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沒骨法畫花鳥，在中國花鳥畫壇獨樹一幟，別具一格

顧麗萍

<p class="ql-block">他以花鳥畫名世，早年臨張和庵，后刻意于宋元明清傳統(tǒng)，長于小寫意，成熟期筆墨在陳白陽、華新羅之間，尤擅沒骨，生紙熟絹，全以筆墨點染而成，風格工秀文雅。教學嚴格認真。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">李鶴籌：（1891年—1974年）名瑞齡，字鶴籌，號枕湖，原籍山東德州，后遷居河北河間。1920年加入中國畫學研究會，與劉子久、吳鏡汀、馬晉等同為金城學生。1956年在榮寶齋研制國畫石色。1958年調(diào)入天津河北師范學院繪畫系任副教授兼國畫教研室主任，1966年退休回京。曾在燕京大學、北平藝專、天津藝術學院任教，曾任中國繪學研究會會員、湖社社員、大學教授、省政協(xié)委員、中國美協(xié)會員等。</p> <p class="ql-block">李鶴籌先生的花鳥屬小寫意，擅半工半寫，畫風清新明朗，秀逸優(yōu)雅，工細而不膩，寫而無霸悍，平和淡遠，滿紙書卷氣。他上追宋元，繼承宋元以來優(yōu)秀的繪畫傳統(tǒng)，學宋畫之嚴謹，元畫之抒情，近師惲南田沒骨畫法，得華新羅之靈氣，直接受益于天津畫家張兆祥，尤以畫芍藥、八哥著稱，有“八哥李”之美譽。</p><p class="ql-block">他畫花卉用沒骨法，設色滋潤淡雅，先蘸白粉，再調(diào)顏色，筆下去變化微妙， 再注水，注粉，使花瓣玲瓏剔透，如含朝露，鮮活水靈。他筆下的芍藥、碧桃，在中國花鳥畫壇獨樹一幟，別具一格。</p> <p class="ql-block">他畫花頭嚴謹精細，雖是沒骨，仍一絲不茍，即便多層花瓣，照樣筆筆到位。而對葉子的處理，則比較放松，以寫意的手法，或色、或墨、或色墨結合，迅速畫出葉的大體形狀，待半干時再勾葉脈。</p><p class="ql-block">勾葉脈又復嚴謹，起筆、收筆，筆筆講究，功夫到家，氣勢貫通，“大膽下筆，細心收拾”。他畫較大的葉子如葡萄、柿子、紅葉、芍藥等用寫意法，求蒼勁潤秀，而畫桂花、海棠、杜鵑、桃花等小葉，則比較工細。他畫枝干，用筆蒼勁老辣，或勾或皴，濃淡、干濕并用，多表現(xiàn)其用筆功力。李鶴籌先生擅畫鳥，畫路很寬，大至蒼鷹，小至麻雀、翠鳥，種類繁多?；B相配，使畫面生動活潑，意境深邃，更加抒情達意，詩意盎然，一花一鳥見精神，抒發(fā)了畫家對大自然的贊美，創(chuàng)造出多姿多彩的畫面。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p>