<p class="ql-block">臨?。簠擎?zhèn)漁夫圖</p><p class="ql-block">工具：</p><p class="ql-block">毛筆：小/中號狼毫筆，羊毫/兼毫中/大號筆。</p><p class="ql-block">紙張：30*85厘米熟宣紙。</p><p class="ql-block">其他：墨汁，小瓷盤若干，筆洗，鎮(zhèn)尺等</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">筆記：</p><p class="ql-block">吳鎮(zhèn)筆墨特點：</p><p class="ql-block">筆墨豐潤（濕筆多），渾厚華滋，多層積染（積染法），圓勁（少方折）淋漓。</p><p class="ql-block">山石墨色：著淡墨以濕筆勾皴，再加濕筆積染多遍，寫水墨氤氳空靈之感。</p><p class="ql-block">用筆：中鋒用筆作披麻皴法，后以側(cè)鋒淡墨皴染，并層層積染，染多皴少（中側(cè)鋒結(jié)合）。</p><p class="ql-block">產(chǎn)生了濃而潤、濕而厚、澀而不干、枯而不燥的藝術(shù)效果苔點：石上苔點也用濕筆，濃淡皆有，重墨苔點最能提神，彰顯草木茂盛生機勃勃之勢。</p><p class="ql-block">近石：勾勒外輪廓，加以短披麻皴（皴法較遠山不明顯，積染次數(shù)更多，更渾厚）。</p><p class="ql-block">遠山：長披麻皴。山坳處多加濕筆暈染，顯山之雄渾蒼潤，山頂作礬頭墨色較山腰稍重。</p><p class="ql-block">積染前需注意：雖染多皴少，呈現(xiàn)混融之感似不見“骨”，切莫以為可不畫皴直接染，染旨在增加畫面靈動氤氳之氣，勾皴實則為畫面根基不可舍棄！樹木樹木粗壯枝葉茂密，極富生命力！</p><p class="ql-block">墨色：濃淡的交替運用，以表現(xiàn)枝葉茂密層次豐富的效果。</p><p class="ql-block">用筆：中鋒濕筆畫樹干，線條干脆利索，用筆勁挺。</p><p class="ql-block">葉片：介字點，濃墨濕筆點葉，再以淡墨點后一層葉片。</p><p class="ql-block">注意觀察三棵點葉樹的粗細濃淡都有所不同。</p><p class="ql-block">水草（水邊長草）水邊畫有繁茂叢生的水草，勾染相宜，層次清晰，虛實相生，遠近分明。中鋒濕筆濃墨勾出，注意他的穿插組合聚散關(guān)系與遠近虛實關(guān)系。</p><p class="ql-block">人物（漁父）用筆粗細略有不同，人物服飾用線挺勁細秀，靈妙精巧，頓挫有致。</p><p class="ql-block">書法題款草書“漁父辭”一首：目斷煙波青有無，霜凋楓葉錦模糊，千尺浪，四腮鱸，詩筒相對酒葫蘆。</p><p class="ql-block">款署：至元二年秋八月，梅花道人戲作《漁父》四幅并題。</p><p class="ql-block">落款左下兩方吳鎮(zhèn)本人鈐?。荷?，梅花庵；下，嘉興吳仲圭書畫印。圖上方另附清人王鐸題詩：（注：王鐸題詩本次作業(yè)不作要求，若想加題則需自行更改紙張尺寸）淡秀古雅，鮮有其儷。吳鎮(zhèn)（字仲圭）筆不一，層崿復(fù)嶂之外復(fù)有此閑遠者，更以潤滋勝，二弟仲利善為護持此圖，固不易也。丙戌正月廿七日，王鐸題。</p>