩為什么要押（尾）韻？</p><p class="ql-block">我們漢語的詩，叫做“詩歌”，因?yàn)槟切┰姳緛矶际强筛璧?。所以這就要從音樂說起。</p><p class="ql-block">在音樂上，有“主音”的說法，就是歌曲結(jié)束的那個(gè)音，或者說歌曲結(jié)束時(shí)主要的那個(gè)音，</p><p class="ql-block">在西方學(xué)院派音樂（就是我們熟悉的那些所謂歐洲古典音樂）中，有大調(diào)和小調(diào)之分。</p><p class="ql-block">大調(diào)就是以1為主音的，小調(diào)就是以6為主音的。</p><p class="ql-block">大家可以回想一下，是否你所熟悉的西方和中國(guó)的現(xiàn)代歌曲，大都是結(jié)束在1或者6上的。</p><p class="ql-block">歌曲開始的音，通常也是主音。</p><p class="ql-block">主音代表原點(diǎn)，所以回到主音，就代表一個(gè)段落的結(jié)束。主音就是結(jié)束的意思，這是人類心理的習(xí)慣。</p><p class="ql-block">主音通常有兩個(gè)，另一個(gè)實(shí)際是它的對(duì)稱音，就像二胡的里外弦，所以1的對(duì)稱主音是5，6的對(duì)稱主音是3。</p><p class="ql-block">我們古代漢語的歌曲，主音并不只1、6兩個(gè)，而是每個(gè)音都可以做主音。</p><p class="ql-block">既然主音表示結(jié)束，那么，當(dāng)旋律的音、高回到了主音的時(shí)候，就產(chǎn)生了結(jié)束感，但是歌詞的音質(zhì)如果不回來，結(jié)束感是不是將大打折扣？</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">舉個(gè)例子，民歌《茉莉花》</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">第一句323565165—，結(jié)束在5上，意味著主音是1和5。在結(jié)尾的這個(gè)長(zhǎng)5的地方，歌詞是“花”，由于5是拖長(zhǎng)的，所以“花”的韻母“ɑ”被拖長(zhǎng)。</p><p class="ql-block">下一句12321615—，結(jié)尾又出現(xiàn)了長(zhǎng)5，就是又出現(xiàn)了主音，表示一句話的結(jié)束。這時(shí)候，如果歌詞不是“ɑ”韻母的，就是音高重復(fù)了，但是音質(zhì)沒有重復(fù)，感覺會(huì)很別扭，所以再次使用了“ɑ”韻母的字“花”。</p><p class="ql-block">此后整首歌都是在長(zhǎng)的1或5sao出現(xiàn)的時(shí)候，就一定出現(xiàn)“ɑ”韻母的字，以加強(qiáng)結(jié)束感?！@就形成了押（尾）韻。</p><p class="ql-block">弄明白了押韻的道理，就會(huì)知道，漢語詩歌的押韻，是大有深意的。</p><p class="ql-block">由于整首詩中，被拖得最長(zhǎng)的，就是韻，韻的發(fā)音被夸張、慢化、加強(qiáng)，所以韻的發(fā)音，會(huì)對(duì)整首詩的意境產(chǎn)生重大的影響。</p><p class="ql-block">這也就是，為什么古人最重視押韻的原因。</p><p class="ql-block">漢語詩歌的主體，是使用中古音系統(tǒng)進(jìn)行創(chuàng)作的，這個(gè)系統(tǒng)的標(biāo)準(zhǔn)叫“平水韻”，是因?yàn)橐粋€(gè)平水縣人編的字典而得名的。</p><p class="ql-block">近體詩（即絕句和律詩）是只能押平聲韻的。</p><p class="ql-block">在平水韻中，有三十個(gè)平聲韻。大家可以去看古代的詩話，古人都說，三十平聲韻各有風(fēng)格，不可亂用。</p><p class="ql-block">比如明代謝榛zhēn《四溟míng詩話》說：詩宜擇韻。若秋、舟，平易之類，作家自然出奇；若眸móu、甌ōu，粗俗之類，諷誦而無音響。（甌ōu：盆盂類瓦器）</p><p class="ql-block">清代周濟(jì)《宋四家詞選》說：東、真韻寬平，支、先韻細(xì)膩，魚、歌韻纏綿，蕭、尤韻感慨，萬不可草草亂用。