<p class="ql-block">詩作者/劉大白</p><p class="ql-block">美篇制作/耕云種月</p><p class="ql-block">圖/網(wǎng)絡(luò)</p> 詩歌原文 <p class="ql-block">秋晚的江上</p><p class="ql-block">劉大白</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">歸巢的鳥兒，</p><p class="ql-block">盡管是倦了，</p><p class="ql-block">還馱著斜陽回去。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">雙翅一翻，</p><p class="ql-block">把斜陽掉在江上；</p><p class="ql-block">頭白的蘆葦，</p><p class="ql-block">也妝成一瞬的紅顏了。</p> 詞話解釋 <p class="ql-block">①斜陽：黃昏前要落山的太陽。</p><p class="ql-block">②頭白：用擬人的手法，指蘆葦頂端已呈白色。</p><p class="ql-block">③蘆葦：一種高大的禾草，具匍匐的根狀莖，葉寬而扁平，大型刷子狀圓錐花序，廣布潮濕地帶，用作編制席子、簾子、格子。</p><p class="ql-block">④紅顏：此處特指女人美麗的容顏。</p> 創(chuàng)作背景 <p class="ql-block">創(chuàng)作背景</p><p class="ql-block">20世紀20年代，寫作新詩的詩人受舊詩詞的影響很大，所以那個時候的新詩都有很濃重的舊詩詞風(fēng)格。除了是用白話來抒寫之外，詩的意境和表達手法，往往和舊詩詞沒有多大差別。這是當時詩歌的一大特色。劉大白也正是如此，他雖想試著去寫純粹的白話詩，但這首詩在格律上還些許遵循古典詩歌原來的要求，所以還是可以看出來其受舊詩詞影響的痕跡。《秋晚的江上》便是在這種環(huán)境下創(chuàng)作出來的。</p> 賞析 <p class="ql-block">（一）</p><p class="ql-block">劉大白是中國新詩最早的積極倡導(dǎo)者之一，早在“五四”運動之前，就已開始用白話寫詩了，常為文學(xué)史家們稱道的代表作有《紅色*的新年》、《賣布謠》等等。但真正從詩的角度來看，最為精美之作大概還要數(shù)這首《秋晚的江上》。在《紅色*的新年》、《賣布謠》等詩作中，作者對“不公！”“不平！”；“奪布充公”、 “押人太兇”之類社會黑暗現(xiàn)象的揭露與控訴，雖極具現(xiàn)實意義，但因文字畢竟太過直白，意蘊太過簡陋，而導(dǎo)致了詩味的貧弱與寡淡?！肚锿淼慕稀穭t大不同了，在這首詩中，作者以凌空高蹈的視角，敏銳地捕捉到了悄然發(fā)生于暮晚秋江上的動人一幕：倦鳥歸巢，背馱斜陽，忽又抖落斜陽于江水之中。詩人以清秀優(yōu)美的語言，描繪出的是一幅超邁曠遠，奇異瑰麗，而又令人心醉神往的“倦鳥歸巢圖”，創(chuàng)造出的是一種意趣叢生，情味綿綿，耐人咀嚼的詩意境界。</p> <p class="ql-block">（二）</p><p class="ql-block">《秋晚的江上》是近代詩人劉大白1923年的作品，收錄在開明書店1926年版《郵吻》詩集中。這首詩從整體框架上采用了當時流行的小詩體，小幅的描寫，簡潔的勾勒，散文的句式，即興的抒發(fā)，都呈示出泰戈爾與日本俳句的風(fēng)格。</p><p class="ql-block">詩中寫詩人在一個秋天的黃昏時所看到的情景。這情景好比一幅畫，但在畫面上的事物是動的，而不是靜的。</p><p class="ql-block">“歸巢的鳥兒，盡管是倦了，還馱著斜陽回去。”