<h3>王羲之《行穰帖》（摹本） 24.4×8.9cm?</h3></br><h3>美國(guó)普林斯頓大學(xué)美術(shù)館藏</h3></br><h3>釋文：足下行穰九人還示，應(yīng)決不?大都當(dāng)任。</h3></br><h3>王羲之《行穰[ráng]帖》，原跡已失傳。此為初唐時(shí)期的雙鉤填墨摹本，硬黃紙本，24.4×8.9cm。二行，十五字，由北宋徽宗金泥題簽和宣和之印，從南宋到晚明之間這個(gè)帖子曾一度與組織失去聯(lián)系，直到為董其昌友人吳廷所藏，才重見(jiàn)天日。董其昌極其欣賞此帖，在后面題跋：“東坡所謂’君家兩行十三字，氣壓鄴侯三萬(wàn)簽’者，此帖是耶？”<br></br></h3></br><h3> <h3>▲董其昌題跋</h3></br><h3>近代以來(lái)，清宮舊藏散落民間，《行穰帖》也不例外，為張大千所得，算是他最得意的收藏。張大千來(lái)日本曾攜此卷并一時(shí)存放于書(shū)法家西川寧處。現(xiàn)藏美國(guó)普林斯頓大學(xué)美術(shù)館，號(hào)稱“美國(guó)藏中國(guó)書(shū)法第一名品”?？梢哉f(shuō)，正是有了這件珍品，中國(guó)書(shū)法藏品在西方的地位亦隨之大大提高。</h3></br><h3> <h3>此帖應(yīng)為右軍書(shū)札的一個(gè)片段。后入清宮，自然難逃乾隆有題跋彈幕及鈐印點(diǎn)贊。</h3></br><h3>2018年年底-2019年初，《丹青寶筏：董其昌書(shū)畫(huà)藝術(shù)大展》中，此件珍品得以在上海博物館展出，引起國(guó)人極大關(guān)注。</h3></br><h3> <h3>▲上海博物館董其昌大展海報(bào)</h3></br><h3>我們把手機(jī)橫過(guò)來(lái)欣賞一下全卷。<br></br></h3></br><h3> <h3>《行穰帖》筆畫(huà)厚實(shí)，不顯鋒棱，有篆籀意味。字勢(shì)一瀉而下，體格開(kāi)張，姿態(tài)多變。綜合運(yùn)用了“單筆”和“廓填”法。例如原跡中的筆畫(huà)有一尖鋒，復(fù)制者亦試圖再現(xiàn)這一現(xiàn)象。但如果由于用筆時(shí)的壓力、速度、斜度或墨滲入紙的深度的不同，影響了原跡筆畫(huà)的輕重或墨色的濃淡，復(fù)制人就試圖相應(yīng)地調(diào)整墨色，表現(xiàn)出色調(diào)上微妙的差異。</h3></br><h3>（下面是《行穰帖》的高清局部圖，細(xì)節(jié)控可以享福了～）</h3></br><h3> <h3>▲《行穰帖》局部1<br></br></h3></br><h3>原作中最細(xì)小的不規(guī)則處，都再現(xiàn)出來(lái)，在局部圖放大的幾個(gè)字中，注意有些筆畫(huà)的下側(cè)有一兩根不順的賊毫露出，但未逃過(guò)復(fù)制者的眼睛。復(fù)制者的精確還表現(xiàn)在他再現(xiàn)了原作紙張的特征。</h3></br><h3> <h3>▲《行穰帖》局部2</h3></br><h3> <h3>▲《行穰帖》局部3</h3></br><h3>再看看題跋部分。本卷董其昌共有四段跋語(yǔ)，其中較長(zhǎng)的有兩段，分別以小字與大字書(shū)寫(xiě)，最重要和引人注目的是寫(xiě)于1609年的十一行行書(shū)，他的書(shū)法清俊勁健，用筆既謹(jǐn)嚴(yán)有度，又瀟灑閑逸。墨色由濃至淡，由濕至枯。</h3></br><h3> <h3>▲董其昌小字跋語(yǔ)</h3></br><h3>“宣和時(shí)收右軍真跡百四十有三，《行穰帖》其一也。