</p><p class="ql-block">好，我們來互動(dòng)一下，詩詞為什么要押韻？</p><p class="ql-block">詩歌是用來唱的，整首詩中，被拖得最長(zhǎng)的，就是韻，韻的發(fā)音被夸張、慢化、加強(qiáng)，所以韻的發(fā)音，會(huì)對(duì)整首詩的意境產(chǎn)生重大的影響。</p><p class="ql-block">這也就是，為什么古人最重視押韻的原因。</p> <p class="ql-block">3: 聲調(diào)的意義</p><p class="ql-block">在某校園看到這樣的標(biāo)語：“促進(jìn)素質(zhì)教育，建設(shè)魅力校園”，十個(gè)字中有九個(gè)是去聲字，</p><p class="ql-block">這樣的標(biāo)語、題目、詞句，實(shí)在是屢見不鮮。</p><p class="ql-block">“節(jié)能型迷迪車”，六個(gè)字中五個(gè)陽平字</p><p class="ql-block">“家居裝修新天地”，七個(gè)字中六個(gè)陰平字</p><p class="ql-block">而且這些同聲調(diào)的字都連在一起。</p><p class="ql-block">“綠地建設(shè)示范項(xiàng)目”，干脆八個(gè)字都是去聲，大家都見怪不怪，為什么呢？</p><p class="ql-block">因?yàn)楝F(xiàn)在的漢語，已經(jīng)不講究聲韻之美了。這些詞句，大家都是念的，或是朗誦的，一帶而過，其中的聲韻別扭之處，覺不出來。</p><p class="ql-block">但古人是吟誦的，吟誦的時(shí)候要拖長(zhǎng)聲音。大家試著拖長(zhǎng)聲音念一念上述詞句，就會(huì)覺得拗口難讀了。</p><p class="ql-block">現(xiàn)在的老師批作文，是從字句、結(jié)構(gòu)、思想、手法上批改，沒有從聲韻上批改了。你見過這樣批作業(yè)的嗎？“文章開篇，不該連用幾個(gè)上聲字”，“這句是表決心的，應(yīng)該把最后一個(gè)字改成去聲字”，這樣的批語，可曾看見過？沒有吧？</p><p class="ql-block">然而，這些在古代是很正常的。因?yàn)橐髡b的時(shí)候，所有聲音的特征，都會(huì)被放大，聲音本身所包含的意義，也被放大。</p><p class="ql-block">因此聲韻用來表達(dá)涵義，而聲韻之美就是每個(gè)文人士子特別重視的事情了。這次只談聲調(diào)</p><p class="ql-block">中國(guó)古代的文學(xué)作品，絕大多數(shù)是在中古音系統(tǒng)中被創(chuàng)造的。中古音有平、上、去、入四個(gè)聲調(diào)。</p><p class="ql-block">平聲舒緩、低沉、平靜，其發(fā)聲相當(dāng)于今天的第一聲，其字演變?yōu)榻裉斓囊弧⒍?，所以今天的一、二聲字，中古音都讀一聲。</p><p class="ql-block">近體詩必須押平聲韻，所以近體詩無論怎樣，最后都有歸于平靜之感。因此大開大闔、情緒激烈的詩歌，多用歌行、古體來做。</p><p class="ql-block">上聲即今天的第三聲。上聲的聲調(diào)向上，這是毫無疑問的，不然不會(huì)用“上”這個(gè)字表示但是否都是“高呼猛烈強(qiáng)”呢？看看押上聲韻的詩詞吧：</p><p class="ql-block">春眠不覺曉，處處聞啼鳥。</p><p class="ql-block">夜來風(fēng)雨聲，花落知多少？</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">春花秋月何時(shí)了？往事知多少？</p><p class="ql-block">枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草？</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">如果是猛烈高呼，則韻味全無。所以，上聲是曲折音，先下后上的，只不過下少上多，調(diào)值高，因此為“上”聲。</p><p class="ql-block">去聲相當(dāng)于今天的第四聲，去聲語音通達(dá)順暢，如擲地有聲，故鏗鏘有力，或曠遠(yuǎn)明亮。