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一生必背的20首經(jīng)典唐代詞作，意境不輸宋詞，值得收藏

握瑜懷瑾

<h3><strong>我們常說(shuō)唐詩(shī)宋詞，你聽(tīng)說(shuō)唐詞宋詩(shī)的嗎？</strong></h3></br><h3><strong>事實(shí)上，詞這種文體萌芽于南唐，隋唐時(shí)興起，到了宋代，則達(dá)到巔峰。</strong></h3></br><h3>在唐代，詩(shī)人們就已經(jīng)開(kāi)始寫“詞”了，雖然很多作品不如宋詞膾炙人口，但也同樣經(jīng)典。</h3></br>今天總結(jié)了20首經(jīng)典的唐代詞作，每一首都不遜色于宋詞。<h3> <br></br>?01?<strong>《菩薩</strong><strong>蠻·平林漠漠煙如織</strong><strong>》</strong>唐·李白平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧。暝色入高樓，有人樓上愁。玉階空佇立，宿鳥歸飛急。<strong>何處是歸程？長(zhǎng)亭更短亭。</strong><strong>這首詞與《憶秦娥·簫聲咽》被譽(yù)為“百代詞曲之祖”。</strong>通過(guò)描寫平林、寒山的深秋景色，和想象家人盼歸的形象，抒發(fā)了游子思婦的兩地相思之情。“何處是歸程？”詩(shī)人此刻也急于尋求自己的歸宿，來(lái)掙脫無(wú)限的愁緒?？墒菤w程在何處呢？只不過(guò)是“長(zhǎng)亭連短亭”，并沒(méi)有一個(gè)實(shí)在的答案。<h3>但請(qǐng)你相信：<strong>人生的路，沒(méi)有絕境，只要尋找，總有路可走。人生的情，雖然難守，但總有人陪你終老，再長(zhǎng)也不覺(jué)得苦。</strong></h3></br><h3>生活中最真實(shí)的幸福，最終都會(huì)歸于平淡的生活。</h3></br><h3> <br></br>?02?<strong>《憶秦娥·</strong><strong>簫聲咽</strong><strong>》</strong>唐·李白<strong>簫聲咽，秦娥夢(mèng)斷秦樓月。</strong>秦樓月，年年柳色，灞陵傷別。樂(lè)游原上清秋節(jié)，咸陽(yáng)古道音塵絕。音塵絕，西風(fēng)殘照，漢家陵闕。?此詞上片寫秦娥之離愁別恨，下片則跳出個(gè)人情緒，懷古傷今，把多少年、多少代人間共有的悲劇統(tǒng)統(tǒng)道盡，氣韻沉雄，又帶有悲涼之氣。特別是結(jié)尾兩句與上闋的結(jié)尾兩句前后照應(yīng)，<strong>從年年傷別的懷念遠(yuǎn)人，到殘照陵闕的懷古傷今，氣象突然為之開(kāi)闊，意境也就愈顯深遠(yuǎn)。</strong><h3> ?03?<strong>《憶江</strong><strong>南·江南好》</strong>唐·白居易江南好，風(fēng)景舊曾諳；<strong>日出江花紅勝火，春來(lái)江水綠如藍(lán)。</strong>能不憶江南？全詞五句。一開(kāi)口即贊頌“江南好！”<strong>正因?yàn)椤昂谩?，才不能不“憶”?lt;/strong>“風(fēng)景舊曾諳”一句，說(shuō)明那江南風(fēng)景之“好”不是聽(tīng)人說(shuō)的，而是當(dāng)年親身感受到的、體驗(yàn)過(guò)的，因而留下了難忘的記憶。<h3> <br></br>?04?<strong>《長(zhǎng)相思</strong><strong>·汴水流》</strong>唐·白居易汴水流，泗水流，流到瓜州古渡頭。吳山點(diǎn)點(diǎn)愁。<strong>思悠悠，恨悠悠，恨到歸時(shí)方始休。