《楊家將》連環(huán)畫——無法超越的人美經(jīng)典（三）<div> ——只可仰視的大師張令濤，胡若佛</div> 新中國連環(huán)畫史上有三對著名的黃金組合，其一是張令濤和胡若佛，兩人聯(lián)袂繪制的《紅樓夢》、《楊家將》等等，都是不可多得的佳作；其二是趙宏本和錢笑呆，兩位最著名的作品自然就是《孫悟空三打白骨精》，堪稱經(jīng)典中的經(jīng)典；其三是傅伯星和來汶陽，兩人于上世紀(jì)八十年代繪制的《興唐傳》，是當(dāng)時連環(huán)畫大潮中的巔峰。<div> 張令濤和胡若佛排在首位，是當(dāng)之無愧的只可仰視的連壇大師。兩位大師是多產(chǎn)、全能的連環(huán)畫家，創(chuàng)作內(nèi)容包羅萬象：古代的、現(xiàn)代的、中國的、外國的、歷史故事的、傳說傳奇的無不涉及。他倆創(chuàng)作的一系列古典連環(huán)畫作品更是使人難以忘懷。特別是古裝人物，信手拈來，神情兼?zhèn)?。帝王將相、才子佳人、妖魔鬼怪、市井百姓，無所不能。他們熟練流暢的傳統(tǒng)線描技法、精心刻畫的人物造型、華麗多彩的畫面、獨樹一幟的畫風(fēng)，深受連環(huán)畫讀者的喜愛。他倆作畫的時候，常常是張令濤打稿，胡若佛勾描，長期合作，人稱“黃金搭檔”。他們的作品在20世紀(jì)五、六十年代風(fēng)靡一時。</div> 一、張令濤（1903——1988年）<div> </div> 張令濤（1903——1988年） 浙江寧波人。中國著名連環(huán)畫藝術(shù)家，擅長連環(huán)畫、中國畫。1921年畢業(yè)于上海美術(shù)專門學(xué)校，解放前就開始從事連環(huán)畫創(chuàng)作。<br> 張令濤早期做美術(shù)編輯，為教科書插圖，為兒童良友社編繪畫報、畫冊，中華人民共和國成立后，曾任上海文史館館員、中國美術(shù)家協(xié)會會員。<br> 主要代表作品有：《楊家將》、《紅樓夢》、《獵虎記》、《三國歸晉》、《東周列國故事》、《勾踐》、《宋襄公》、《班超》、《梁紅玉》、《梁山伯與祝英臺》、《梁紅玉擊鼓討金》、《賣油郎與花魁女》、《武松與潘金蓮》、《西廂記》、《孟姜女萬里尋夫》、《魯濱遜漂流記》、《鴻鸞禧》、《夏完淳》、《女媧補(bǔ)天》等多部連環(huán)畫。<br> 張令濤與胡若佛自幼者酷愛畫畫，抗戰(zhàn)勝利后，由于大眾對文化的需求，共同的愛好使他們走上了共同創(chuàng)作連環(huán)畫的道路。當(dāng)時，由于日本的侵略，張令濤、胡若佛各自的家庭與全國人民一樣，都陷入空前的災(zāi)難中。日本投降后，勝利的喜悅使張令濤與胡若佛利用手中的畫筆，與春江書局合作，畫出了《文天祥》、《文天祥矢志不屈》、《夏完淳》、《梁紅玉擊鼓討金》等幾冊表現(xiàn)民族英雄抗擊外邦侵略的連環(huán)畫。在這幾冊連環(huán)畫作品中，由于張令濤、胡若佛都傾注入了濃厚的感情色彩，更加上他倆精湛的藝術(shù)融合，世人無不為之矚目，張令濤、胡若佛的連環(huán)畫藝術(shù)風(fēng)格也因此而在當(dāng)時的連壇上脫穎而出，成為耀眼的明星。<div> 張之凡（1925-1996），張令濤之子。自幼隨其父學(xué)畫。