押去聲韻的詩詞如：</p><p class="ql-block">夜闌更秉燭，相對(duì)如夢(mèng)寐。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">松下問童子，言師采藥去。</p><p class="ql-block">只在此山中，云深不知處。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">羌管悠悠霜滿地，人不寐，將軍白發(fā)征夫淚！</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">入聲在古代的聲調(diào)是高是低，是升是降，尚未有定論，但是有一點(diǎn)是可以肯定的——入聲是短音</p><p class="ql-block">短音就像發(fā)了一半的音突然被噎住一樣，因此可以傳達(dá)出痛苦、憤怒、壓抑、決絕等比較激烈的情緒。</p><p class="ql-block">漢樂府《上邪》在說出了自己的愿望之外，連用四個(gè)入聲韻，以示決心。杜甫的詩世稱“沉郁頓挫”，什么是“頓挫”？</p><p class="ql-block">就是說他愛用入聲字，而且用的好。</p><p class="ql-block">著名的《自京赴奉先詠懷五百字》，五百字五十個(gè)韻，全部是入聲韻，入聲的短促頓挫之音，把他的悲憤沉痛之感淋漓盡致地表達(dá)出來。</p><p class="ql-block">很多詩詞有換韻的現(xiàn)象，換韻是很有講究的，尤其是不同聲調(diào)之間的換韻，更是一種情感的傳達(dá)。</p><p class="ql-block">我們看陸游的《釵頭鳳》：</p><p class="ql-block">紅酥手，黃滕酒，滿城春色宮墻柳。</p><p class="ql-block">用上聲韻，多么婉轉(zhuǎn)，多么細(xì)膩，好像捧在手里，說不盡的珍愛。但是下面一轉(zhuǎn)：</p><p class="ql-block">東風(fēng)惡，歡情薄。一懷愁緒，幾年離索。錯(cuò)！錯(cuò)！錯(cuò)！</p><p class="ql-block">改用入聲韻，滿腔的壓抑憤懣。下闋前面不再用上聲韻，而是用去聲韻。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">春如舊。人空瘦。淚痕紅浥蛟綃透。桃花落。閑池閣。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">山盟雖在，錦書難托。莫。莫。莫。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">不同聲調(diào)的韻的轉(zhuǎn)換，起到了何等重要的作用。詞、曲的換韻是詞牌、曲牌固定好的，因此詞牌、曲牌對(duì)情感、敘述模式也都是有所界定的。</p><p class="ql-block">與此不同，古體詩是可以自由換韻的。</p><p class="ql-block">我們都喜歡李白那些變幻莫測(cè)的歌行，可是很少有人注意到其中換韻的作用。</p><p class="ql-block">比如《宣城謝朓tiǎo樓餞別校書叔云》，用的是“尤”韻（iou），一看韻就可知道是一首思悠悠、恨悠悠的詩。</p><p class="ql-block">可是在中間，有兩句換用了入聲韻：</p><p class="ql-block">蓬萊文章建安骨，中間小謝又清發(fā)。</p><p class="ql-block">俱懷逸興壯思飛，欲上青天攬明月。</p><p class="ql-block">很多人朗誦到這里，都是豪邁痛快的，其實(shí)這恰是整首詩最壓抑的地方。</p><p class="ql-block">好，互動(dòng)一下，平上去入各是什么聲調(diào)？</p><p class="ql-block">平聲舒緩、低沉、平靜，其發(fā)聲相當(dāng)于今天的第一聲，其字演變?yōu)榻裉斓囊弧⒍?，所以今天的一、二聲字，中古音都讀一聲。</p><p class="ql-block">上聲即今天的第三聲，上聲是曲折音，先下后上的，只不過下少上多，調(diào)值高，因此為“上”聲。</p><p class="ql-block">去聲相當(dāng)于今天的第四聲，去聲語音通達(dá)順暢，如擲地有聲，故鏗鏘有力，或曠遠(yuǎn)明亮</p><p class="ql-block">入聲是短音，短音就像發(fā)了一半的音突然被噎住一樣，因此可以傳達(dá)出痛苦、憤怒、壓抑、決絕等比較激烈的情緒。