</strong>月明人倚樓。<br></br>全詞以“恨”寫“愛(ài)”，用淺易流暢的語(yǔ)言、和諧的音律，表現(xiàn)人物的相思之痛、離別之苦。無(wú)常的世界里，分分合合已是常態(tài)，很多時(shí)候，我們都只愿相聚，不愿相離，可仍舊抵擋不住大家分散在人潮里。<strong>回不去的是曾經(jīng)，留不住的是風(fēng)景。緣分來(lái)了，好好相待；緣分盡了，自會(huì)別離。</strong><h3> ?05?<strong>《夢(mèng)江</strong><strong>南·蘭燼落》</strong>唐·皇甫松蘭燼落，屏上暗紅蕉。<strong>閑夢(mèng)江南梅熟日，夜船吹笛雨蕭蕭，</strong>人語(yǔ)驛邊橋。<br></br>全詞從室內(nèi)屏風(fēng)上的人工畫面，寫到室外江南水鄉(xiāng)真實(shí)的自然圖景，從視覺(jué)到聽(tīng)覺(jué)，構(gòu)思新奇，意境清幽，動(dòng)靜兼?zhèn)?。全篇通過(guò)敘述一個(gè)輕柔恬美的夢(mèng)境，描繪了江南初夏迷人的景致，親切溫和，意蘊(yùn)無(wú)盡。<strong>落筆之處，盡顯詞人對(duì)故鄉(xiāng)的深深思念之情。</strong><h3> ?06?<strong>《漁歌子</strong><strong>·西塞山前白鷺飛》</strong>唐·張志和西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。<strong>青箬笠，綠蓑衣，斜風(fēng)細(xì)雨不須歸。</strong>雨中青山，江上漁舟，天空白鷺，兩岸紅桃，色澤鮮明但又顯得柔和，氣氛寧?kù)o但又充滿活力。<br></br>全詞著色明麗，用語(yǔ)活潑，生動(dòng)地表現(xiàn)了漁夫悠閑自在的生活情趣。<strong>生活，可以是簡(jiǎn)單美好，也可以是熱鬧欣喜。有的人喜歡平靜安和，歲月靜好；有的人喜歡自由自在，隨性生活。</strong>無(wú)論如何，自己喜歡便好。<h3> <br></br>?07?<strong>《調(diào)笑</strong><strong>令·胡馬》</strong>唐·韋應(yīng)物胡馬，胡馬，遠(yuǎn)放燕支山下。<strong>跑沙跑雪獨(dú)嘶，東望西望路迷。</strong>迷路，迷路，邊草無(wú)窮日暮。<strong>這首詞描繪了一幅草原駿馬圖，抒發(fā)一種迷茫人生，歸宿何處的感慨。</strong>詞中先寫放牧地點(diǎn)，次寫迷路神態(tài)，再寫草原景色，把迷路的駿馬放在廣闊昏暗的背景中?！芭苌撑苎┆?dú)嘶”、“東望西望路迷”兩句，刻劃了迷路的駿馬那種焦躁、彷徨的神態(tài)，著墨無(wú)多，卻生動(dòng)逼真。<h3> <br></br>?08?<strong>《調(diào)笑</strong><strong>令·邊草》</strong>唐·戴叔倫邊草，邊草，邊草盡來(lái)兵老。<strong>山南山北雪晴，千里萬(wàn)里月明。</strong>明月，明月，胡笳一聲愁絕。<strong>這是一首反映邊地戍卒思?xì)w情緒的小令，這類題材在唐詩(shī)中多得不可勝計(jì)，但在詞中卻很少見(jiàn)。</strong><h3>全詞沒(méi)有出現(xiàn)思鄉(xiāng)懷人的字樣，但句句都圍繞著這一主題，其特點(diǎn)是全用景物烘托的手法，烘托出了戍卒思鄉(xiāng)懷人的強(qiáng)烈不安的情緒。</h3></br><h3>所有景物描寫，都是為了烘托戍卒的心情，有了前面的層層鋪墊，最后用“愁絕”二字點(diǎn)明，更顯得心情特別沉重而有力。</h3></br><h3> ?09?