<p class="ql-block"><span style="font-size: 22px;"> 黃賓虹（1865年1月27日—1955年3月25日），初名懋質(zhì)，后改名質(zhì)，字樸存，號(hào)賓虹，別署予向。男，原籍安徽省徽州歙縣，生于浙江省金華市。中國(guó)近現(xiàn)代國(guó)畫(huà)家，擅畫(huà)山水，山水畫(huà)一代宗師。也是書(shū)法家，與白蕉、高二適、李志敏合稱“20世紀(jì)文人書(shū)法四大家”。曾任中國(guó)藝術(shù)?？茖W(xué)校校長(zhǎng)，解放后任全國(guó)第二屆政協(xié)委員，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事。被稱為“中國(guó)人民優(yōu)秀的畫(huà)家”；1955年3月25日病逝于浙江杭州。</span></p> 人物評(píng)價(jià) <p class="ql-block"><span style="font-size: 22px;"> 在中國(guó)近現(xiàn)代畫(huà)壇上，黃賓虹是一位重要的畫(huà)家。其黑、密、厚、重的畫(huà)風(fēng)、渾厚華滋的筆墨中，蘊(yùn)涵著厚德載物的美學(xué)取向。幾十年來(lái)，黃賓虹的繪畫(huà)一直受到美術(shù)界的關(guān)注，并逐漸釋放出巨大的能量，影響著當(dāng)今中國(guó)畫(huà)壇。“黃賓虹的畫(huà)為什么難以被人認(rèn)同？因?yàn)樗睦L畫(huà)里文化的含量不多，審美感太蒼涼，在廣州日?qǐng)?bào)格調(diào)藝術(shù)沙龍嘉德講堂上，藝術(shù)評(píng)論家梅墨生講述“黃賓虹畫(huà)作的鑒與賞”時(shí)如此感嘆。他的老師曾親眼見(jiàn)到黃賓虹把自己的畫(huà)從桌案上拿出來(lái)送給來(lái)訪的人，卻被來(lái)訪的人拒絕，說(shuō)“你的畫(huà)黑乎乎的，我看不懂”，黃賓虹非常尷尬，只能把畫(huà)收回去。黃賓虹的作品鑒定難也是影響其市場(chǎng)流通的主要原因。梅墨生通過(guò)研究發(fā)現(xiàn)，黃賓虹有相當(dāng)數(shù)量的作品都沒(méi)有落款，比如遵照他的遺囑捐給浙江博物館的作品中，大多都沒(méi)有落款。對(duì)此梅墨生解釋為，那是因?yàn)樵邳S賓虹的一生中都在對(duì)自己的藝術(shù)進(jìn)行探索和實(shí)驗(yàn)。或許從另一個(gè)角度說(shuō)，他沒(méi)有把這些“試驗(yàn)品”作為展現(xiàn)自己藝術(shù)成就的“完成品”，而是“半成品”。不過(guò)，從黃賓虹77歲開(kāi)始，他的每幅作品都有落款。而在他最晚年創(chuàng)作的實(shí)驗(yàn)性作品也同樣沒(méi)有年款，原因是他最后沒(méi)能完成作品?！皬乃?7歲到85歲，這七八年是黃賓虹藝術(shù)上真正的成熟時(shí)期，而他最好的作品是85歲到90歲之間?！泵纺绱嗽u(píng)價(jià)黃賓虹的作品。</span></p> 藝術(shù)特色 <p class="ql-block"><span style="font-size: 22px;"> 在中國(guó)近現(xiàn)代繪畫(huà)史上，有“南黃北齊”之說(shuō)，“北齊”指的是居住在北京的花鳥(niǎo)畫(huà)匠齊白石，而“南黃”說(shuō)的就是浙江的畫(huà)家黃賓虹，二人被美術(shù)界并列在一起，足見(jiàn)黃賓虹的藝術(shù)功力和成就非同一般。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 22px;"> 黃賓虹1865年生于浙江金華，卒于1955年。名質(zhì)，字樸存，擅長(zhǎng)山水、花卉并注重寫(xiě)生，但成名相對(duì)較晚。50歲以后，他的畫(huà)風(fēng)逐漸趨于寫(xiě)實(shí)，80歲以后，才真正形成了人們所熟悉的“黑、密、厚、重”的畫(huà)風(fēng)。黃賓虹晚年的山水畫(huà)，所畫(huà)山川層層深厚，氣勢(shì)磅礴，驚世駭俗，這一顯著特點(diǎn)，也使中國(guó)的山水畫(huà)上升到一種至高無(wú)上的境界。由于黃賓虹在美術(shù)史上的突出貢獻(xiàn)，在他90歲壽辰的時(shí)候，被國(guó)家授予“中國(guó)人民優(yōu)秀的畫(huà)家”稱號(hào)。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 22px;"> 他繪畫(huà)的技法，早年行力于李流芳、程邃，以及髡殘、弘仁等，但也兼法元、明各家。所作重視章法上的虛實(shí)、繁簡(jiǎn)、疏密的統(tǒng)一；用筆如作篆籀，遒勁有力，在行筆謹(jǐn)嚴(yán)處，有縱橫奇峭之趣。新安畫(huà)派疏淡清逸的畫(huà)風(fēng)對(duì)黃賓虹的影響是終生的，六十歲以前是典型的“白賓虹”。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size: 22px;"> 六十歲以后，曾兩次自上海至安徽貴池，游覽烏渡湖、秋浦、齊山。江上風(fēng)景甚佳，他起了定居之念。