北京松晨書畫文化研究院風韻蘭亭 <p class="ql-block">《風韻蘭亭》按:</p><p class="ql-block">新的中書協(xié)成立后，中國書法開始撥亂反正，回歸傳統(tǒng)道路。然而，多年來書界方向迷失，群摩亂舞，孽生了一幫名為"丑書"實則亂書的東郭先生。這些人應合世風貪腐，也竊取了中書協(xié)及地方書協(xié)的不少領導位置，沆瀣一氣，沽名釣譽，霸凌撈錢，糟踐了中國書法文化。這些人打著藝術創(chuàng)新的旗號，恣意妄為，嚴重戕害國粹書法，自毀中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化長城，蠱惑人心，忽悠國民。他們要顛覆以正大中和哲學思想與審美意識為核心的中華文化精神，這些人是最歹毒的心靈殺手，其罪當誅！如今，這些盆滿缽滿的騙子仍不甘心被清除，為昔日曾經(jīng)的輝煌，還在負隅頑抗，妄圖東山再起。試看，如今日出東方，國政清明，國運強盛，文化自信與復興已成大江東去浩然之勢，這些所謂"丑書"文化反動之流，已是螳臂擋車自不量力，好比秋后的螞蚱沒有幾天蹦跶的了。"亂書"當休矣！</p> <p class="ql-block">從九十年代中期開始，伴隨著官場貪腐現(xiàn)象日趨嚴重，書法業(yè)界也開始流行起所謂的"丑書"。人們的獵奇心理導致了市場的盲目吹捧，丑書層出不窮的態(tài)勢在網(wǎng)絡上愈演愈烈，拿掃帚、捆頭發(fā)、用針管……其書法創(chuàng)作形式夸張程度令人瞠目結舌，寫出來的作品似字非字。還有運氣功的、玩雜耍的，將書法與江湖氣息結合，不求內(nèi)涵寫意，只求驚世駭俗。故此，筆者認為，此類病態(tài)審美已經(jīng)到了不得不拔除的地步，為書法正名迫在眉睫。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">一、丑書的起源</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">“丑書”一詞，古已有之。從筆法技巧來看，傳統(tǒng)書法講究“中鋒為體，偏鋒為用”，丑書則多用偏鋒、散鋒、破筆等，意在突破傳統(tǒng)章法;傳統(tǒng)書法對用墨有很高講究，一幅作品里總要濃妝淡抹，樣樣俱全，丑書的用墨則毫無章法可言;從書法審美來看，丑書作為一種藝術形態(tài)，在書法歷史中并不是一個貶義詞，而是指：“異于中和為美的傳統(tǒng)，不同于常規(guī)碑帖的面貌，另一種意趣的書法形態(tài)。”</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">若要究其歷史來源，真正意義上的丑書恐怕要追溯到明清時期。明初書畫家楊維楨，推崇人性自然，反叛傳統(tǒng)，他晚年的書法作品將章草、隸書、行書融于一體，并加上了自己獨特的藝術個性，乍一看東倒西歪、雜亂無章，細看才能發(fā)覺，藏在字里行間的節(jié)奏旋律，因此，楊維楨的作品是最早具備丑書意義的。另一位明末清初書法家傅山，傲骨凜然，一生特立獨行，政治上也主張“變”和“異”，提出了“四寧四毋”，即“寧丑毋媚、寧拙毋巧、寧支離毋輕滑、寧直率毋安排”，強調(diào)書法應追求大巧若拙、信筆直書，叨不可奴顏婢膝、輕佻浮夸。這一理論的提出為丑書提供了重要的理論依據(jù)，成為書法界公認的“丑書派”鼻祖。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">二、丑書的現(xiàn)狀</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">所謂"丑書"實則亂書，發(fā)展到今日，反叛傳統(tǒng)、突破章法的一面得以保留，而曾經(jīng)的推崇自然、情隨意動卻被逐漸歪曲，丑書似乎成了一條書法界的捷徑，成為了部分學藝不精的“書法家”的遮羞布。這些所謂的“丑書家”們完全誤解了“道法自然”和“筆墨當隨時代”的真正內(nèi)涵，他們拋棄一切書法規(guī)則，喪心病狂地顛覆傳統(tǒng)審美，書寫工具極盡博眼球之態(tài)：掃帚、頭發(fā)、針管……書法技巧主要是亂甩、亂潑、亂顫、亂畫等等，還有不少帶有雜耍性質的書法表演，不提也罷。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">"丑書"盛行的出現(xiàn)并非偶然，究其原因筆者總結了三個方面。其一，來自對傳統(tǒng)書法審美的疲勞，傳統(tǒng)書法強調(diào)的中和美，尚韻、尚法、尚意、尚趣、尚態(tài)的碑帖美學，對于非書法專業(yè)的廣大觀眾而言，會產(chǎn)生審美疲勞，丑書的出現(xiàn)恰恰呈現(xiàn)了一種完全不同的風貌，其夸張、變形符合了有些人的獵奇心理和審美需求。其二，社會經(jīng)濟生活的疲憊，由于工作壓力大，規(guī)范意識強，心理因極度專注帶來的緊張感、控制感、失落感，需要緩解、休閑，而放蕩不羈、自由散漫的丑書表達形式契合了觀眾的精神需求。其三，書法家陷入書法創(chuàng)作的疲倦，書法作為中國五千年文化的傳載，集中體現(xiàn)了中國古典美學的人文內(nèi)涵與藝術魅力，其浩瀚不言而喻，篆、隸、楷、行、草各種書體的臨習，碑帖之學及筆法、字法、章法、墨法的探尋，還要在傳承中形成自己的藝術個性，成為真正的書法大家確非易事。