<p class="ql-block">越劇宗師陸錦花和尹桂芳、徐玉蘭、范瑞娟、畢春芳一起并列為“五大小生”，陸錦花首創(chuàng)的流派就是“陸派”。</p><p class="ql-block">在我這個(gè)越劇愛好者看來，陸錦花的唱功與演技是屬于一流的，尤其是她那流光溢彩的眼神和扣人心弦的“清板（我不懂戲曲樂理，不知我說的清板是否就是越劇唱腔中真正意義上的清板）”，別具一格、獨(dú)樹一幟，是“陸派”的鮮明特色。</p><p class="ql-block">越劇中我比較喜歡女小生，我覺得有一種比男子更可愛的風(fēng)流倜儻和英俊瀟灑，尤其是女小生的唱和演，更是柔中帶剛，就像是一杯紹興老酒，讓人陶醉、留戀，感慨“世間還有這等的美好”。</p> <p class="ql-block">認(rèn)識(shí)陸錦花是看了越劇電影《情探》以后，這部電影是1958年由江南電影制片廠攝制的黑白片，難能可貴的是電影劇本是由中國著名劇作家、中國戲曲奠基人田漢和他的夫人安娥一起執(zhí)筆，其文字功底和藝術(shù)內(nèi)涵自然是首屈一指的，特別是“行路”和“情探”這兩場戲中敫桂英和王魁的唱詞，前者行天觀地、大氣磅礴，后者濃香美艷、精致典雅，堪與《西廂》媲美。</p><p class="ql-block">中國的越劇拍攝過許多電影，最早的是1948年的《祥林嫂》，后來有《梁?！贰ⅰ都t樓夢(mèng)》、《追魚》、《柳毅傳書》、《碧玉簪》、《三看御妹》等，給后人留下了欣賞與瞻仰的機(jī)會(huì)?！肚樘健芬彩侨绱?，是陸錦花留下的唯一一部電影，這部電影是以傅全香飾演的敫桂英為主，陸錦花的王魁是第二主角，她的唱腔也不是很多，給人有意猶未盡的感覺。</p><p class="ql-block">田漢與安娥編劇較之最早的“桂英與王魁”的劇本（最早的王魁由范瑞娟扮演）對(duì)王魁的人物刻畫有了人性上的極大升華。王魁并不是單純的見異思遷、忘恩負(fù)義，他有著被環(huán)境改變?nèi)诵缘闹匾颉Ｍ蹩龔囊唤楦F書生經(jīng)名妓敫桂英資助成婚，通過“黃卷青燈兩年以上，比得過蘇季子刺骨懸梁”的努力考中狀元得官，張行簡幾次威逼勸婚，把王魁逼上了在發(fā)妻和仕途上兩選一的絕路，雖然王魁心中對(duì)發(fā)妻的感情并未泯滅，但也舍不得寒窗苦讀得來的功名，于是天平傾斜選擇了易妻而順仕途。陸錦花在這方面的把握是全靠眼神、表情、身段和唱腔來演繹的，那種糾糾結(jié)結(jié)、遲遲疑疑、欲做又止、欲行卻步的心態(tài)真是淋漓盡致。 </p><p class="ql-block">在《情探》的電影中，我第一次被陸錦花的眼神震撼。戲曲講究的是“手眼身法步”，眼隨手走、眼達(dá)心意。電影是鏡頭的藝術(shù)，而眼神則是鏡頭的精髓，一雙靈動(dòng)的眼睛能讓鏡頭充滿千言萬語。陸錦花在電影中充分展示了她那雙靈動(dòng)的眼神，真是顧盼左右、珠旋玉轉(zhuǎn)，把王魁落魄時(shí)的無助、得救時(shí)的感激、盟誓時(shí)的堅(jiān)毅、高中時(shí)的得意、勸婚時(shí)的游移、休妻時(shí)的無奈、被捉時(shí)的恐懼演繹的淋漓盡致。</p> <p class="ql-block">陸錦花和其他所有的越劇宗師不同，并不是道地的浙江人，她祖籍福建，寄籍余姚，出生在上海，1940年進(jìn)越劇四季班學(xué)藝，改用母姓為陸，拜男班演員張福奎為師，1941年四季班解散后，到上海金門大戲院唱三肩小生。