倦游的鳥兒想回巢去。這時候，天色已晚。斜陽的余暉照在飛鳥的脊背和雙翼上，好像是把斜陽馱回巢去一樣。黃昏的景色，在詩人的筆下，帶著一股悲哀的美。“倦”、“馱”是關(guān)鍵二字。歸鳥倦了，這是詩人的想像，同時也是詩人情感的移入。鳥倦實在也是人倦。而馱字，一方面是景致的進一步的渲染和奇麗的想像，另一方面也是突出鳥倦的程度，因為馱是一種負荷，而馱的又正是太陽。這樣看到的就不僅僅是一種景致，而包含詩人對生活的體驗。 </p><p class="ql-block">“雙翅一翻，把斜陽掉在江上”。詩人原只注意江上的飛鳥，照在飛鳥身上的夕陽。隨著飛鳥雙翅的一翻，才注意到夕陽在江面上的倒影。這夕陽的倒影好像是從鳥翅上掉下來的一樣。飛鳥本來已經(jīng)倦了，但背上還馱著斜陽，并不覺得是沉重的負擔。在詩人看來，正是飛鳥馱了斜陽去點染江面。情景十分動人。</p><p class="ql-block">第二段是第一段情景的繼續(xù)與開展。不說落日沉入江底，而說落日被鳥翅翻掉在江里，這是極富表現(xiàn)力的。它是極其夸張而又符合邏輯的動態(tài)描寫，與其說是鳥馱斜陽的自然延伸，毋寧看作是詩人想像力的深化，它使夕陽沉入江心，這一瞬間的景象更出神入化了。同時，鳥翻雙翅，抖落斜陽，在情緒上也是一種發(fā)展，它表明鳥不堪沉重的負擔，希冀于一種自由的生活。 </p><p class="ql-block">“頭白的蘆葦，也妝成一瞬的紅顏了?！痹娙税蜒酃鈴慕限D(zhuǎn)移到江邊的蘆葦。夕陽的余暉點染了江面，也點染了蘆葦。在一瞬間，白了頭的蘆葦也變成紅顏了。從飛鳥的雙翅到江面，到蘆葦叢中，眼前的景物是一片紅色。構(gòu)成秋天黃昏江上一個美麗的畫面。</p><p class="ql-block">整首詩富于舊詩詞的情調(diào)，寥寥數(shù)筆，即勾畫出一幅靜中見動、聲色俱備的美麗圖景，同時又有詩人自己的風(fēng)格，就像最末兩句，通過“妝”和“紅顏”，把蘆葦人格化了，給全詩平添了一些情趣與生氣。 </p><p class="ql-block">這首詩從整體框架上采用了當時流行的小詩體。小幅的描寫，簡潔的勾勒，散文的句式，即興的抒發(fā)，都呈示出泰戈爾與日本俳句的風(fēng)格。劉大白注重于情與景在自然的描寫過程中的契合。這便是舊詩里所謂的詩畫結(jié)合、情景交融了。</p> <p class="ql-block">寫作特點</p><p class="ql-block">劉大白此詩形散而意濃，雋永而優(yōu)美。細察，其形式排成三行，而語言結(jié)構(gòu)實為三句，即“鳥兒馱著夕陽”“、雙翅一翻”、“蘆葦妝成紅顏了”，是一首典型的微型散文詩。</p><p class="ql-block">歸鳥何以倦了？鳥倦實在也是人倦。這是詩人的想象，同時也是詩人情感的移入。一個“馱”字，一方面突出鳥倦的程度，另一方面也是景致的進一步渲染和奇麗的想象。第二行，鳥翻雙翅，抖落斜陽，這種夸張的描寫體現(xiàn)了鳥擺脫重負、追求自由的精神。第三行，通過“妝”和“紅顏”，把蘆葦人格化，給全詩平添了一些情趣與生氣。</p><p class="ql-block">新詩問世之后，面對多災(zāi)多難亦多希望和幻想的時代家邦，二十世紀的中國詩人曾經(jīng)有過太多的入世濟世的政教激情，無暇關(guān)注社會現(xiàn)實之外的自然造化，流連景物忘情山水，所以“以境勝”的新詩作品，過去一直很少見到。劉大白寫于1923年的這首小詩算是片刻偷閑的一個例外了。歸鳥、斜陽、清江、蘆葦、向晚等一組五彩斑斕的景象交相輝映，倦態(tài)、馱著、翻翅、掉落、妝成等一組動感十足的場景相繼登場，這寧靜優(yōu)美的景色，浸透著詩人的瞬間感受，流露出詩人的無比欣悅心情,，如一幀色彩明麗的風(fēng)光小品，自是可人之境</p>