貴池之游在黃賓虹畫(huà)風(fēng)上的影響，便是從新安畫(huà)派的疏淡清逸，轉(zhuǎn)開(kāi)學(xué)習(xí)吳鎮(zhèn)的黑密厚重的積墨風(fēng)格。以此為轉(zhuǎn)機(jī)，黃賓虹開(kāi)始由“白賓虹”逐漸向“黑賓虹”過(guò)渡。1928年黃賓虹首游桂、粵，畫(huà)了大量寫(xiě)生作品。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size: 22px;"> 69~70歲，黃賓虹有巴蜀之游。這是他繪畫(huà)上產(chǎn)生飛躍的契機(jī)。其最大的收獲，是從真山水中證悟了他晚年變法之“理”。證悟發(fā)生在兩次浪漫的游歷途中：“青城坐雨”和“瞿塘夜游”。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 22px;"> “青城坐雨”是在1933年的早春，黃賓虹去青城山途中遇雨，全身濕透，索性坐于雨中細(xì)賞山色變幻，從此大悟。第二天，他連續(xù)畫(huà)了《青城煙雨冊(cè)》十余幅：焦墨、潑墨、干皴加宿墨。在這些筆墨試驗(yàn)中，他要找到“雨淋墻頭”的感覺(jué)。雨從墻頭淋下來(lái)，任意縱橫氤氳，有些地方特別濕而濃重，有些地方可能留下干處</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 22px;"> 而發(fā)白，而順墻流下的條條水道都是“屋漏痕”。當(dāng)我們把這種感覺(jué)拿來(lái)對(duì)照《青城山中》，多么酷肖“雨淋墻頭”?。⊥耆潜彼稳吧剿恼路?，一樣的筆墨攢簇，層層深厚，卻是水墨淋漓，云煙幻滅，雨意滂沱，積墨、破墨、漬墨、鋪水，無(wú)所不用其極！</span></p> <p class="ql-block"> “<span style="font-size: 22px;">瞿塘夜游”是發(fā)生在游青城后的五月，回滬途中的奉節(jié)。一天晚上，黃賓虹想去看看杜甫當(dāng)年在此所見(jiàn)到的“石上藤蘿月”。他沿江邊朝白帝城方向走去。月色下的夜山深深地吸引著他，于是在月光下摸索著畫(huà)了一個(gè)多小時(shí)的速寫(xiě)。翌晨，黃賓虹看著速寫(xiě)稿大聲叫道：“月移壁，月移壁！實(shí)中虛，虛中實(shí)。妙，妙，妙極了！”至此，黃賓虹的雨山、夜山是其最擅長(zhǎng)、最經(jīng)常的繪畫(huà)主題，合渾厚與華滋而成美學(xué)上自覺(jué)之追求。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 22px;"> 七十歲后，所畫(huà)作品，興會(huì)淋漓、渾厚華滋；喜以積墨、潑墨、破墨、宿墨互用，使山川層層深厚，氣勢(shì)磅礴，十分挺拔。所謂“黑、密、厚、重”的畫(huà)風(fēng)，正是他逐漸形成的顯著特色。這一顯著特點(diǎn)，也使中國(guó)的山水畫(huà)上升到一種至高無(wú)上的境界。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 22px;"> 黃賓虹曾說(shuō)過(guò)學(xué)習(xí)傳統(tǒng)應(yīng)遵循的步驟：“先摹元畫(huà)，以其用筆用墨佳；次摹明畫(huà)，以其結(jié)構(gòu)平穩(wěn)，不易入邪道；再摹唐畫(huà)，使學(xué)能追古；最后臨摹宋畫(huà)，以其法備變化多?！秉S賓虹所說(shuō)的宋畫(huà)，除了北宋的大家外，往往合五代荊浩、關(guān)仝、董源、巨然諸家在內(nèi)。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 22px;"> 在北平的十一年，黃賓虹完成“黑賓虹”的轉(zhuǎn)變后，又進(jìn)行“水墨丹青合體”的試驗(yàn)。用點(diǎn)染法將石色的朱砂、石青、石綠厚厚地點(diǎn)染到黑密的水墨之中，“丹青隱墨，墨隱丹青”，這是受西方印象派啟發(fā)，思以將中國(guó)山水畫(huà)兩大體系（水墨與青綠）進(jìn)行融合的一大創(chuàng)舉。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 22px;"> 南歸杭州后，看到良渚出土的夏玉而悟墨法，將金石的鏗鏘與夏玉的斑駁融為一體，畫(huà)面的朦朧融洽更接近江南山水的韻致，筆與墨一片化機(jī)。</span></p> 論畫(huà) <p class="ql-block"><span style="font-size: 22px;"> 作畫(huà)應(yīng)使其不齊而齊，齊而不齊。此自然之形態(tài)，入畫(huà)更應(yīng)注意及此，如作茅檐，便須三三兩兩，參差寫(xiě)去，此是法，亦是理。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 22px;"> ——1952年語(yǔ)。見(jiàn)王伯敏編《黃賓虹畫(huà)語(yǔ)錄》</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 22px;"> 中國(guó)畫(huà)講究大空、小空，即古人所謂“密不通風(fēng)，疏可走馬”。