<p class="ql-block" style="text-align: center;"><span style="color: rgb(128, 128, 128);">煙花三月 ， 坐擁一片桃花 ， 慢慢咀嚼，盛行旗袍的日子 ， 那是女人與衣裳的對話 ， 綢緞上鑲滿華貴 ， 淺唱著一個女人 ， 獨守 紅燭的哀怨 ， 布衣里裹著貧窮， 抽打著一個村姑 ， 在寒冬里的顫栗 ， 女人的宿命被綁架 ， 在沒有空氣的圍屋里 ， 門里的繡娘踩著小腳 ， 細數著屋檐下的日子 ， 把滴落的淚珠串成記憶 ， 鋪滿長長的雨巷 ， 門外的村姑獨守明月 ， 試圖抽一縷愁緒 ， 編織 ， 成待嫁的鴛鴦 ， 其實 女人只是住在自己的血液里 ，窮盡全部乳汁 ，撰寫一款旗袍 ， 一段故事。</span></p><p class="ql-block"><br></p> 二十世紀三四十年代的上海，是上流名媛，高級交際花的福地，她們熱衷于游泳、打高爾夫、飛行術、騎馬，奢華的社交生活和追趕時髦，注定了旗袍的流行。由于上海一直崇尚海派的西式生活方式，以致后來出現(xiàn)了"改良旗袍"，從遮掩身體的曲線到顯現(xiàn)玲瓏突兀的女性曲線美，使旗袍徹底擺脫了舊有模式，成為中國女性獨具民族特色的時裝之一 <br>旗人之袍與旗袍不是一個固定的形式，而有一個變化發(fā)展的過程。把旗袍視為旗人之袍或旗女之袍雖看似無大錯，卻難免有望文生義之嫌。 辛亥革命廢除帝制，創(chuàng)立民國。民國之初，剪辮發(fā)，易服色，把屬于封建朝代的冠服等級制度送進了歷史博物館，這一切為倒大袖與新樣式旗袍的誕生創(chuàng)造了條件。二十年代早期，城市女性中時興過一陣"文明新裝"。 二十世紀二十年代到四十年代，是中國旗袍最燦爛的時期。尤其是三十年代，旗袍奠定了它在女裝舞臺上不可替代的重要地位，成為中國女裝的典型代表，基本完成旗袍文化走向經典的過程，四十年代是其黃金時代在時間上的延續(xù)。 經過二十世紀上半年的演變，旗袍的各種基本特征和組成元素慢慢穩(wěn)定下來。旗袍成為一種經典女裝。經典相對穩(wěn)定，而時裝千變萬化。但時裝設計師常從經典的寶庫中尋找靈感，旗袍也是設計師靈感的來源之一。 二十世紀五十年代，旗袍曾有過燦爛的一瞬 。在人民當家作主的時代，服裝流行的主導已轉向平民。 從一九六六至一九七六年，中華傳統(tǒng)文化的遭遇浩劫，旗袍文化也被冷落。二十世紀八十年代開放之初，被冷落了三十年之久的旗袍文化顯得有些落伍。近十幾年來，時裝中重新出現(xiàn)的旗袍，在國際時裝舞頻頻亮相，風姿綽約有勝當年，并被做為一種有民族代表意義的正式禮服在各種國際社交禮儀場合出現(xiàn)。 旗袍作為中國婦女的傳統(tǒng)服裝，而并非已經湮滅失傳的歷史服裝。它既有滄桑變幻的往昔，加之可欣賞度高，因而極富有收藏價值?，F(xiàn)代穿旗袍的女性雖然不多，但現(xiàn)代旗袍中不少地方仍保持了傳統(tǒng)韻味，同時又能體現(xiàn)時尚之美。藝術通過塑造形象具體地反映社會生活、表現(xiàn)作者思想感情的一種社會意識形態(tài)。油紙傘、香扇是旗袍的重要配飾，身穿古典旗袍，一手執(zhí)香扇、 一手撐把油紙傘，款款的步伐，雅致的身影，古典的氣韻，是東方古典美的化身。 旗袍不能脫離人體而孤立存在。女性的頭、頸、肩、臂、胸、腰、臀、 腿以及手足，構成眾多曲線巧妙結合的整體，形成旗袍文化。京派與海派旗袍，代表著藝術、文化上的兩種風格。海派風格以吸收西藝為特點，標新且靈活多樣，商業(yè)氣息濃厚;京派風格則帶有官派作風，顯得矜持凝練。 旗袍改自滿族婦女服裝(旗服)。不同于沿襲了4000多年的漢服服制，清朝三百余年的中國女裝以旗服為主流。而二十世紀二十年代初，在西方文化的影響下，中國婦女開始領悟到"曲線美"，對旗袍不斷改進，推陳出新，力求把自己優(yōu)美的身材曲線表現(xiàn)出來。但這并非一帆風順，于是中西文化沖突的"拉鋸戰(zhàn)"，便被縫在旗袍上。 二十世紀初期，盛行"旗袍馬甲"。也就是內穿喇叭型寬大袖子的短襖，外套前后擺及地的無袖長馬甲。一九二六年，短襖和長馬甲合二為一，成為現(xiàn)代旗袍的最初款式。以后兩年，旗袍在邊、袖、襟、領等處作了一些改動，增加了裝飾，出現(xiàn)繁復的變化。但仍保持舊式旗袍馬甲的平直寬大風格，襲用傳統(tǒng)的直線裁制方式，顯露不出女性的窈窕身段。 <br><br>二十年代后期和三十年代，圍繞思想潮流的此消彼長，旗袍在長短、寬窄、開衩高低以及袖長袖短、領高領低等方面展開"較量"。 1929年，受歐美短裙影響，原來長短適中的旗袍開始變短，下擺上縮至膝蓋，袖口變短變小。后來又有校服式旗袍，下擺縮至膝蓋以上1寸，袖子采用西式。<br><br>這一改變遭到輿論非議，1931年后旗袍又開始變長，下擺下垂。三十年代中期，旗袍長度發(fā)展到極點，袍底落地遮住雙腳，稱為"掃地旗袍"。原先能遮住手腕的旗袍袖子縮短至肘部。以后袖長越來越短，縮至肩下兩寸，1936年后幾乎無袖。 過去的旗袍是不開衩的，旗袍在縮短袖子時，也悄悄地在左邊開了低衩。后來衩越開越高，漸漸高及膝部，高到大腿。由于有人反對，袍衩一度回到膝蓋以下。但輿論壓力一減小，袍衩又迅速升高，1933年后流行大開衩旗袍。 <br>傳統(tǒng)旗袍是上下一條直線，外加高高的硬領。三十年代初期，袍腰開始日積月累地收縮，到一九三四年后，女性身材的曲線終于全部顯露出來。高聳及耳的領子也逐漸變矮，后來有的成了無領旗袍。<br><br>在傳統(tǒng)與現(xiàn)代、維護傳統(tǒng)的"善"與追求美的思想潮流碰撞中，旗袍越來越貼近時代、貼近生活，脫離原來的樣式，變得經濟便利、美觀適體。 <br><br><br><br>但是，從五十年代到改革開放前的一段時期，旗袍被說成"四舊"、"封、資、修"。國家主席劉少奇夫人王光美出國訪問穿了一身旗袍，在"文革"中竟成了一大罪狀。<br><br>中國的改革開放，促進了思想大解放，原來單調的黑、灰、藍色被五彩繽紛取代。消失三十余年的旗袍又重新穿在愛美女士的身上。這時人們主要推廣海派旗袍。 出鏡：刺兒