作業(yè)篇——2021山水畫習作

荷葉尖尖子

2019年才拿起畫筆的我，從零基礎(chǔ)到小有感覺，這里要感謝我的啟蒙老師——帥哥林老師，更要感謝我們小區(qū)的區(qū)大姐——區(qū)煒儀老師。認識區(qū)老師是我的榮幸，讓我結(jié)交了一批愛畫畫的朋友。在你們的鼓勵，幫助下，我也愛上了畫畫。從中收獲了快樂，收獲了友誼。下面的習做是從2021年1月到12月一一展開，也是對自己學習過程一個檢閱。 2021年初春的信手涂鴉。初學畫山水，但是不懂得如何體現(xiàn)山的高大，水的綿延。 區(qū)老師說學畫要從畫樹開始，要知道樹枝，樹葉是怎么畫的，如何表達樹的遠近稀疏。 針松的特點：樹桿要蒼勁挺拔，葉子如金錢，畫樹干的時候要頓挫轉(zhuǎn)折，用虛實之筆，鉤樹的輪廓和皮紋時，要堅硬而不死板，松葉的特點是堅硬如針狀，畫的時候筆筆要有勁兒，有力，筆觸排列疏密有序。切忌死板無層次。 回憶我們?nèi)ビ⒌隆皽濌枍{”采風，學畫小景。 體驗畫山石的感覺，純屬亂構(gòu)圖，自由發(fā)揮。 區(qū)老師介紹我買當代中國名畫家?guī)煻麽撟髌芳?。學一學如何把山畫成“大山堂堂，赫然當陽”。 山畫多了，學畫個“風雪夜歸人”吧 扇面沒有畫過，小試一把。沒有章法，山都畫歪了。 斗方也來一下！圓圈是用我家的大臉盆扣在紙上畫出來的，獨創(chuàng)！畫面完全是我的瞎組合。 交區(qū)老師作業(yè)，山畫黑了，靈機一動畫了幾只白鷺飛，畫面好看了許多。 感覺這大石頭的立體感還比較好。 這畫好像有點水墨畫的感覺了。以水和墨的調(diào)和，表達出氣韻生動的畫面。中國畫是用筆的中鋒，側(cè)鋒，逆鋒寫出的線條，來表現(xiàn)物象，用勾勒，皴擦，點染等筆法，來作為中國畫的基礎(chǔ)。用墨以潑墨破墨，墨與水的變化以干、濕、濃、淡、焦分為五色畫成作品，無需上色也可以成為一幅完整的水墨畫作品了。 畫老樹的要點：樹干要有彎轉(zhuǎn)，擰角，樹的根部和枝干的分叉之處多有節(jié)疤，有凸有凹。樹皮的紋理呈繩紋狀，蒼老中要看見光滑。樹枝要穿插自如，靈活有力，要畫得密而不亂。 終于畫了一幅正宗的扇面。 這是揚子同學提供的素材，臨摹了一張斗方。 開始搞搞新意思，學著施云翔大師作品畫青綠山水。 青綠山水是唐代最典型的藝術(shù)形式。是在墨稿完成以后，開始上色。上青綠之前先用赭石把山石的石縫、坡腳處都用濃赭石溝染一遍，然后樹桿也用赭石染一遍，樹葉用花青渲染，夾葉用墨綠渲染。青綠山水用色有石色和草色。石色是指石綠、石青，草色是指花青、藤黃。因為石色不透明，所以在畫青綠山水的時候必須用草色打底，即待赭石色干了以后，再用花青、藤黃、赭石調(diào)成的汁綠淡淡的染一遍，半干以后，再用石青和石綠罩染一遍即可完成。 臨摹師恩釗大師作品“北岳晴雪”。他表現(xiàn)了一種大山堂堂的高遠意向。以主峰構(gòu)成主體形象，主峰聳峙而有高意，主峰位于中遠景而有遠意，主峰歷歷在目而有居游之意。 臨摹“碧秋”。主峰當畫而立，有近坡、近水、近石，中景是層層推遠的林木，山巒、飛瀑，漸遠漸高的手法，使觀畫者有一種身臨其境，步移景換之感。 臨摹“大野長風”。這是“平遠”與“高遠”的統(tǒng)一運用。用平遠法對近景平靜的湖面橫向展開，以“平中見奇“，“以低托高”的手法襯托出中景峰的雄偉，使高遠意像別有一番境趣。 再學畫樹，打好基礎(chǔ)。每次我看完區(qū)老師畫畫，總有很大的收獲，總有一種要拿起筆做畫的沖動。這大概就是榜樣的力量吧。