誠然，當下流行的丑書是絕不能與顛張狂素、哪怕是鄭燮的蛤蟆體、金農(nóng)的刷寫體相提并論的。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">三、丑書的發(fā)展</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">筆者認為，中國書法發(fā)展至今，丑書只是其中一支，我們應正確看待主流與支流的關系，既不該過分強調(diào)本末倒置，也不該消極抵制完全回避。丑書豐富了書法的表達形式，優(yōu)秀的丑書作品也是具備深厚的書法基本功和文化底蘊的，之所以現(xiàn)在被推上風口浪尖，也是因為部分所謂的丑書家急功近利、嘩眾取寵，敗壞了丑書的名聲。那么，什么樣的書法作品才是上乘的？筆者認為可以通俗的從兩大類別來加以探討，每個類別又分為幾個不同的層次去理解和掌握。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">第一類主要分為三個層次：一、書者對傳統(tǒng)書法經(jīng)典臨習不深、參悟不透，但是膽子大，不僅敢寫還敢于展示，俗稱“江湖體”。這個層次的書者寫的相當熟練且隨心所欲，個性太多，不合規(guī)矩。但并不故意搞怪，代表自己的真實水平;二、臨帖較深，筆筆精到，但食古不化，不是古人化為我，而是我化為古人，即書法評論中常說的“入他神”。能達到這樣的寫字匠的水平也屬不易，需要相當?shù)墓α?三、對古代經(jīng)典涉獵較深，下得苦工，且能先入后出，有所創(chuàng)新，古人化為我，書法能“入我神”，這已經(jīng)相當不易了，當下的書法名家大都達到這個境界。（所謂的丑書家除外）</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">第二類是高于第一類的所有層次，即：功底深厚，且有自己獨特的風格，藝術個性鮮明，憑其作品影響力可謂一代大家或一代宗師，如：歷代名家，歐、顏、柳、趙、蘇、黃、米、蔡等。私以為，創(chuàng)新、個性并非不可取，而是要在傳承的基礎上再進行融合、拔高，藝術審丑是為了促進美的發(fā)展，而不是為丑而丑，否則就是在舍本逐末，短期來看是獲得了關注度，實際上無異于飲鴆止渴，將自己的藝術創(chuàng)作之路走進了死胡同。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">書法主流的審美需求是永恒的，是經(jīng)典的，是經(jīng)得起推敲的。不管是王羲之的妍媚、還是顏真卿的雄強;也不管是歐陽詢的緊險，還蘇東坡的爛漫;不管是趙孟頫的溫潤，還是董其昌的靈動，以及現(xiàn)當代書法家的林散之、啟功的書法，都是在書法史上擁有一席之地的。他們之所以名垂干史，不僅僅是因為他們在書法界獨特的個人風格，更源自于他們在藝術審美上的極高造詣。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">而當今丑書盛行的邏輯起點是對“道法自然”的誤解，和對“筆墨當隨時代”的曲解。丑書家們往往誤解了“自然”二字。自然當指：千里陣云、高空墜石、萬歲枯藤，亦或屋漏痕、錐畫沙、折釵股。是王羲之身邊的鵝、黃庭堅眼中的槳，是自然界中蘊藏的和諧與美。丑強調(diào)的應該是：奇形怪狀、與眾不同，因為如果干篇一律、互相模仿，反而沒有味道。丑書也應當是它出現(xiàn)之初的樣子，心之所至，隨性而往，是一種高于傳統(tǒng)美學的韻味，是書寫者對于自然人性的思考與表達。所以，丑是與傳統(tǒng)美的一個相對概念，強調(diào)的是隨性不拘束，而絕非為丑而丑。丑書家們應該在書法藝術的學習與實踐中，先習書法功底，進行道德人格的自我完善與提高，隨后再考慮加入個人風格，引領社會思潮朝著尚真、尚善、尚美的方向挺進。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">四、結語</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">丑書家們切不可抱有當“網(wǎng)紅”的心態(tài)，忘卻書法傳統(tǒng)與美學的基本要義，以諂媚迎合為手段，意欲劍走偏鋒。然而在這種書法創(chuàng)作心態(tài)下，能創(chuàng)作出什么好的作品，私認為也是癡人說夢。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">縱觀歷史上的丑書大家，都是在特定的時代產(chǎn)生的，作為對傳統(tǒng)書法美學的補充，也是另一道風景。不可忽視的一點是，歷史上的丑書大家，書法本身的造詣都很深，不管是提出“四寧四毋”的傅山，還是揚州八怪之一的金農(nóng)。真正值得傳承的丑書作品都是形丑而意美，如果忽略了表象背后的內(nèi)在本質，一味追求形丑而將意美拋諸腦后，其結果必然南轅北轍。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">總體而言，我們應該崇尚林老“不與今人爭地位，與古人爭一席之地”的理念，在傳統(tǒng)中尋求無窮的寶藏，追求書法的道勁韻雅，并從舊軀殼蛻化出新意蘊，這才是每一個書法人不懈追求的王道。當今書法界，"丑書″當?shù)缿斝菀印?lt;/p><p class="ql-block"><br></p>