<p class="ql-block">《曹全碑》點(diǎn)畫圓潤(rùn)，往往有一定的弧度。尤其是橫畫，外形多微呈拱形，取勢(shì)上托，平捺的弧度更大，形如拱橋。點(diǎn)畫運(yùn)行時(shí)內(nèi)在的起伏甚小，行走平直。</p> <p class="ql-block">《張遷碑》則相反，點(diǎn)畫方峻，內(nèi)在起伏明顯。平捺上下兩邊有很大不同，上邊較平直，下邊逐漸上提至中段有一個(gè)制高點(diǎn)，隨后向右迅速下降，出現(xiàn)一個(gè)鈍角，至末端略重按即戛然而止，往右上方挑出。橫畫略見弧度，以下沉勢(shì)為主。</p> <p class="ql-block">(一)騰挪大小</p><p class="ql-block">《曹全碑》體勢(shì)以工整平穩(wěn)見長(zhǎng)，同字中同類點(diǎn)面的斜度、 走勢(shì)較劃一，點(diǎn)西間距基本一致， 同類部件的大小、形態(tài)也檔同.并以對(duì)稱式出現(xiàn)，部件安排穩(wěn)重，沒有大起大落的變化。而同樣的字在《張遷碑》中卻以古拙樸茂的姿態(tài)出現(xiàn)。</p> <p class="ql-block">(二)字形狀態(tài)</p><p class="ql-block">《曹全碑》字形較扁平，中心點(diǎn)畫聚攢緊縮，一般點(diǎn)畫安排得短小，撇捺盡情向左右伸展?！稄堖w碑》字形頗見方正，這固然與它蠶頭雁尾、撇捺不如《曹全碑》那樣張揚(yáng)有關(guān)。而主次演示、橫勢(shì)走向、分割態(tài)勢(shì)、間距緊松的不同也是自然的習(xí)慣。長(zhǎng)橫短豎主次分明，然豎畫長(zhǎng)短的分歧，決定了兩碑字形相異。半框架結(jié)構(gòu)的橫左右拓展，兩短豎的走向、長(zhǎng)短界定兩碑見扁見方</p> <p class="ql-block">(三)框架情貌</p><p class="ql-block">《張遷碑》中卻框架或半框架結(jié)構(gòu)，在《曹全碑》中往往呈圓弧形，多表現(xiàn)為倒梯形。前者框架左右兩邊以外拓為主，也偶見內(nèi)撫。無論何種圓弧形態(tài)，采用邊或幾邊不封口的情況也常見。 加上點(diǎn)畫細(xì)勁，框架內(nèi)注重緊縮留白，更顯明朗蕭疏。后者倒梯形各邊銜接處密封性特強(qiáng)，點(diǎn)畫又粗重，留白明顯減少。但由于四邊形各邊的長(zhǎng)短、走勢(shì)、斜度有很大的區(qū)別，框架內(nèi)點(diǎn)畫穿插揖讓，在笨拙中卻見靈巧。</p> <p class="ql-block">《曹全碑》結(jié)構(gòu)安排上緊下松，《張遷碑》則以上松下緊為常見，風(fēng)格特征更是一目了然。平整的《曹全碑》不等于缺少生氣，時(shí)或可見匠心的意趣。《張遷碑》也并非只有樸拙，間或有較平整的安排，可使過于奇抽帶來的視覺驚駭趨于平靜。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">綜上分析，《曹全碑》如長(zhǎng)袖善舞的舞女，甩水袖、展披幔，正在翩翩起舞，一舉手、一投足， 溫柔如水，風(fēng)情萬種。其輕靈飄逸，仿佛將隨風(fēng)而去，婉暢通潤(rùn)，又可感受到舞曲的旋律。《張遷碑》似舞臺(tái)上走矮步的丑角，面目奇丑，步姿卻嫵媚可愛。</p>