中國美術(shù)家協(xié)會上海分會會員，上海裝幀藝術(shù)研究會會員，上海編輯協(xié)會會員。</div> 張令濤早期作品欣賞：《火牛陣》 二、胡若佛（1908——1980年），<br> 胡若佛（1908——1980年） 浙江余姚坎敦（現(xiàn)劃歸慈溪市）人，本名國華，字大空，號谷華，自署十卉廬主。中國當(dāng)代著名連環(huán)畫藝術(shù)家、國畫家。擅長線描國畫人物、仕女畫、山水花鳥畫。<br> 胡若佛自幼喜愛畫畫，中學(xué)畢業(yè)后，只身來上海選擇了上海美專學(xué)畫，后轉(zhuǎn)入新華藝專。新中國成立后，1952年，公私合營后，他轉(zhuǎn)入新美術(shù)圖畫書店，又隨之進(jìn)入上海人美。1958年，進(jìn)入朵云軒水印木刻社任構(gòu)描組長。<div> 當(dāng)時為完成“趕超北京榮寶齋木放慢水印之工作”的需要，接觸到大量古畫真跡，其中以山水畫居多。他深刻地鉆研了這些寶貴的文化遺產(chǎn)，進(jìn)行“古為今用”的追求。從而形成了他繼承前人的藝術(shù)遺產(chǎn)，即使中國畫有缺點，只能采用以西洋畫之長彌補(bǔ)中國畫之短，切忌對西洋畫生搬硬套來作中國畫。否則會造成不中不西、非驢非馬的藝術(shù)觀。自此時起，他對自己的繪畫要求進(jìn)入了一個新的境界。在創(chuàng)作過程中，貫穿著以“眼高手低發(fā)展到眼高手不低”的思想。對創(chuàng)作中的一山、一石、一草、一木等均要求細(xì)致、一絲不茍，對線條要求達(dá)到“吳帶當(dāng)風(fēng)”的境界。在繪制人物時更是要求細(xì)膩，如頭發(fā)既細(xì)密又保持平衡。<br> 胡若佛無所師從，氣靈造化，力振古法，筆意恣肆，超然物外。他的山水學(xué)的是北宋馬遠(yuǎn)、夏圭的風(fēng)格，人物是學(xué)明代仇十洲，其風(fēng)格為一筆線條，即“鐵線游絲”。為畫好仕女，他苦練線條，而練習(xí)方法則是練習(xí)各種各樣的圓：正圓、橢圓、弧線，要求是一氣呵成，均勻有力。胡若佛畫圓的經(jīng)歷鮮為人知，然畫蛋和畫圓確實造就了東方的線描大師。蒼天不負(fù)有心人，胡若佛練就的線條功夫，至今亦是海內(nèi)一絕。他的仕女畫蜚聲海內(nèi)，使人得以神采生動、娟秀獨絕、自得天趣、無俗痕之感，被人譽(yù)為“仇十洲第二”。山水畫特色可概之為設(shè)色尤見妍麗古雅，盡染祖國江山如此多嬌。胡若佛平生創(chuàng)作了大量優(yōu)秀的連環(huán)畫，作品光彩照人、璀璨奪目，為世人所稱道，成為經(jīng)典之作。<br> 主要代表作品有：《寶玉初會黛玉》、《王熙鳳》、《黛玉葬花》、《劉姥姥進(jìn)大觀園》、《鴛鴦抗婚》、《劉姥姥救巧姐》、《楊業(yè)歸宋》、《楊七郎打擂》、《雙龍會》、《李陵碑》、《智審潘仁美》、《三國演義》、《勾踐》、《宋襄公》、《楚漢相爭》、《韓信拜師》、《自稱齊王》、《女媧補(bǔ)天》、《朱痕記》、《雙生趕船》、《文天祥》、《班超》、《夏完淳》、《梁紅玉擊鼓討金》、《女媧補(bǔ)天》、《昆侖奴》、《盤絲洞》、《蔡文姬》等。