</p><p class="ql-block">4: 入聲字的作用</p><p class="ql-block">上文說過入聲字是短音，有頓挫凝滯之感。押入聲韻的詩詞，都是表達(dá)痛苦、堅(jiān)韌、感慨、憤懣mèn等情緒的。</p><p class="ql-block">現(xiàn)在說說不在押韻位置的入聲字有什么作用？先看王維的《鳥鳴澗》：</p><p class="ql-block">人閑桂花落，夜靜春山空。</p><p class="ql-block">月出驚山鳥，時(shí)鳴春澗中。</p><p class="ql-block">這首詩一共有三個(gè)入聲字：落、月、出?！奥洹弊值氖褂煤苄蜗?，而尤其突出的是“月出”兩字。兩個(gè)入聲字連在一起，頓挫之感非常強(qiáng)烈，好似敲擊之聲，有突然而來的感覺，提攜了句子的力度。所以后面用“驚”字。</p><p class="ql-block">如果前面不是入聲字，月亮就好像慢慢地出來的，那就不會(huì)“驚”到“山鳥”了。</p><p class="ql-block">“一”這個(gè)入聲字經(jīng)常被使用。</p><p class="ql-block">“一叫一回腸一斷”、“千里江陵一日還”、“山一程、水一程”，“一枝紅杏出墻來”</p><p class="ql-block">大家把“一”讀成短音試試，是不是跟讀長(zhǎng)音感覺很不一樣？</p><p class="ql-block">古詩起承轉(zhuǎn)合，第三句是最重要的轉(zhuǎn)折句。</p><p class="ql-block">“不要人夸好顏色”，“不”、“色”兩個(gè)入聲字正好在一頭一尾，跟“欲窮千里目”一樣，都是用來表達(dá)決心的，隱士與世俗決絕之意，如聞其聲。</p><p class="ql-block">好，互動(dòng)一下，不在押韻位置的入聲字在詩詞里有什么作用？</p><p class="ql-block">入聲字是短音，有頓挫凝滯之感。用到詩詞中，能給提攜句子的力度。</p><p class="ql-block">5：聲韻之美 （總結(jié)一下）</p><p class="ql-block">一百年來，我們都習(xí)慣于從字面上理解和解釋詩歌，忽視了聲韻的作用。</p><p class="ql-block">其實(shí)，漢語詩歌是先吟后錄的，它首先是一種聲音，所以聲韻是表達(dá)涵義的重要手段。</p><p class="ql-block">不顧聲韻而只講字義，不但對(duì)詩歌的涵義理解不完整，而且還很可能理解錯(cuò)誤。</p><p class="ql-block">那么，怎樣分析詩歌的聲韻及其涵義呢？我認(rèn)為，主要可從以下幾個(gè)方面入手：</p><p class="ql-block">1、文體</p><p class="ql-block">面對(duì)一首詩歌，首先要知道它的文體，是古體詩，還是近體詩，還是詞、曲？為什么要先了解文體呢？因?yàn)椴煌奈捏w，表達(dá)涵義的手段不同。</p><p class="ql-block">比如說，古體詩可以換韻，情緒的轉(zhuǎn)換和章節(jié)邏輯關(guān)系，往往通過換韻來表達(dá)。</p><p class="ql-block">近體詩一韻到底，不存在換韻問題，平仄格律就是近體詩最重要的聲韻手段了。</p><p class="ql-block">2、韻</p><p class="ql-block">押韻是漢語詩歌最重要的聲韻特征，由于吟誦的時(shí)候，韻字會(huì)特別長(zhǎng)，韻的聲音意義就會(huì)被強(qiáng)化和放大，所以押什么韻，對(duì)于詩歌涵義是有密切的關(guān)系的。</p><p class="ql-block">不同的韻有不同的情緒色彩，吟誦起來感覺會(huì)很不一樣。韻的聲音意義和詩的字面意義相結(jié)合，會(huì)給詩歌帶來無限的意義空間，也就是為“言外之意”。</p><p class="ql-block">3、格律</p><p class="ql-block">近體詩的格律平仄相間，歸于平聲韻，所以近體詩總是有對(duì)稱和平和的感覺。</p><p class="ql-block">仄起詩比平起詩多，因?yàn)樨破鸬脑婇_頭仄聲，第三個(gè)字才開始拖腔，意義空間要大一些。近體詩講究對(duì)仗，對(duì)仗就是對(duì)稱意義的聯(lián)想。