<p class="ql-block"> 張愛玲的小說短、中和長篇兼?zhèn)?，但以中篇為最佳。短篇以《封鎖》為最好，屬于濃烈的意識流式的場景描寫，屬于中篇中的片段描寫。長篇小說以第一部《半生緣》為代表，構(gòu)架較為簡單，是中篇的延展版，最后的長篇《小團(tuán)圓》帶有自傳性質(zhì)，但文筆略顯凌亂?？偟脕碚f，張愛玲的長篇略顯散亂，短篇又過于緊湊，唯有中篇張弛有度，最能體現(xiàn)她的才情，同時張愛玲的中篇小說也是民國文學(xué)里寫的最好的。那么，簡要分析之：</p> <p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> （一）《沉香屑第一爐香》屬于張愛玲的成名作，屬于她在文壇嶄露頭角的作品。這篇作品的情節(jié)極其簡單，主要講的就是女主人公葛薇龍的沉淪史。但最大的特點(diǎn)即是集中渲染式的寫法，包括開頭對于姑媽家內(nèi)外環(huán)境的集中描寫和對于人物面貌的集中描寫，在此基礎(chǔ)上通過極其緊湊的語言描寫推動情節(jié)的發(fā)展和人物性格的深化。值得注意的是，在這種集中渲染式描寫的過程中，又有精細(xì)化的細(xì)節(jié)描寫，這是張愛玲小說的又一特色，比如對于姑媽初見葛薇龍時的扇子的集中描繪，就體現(xiàn)出細(xì)節(jié)的精細(xì)化特點(diǎn)。</p><p class="ql-block"> （二）以《金鎖記》為代表標(biāo)志著張愛玲小說的成熟。這種成熟體現(xiàn)在幾個方面：①情節(jié)復(fù)雜化，圍繞曹七巧的一生，從在曹家生活寫到分家再到分家后的日子，情節(jié)曲折，波瀾起伏。②寫法的水乳交融，從《紅樓夢》的古典小說筆法到西方小說技法的融合做到了巧妙銜接，比如大量意識流式的心理描寫、精細(xì)化的細(xì)節(jié)描寫和蒙太奇手法的運(yùn)用，都體現(xiàn)出強(qiáng)烈的現(xiàn)代性。③語言的成熟，不論是古典小說語言的運(yùn)用還是現(xiàn)代小說語言的把握，兩者都體現(xiàn)出極其成熟的水準(zhǔn)。綜上，《金鎖記》不論從哪個方面來講，都是張愛玲最為成熟的作品。</p><p class="ql-block"> （三）以《紅玫瑰和白玫瑰》和《傾城之戀》標(biāo)志著張愛玲作品的拓展延伸?！都t玫瑰與白玫瑰》的拓展延伸主要體現(xiàn)在視角上，是以男主人公振保的視角來寫女性的，寫的極其深刻但還是有點(diǎn)隔膜，這種隔膜來源于性別?！秲A城之戀》的拓展延伸似乎是體現(xiàn)在雜糅上，作品前半部分集中在家庭描寫上，采取的是《金鎖記》的寫法，后半部分集中在愛情的描寫上，采取的是《第一爐香》的寫法，故事發(fā)生地是從上海到香港，這是張愛玲作品的主要背景地點(diǎn)，值得一提的是這里正面描寫了戰(zhàn)爭場面，這在張愛玲作品中并不多見。</p> <p class="ql-block"> 另外，張愛玲的散文也呈現(xiàn)出小說化的特點(diǎn)，比如《遲暮》就是個小說片段，《不幸的她》拓展延伸開來就是篇小說，諸如此類，這點(diǎn)與蕭紅則完全不同，蕭紅采用的是小說散文化的寫法。毫無疑問，民國文學(xué)家在挖掘人性方面，魯迅先生和張愛玲的作品是最有深度的，某種意義上講，他們的作品超越了時代。</p>