<h1> <font color="#ed2308">海淀區(qū)錢學(xué)軍書法篆刻工作室 2021 11</font></h1><div><font color="#ed2308"> </font><font color="#333333"> </font></div> 文徵明，明代著名書法家，字征明，號衡山居士，蘇州人。明成化六年十月初六日（1470年11月28日）。 <h1> <font color="#ed2308"><b>聲名顯赫的文氏家族</b></font></h1><div> 文氏家族的遠(yuǎn)祖包括春秋時代幫助勾踐復(fù)國的功臣文種，是文祁的后人之一。<br> 文祁三十四代孫，東漢廬江郡舒（今安徽舒縣人）的文翁，是明代文征明家族的直系先祖。文翁名黨（前156－前101），字仲翁，漢景帝末年，出任蜀郡太守。文翁好教化，筑“石室”為學(xué)官，這一派文姓后人又稱石室后人，如宋代的墨竹畫家文同。歷代文人言及學(xué)校教育，即以文翁為首，現(xiàn)今成都石室原址的“石室中學(xué)”，就有紀(jì)念中國官辦學(xué)校開創(chuàng)者文翁之意。<br> 班固評曰：“至今巴蜀好文雅，文翁之化也?！爆F(xiàn)代學(xué)者往往會將之視為中國古代科舉和文官制的起點(diǎn)。而歷代文人言及學(xué)校教育，即以文翁為首。<br> 文翁嫡裔文時（約906－965）自成都徙廬陵，傳十一世至宋代宣教郎文寶，因其官衡州教授，子孫因家衡山，遂稱“衡山文氏”。文征明也因此自號“衡山居士”，世稱“文衡山”。 文氏姬姓, 裔出西漢成都守翁, 始著姓于蜀。后唐莊宗帳前指使輕車都尉諱時者, 自成都徙廬陵。傳十一世, 至宋宣教郎寶, 實(shí)與丞相天祥所同出。<br> 文征明的祖父文洪，字公大，號希素，成化八年（1472）中舉，在河水淶水任主持文廟祭祀，負(fù)責(zé)教誨和管束生員，后辭職回吳中，梧塍徐氏出重金聘請他當(dāng)塾師。此徐氏是徐霞客之先祖，一百年后徐霞客出生。<br> 文征明的父親文林，少年時隨父親文洪到徐家讀書，成化八年（1472）中進(jìn)士，在浙江永嘉、博平當(dāng)過知縣，后升官到南京，任太仆寺丞。“太仆寺丞”是個掌管牛、馬、羊、豬的官，可能當(dāng)?shù)脹]有意思，就告歸回了吳中。幾年以后，文林又被起用，當(dāng)了溫州知府。<br> 自小就受到儒家思想文化的教化和薰陶，最直接的啟蒙者就是父輩和族人。 “生而外椎”，十三歲始，文征明及兄文奎開始追隨父親文林轉(zhuǎn)仕各地。<br> 學(xué)文于吳寬，學(xué)書于李應(yīng)禎，學(xué)畫于沈周。<br>吳先生即吳寬（1435－1504），明代成化八年，吳寬會試、廷試皆第一，授修撰，后累官至禮部尚書，掌詹事府事，兼翰林院學(xué)士。吳寬與征明父文林交好，兩家均居于長洲縣，加之與文林又有同科之誼，因而文征明得以拜吳寬為師，獲得他的指點(diǎn)。<br> 書法老師李應(yīng)禎（1431－1493）。李應(yīng)禎是明代的著名書家，初以太學(xué)生授中書舍人，后改任南京兵部武選司員外郎。109文林曾于滁州擔(dān)任南京太仆寺丞，弘治四年辛亥（1491）年，李應(yīng)禎升任南京太仆寺少卿，因而文征明得以同僚子弟身份，向李應(yīng)禎執(zhí)弟子禮，隨他學(xué)習(xí)書法。青年時期的文征明并不擅長書法，在長洲歲試時，還曾被宗師批其字不佳而置于三等。而據(jù)史料記載，當(dāng)時的歲試共分六等，三等是一個非常平庸的成績，甚至不能參加鄉(xiāng)試。他還有一個身份，是文征明好友祝允明的岳父。<br><br> 1489 年，由父親文林引薦，文徵明拜于吳門畫派開創(chuàng)者沈周門下，初學(xué)繪畫。文徵明在書法藝術(shù)上博采眾長，各體皆能，尤精小楷?；氐教K州老家，文徵明在家東面筑室，取名玉磬山房。