</p><p class="ql-block">比如“烽火連三月”，就會(huì)使人聯(lián)想到一定有什么是很短暫的；“家書抵萬金”，就一定有什么是不值錢的。兩句話，實(shí)際上說了四句話的意思。</p><p class="ql-block">詞的格律變化更多，從韻的排列和平仄的組合，每個(gè)詞牌都用格律把內(nèi)容的層次、結(jié)構(gòu)、情緒固定了下來。</p><p class="ql-block">4、入聲字</p><p class="ql-block">普通話是所有的字音長(zhǎng)短一樣的，或者無所謂長(zhǎng)短。</p><p class="ql-block">古代是有長(zhǎng)、中、短音的。吟誦的時(shí)候，韻字和偶位的平聲字是長(zhǎng)音，入聲字是短音，其余的字是中音。</p><p class="ql-block">入聲字有頓挫之感，常用來表達(dá)痛苦、決絕、強(qiáng)調(diào)等意義。體會(huì)入聲字在詩中是怎樣運(yùn)用的，對(duì)于體會(huì)詩歌的涵義非常重要。</p><p class="ql-block">5、開閉口音</p><p class="ql-block">開口音是a、o為韻腹的音，閉口音是i、u、ü為韻腹的音。開口音的情緒明朗，閉口音的情緒低回。</p><p class="ql-block">開口音與閉口音的排列組合情況，常表達(dá)了情緒的變化和趨向。</p><p class="ql-block">6、其他</p><p class="ql-block">其他的聲韻手段還有雙聲、疊韻、聲母的選擇、上聲字的使用、聲調(diào)的組合走向等等，</p><p class="ql-block">需要具體分析。</p><p class="ql-block">一首詩歌，不一定使用了所有的聲韻手段，但是按照這個(gè)順序去分析，一定會(huì)眼界大開。</p><p class="ql-block">如果我們能把聲韻分析和內(nèi)容分析相結(jié)合，對(duì)古詩的理解就會(huì)加深很多。</p><p class="ql-block">聲韻分析最好的工具是什么呢？就是：吟誦。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">因?yàn)橐灰髡b，前面講的聲韻之美的各個(gè)方面就都體現(xiàn)出來了。</p><p class="ql-block">而朗誦，是不會(huì)把這些聲韻的特點(diǎn)表現(xiàn)出來的。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">所以，進(jìn)行聲韻分析的時(shí)候，最好使用吟誦錄音，或者自己吟誦。</p><p class="ql-block">通過這節(jié)課的交流，相信大家對(duì)《古詩詞的聲韻之美》已有了最基本的認(rèn)識(shí)。</p><p class="ql-block">也希望大家在今后的填詞過程中，也能像今天這樣認(rèn)真細(xì)致地審詞牌。如此堅(jiān)持下去，你的填詞水平將會(huì)有進(jìn)一步的提升。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">三 介紹詞牌《風(fēng)入松》</p><p class="ql-block">1 簡(jiǎn)介</p><p class="ql-block">風(fēng)入松 古琴曲有《風(fēng)入松》。唐僧皎然有《風(fēng)入松》歌，見《樂府詩集》，調(diào)名本此。《宋史·樂志》注“林鐘商”。元高拭詞注“仙呂調(diào)”，又“雙調(diào)”。蔣氏《十三調(diào)》注“雙調(diào)”。亦名《風(fēng)入松慢》。韓淲詞有“小樓春映遠(yuǎn)山橫”句，名《遠(yuǎn)山橫》。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">2格式 這首詞是以晏幾道的詞為正格</p><p class="ql-block">風(fēng)入松 雙調(diào)七十四字，前后段各六句、四平韻晏幾道</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">柳陰庭院杏梢墻 依舊巫陽</p><p class="ql-block">中平中仄仄平平韻中仄平平韻</p><p class="ql-block">鳳簫已遠(yuǎn)青樓在 水沈煙 復(fù)暖前香</p><p class="ql-block">中平中仄平平仄句中中中讀中仄平平韻</p><p class="ql-block">臨鏡舞鸞離照 倚箏飛雁辭行。