<strong>《清</strong><strong>平樂(lè)·畫堂晨起》</strong>唐·李白畫堂晨起，來(lái)報(bào)雪花墜。高卷簾櫳看佳瑞，皓色遠(yuǎn)迷庭砌。盛氣光引爐煙，素草寒生玉佩。<strong>應(yīng)是天仙狂醉，亂把白云揉碎。</strong><strong>這是一首豪邁、瑰麗、新奇的詠雪詞，富有生活情趣。</strong>“應(yīng)是天仙狂醉，亂把白云揉碎”，大膽新奇，新穎獨(dú)特，驚人駭俗而又極舍情理，這正是體現(xiàn)李白風(fēng)格的浪漫主義。從所譬喻之喻體來(lái)看，極具或高雅，或冰潔，或傳奇雄放之特點(diǎn)，可以推測(cè)詞人當(dāng)時(shí)心境定當(dāng)極其開(kāi)闊，疏放。<h3> <br></br>?10?<strong>《八六</strong><strong>子·洞房深》</strong>唐·杜牧洞房深，畫屏燈照，山色凝翠沉沉。聽(tīng)夜雨冷滴芭蕉，驚斷紅窗好夢(mèng)，龍煙細(xì)飄繡衾。辭恩久歸長(zhǎng)信，鳳帳蕭疏，椒殿閑扇。輦路苔侵。繡簾垂，遲遲漏傳丹禁。舜華偷悴，翠鬟羞整，愁坐望處，金輿漸遠(yuǎn)。<strong>何時(shí)彩仗重臨？正消魂，梧桐又移翠陰。</strong>?<strong>這是一首宮怨詞。</strong>詞的上片著力刻畫環(huán)境的孤寂、冷清，下片情與景交錯(cuò)而行，寫出棄妃心中的希望、惆帳、寂寞與無(wú)奈。全詞所寫雖不過(guò)是描繪宮妃失寵望幸的情態(tài)，但其形象細(xì)膩的描繪筆觸顯示了作者狀物摹情的藝術(shù)功力，通篇讀來(lái)婉轉(zhuǎn)纏綿，曲折幽深。<h3> ?11?<strong>《菩薩</strong><strong>蠻·登樓遙望秦宮殿》</strong>唐·李曄登樓遙望秦宮殿，茫茫只見(jiàn)雙飛燕。<strong>渭水一條流，千山與萬(wàn)丘。</strong>野煙籠碧樹，陌上行人去。安得有英雄，迎歸大內(nèi)中。這首詞不事藻飾，以化虛為實(shí)的手法，真切地袒露出他被逐出宮、行止華州時(shí)的悲苦之情，從一個(gè)側(cè)面反映了唐末動(dòng)蕩不安的政局。<strong>李曄是唐昭宗，這位在政治上一籌莫展的晦氣天子，其詞作的藝術(shù)價(jià)值卻不減唐宋詞名家之作，為后人所稱道。</strong><h3> <br></br>?12?<strong>《秋風(fēng)詞》</strong>唐·李白秋風(fēng)清，秋月明，落葉聚還散，寒鴉棲復(fù)驚。相思相見(jiàn)知何日？此時(shí)此夜難為情！入我相思門，知我相思苦，<strong>長(zhǎng)相思兮長(zhǎng)相憶，短相思兮無(wú)窮極，</strong>早知如此絆人心，何如當(dāng)初莫相識(shí)。<br></br><h3>這是典型的悲秋之作，秋風(fēng)、秋月、落葉、寒鴉烘托出悲涼的氛圍，加上詩(shī)人奇麗的想象，和對(duì)自己內(nèi)心的完美刻畫讓整首詩(shī)顯的凄婉動(dòng)人。</h3></br><h3>每當(dāng)看到難成眷屬的愛(ài)情時(shí)，我們總會(huì)忍不住嘆一句：向來(lái)情深，奈何緣淺。</h3></br><h3>花不會(huì)因?yàn)槟愕氖桦x，來(lái)年不再盛開(kāi)；人卻會(huì)因?yàn)槟愕腻e(cuò)過(guò)，轉(zhuǎn)身為陌路。</h3></br><h3><strong>但聚散總有時(shí)，愿我們都能珍惜眼前人。</strong></h3></br><h3> ?13?<strong>《</strong><strong>瀟湘神·斑竹枝》</strong>唐·劉禹錫<strong>斑竹枝，斑竹枝，淚痕點(diǎn)點(diǎn)寄相思。</strong>楚客欲聽(tīng)瑤瑟怨，瀟湘深夜月明時(shí)。