他一生十次考試均未及第，54歲時才經(jīng)人舉薦任翰林待詔。沒兩年便不堪官場束縛，辭職返回蘇州。<br></div> 嘉靖三十八年己未（1559年）二月二十日，是剛過了雨水的那一天，已九十高齡的文徵明正為御史嚴(yán)杰的母親寫墓志。寫到一半的時候，擱下了筆，端然坐正，走完了他的一生。<div> 文征明子文彭 (1498-1573)，字壽承，號三橋，江蘇蘇州人。他是明代著名的文學(xué)藝術(shù)家文征明的長子。文征明和他的兒子文彭、文嘉都擅長書畫篆刻，文彭對篆刻更有突出的成就。他官南京國子監(jiān)博士，后來又調(diào)北京國子監(jiān)博士，世稱“文國博”。</div><div> 清順治三年，因?yàn)榉辞澹氖芳易搴笠岜粴⒒虺黾覟樯?。文史家族至此隕落。至今文氏家族留有園林藝圃。</div> 文徵明《草堂十志》是文式小楷典范，她用筆溫潤清秀、舒緩自在，結(jié)字謹(jǐn)嚴(yán)、自然舒展，婀娜多姿、秀麗靈動，平正清和，在不激不厲中風(fēng)規(guī)自遠(yuǎn)，通篇?dú)赓|(zhì)典雅，氣息流暢，朗朗一股清氣，且書卷氣濃郁，足可見文徵明書寫時揮灑自如、從容自在、心手雙暢，讀來讓人感到心神愉悅，如沐春風(fēng)。此件冊頁縱23.2厘米，橫28.4厘米，鈐有乾隆、嘉慶、宣統(tǒng)內(nèi)府鑒藏印，現(xiàn)藏于故宮博物，文徵明《草堂十志》內(nèi)容為唐代著名畫家盧鴻隱居作品。70歲時，文徵明寫下了《草堂十志》，他一直喜歡盧鴻的《草堂十志圖》和王維的《輞川圖》，也曾臨摹過。 <h1> <b><font color="#ed2308">《草堂》一文的作者盧鴻</font></b><div> 盧鴻(又作鴻一)字浩然，一作灝然，生卒年月不詳，是唐幽州范陽(今河北涿縣)盧家人，后來遷到洛陽，隱居嵩山（今登封市）。盧鴻學(xué)問淵博，精通籀、篆、楷、隸多種書法，善于描繪山、水、石、樹，造意清氣襲人，得平遠(yuǎn)之趣。據(jù)史書記載，713年，唐玄宗選用賢士，以勉勵天下，派遣使者備禮邀請盧鴻出山。盧鴻再三不肯。玄宗為了保全他的節(jié)操，不降低他的志向，就賜他一身隱居服，一所草堂，讓他帶官歸山，每年可得到糧米一百石、布絹五十匹。而且還使他隨時記下朝廷的得失，直接把狀子交給玄宗。一些府縣的官員也常常到他家拜訪。盧鴻回山后，廣開門戶，召聚五百弟子講學(xué)，直到去世。他為人清高，曾將自己的居室命名為“寧極”。<br> 他的《草堂十志圖》畫的是隱居的嵩山一帶的景物，用十景喻十志。分別是：草堂、枕煙庭、羃翠庭、樾館、洞元室、倒景臺、期仙磴、滌煩磯、金碧潭、云錦淙十景。代表了十種志向，除了隱逸不仕的操守之外，其他都是與莊子和道家有關(guān)的呼吸飲食、聽琴、清談、煉丹、榮辱、知己等，把成仙當(dāng)作養(yǎng)煉的最終目標(biāo)。有后人摹本，宋 佚名，清 王源祁的繪畫作品可以欣賞。<br></div></h1> 后人 摹本 宋 佚名 清 王源祁 文征明繪畫 <h1><b><font color="#ed2308">《草堂十志》欣賞</font></b></h1> 草堂 枕煙庭 羃翠庭 樾館 樾館 倒景臺 期仙磴 滌煩磯 金碧潭 云錦淙 <h1><b><font color="#ed2308">《草堂十志》筆法淺析</font></b></h1><br> 在此以《云錦淙》為范字，來同大家一起學(xué)習(xí)文征明《草堂十志》的基本筆法。<br> 長橫 <div> 玉 弧線型。前部順鋒入筆，力求圓潤不必過于尖銳，后三分之一處，漸漸向下，求得和前面的平穩(wěn)，用筆圓收，實(shí)際起筆和收筆處于同一水平線。</div> 士 典型的文征明小楷用筆，屬于比較拙的一種，雖然圓弧型，但是并不顯弱。前端重，中間稍細(xì)，后部不完全，可以參照下部的同類橫畫寫完整。 