中仄中平中仄句中平中仄平平韻</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">墜鞭人意自凄涼 淚眼回腸</p><p class="ql-block">中平平仄仄平平韻仄仄平平韻</p><p class="ql-block">斷云殘雨當(dāng)年事 到如今 幾度難忘</p><p class="ql-block">中平中仄平平仄句中平中讀中仄平平韻</p><p class="ql-block">兩袖曉風(fēng)花陌 一簾夜月蘭堂。</p><p class="ql-block">中仄中平中仄句中平仄仄平平韻</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">晏幾道詞牌格律（風(fēng)入松 雙調(diào)七十四字，前后段各六句、四平韻晏幾道）</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">中平中仄仄平平（韻），中仄平平（韻）。</p><p class="ql-block">中平中仄平平仄，中平平、中仄平平（韻）。</p><p class="ql-block">中仄中平中仄，中平中仄平平（韻）。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">中平平仄仄平平（韻），仄仄平平（韻）。</p><p class="ql-block">中平中仄平平仄，中平中、中仄平平（韻）。</p><p class="ql-block">中仄中平中仄，中平平仄平平（韻）。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">風(fēng)入松 雙調(diào)七十四字，前后段各六句、四平韻晏幾道</p><p class="ql-block">柳陰庭院杏梢墻。依舊巫陽。</p><p class="ql-block">鳳簫已遠(yuǎn)青樓在，水沈煙、復(fù)暖前香。</p><p class="ql-block">臨鏡舞鸞離照，倚箏飛雁辭行。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">墜鞭人意自凄涼。淚眼回腸。</p><p class="ql-block">斷云殘雨當(dāng)年事，到如今、幾度難忘。</p><p class="ql-block">兩袖曉風(fēng)花陌，一簾夜月蘭堂。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">3 例詞：風(fēng)入松》晏幾道</p><p class="ql-block">心心念念憶相逢。別恨誰濃。</p><p class="ql-block">就中懊惱難拼處，是擘釵、分鈿匆匆。</p><p class="ql-block">卻似桃源路失，落花空記前蹤。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">彩箋書盡浣溪紅。深意難通。</p><p class="ql-block">強(qiáng)歡殢酒圖消遣，到醒來、愁悶還重。</p><p class="ql-block">若是初心未改，多應(yīng)此意須同。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">又一體《風(fēng)入松》雙調(diào)七十二字，前后段各六句、四平韻 趙彥端</p><p class="ql-block">傳聞天上有星榆，歷歷誰居，</p><p class="ql-block">淡煙暮擁紅云暖，春寒乍有還無，</p><p class="ql-block">作態(tài)似深仍淺，多情要密還疏。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">移尊環(huán)坐足相娛，醉影憑扶，</p><p class="ql-block">江南歸到雖憐晚，猶勝不見踟chí躇chú，</p><p class="ql-block">盡拌綠陰青子，憑肩攜手如初。