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 22px;"> 疏可走馬，則疏處不是空虛，一無(wú)長(zhǎng)物，還得有景。密不通風(fēng)，還得有立錐之地，切不可使人感到窒息。許地山有詩(shī)：“乾坤雖小房櫳大，不足回旋睡有馀”。此理可用之于繪畫(huà)的位置經(jīng)營(yíng)上。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 22px;"> ——1952年語(yǔ)。見(jiàn)王伯敏編《黃賓虹畫(huà)語(yǔ)錄》</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 22px;"> 我說(shuō)“四王”、湯、戴陳陳相因，不是說(shuō)他們功夫不深，而是跳不出古人的圈子。有人說(shuō)我晚年的畫(huà)變了，變得密、黑、重了，就是經(jīng)過(guò)師古人又師今人，更師造化，飽游飫看，勤于練習(xí)的結(jié)果。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 22px;"> ——見(jiàn)張振維《渾厚華滋 剛健婀娜》</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 22px;"> 山水的美在“渾厚華滋”，花草的美在“剛健婀娜”。筆墨重在“變”字，只有“變”才能達(dá)到“渾厚華滋”和“風(fēng)健婀娜”。明白了這一點(diǎn)，才能脫去凡俗。 ——見(jiàn)張振維《渾厚華滋 剛健婀娜》</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 22px;"> 初學(xué)（畫(huà)）宜重視者三：一曰筆墨，由練習(xí)（書(shū)畫(huà)）、讀書(shū)得之；二曰源流，由臨摹賞鑒悟之；三曰創(chuàng)造，由游覽寫(xiě)生成之。非明筆墨則源流莫窺，未講源流則創(chuàng)造無(wú)法，未講創(chuàng)造則新境界又從何而來(lái)？</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 22px;"> ——見(jiàn)張振維《渾厚華滋 剛健婀娜》</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 22px;"> （畫(huà)）先求實(shí)，后求虛，先從容易的，再后到難的。講虛實(shí)有難易，但不是好環(huán)，整幅畫(huà)中沒(méi)有實(shí)的地方，那里還有虛的地方，虛實(shí)是相生的。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 22px;"> 從那里畫(huà)起？還不是一筆筆畫(huà)起。要懂得虛實(shí)不是這筆虛那那筆實(shí)，而是從通幅的氣勢(shì)意境來(lái)著眼的。虛人從實(shí)處看，實(shí)要從虛實(shí)處看。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 22px;"> ——見(jiàn)張振維《渾厚華滋，剛健婀娜》</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 22px;"> 婀娜多姿是花草本性，但花草是萬(wàn)物中生機(jī)最盛。的疾風(fēng)知?jiǎng)挪?，剛健在?nèi)，不為人覺(jué)察而已。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 22px;"> ——見(jiàn)張振維《渾厚華滋，剛健婀娜》</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 22px;"> 游黃山，可以想到石濤與梅瞿山的畫(huà)；畫(huà)黃山，心中不可先存石濤的畫(huà)法。王石谷、王原祁心中無(wú)刻不存大癡的畫(huà)法，故所畫(huà)一山一水，便是大癡的畫(huà)，并非自己的面貌。但作畫(huà)也得有傳統(tǒng)的畫(huà)法，否則如狩獵田野，不帶一點(diǎn)武器，徒有氣，力依然獲益不大。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 22px;"> ——1948年語(yǔ)。見(jiàn)王伯敏編《黃賓虹畫(huà)語(yǔ)錄》</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 22px;"> 書(shū)畫(huà)同源，理一也。若夫筆力之剛?cè)?，用腕之靈活，體態(tài)之變化，格局之安排，神采之講求，衡之書(shū)畫(huà)，固無(wú)異也。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 22px;"> ——見(jiàn)張振維《渾厚華滋 剛健婀娜》</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 22px;"> 師造化，多寫(xiě)生很重要！