有 也是弧線型，輕巧的一種，弧度自然，前部順鋒輕入筆，輕而不尖，速度注意穩(wěn)定不用快。 若 介于前兩種之間，入筆和收筆都比較自然。 短橫<br> 石 前端入筆斜而尖，后收筆方圓之間，中間行筆不提按明顯，切記不要寫的沒有變化。 云 三個短橫，第一短橫尖而細(xì)，第二短橫圓，筆勢稍平，第三短橫長，直，收筆有頓，回鋒。 天 兩短橫用筆較粗，用筆和位置處理靈活。 趾 口 姿勢斜，下部簡單，提筆右上。最后一橫帶有隸書的筆意。 組合<br> 若 第一筆短 起筆輕細(xì)呈尖狀，收筆圓潤。第二筆斜，行筆起伏不明顯，收筆之處回鋒。 玉 三橫畫兩短一長，，第一筆尖入，但整體平，收筆圓。第二筆尖起筆圓收筆，行筆簡單。第三橫前面已經(jīng)講過。 者， 第一筆圓 平。第二筆回鋒入，第二筆，前面沒有過多的提案，后部收筆有隸書筆意。 豎畫<br> 懸針豎 輝，非常典型 用筆無特殊。 聳 同上。 錦 起筆與行筆過程無新奇 收筆處可以偏向一側(cè)，順應(yīng)身體和運(yùn)筆。垂露豎 這篇中沒有大的垂露豎，傷的左側(cè)垂露豎整體直，用筆過程清晰。 何 直而平，總體而言，垂露豎不適合處理成變化大的方式。 撇 <br> 石 比較長，弧度明顯，蘭葉撇姿態(tài)。入筆明顯，收筆筆鋒穩(wěn)定。 者 與石的撇接近，可以總結(jié)出此類撇的書寫規(guī)律，整體屬于輕的一類。 風(fēng) 短 彎曲，配合右半部的鉤，在彎曲程度上較大。 有 前部入筆重，可以有意而為之，彎度也不大，用筆的變化自然，提案明顯。 夫 在大楷中豎撇前半部分是直為主，而文征明的小楷則帶有明顯的弧度，入筆處有明顯的帶入，臨摹是注意，順勢即可，過于鋒芒畢露沒有必要。 與夫的用筆同，弧度大。 水 短撇，用筆提案明顯，筆勢直 。 捺 天 夫 捺用筆明顯區(qū)別于一般的楷書，尤其是在拙巧的對比是相反的，一波三折，但是捺腳輕微，一帶而過。 文 弧度非常大，入筆輕，行筆和收筆重，曲線也就是 波磔明顯。 傾 噴 歌 和分的寫法基本相同。 折筆<br>石 結(jié)體俏麗，折筆重，角度內(nèi)傾，配合向左下伸展的撇，外折處厚重，內(nèi)角銳利，橫輕折重，節(jié)奏明快。 錦 兩處折筆的筆法與“石”大體相同，主要區(qū)別在于折筆的角度在同一字中對比，變化來增加美感。 鉤<br> 云 橫鉤 橫畫在起筆和行筆中的提案很輕微，曲直的變化也起伏不大，鉤重按向下出。 水 具有典型風(fēng)格的豎鉤，豎向右稍稍彎曲，入筆橫勢，方，重，中間行筆輕，出鉤重，筆勢較為凌厲，厚重不輕薄 則 與水的豎鉤寫法接近。 緣 勾整體圓弧狀，行筆過程中也有輕重變化，出鉤圓，小楷中使用，要多注意。 我 戈鉤筆勢斜直，入筆有連帶或是稱之為裝飾性用筆，收筆鉤圓厚重，基本為圓處理。 求 豎鉤入筆同豎，收筆是豎鉤中較輕的一種。 點(diǎn)畫<br> 云 共四個點(diǎn)，順鋒入紙，左兩點(diǎn)斜，右兩點(diǎn)平，雖然小，但是用筆的入，行，收都明顯。 若 第一筆是丿狀，右點(diǎn)向下一筆的入筆處連帶，整體配合字的取勢。 忘 四個點(diǎn)，上部的點(diǎn)石通篇中最重的，前尖后圓，寫法如側(cè)點(diǎn)。心的用筆，筆意連帶。 玉 標(biāo)準(zhǔn)的點(diǎn)的寫法，入，提，按清晰，效果圓潤，重，難度大，外形完美，臨摹時勿有粗糙感。 文 與若上右點(diǎn)寫法相同，出鋒連帶，位置順應(yīng)下一筆起筆。 三點(diǎn)水多變，注意形狀排列，輕重變化，最后的一筆提送向高處，是比較明顯的個性特征。 心，注重三個點(diǎn)之間的連帶和配合。左下點(diǎn)向下壓，尖入圓收，兩點(diǎn)相互配合。 多字重復(fù)多變。 <h1><b><font color="#ed2308">書寫視頻</font></b></h1> <h1><font color="#ed2308">謝謝觀賞。</font><b></b></h1>