</div> 胡若佛繪畫欣賞 胡若佛金瓶梅選頁 三、《楊家將》連環(huán)畫創(chuàng)作背后的故事[1] <div> 在連環(huán)畫圈內(nèi)被譽(yù)為黃金搭檔的張令濤、胡若佛在《楊家將》連環(huán)畫的創(chuàng)作過程中并不是如外界所熟知的珠聯(lián)璧合，而是經(jīng)歷了坎坷，曾經(jīng)一度因矛盾中斷創(chuàng)作，1957年到1964年才完成這5集的經(jīng)典作品。2015年連趣網(wǎng)與中國連環(huán)畫藏家第一人王家龍先生進(jìn)行了一次采訪，揭開了陳年往事，使我們了解了當(dāng)年《楊家將》連環(huán)畫創(chuàng)作背后的故事。<br></div><div> 當(dāng)年人美社編輯出版《楊家將》時，曾將與作者交往的信件、合同、審稿簽等相關(guān)資料，匯集整理，作為檔案保存起來。年深日久，后來覺得也已失效，便當(dāng)做廢品處理掉了。這些具有史料價值的書檔，被京城一位資深藏家見到，他慧眼識真，遂花重金購得，留作自己的藏品。王家龍先生有幸得到這些資料并仔細(xì)研究完這些材料，征得該藏家同意，公布了出來。<br></div><div> 1、套書《楊家將》的繪畫創(chuàng)作，據(jù)書檔材料中，一份當(dāng)年簽訂的約稿合同，可獲悉簽約雙方著作人為張胡二人，出版者為人美社，代表人是姜維樸。著作物名稱為《楊業(yè)歸宋》。具體條文共8款：第一款約定交稿時間為1957年6月30日，第二款寫明合同簽訂時出版者預(yù)支付著作人稿費貳佰伍拾元，末尾有畫家簽字鈐印和姜維樸的印章，簽約時間為1956年11月27日。據(jù)此《楊家將》的繪畫創(chuàng)作，正式始于1956年底，雖規(guī)定要求1957年年中完成，實際卻是拖到1957年8月中旬才交稿。在此之前，張胡二位已為人美社先后畫了《女媧補(bǔ)天》和《含羞草》，這兩部作品完成后才正式接手《楊家將》。信中還提到：1956年，張胡二位還為河北美術(shù)社畫了《珠痕記》，為上海人美社畫了西游記故事《怒打假國丈》，以及《獵虎記》彩色屏條，還為天津人美社畫了聊齋故事中的《小謝》、《辛十四娘》。這一年兩位畫家完成如此多作品，充分顯示出他們創(chuàng)作精力之充沛旺盛，積極性極高。</div> 張令濤，胡若佛的回信確定接受創(chuàng)作《楊家將》連環(huán)畫 《楊家將》連環(huán)畫之《楊業(yè)歸宋》約稿合同 《楊家將》連環(huán)畫之《楊業(yè)歸宋》約稿合同 《楊家將》連環(huán)畫之《楊業(yè)歸宋》約稿合同 2、第三冊《雙龍會》，人美社原打算請著名畫家顏梅華擔(dān)綱，書檔中存有一封顏梅華先生的回信，信寫于1956年8月29日，其中講到：“關(guān)于《楊家將》一稿，談起來真覺慚愧，由于工作與學(xué)習(xí)緊張關(guān)系，該稿創(chuàng)作發(fā)生了困難，本單位（顏先生當(dāng)時是上美社連編室創(chuàng)作組成員。）的創(chuàng)作任務(wù)較重，并且為了要提高自己的業(yè)務(wù)水平，在個人規(guī)劃中提出了學(xué)習(xí)的計劃，現(xiàn)晚上業(yè)余時間參加學(xué)習(xí)油畫進(jìn)修基本訓(xùn)練，因此與晚上的業(yè)余創(chuàng)作發(fā)生了矛盾，為了考慮今后創(chuàng)作質(zhì)量的提高，那必須努力進(jìn)修，否則會落后的?！?lt;br> 又寫道：“《楊家將》一稿，我想推薦給我社王亦秋同志來擔(dān)任，我與他交換了意見，他愿意創(chuàng)作該稿，同時他畫古裝是具有一定的水平，一定能勝任。