1942年，進(jìn)袁雪芬領(lǐng)銜的大來劇場唱二肩小生，第一部戲?yàn)椤豆艔R冤魂》。1947年她與王文娟合作，成立了少壯越劇團(tuán)并親任團(tuán)長，這以后，她獨(dú)辟蹊徑，演了許多時(shí)裝戲，“陸派”唱腔由此脫穎而出。</p><p class="ql-block">就小生演員的身材與扮相來說，陸錦花并不是很出挑的，所以她的戲路以“童生（比如《庵堂認(rèn)母》中的徐元宰）”、“儒巾生”（比如《雙珠鳳》的文必正、《劈山救母》中的劉彥昌、《盤夫索夫》里的曾榮）和“窮生”為主。而“窮生”我以為陸錦花演的最成功，比如《情探》里的王魁、《珍珠塔》里的方卿、《彩樓記》里呂蒙正，大都都是先落魄后成名的，陸錦花以她的本色恰到好處的把這些角色都演活了。</p><p class="ql-block">陸錦花功力的精髓所在我覺得除了她那顧盼傳神的眼睛之外，那就是她獨(dú)具韻味的唱腔了。</p><p class="ql-block">越劇小生宗師的唱腔各有特色，比如尹桂芳的纏綿、徐玉蘭的高亢、范瑞娟的厚實(shí)、畢春芳的靈動(dòng)，而陸錦花我覺得就是清雅。這主要體現(xiàn)在她別具一格、獨(dú)有神韻的“清板”和“念白”上。</p><p class="ql-block">如果你仔細(xì)去聽陸錦花各個(gè)時(shí)期的演唱，就會(huì)發(fā)現(xiàn)她每個(gè)唱段中都有或長或短的“清板”。 “清板”是最考驗(yàn)戲曲演員功夫的一種板式，在完全沒有伴奏的情況下、只靠一副鼓板，演員要完成大段的唱腔，在這方面，陸錦花真是翹楚。</p><p class="ql-block">在越劇中，鼓板是樂隊(duì)的指揮樂器，一般由皮鼓和檀板兩種樂器組成，敲擊出“滴滴篤、滴滴篤”的聲音，越劇形成初期俗稱“滴篤板”就是由此而來的，在100多年越劇發(fā)展史中，鼓板始終是靈魂，掌握著演出的節(jié)奏、控制著演唱的速度、襯托著演員功力。</p><p class="ql-block">在如今留下的大中華唱片公司錄制的1948年陸錦花和王文娟聯(lián)袂演出的《禮拜六》音響資料中，“陸派”的“清板”就開始展露頭角，在那段“思今日，想從前”的唱段中，24句唱詞全部是用“清板”來演唱的，由此奠定了“陸派“唱腔清雅亮麗、字字送聽的特色。在此后38年的藝術(shù)生涯中，陸錦花一直保持著這樣的風(fēng)格。比如《盤夫索夫》中的“不住錢塘住南京”、“今日嚴(yán)府壽誕期”，《庵堂認(rèn)母》中的“天寬地闊路綿長”，《劈山救母》中的“哭殿送子”、“宿廟題詩”，《送花樓會(huì)》中“此處客地是異鄉(xiāng)”等唱段，還有許多都是膾炙人口的“清板”，這在其它流派的演唱中是不多見的。</p> <p class="ql-block">陸錦花在1983年退休后就去了美國，息影舞臺(tái)了，所以我看過她真身演出的戲很少，大概只有一次是看她和周寶奎演的折子戲《前見姑》?！肚耙姽谩肥恰墩渲樗分械囊徽?，陸錦花演的是功名未成尚在落魄時(shí)的方卿，向勢利姑娘借考本。這場戲能成為流傳至今的越劇經(jīng)典，就是因?yàn)殛戝\花傳神的演繹了方卿“威武不屈、貧困不移”的操守，戲中陸錦花有長短不一的14段唱腔，在90句的唱詞中，清板達(dá)一半以上的50多句，其中給我留下最深印象的就是那段“我只道骨肉總有骨肉情”，這段唱一共有26句唱詞，清板就有17句之多，那時(shí)整個(gè)劇場里觀眾摒神靜息，聆聽著舞臺(tái)上傳來的聲音，在“滴滴篤、滴滴篤”的鼓板聲中，陸錦花唱的字正腔圓、清澈純凈，聲音絲絲入耳，直抵觀眾心中。