<strong>全詞雖為祭祀瀟湘神而作，但卻借古代神話湘妃的故事，抒發(fā)自己仕途受挫和無(wú)辜被貶的怨憤。</strong>作者運(yùn)用比興的藝術(shù)手法，將遠(yuǎn)古的傳說(shuō)、戰(zhàn)國(guó)時(shí)代逐臣的哀怨和自己被貶湘地的情思交織起來(lái)，以環(huán)境烘托其哀怨之情，雖似隨口吟成，而意境幽遠(yuǎn)，留給讀者無(wú)窮回味和遐想的余地。<h3> <h3>?14?</h3></br><h3><strong>《菩薩蠻·</strong><strong>人人盡說(shuō)江南好》</strong></h3></br><h3>唐·韋莊</h3></br><h3>人人盡說(shuō)江南好，游人只合江南老。</h3></br><h3><strong>春水碧于天，畫船聽(tīng)雨眠。</strong></h3></br><h3>壚邊人似月，皓腕凝霜雪。</h3></br><h3>未老莫還鄉(xiāng)，還鄉(xiāng)須斷腸。</h3></br><br></br><h3>有多久沒(méi)有過(guò)這樣的生活了？</h3></br><h3>春雨瀟瀟，泛舟江南煙雨中，天空碧藍(lán)，投下一池青翠；杏花搖曳，灑下一片落英。</h3></br><h3>畫舫搖搖，小憩粉雕玉砌間，雨聲清悅，濺起一圈輕漪；琴聲悠揚(yáng)，蕩起幾只鷗鷺。</h3></br><h3>酒不醉人人自醉，此情此景，無(wú)人不醉倒在江南的杏花煙雨之中了。</h3></br><h3><strong>最理想的生活，莫過(guò)于從容度日，與山水共清歡。</strong></h3></br> <h3>?15?</h3></br><h3><strong>《更漏</strong><strong>子·玉爐香》</strong><strong>?</strong></h3></br><h3>唐·溫庭筠</h3></br><h3>玉爐香，紅蠟淚，偏照畫堂秋思。</h3></br><h3>眉翠薄，鬢云殘，夜長(zhǎng)衾枕寒。</h3></br><h3>梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。</h3></br><h3><strong>一葉葉，一聲聲，空階滴到明。</strong></h3></br>上闋寫畫堂中人所見(jiàn)，下闋從室內(nèi)轉(zhuǎn)到室外，寫人的所聞。<strong>秋夜三更冷雨，點(diǎn)點(diǎn)滴滴在梧桐樹上，這離情之苦無(wú)人可以理解。</strong>它與“偏照畫堂秋思”呼應(yīng)，可見(jiàn)“秋思”即是離情。“一葉葉，一聲聲，空階滴到明”與李清照的“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴”有異曲同工之妙。<h3> <h3>?16?</h3></br><h3><strong>《花非花》</strong></h3></br><h3>唐·白居易</h3></br><h3><strong>花非花，霧非霧。</strong></h3></br><h3>夜半來(lái)，天明去。</h3></br><h3>來(lái)如春夢(mèng)幾多時(shí)？</h3></br><h3>去似朝云無(wú)覓處。</h3></br><strong>此詞表達(dá)作者對(duì)人生如夢(mèng)幻泡影，如霧亦如電的感慨，表現(xiàn)出一種對(duì)于生活中存在過(guò)、而又消逝了的美好的人與物的追念、惋惜之情。</strong>語(yǔ)意雙關(guān)，富有朦朧美是這首詞的最大特點(diǎn)。霧、春夢(mèng)、朝云，這幾個(gè)意象都是朦朧、飄渺的，意象之間又故意省略了銜接，顯出較大的跳躍性，文字空靈，精煉，使人咀嚼不盡，顯示了詩(shī)人不凡的藝術(shù)功力。<h3> <br></br>?17?