因此我特函請示，不知你們的意見如何......”<br> 顯然人美社沒有采納顏梅華的推薦，原因不詳。<br> 顏梅華先生的回信 顏梅華先生的回信 3、最后一冊《審潘洪》畫于1963年到1964年，由于多種原因，這冊書創(chuàng)作進(jìn)度很慢，處于艱難境地，一則時值盛夏季節(jié)，上海天氣酷熱難耐，而當(dāng)年絕沒有空調(diào)降溫，能享受電扇風(fēng)涼已屬超級待遇了。二則，兩位老畫家已步入花甲之年，（張令濤生于1903年，胡若佛生于1908年），長期伏案勞作，造成腦體透支，精力衰退，大不如前。加之二人均患上疾病，張先生先患眼疾，后來左手大拇指患腱鞘炎，無法握筆，經(jīng)注射“可的松” 才漸漸痊愈，胡先生患脊椎關(guān)節(jié)炎，病痛的折磨直接影響進(jìn)度，所以拖延到1964年。還因為1963年上海人美社的《西漢演義》中《韓信貪功》一書，本想新畫30余幅，其他用舊作《自稱齊王》補(bǔ)充湊足篇幅，結(jié)果在審閱后領(lǐng)導(dǎo)要求重繪，因此增加80余幅必須完成，只得奉命趕繪。<br> 《審潘洪》于1964年7月底總算繪畫完成，卻拖到文革后才出版，各種原因不詳。出版時更名為《智審潘仁美》。據(jù)我猜想，毛澤東主席對當(dāng)時文藝界的狀況很不滿，于1963年底做出措辭嚴(yán)厲的批示，如“許多部門至今還是死人統(tǒng)治著”，還說什么文化部是“帝王將相部”、“才子佳人部”?！稐罴覍ⅰ愤B環(huán)畫表現(xiàn)帝王將相，寫的是死人，不合時宜，所以擱置一邊停止印發(fā)。<br> 胡若佛回信中可以看出兩位畫家已經(jīng)積勞成疾，但仍完成了《審潘洪》的畫稿 《楊家將》連環(huán)畫之《審潘洪》直到1980年代才重新出版，改名為《智審潘仁美》 在這里插一下港版《楊家將》連環(huán)畫，如同《岳傳》連環(huán)畫一樣，香港同期也出版了取自內(nèi)地的《楊家將》連環(huán)畫，其中四冊《楊業(yè)歸宋》，《楊七郎打擂》，《雙龍會》，《李陵碑》封面內(nèi)頁均取自人美版。但是港版補(bǔ)繪了《審潘洪》，同時補(bǔ)繪了全套《楊家將》連環(huán)畫。從這里面可以看出，如果不是眾所周知的歷史原因，人美版《楊家將》連環(huán)畫將是至少21冊的套書。 港版《楊家將》連環(huán)畫之《審潘洪》 港版《楊家將》連環(huán)畫之《審潘洪》內(nèi)頁 港版《楊家將》連環(huán)畫之《審潘洪》內(nèi)頁 港版《楊家將》連環(huán)畫之《佘塘關(guān)》 港版《楊家將》連環(huán)畫總目錄 從港版《楊家將》連環(huán)畫總目錄中可以看出套書總數(shù)為21冊。假如沒有當(dāng)年的歷史原因，如果當(dāng)年人美能夠完成的全套書的話，那將會是連環(huán)畫歷史上多么幸福的事情。 4、張令濤，胡若佛兩位著名畫家，繪制了大量連環(huán)畫作品，他們是如何合作呢？