</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 22px;"> ——見(jiàn)張振維《渾厚華滋 剛健婀娜》</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 22px;"> 寫(xiě)生只能得山川之骨，欲得山川之氣，還得閉目沉思，非領(lǐng)略其精神不可。余游雁蕩過(guò)甌江時(shí)，正值深秋，對(duì)景寫(xiě)生，雖得圖甚多，也只是甌江之骨耳。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 22px;"> ——1948年語(yǔ)。見(jiàn)王伯敏編《黃賓虹畫(huà)語(yǔ)錄》</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 22px;"> 天下書(shū)多讀不完，最忌懶惰；天下景多畫(huà)不盡，最怕亂涂。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 22px;"> ——1952年語(yǔ)。見(jiàn)王伯敏編《黃賓虹畫(huà)語(yǔ)錄》</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 22px;"> 山峰有千態(tài)萬(wàn)狀，所以氣象萬(wàn)千，它如人的狀貌，百個(gè)人有百個(gè)樣。有的山峰如童稚玩耍，嬉嬉笑笑，活活潑潑；有的如力士角斗，各不相讓，其氣甚壯；有的如老人對(duì)坐，讀書(shū)論畫(huà)，最為幽靜；有的如歌女舞蹈，高低有節(jié)拍。當(dāng)云霧來(lái)時(shí)，變化更多，峰巒隱沒(méi)之際，有的如少女含羞，避而不見(jiàn)人；有的如盜賊亂竄，探頭探腦。變化之豐富，都可以靜而求之。此也是畫(huà)家與詩(shī)人著眼點(diǎn)的不同處。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 22px;"> ——1952年語(yǔ)。見(jiàn)王伯敏編《黃賓虹畫(huà)語(yǔ)錄》</span></p> 境界 <p class="ql-block"><span style="font-size: 22px;">《山水軸》：山川渾厚，草木華滋</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 22px;"> 黃賓虹認(rèn)為畫(huà)在意不在貌，主張追求“內(nèi)美”，認(rèn)為國(guó)畫(huà)最高境界就是“有筆墨”。此幅作于1934年的《山水軸》，正是展現(xiàn)其筆墨特色的代表作。筆墨上，以重墨細(xì)筆勾畫(huà)樹(shù)木茅屋，再用墨層逐漸積累，由輕而重，直至濃墨打點(diǎn)。</span></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">山水軸</p> <p class="ql-block"><span style="font-size: 22px;"> 《擬孫雪居筆意》：色漬漫溢，流彩飛揚(yáng)</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 22px;"> 《擬孫雪居筆意》圖是黃賓虹漬色畫(huà)法的經(jīng)典之作。技法上，山形質(zhì)樸，不作奇峭之狀。黃賓虹將漬墨畫(huà)法發(fā)展到漬色畫(huà)法，突破了畫(huà)面墨色的限制。作品一派色漬漫溢、流彩飛揚(yáng)，色墨渾然一體，令山水意蘊(yùn)散發(fā)出別樣的魅力。</span></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">《擬孫雪居筆意》</p> <p class="ql-block"><span style="font-size: 22px;"> 《為居素作山水圖》： 剛?cè)嵯酀?jì)，清妍秀潤(rùn)</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 22px;"> 《為居素作山水圖》作于1952年，時(shí)年黃賓虹八十七歲。畫(huà)面染色不多，突出赭石和草綠色的鮮亮。其崇山峻嶺，山路曲折，遠(yuǎn)景蒼山之蔥蘢，近景茅屋之孑然，不落尋常蹊徑，筆墨枯潤(rùn)相間，有虛有實(shí)，繁而不亂。畫(huà)面雖層次變化豐富。</span></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><span style="font-size: 22px;"> 《深山夜畫(huà)》：靜中寓動(dòng)，暗中求明</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 22px;"> 《深山夜畫(huà)》是其晚年山水畫(huà)代表作，充分展現(xiàn)了他“黑、密、厚、重”的不俗畫(huà)風(fēng)：畫(huà)面元?dú)饬芾?，墨華飛動(dòng)，意境清遠(yuǎn)深邃，去盡斧鑿雕琢之跡，令觀者動(dòng)容。雖是夜山，但畫(huà)面并非墨黑一團(tuán)，反而是水際天光、清澄一片。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size: 22px;">黃賓虹深山澗眺圖軸</span></p>