那時(shí)不像現(xiàn)在，有無線麥克風(fēng)，就是靠臺(tái)前的三、四個(gè)豎立話筒傳聲的，而我呢因票貴買了后排的座，但仍聽的清清楚楚，我想，這聲音若是沒擴(kuò)音器也一定是能傳到每個(gè)觀眾耳中的，這就是陸錦花的功力。</p><p class="ql-block">陸錦花唱腔的鮮明特色和魅力所在還有她的“念白”，戲曲中的“念白”較之演唱更有難度更見功力，作為戲曲“唱、念、做、打”四功之一，“念白”素有“千斤念、四兩唱”的說法，就是強(qiáng)調(diào)了“念功”之難。而陸錦花的“念白”和她的“清板”一起，比翼共飛、珠聯(lián)璧合、相映成輝，成為陸錦花有別與其它流派的重要特色。</p><p class="ql-block">在陸錦花主演的《劈山救母》中，有一段著名的“宿廟題詩”唱段，時(shí)間長達(dá)9分多鐘，有大段的唱腔和大段的念白，這段唱是陸錦花扮演的書生劉彥昌在上京赴試途中路過華山圣母廟時(shí)表達(dá)的對(duì)圣母的一片仰慕之意，因是書生的角色，所以陸錦花的念白用的是“韻白”，大段念白抑揚(yáng)頓挫、張弛有度、吐字清晰、咬字有勁，充分表現(xiàn)了一介文人的穩(wěn)重與精雅。越劇念白有口訣云“念白出字重千金，清楚有力在口勁”，在陸錦花的口中，它所體現(xiàn)的節(jié)奏感更強(qiáng)，韻律美更鮮明。</p> <p class="ql-block">想比于古裝戲，陸錦花演的時(shí)裝戲中她的扮相更有魅力，在她留下的劇照中，有一張她主演的時(shí)裝戲《禮拜六》的照片，三七開的頭勢，左手叉腰、右手執(zhí)煙斗，唇紅齒白、顧盼有神，極盡風(fēng)流倜儻，真是“羨煞人也”！</p><p class="ql-block">說起《禮拜六》，不免又想起了不久前剛仙逝的王文娟，陸、王兩位曾經(jīng)一起創(chuàng)建了少壯越劇團(tuán)，《禮拜六》就是這兩位宗師聯(lián)袂演出的。網(wǎng)上有一段2003年陸錦花回國探親時(shí)和老姐妹王文娟、傅全香、畢春芳等聚會(huì)的視頻，那時(shí)她雖是滿頭銀發(fā)，卻還是精神矍鑠，而王文娟也是笑語連篇，她說“我和小陸（陸錦花）是老搭檔，解放前就搭檔了，我們一起演《禮拜六》，明天就是禮拜六（滿座大笑）”，這時(shí)畢春芳回憶和陸錦花的友誼，王文娟又打趣說“畢春芳我們叫她‘阿畢’，就是‘壓癟’的意思”，引的又是滿堂歡笑。如今看這段視頻，其中的宗師都已離我們而去，真是令人唏噓。</p><p class="ql-block">陸派在海內(nèi)外的弟子和傳人不少，但我覺得真能學(xué)到和繼承她精髓的幾乎沒有，也許就是陸錦花攀登過的藝術(shù)高峰太精彩、太精妙了，讓后人難以企及。</p><p class="ql-block">2018年1月10日陸錦花仙逝于美國洛杉磯，享年91歲。在越劇界，陸錦花大概是唯一一位去世后安葬在國外的宗師，這很讓包括我在內(nèi)的喜愛她的越劇觀眾抱憾，盡管生死無常，盡管靈魂不羈，但我們總希望愛的人就在回眸即能看到的“燈火闌珊處”，即便她已經(jīng)逝去。</p><p class="ql-block"> 2021年12月2日</p>