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">晏幾道的這兩首詞被尊為正格 ，我們常見的風(fēng)入松不是這樣的，在起句式七字句后面應(yīng)該是五字句，晏幾道的是四字句，也就是說 ，除了晏幾道的這個(gè)格律以外，還有一個(gè)格律，是我們比較常用的，也是另外一個(gè)被尊為正格的就是 吳文英的</p><p class="ql-block">又一體《風(fēng)入松》雙調(diào)七十六字，前后段各六句、四平韻 吳文英</p><p class="ql-block">【風(fēng)入松】 其五 鄰舟妙香（宋·吳文英）</p><p class="ql-block">畫船簾密不藏香。 飛作楚云狂。</p><p class="ql-block">仄平平仄仄平平韻 平仄仄平平韻</p><p class="ql-block">傍懷半卷金爐燼， 怕暖消、春日朝陽。</p><p class="ql-block">仄平仄仄平平仄句 仄仄平、平仄平平韻</p><p class="ql-block">清馥暗熏殘醉， 斷煙無限思量。</p><p class="ql-block">平仄仄平平仄句 仄平平仄平平韻</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">憑闌心事隔垂楊。 樓燕鎖幽妝。</p><p class="ql-block">平平平仄仄平平韻 平仄仄平平韻</p><p class="ql-block">梅花偏惱多情月， 慰溪橋、流水昏黃。</p><p class="ql-block">平平平仄平平仄句 仄平平、平仄平平韻</p><p class="ql-block">哀曲霜鴻凄斷， 夢(mèng)魂寒蝶悠飏。yáng</p><p class="ql-block">平仄平平平仄句 仄平平仄平平韻</p><p class="ql-block">風(fēng)入松 其三 桂（宋?吳文英）</p><p class="ql-block">蘭舟高蕩漲波涼。愁被矮橋妨。</p><p class="ql-block">暮煙疏雨西園路，誤秋娘、淺約宮黃。</p><p class="ql-block">還泊郵亭喚酒，舊曾送客斜陽。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">蟬聲空曳別枝長(zhǎng)。似曲不成商。</p><p class="ql-block">御羅屏底翻歌扇，憶西湖、臨水開窗。</p><p class="ql-block">和醉重尋幽夢(mèng)，殘衾已斷熏香</p><p class="ql-block">【風(fēng)入松】吳文英 詞牌格律（雙調(diào)七十六字，前后段各六句、四平韻）</p><p class="ql-block">仄平平仄仄平平韻. 平仄仄平平韻</p><p class="ql-block">仄平仄仄平平仄句, 仄仄平、平仄平平韻.</p><p class="ql-block">平仄仄平平仄句 , 仄平平仄平平韻.</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">平平平仄仄平平韻 平仄仄平平韻</p><p class="ql-block">平平平仄平平仄句 仄平平、平仄平平韻</p><p class="ql-block">平仄平平平仄句 仄平平仄平平韻</p><p class="ql-block">吳文英的這首詞是風(fēng)入松的代表作，大家在百度搜索風(fēng)入松的時(shí)候，第一個(gè)就是這首 。所以它是風(fēng)入松的另一個(gè)正格，我個(gè)人非常喜歡吳文英，常跟我交流的人都知道，講風(fēng)入松詞牌我就把他的拿出來作為重點(diǎn)給大家講一下。</p><p class="ql-block">4壓韻</p><p class="ql-block">雙調(diào)七十四字，前后段各六句，分別押四平韻（晏幾道）</p><p class="ql-block">雙調(diào)七十六字，前后段各六句、分別押四平韻（吳文英）</p><p class="ql-block">5偶句</p><p class="ql-block">上片最后兩句：臨鏡舞鸞離照，倚箏飛雁辭行。</p><p class="ql-block">下片最后兩句：兩袖曉風(fēng)花陌，一簾夜月蘭堂。