八大山人：意到筆隨，落墨便成妙諦品藝中國 （一）八大山人寫。 （二）八大山人。此頁《拳石鵪鶉》，石與鳥仿佛都凝佇于天地之間，令人摒息相對，思接千載，遙想八大當(dāng)年之遭際。從鵪鶉?yán)淠凵瘢ジ杏X八大心中之苦楚與憤懣以及對生命的渴望。在絕境中帶著希望，使他的筆墨，忽而滯澀，然而迅捷；忽而干枯，然而濕潤，其節(jié)奏與韻律，猶如詩人的吟唱，低徊高歌，音韻俱絕。 （三）八大山人畫。《拳石》一頁，頭重腳輕，巍然獨(dú)立，亦是他身處絕境中的自我寫照，用筆如狂風(fēng)驟雨，若泣若訴，讀之令人心顫神移，悲憫之心油然而生。 （四）八大山人寫。 （五）八大山人寫。梔子花，枝干倔強(qiáng)，簡淡的筆墨，蒼潤生發(fā)，郁勃而有生氣。因簡到極處，已不能再少一筆，卻不能更增一筆，移動一筆，筆墨精煉到了極致，連根部看似草草的二點(diǎn)，亦陡生奇趣，不可移易。 （六）八大山人寫。《萱草》一頁，數(shù)葉翩翻取下斜之勢，一花上仰，向日而開，俯仰底昂，不過十五、六筆，而滿紙都是露氣與朝氣。 （七）八大山人寫。 （八）八大山人。《玉簪》一頁，凸顯八大用墨用水之妙，一樣的墨色，卻用水暈?zāi)奂绕破淦桨?，又寫出了葉片葉脈的生態(tài)關(guān)系。葉與葉、花枝與花朵，在極快的運(yùn)筆中顯得顧盼有致，生氣四溢！ （九）八大山人。 （十）八大山人 （十一）八大山人寫。 （十二）八大山人。 （十三）八大山人。 （十四）八大山人。<br></br> （十五）戊寅夏日，八大山人寫。 （十六）八大山人寫?！逗苫唑褕D》，花朵貼水而出，濃墨一葉，亭亭如蓋，如在空中搖曳，蜻蜓一翅，憇歇其上，自在而安寧。墨荷是八大常見題材，淋漓揮灑，純熟之致，荷梗每用中鋒扭動而下，圓勁柔韌，動感極強(qiáng)，筆墨的把握，已到爐火純青的地步。蜻蜓則偶為之，傳世余僅見此一幅，乖張而惹人喜愛。 （十七）司馬溫公嘗言，吾無過人者，但平生未嘗有不可對人言者爾。八大山人。?末頁以行書寫司馬光語。八大書法遠(yuǎn)宗晉唐，小楷得鐘繇、王雅宜之雍容樸厚，而安詳自如。行書學(xué)“二王”，鐘情于臨河敘，早年亦傾心于董其昌，中年參山谷體，晚年筆參篆籀，放達(dá)雄肆，若游龍驚鴻，馳騁縱橫，而氣沉力厚，神完意足。自稱“書法兼之畫法”，更以書法入于畫法。他所以在畫完十六幅之后，復(fù)加入一頁書法，或以此證明他書畫同參， “畫法兼職書法”的藝術(shù)實(shí)踐并終于獲得成功吧。<h3>