即他們在創(chuàng)作中如何分工，怎樣共同完成一部又一部作品的繪畫？過去聽一些知情人介紹，說根據(jù)二人各自的特長，共同確定了人物造型（即畫出繡像后），先由張先生構(gòu)圖畫出鉛筆稿，然后再由胡先生進(jìn)行墨稿勾描。從書檔材料中，這一說法得到證實。胡若佛1963年7月3日，給人美社連編室的信中提到：“我與張令濤同志合繪了不少畫冊，由他起稿我勾描。”由此可看出，這種方式發(fā)揮了二位畫家各自優(yōu)勢。不但構(gòu)圖精妙，而且線描嫻熟，畫面富有韻味，魅力十足，整個作品藝術(shù)質(zhì)量上乘。 《楊家將》連環(huán)畫原稿 <div> 5、珠聯(lián)璧合的兩位大師也是凡人</div><div> 張令濤，胡若佛兩位大師長期聯(lián)手，合作默契，被譽(yù)為“黃金搭檔、連壇絕配”。這是從他們的作品得出此結(jié)論。然而，這僅僅是留給讀者的印象而已。其實他們之間并非鐵板一塊、關(guān)系水乳交融，而是確實存在矛盾，以致曾險些分道揚(yáng)鑣，中斷合作。<br></div> 當(dāng)年張令濤先生沒有工作單位，只是出版社的社外特約作者，屬于自由職業(yè)者，因此沒有固定工資收入，完全憑靠稿費維持生活，對稿費的依賴度高。而胡若佛先生曾在上美社任職，連創(chuàng)室封面設(shè)計組的成員，后來調(diào)到朵云軒，屬于編制內(nèi)人員，有月工資，生活有保障。<br> 由于這個緣故，張令濤高度重視生活來源稿酬，他在給人美社連編室的信件中，多次索要定金，迫切懇請出版社體諒他的實際情況，給與支持照顧，以免除后顧之憂，利于全身心的投入創(chuàng)作，將自己滿意的畫稿交給出版社。<div> 職位的差別導(dǎo)致對稿費的依賴度不同，也是兩位大師之間產(chǎn)生矛盾的主要原因。長期以來，在領(lǐng)取稿費時，執(zhí)行的是“代表制”，即由張令濤出面代表胡若佛共領(lǐng)酬金，然后再將一半轉(zhuǎn)交給胡。稿費由他全權(quán)領(lǐng)取到手，往往延誤或有失公平，引起胡不滿。發(fā)展到后來，胡先生索性給人美社寫信，強(qiáng)烈要求改變“代表制”，堅持與張分立賬戶，由“人美社”分發(fā)，不再由張轉(zhuǎn)交。</div><div> 胡先生曾于1963年7月3日信中寫道：“在這種極不合理的代表制的情況下，產(chǎn)生了下列不愉快的問題：在合作繪制《楚漢相爭》時，當(dāng)時我沒有預(yù)支分文，然而在我不知道的情況下，張先生竟然已預(yù)支稿酬的半數(shù)以上。此外，《李陵碑》一書脫稿時，發(fā)生了類似的情況。這就是中斷合作的主要原因?！焙壬?963年7月14日信中寫道：“剩余的稿費（過去支過200元）我的部分請你們直接寄來，因為過去的辦法，發(fā)生了很多麻煩。接著又在7月22日信中列舉了稿費分配存在的弊端，寫道：“這也是合作代表制的最大缺點，不僅會妨礙出版計劃，同時也影響創(chuàng)作質(zhì)量。根據(jù)以上考慮及過去的糾紛所帶來的經(jīng)驗教訓(xùn)，我不得不堅持會計分戶，直接與貴社建立關(guān)系，經(jīng)濟(jì)方面由貴社負(fù)責(zé)?！庇衷?