趙孟頫（1254-1322），元代最著名書法家，也是歷代公認的一座書法高峰、學王圣手，甚至“王羲之再世”。趙孟頫傳世有兩件《集字圣教序》臨作，一為49歲所作，一為60歲所作，后人評價深得王羲之神韻?，F(xiàn)在人們主張學書法從墨跡入手，于是有些書家對趙孟頫的臨本推崇有加，甚至認為比原碑更好。<h3> 我不知道是不是自己眼拙還是書法素養(yǎng)不夠，確實看不出臨作比原作更高明處，獨立看無可厚非，比較看便覺得趙的臨作筆法不夠豐富，顯豐腴而失清秀，結字也沒有原作險絕，平正得很，他更多是寫自己，簡單說就是寫平了，寫熟了。<br></br> 當然了，毋庸置疑，臨作是非常成功的經(jīng)典之作，其大幅精彩之處就不說了，以下從其60歲臨本中選部分單字，從其結字的疏密、方圓、開合、錯落等方面進行比較，字例太多，不勝枚舉，只能說是管中規(guī)豹，可能說服力不強，但通過比較，更能看清原碑的美妙就算達到目的了。三橫由一平兩斜變三平<h3> 上下錯位沒有了<br></br><h3> 左右錯落沒有了<br></br><h3> 左右開合沒有了<h3> 橫下大空沒有了<br></br><h3> 底部拙態(tài)沒有了<br></br><h3> 上開下和沒有了<br></br><h3> 下沉點沒有了<br></br><h3> 左部處理很平淡<br></br><h3> 左收右放沒有了<br></br><h3> 右部姿態(tài)沒有了<br></br><h3> 左邊偏側沒有了<br></br><h3> 左部斜勢沒有了<br></br><h3> 中空沒有了<br></br><h3> 放筆沒有了<br></br><h3> 上下錯位沒有了<br></br><h3> 放縱沒有了<br></br><h3> 下筆起筆處平淡了<br></br><h3> 點畫姿態(tài)完全變了<br></br><h3> 整個字姿態(tài)完全變了<br></br><h3> 點的姿態(tài)沒有了<br></br><h3> 撇的錯落沒有了<br></br><h3> 字中大空和斜勢沒有了<br></br><h3> 橫畫切筆沒有了<br></br><h3> 兩豎一正一斜變?yōu)榫?lt;br></br><h3> 斜豎變正了<br></br><h3> 收放關系沒有了<br></br><h3> 左邊大空沒有了<br></br><h3> 窄變寬了，縱勢沒有了<br></br><h3> 寬扁的橫勢沒有了<br></br><h3> 左右放收關系沒有了<br></br><h3> 中間的留空沒有了<br></br><h3> 中空，偏側沒有了<h3>