以淳化官帖不能備載右軍佳書(shū)，而王著不具玄覽，僅憑仿書(shū)鋟版，故多于真跡中掛漏，如《桓公帖》，米海岳以為王書(shū)第一，猶在官帖之外，余可知已，然人間所藏不盡歸御府，即歸御府或時(shí)代有先后，有淳化時(shí)未出而宣和時(shí)始出者，亦不可盡以王著為口實(shí)也，此《行穰帖》在草書(shū)譜中諸刻未載，有宋徽宗金標(biāo)正書(shū)，與《西升經(jīng)》《圣教序》一類，又有宣和政和小印，其為內(nèi)殿私藏?zé)o疑。然觀其行筆蒼勁兼籀篆之奇蹤，唐以后虞褚諸名家視之遠(yuǎn)愧，真希代之寶也，何必宣和譜印傳流有據(jù)，方為左券耶？萬(wàn)歷甲辰冬十月廿三日，華亭董其昌跋于戲鴻堂?！?lt;/h3></br><h3>這段跋語(yǔ)算是他非常用心的一段，后來(lái)董其昌又在后面作了一段11行大字題跋。</h3></br><h3> <p class="ql-block">▲董其昌大字跋語(yǔ)</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">《行穰帖》為王羲之草書(shū)中最為奔放爽暢之作，顯示著其書(shū)筆勢(shì)由內(nèi)擫向外拓的跡象。其字與字大小懸殊前所未見(jiàn)，且字勢(shì)一瀉而下，體格開(kāi)張，姿態(tài)多變，開(kāi)王獻(xiàn)之“尚奇”書(shū)風(fēng)之先河。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">陳振濂先生將《行穰帖》與《喪亂帖》、《孔侍中帖》諸帖看做是“忠實(shí)派”唐摹本，并評(píng)說(shuō)：《行穰帖》“留下了最真實(shí)的‘晉帖古法’‘魏晉筆法’的線條形態(tài)，其它反映出了真實(shí)可信的‘魏晉筆法’的本相來(lái)?！?lt;/p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">陳振濂從《行穰帖》等帖分析：首先，用筆皆多用筆尖刮擦，基本上少用“筆肚”，更不用“筆根”。此外，在線條運(yùn)行時(shí)皆取“衄扭”“裹束”“絞轉(zhuǎn)”之法，而決無(wú)“萬(wàn)毫齊力”“平鋪紙上”的現(xiàn)象。這應(yīng)該與單勾執(zhí)筆、低案低座有關(guān)，也與筆毛的硬而瘦有關(guān)；它與后來(lái)的高案高座而用軟羊毫，不是出于同一種思考方式與行為方式，當(dāng)然更不宜簡(jiǎn)單比附與套用。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">再者，在《行穰帖》這幾種帖中，線條外形呈“腰鼓型”“香蕉型”或非常規(guī)形狀的情況甚多，表現(xiàn)在“晉帖古法”中，許多線條用筆是豐富多變，而不僅僅是限于幾種固定不變的成法的。這與宋元蘇軾、趙孟頫以降的平推平拖只注首尾頓挫的技巧動(dòng)作，更是不同。唐楷盛行以后書(shū)法用筆線條，是注重頭尾頓挫回鋒，但在行筆是則大抵是平推平拖順暢帶過(guò)；而唐楷以前的“晉帖”，其線條特質(zhì)卻是不限于頭尾而是隨機(jī)進(jìn)行頓挫而較少用“推”“拖”平行之法；更進(jìn)而論之，也不僅僅是在線條頭尾或中段隨機(jī)進(jìn)行頓挫提按、也有不斷變更行進(jìn)方向與筆毫狀態(tài)的“衄扭”“裹束”“絞轉(zhuǎn)”等諸多技巧。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">在陸機(jī)《平復(fù)帖》中，還因?yàn)榫€條短促而不甚明顯；在王獻(xiàn)之《鴨頭丸帖》與王珣《伯遠(yuǎn)帖》中，卻是淋漓酣暢地凸現(xiàn)出來(lái)，從而使出于推想的“晉帖古法”“魏晉筆法”，有了一個(gè)最形象的注腳、一個(gè)最直接、最清晰可按的例證。 </p><p class="ql-block"><br></p>