<strong>《浣溪</strong><strong>沙·枕障薰?fàn)t隔繡帷》</strong>唐·張曙枕障薰?fàn)t隔繡帷，二年終日苦相思，杏花明月始應(yīng)知。<strong>天上人間何處去，舊歡新夢(mèng)覺(jué)來(lái)時(shí)，</strong>黃昏微雨畫簾垂。詞的上片先寫悼亡、相思之情，枕障、薰?fàn)t、繡帷依然如故，但物在人非。下片寫夢(mèng)中相會(huì)，情到深處，上天入地苦苦尋覓，但都成空，只好在夢(mèng)鄉(xiāng)重溫舊情，而這往日的歡樂(lè)，又仿佛別添幾分新鮮。<strong>這新鮮，是經(jīng)年之后愛(ài)情的一種升華。全詞寫得真切、自然、哀婉動(dòng)人。</strong><h3> ?18?<strong>《浪淘</strong><strong>沙·借問(wèn)江潮與海水》</strong>唐·白居易借問(wèn)江潮與海水，何似君情與妾心？<strong>相恨不如潮有信，相思始覺(jué)海非深。</strong>“人生莫作婦人身，百年苦樂(lè)由他人。”這是白居易為婦女吶喊不平的名句，表現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)封建時(shí)代下層?jì)D女不幸命運(yùn)的同情和關(guān)注。在這首原調(diào)《浪淘沙》小詞中，他又通過(guò)對(duì)一位思婦復(fù)雜微妙的內(nèi)心矛盾的描繪，真實(shí)地表現(xiàn)了婦女對(duì)愛(ài)情的忠貞和悲慘的境遇。<strong>思念的時(shí)候才發(fā)覺(jué)海水并不算深，此中情意，實(shí)在令人動(dòng)容。</strong><h3> <br></br>?19?<strong>《望</strong><strong>江南·梳洗罷》</strong>唐·溫庭筠梳洗罷，獨(dú)倚望江樓。<strong>過(guò)盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。</strong>腸斷白蘋洲。?晨起梳妝，當(dāng)窗理云鬢，對(duì)鏡貼黃花，收拾妥當(dāng)后，照例獨(dú)倚樓臺(tái)，等郎歸。人都說(shuō)，女為悅己者容，你不在，誰(shuí)來(lái)欣賞我的美好？<strong>落日余暉下，河水緩緩流淌，思愁縈繞，才下眉頭又上心頭，真叫人肝腸寸斷。</strong><h3> <br></br>?20?<strong>《菩薩蠻·小山重疊金明滅》</strong>唐·溫庭筠小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪。<strong>懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。</strong>照花前后鏡，花面交相映。新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣。<strong>此詞寫女子起床梳洗時(shí)的嬌慵姿態(tài)，以及妝成后的情態(tài)，暗示了人物孤獨(dú)寂寞的心境。</strong>此詞寫閨怨之情，卻不著一字點(diǎn)破，而是通過(guò)主人公起床前后一系列的動(dòng)作、服飾，讓讀者由此去窺視其內(nèi)心的隱秘。尤其是詞的末二句“新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣”，不僅充分體現(xiàn)了溫庭筠詞密麗濃艷的風(fēng)格，而且以詠物襯人情，更見(jiàn)蘊(yùn)藉。<h3> <br></br><strong>這20首詞，首首經(jīng)典，意境不輸宋詞，值得一讀再讀！</strong>大家也可以把這篇文章收藏起來(lái)，慢慢背吧。