月2日信中再次強(qiáng)調(diào)：“我和張令濤的合作稿酬，請通知會計處同志要對開寄下，各自結(jié)賬，免得最起碼的經(jīng)濟(jì)糾紛?！睆埾壬?月17日信中寫道：“得悉胡若佛同志曾直接寫信給貴社，請求把我們兩人合作的連環(huán)畫稿費，平分半數(shù)，分別匯寄，這樣做我是同意的。因為每當(dāng)匯款寄到我處，有時也匯到胡若佛處，由于我們分居兩地，相距甚遠(yuǎn)，往往要互相通知，還要有兩人的圖章和證件才能收款，的確轉(zhuǎn)來轉(zhuǎn)去，很不便利，請您社照辦吧。”在另一封信中，這樣寫道：“他（指胡）是最講現(xiàn)實的人，如果將來連環(huán)畫工作情況改觀，也許仍可和我合作，可是現(xiàn)在我雖兩次去電話約他來家面談，都不曾來，是各有志，也難相強(qiáng)了，別的話下次再談吧。”<div> 張令濤，胡若佛二位大師之間的矛盾，今天看來非常的真實，對版權(quán)，著作者的尊重才是發(fā)展的道理，才能產(chǎn)出更完美的經(jīng)典作品。</div></div> 版權(quán)是對著作人的尊重 6、要成為經(jīng)典必須經(jīng)歷磨難<div> 《楊家將》連環(huán)畫的前幾冊讀者歡迎，理應(yīng)重版加印，滿足市場之需，但當(dāng)?shù)谝粌浴稐顦I(yè)歸宋》是否再版，編輯部卻意見不一。書檔材料中有一份“稿件處理單”，內(nèi)容摘錄如下：<br>1960年10月17日，編輯蘇起峰簽署意見：“本書作為古典中一般性的故事，沒有多大教育意義，只不過是作為一般消遣性的讀物，建議不再版。”10月18日，編輯高適簽署意見：“此書無大教育意義，同意上述意見，不做再版處理?！?0月20日，一位叫趙越的簽署意見：“同意上述分析意見，建議做停版?！弊罱K，11月15日，編輯部負(fù)責(zé)人之一閻大方簽署意見：“《楊家將》全部內(nèi)容主要表現(xiàn)了忠奸的斗爭，還有一點教育意義，可做細(xì)致審查加工再版?！笔墚?dāng)時形勢干擾，前三位先生不同意再版，是寧左勿右的思想表現(xiàn)，處于自然災(zāi)害的困難時期，也不無道理，幸虧閻大方先生力排眾議，肯定《楊家將》的積極意義，使該書重印，擴(kuò)大了其影響。<br></div> 7、《楊家將》連環(huán)畫——無法超越的人美經(jīng)典<br> 《楊家將》連環(huán)畫套書之所以成為經(jīng)典，能經(jīng)受住時間與讀者的檢驗，在于張令濤，胡若佛兩位大師傾注了大量心血，態(tài)度極為認(rèn)真，責(zé)任心很強(qiáng)，對有關(guān)疑難問題，反復(fù)推敲琢磨，才創(chuàng)作完成的。這些從兩位大師與編輯及讀者的信件之中完全可以感受到。<br> 1957年5月22日給編輯的信中寫道：“《楊家將》正在創(chuàng)作，但因宋代的服裝道具建筑物等不熟悉，雖然我們曾到處搜羅參考資料，但因參考書不多，很難收集，而現(xiàn)在所出版的關(guān)于楊家將的故事也很少，而所畫的人物服裝，大都根據(jù)戲裝略加改變，因此我們在作畫之前，不得不慎重考慮，當(dāng)然我們是不愿用戲裝來作畫，但又無完備的適當(dāng)?shù)膮⒖紩梢愿鶕?jù)，現(xiàn)在我們只能憑著僅有的幾本參考書來創(chuàng)作，因此使我們在創(chuàng)作中發(fā)生躊躇，而作畫的進(jìn)度也受了阻礙。