<p class="ql-block">山光物態(tài)弄春暉一披麻皴。元代黃公望《富春山居圖》，披麻皴是由參差松軟的條形墨線組成，講究用筆靈活，皴擦并用，注意濃淡干濕的豐富變化。筆線長(zhǎng)的稱長(zhǎng)披麻，筆線短的稱短披麻。</p> <p class="ql-block">青山獨(dú)歸遠(yuǎn)一荷葉皴。趙孟頫巜鵲華秋色圖》，荷葉皴的皴筆從峰頭向下屈曲紛披，形如荷汁的筋脈而得名。荷葉皴用來(lái)表現(xiàn)堅(jiān)硬的石質(zhì)山峰，經(jīng)自然剝蝕后，巖石出現(xiàn)深刻的裂紋。</p> <p class="ql-block">咫尺畫圖千里思一折帶皴。倪贊巜漁莊秋霽圖》，折帶皴是用側(cè)鋒臥筆向右行，再轉(zhuǎn)折橫刮，向左行可逆鋒向前，再轉(zhuǎn)折向下。畫出的墨線如“折帶"，故以名之。</p> <p class="ql-block">山靜凝神氣若息一斧劈皴。馬遠(yuǎn)《踏歌圖》，斧劈皴的運(yùn)筆多頓挫曲折，有如刀砍斧劈，故稱為斧劈皴。筆線細(xì)勁的稱小斧劈，筆線粗闊的稱大斧劈。這種皺法宜于表現(xiàn)質(zhì)地堅(jiān)硬、棱角分明的巖石。</p> <p class="ql-block">千里澄江似練，翠峰如簇一卷云皴。郭熙《窠石平遠(yuǎn)圖》，卷云皴以粗闊扭曲的線條，再用干濕濃不同的墨色，層層皴擦出巖石的表面，因?yàn)樾螤钕窬砬脑茐K，故而得名。</p> <p class="ql-block">山黛依江薄霧明一解索皴。元代山水大家王蒙《春山讀書圖》，解索皴是披麻皴的變法，行筆屈曲密集，如解開(kāi)的繩索，故名解索皴。</p> <p class="ql-block">一江煙水照晴嵐一雨點(diǎn)皴。范寬《雪山簫寺圖》，雨點(diǎn)皴也叫豆瓣皴，為長(zhǎng)點(diǎn)形的短促筆觸，常用中鋒稍間以側(cè)鋒畫出。它能表現(xiàn)山石的蒼勁厚重。在畫史上運(yùn)用雨點(diǎn)皴的成功范例是北宋范寬，他的皴法被人稱為“槍筆”。</p> <p class="ql-block">山色空蒙雨亦奇一米點(diǎn)皴。北宋書畫家米芾、米友仁巜瀟湘奇觀圖》父子對(duì)大自然的長(zhǎng)期觀察體驗(yàn)后獨(dú)創(chuàng)的產(chǎn)物。其中米芾的點(diǎn)形闊大，稱大米點(diǎn)；米友仁畫出的點(diǎn)形略小，稱為小米點(diǎn)。</p> <p class="ql-block">山花紅紫樹(shù)高低一點(diǎn)葉、夾葉樹(shù)。樹(shù)的種類繁多，樹(shù)葉的形態(tài)自然也就千變?nèi)f化。經(jīng)過(guò)歷代畫家的觀察、概括、提煉，形成了程式化的畫樹(shù)葉的方法：點(diǎn)葉法、夾葉法。</p> <p class="ql-block">萬(wàn)條垂下綠絲絳一柳樹(shù)。老干：筆蘸淡墨寫干，依其形而勾之，干后赭墨染色，寫禿干時(shí)宜用毛筆。柳條：用筆宜遒勁，長(zhǎng)條應(yīng)一氣呵成，取剛健婀娜迎風(fēng)之勢(shì)。葉：新葉每芽出二三葉，用色多以草綠等嫩色。老葉則葉色蒼綠。畫迎風(fēng)之葉葉偏斜帶雨之葉多下垂，畫雨霧之葉宜先把畫很弄濕，然后下筆，使有空蒙之致。</p> <p class="ql-block">松下茅亭五月涼一松柏，樹(shù)干：以濃墨勾勒樹(shù)枝，要注意墨線的變化。用皴筆表現(xiàn)樹(shù)干的紋理，畫出樹(shù)干纏身紋，線條有斷有連，線條要毛澀粗糙；樹(shù)枝：要勾皴并舉，主要結(jié)構(gòu)線和皴紋可以略粗一些；樹(shù)葉：樹(shù)葉濃密處，用毛筆側(cè)鋒大面積地點(diǎn)皴，要注意表現(xiàn)出葉子的濃淡、干濕和虛實(shí)等變化。</p>