</p><p class="ql-block">上下片的兩個(gè)六言句要求對(duì)偶</p><p class="ql-block">6列出基本句式：</p><p class="ql-block">747766 747766（晏幾道）</p><p class="ql-block">757766 757766（吳文英）</p><p class="ql-block">注意 在上下闋的第四句（七言句）是上三下四的的句式，中平平、中仄平平（韻）有頓 也就是停頓一下、并且前三個(gè)字標(biāo)的中中中不可以平仄隨意，要按正格仄平平來填最好</p><p class="ql-block">7詞中有無領(lǐng)字，</p><p class="ql-block">8 內(nèi)容 聲調(diào)中性。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">今天的課就到這里，謝謝大家耐心參與！</p><p class="ql-block">作業(yè)：填一首《風(fēng)入松.XXX》題目自擬，內(nèi)容不限。（用晏幾道或者吳文英詞譜都可以）</p><p class="ql-block">要求：</p><p class="ql-block">一、意象的選取要美</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">二、注意聲韻的和諧美</p><p class="ql-block">三 上下闋最后兩句對(duì)偶句</p><p class="ql-block">四 上下闋的第四句 上三下四的句式結(jié)構(gòu)。</p><p class="ql-block">附詞譜</p><p class="ql-block">1、晏幾道詞牌格律（風(fēng)入松 雙調(diào)七十四字，前后段各六句、四平韻晏幾道）</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">中平中仄仄平平（韻），中仄平平（韻）。</p><p class="ql-block">中平中仄平平仄，中平平、中仄平平（韻）。</p><p class="ql-block">中仄中平中仄，中平中仄平平（韻）。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">中平平仄仄平平（韻），仄仄平平（韻）。</p><p class="ql-block">中平中仄平平仄，中平中、中仄平平（韻）。</p><p class="ql-block">中仄中平中仄，中平平仄平平（韻）。</p><p class="ql-block">2、【風(fēng)入松】吳文英 詞牌格律（雙調(diào)七十六字，前后段各六句、四平韻）</p><p class="ql-block">仄平平仄仄平平韻. 平仄仄平平韻</p><p class="ql-block">仄平仄仄平平仄句, 仄仄平、平仄平平韻.</p><p class="ql-block">平仄仄平平仄句 , 仄平平仄平平韻.</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">平平平仄仄平平韻 平仄仄平平韻</p><p class="ql-block">平平平仄平平仄句 仄平平、平仄平平韻</p><p class="ql-block">平仄平平平仄句 仄平平仄平平韻</p><p class="ql-block">評(píng)閱要點(diǎn)：</p><p class="ql-block">1 平仄格式 用搜韻來檢查作品的平仄格式是否正確</p><p class="ql-block">2 句式：747766 747766（晏幾道）</p><p class="ql-block">757766 757766（吳文英）</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">3 起句，最好興起，就是景起</p><p class="ql-block">4 領(lǐng)字，本詞牌無領(lǐng)字</p><p class="ql-block">5用韻，押平韻，一韻到底</p><p class="ql-block">6技巧，上下闋的第四句句式為上三下四的句式，中間有逗。</p><p class="ql-block">7對(duì)偶，上下闋最后兩句六言句是對(duì)偶句，皆要求對(duì)偶。</p><p class="ql-block">8換頭，這首詞牌上下闋格式一樣，呂調(diào)，</p><p class="ql-block">9重字，沒有規(guī)律的重字，是不允許的，對(duì)偶句斟酌。</p><p class="ql-block">10脈絡(luò)清晰，</p>