如果您社有關(guān)于宋代的各種參考資料，希望指示，以便購買或寄來借用，這是非常迫切需要的事，請見告?！?lt;br> 接到編輯回信后，他們受到啟發(fā)，于是于1957年6月10日又復(fù)信說：“是的，楊家將不是正史，而是根據(jù)演義來改編的，而人物又是群眾所熟悉的，這一點是非常正確的，因此我們決定，放棄了考據(jù)，盡力符合讀者所想象的形象，而稍稍加以變化。”<br> 《楊家將》的前幾分冊陸續(xù)面世后，受到讀者歡迎和好評，使兩位畫家備受鼓舞。張令濤于6月15日信中寫道：“最近不知何故，由上海人美及少兒社轉(zhuǎn)來許多讀者來信，對《楊家將》連環(huán)畫十分喜愛，因此《審潘洪》一書更應(yīng)努力完成之?！?0月23日，兩位大師在信中寫道：“《楊家將》連環(huán)畫深得讀者愛好，不但您社收到讀者來信，而其他出版社也有很多信轉(zhuǎn)來，因此更督促我們每月多畫幾幅，以便早日完稿，使您社可以早日出版，不負(fù)讀者期望之殷也?！?lt;br> 《楊家將》連環(huán)畫套書創(chuàng)作，歷時8年，僅在首尾兩冊，即《楊業(yè)歸宋》和《審潘洪》期間，張令濤就獨自或聯(lián)合胡若佛給人美社連編室寫了十幾封信，這些信函語氣非常誠懇，盡力與編輯協(xié)商溝通，謙虛的表示愿聽取意見，修改畫稿，還愿多接活，多畫新作品，為人美社出力，希望社方予以照顧。張先生在信中寫道：“我是一個專業(yè)作者，因此很不愿放棄連環(huán)畫工作?！眱蓚€人聯(lián)名的信，1956年時寫道：“承關(guān)切照顧，還準(zhǔn)備為我們安排適當(dāng)?shù)哪_本，使我們非常高興，我們一定盡我們的能力，經(jīng)常為您社進(jìn)行創(chuàng)作?！?964年寫道：“我們雖然年逾花甲，但對于連環(huán)畫工作仍極愛好，很想在晚年有所貢獻(xiàn)，可否于此稿收到后，即行匯寄新腳本，使我們工作不致中斷，如有適宜于我們的新題材的腳本，也希望給予我們嘗試的機(jī)會。”胡若佛信中表示：“畫稿請你們提前審查，并請多提些寶貴意見，這是我們非常感激和歡迎，需要修改，請立即將畫稿寄來。”<br> 通過張令濤，胡若佛兩位大師的信件，可以讓我們更全面深入的了解一部優(yōu)秀作品的誕生，何其不易，創(chuàng)作過程充滿艱辛，兩位大師極為認(rèn)真的態(tài)度，是的《楊家將》連環(huán)畫套書經(jīng)得起歷史，時代，不同讀者的考驗，最終成為無法超越的人美經(jīng)典作品。 《楊家將》連環(huán)畫——無法超越的人美經(jīng)典 《楊家將》連環(huán)畫——無法超越的人美經(jīng)典 《楊家將》連環(huán)畫——無法超越的人美經(jīng)典 《楊家將》連環(huán)畫——無法超越的人美經(jīng)典 《楊家將》連環(huán)畫——無法超越的人美經(jīng)典 注：[1]連趣講座：人美《楊家將》創(chuàng)作出版內(nèi)情，主講人：王家龍。 2022.2.1大年初一23:00，致敬張令濤，胡若佛兩位大師！