［謝稚柳］他即是書(shū)畫(huà)大師，又是書(shū)畫(huà)鑒定的“一代宗師”！

張滬

來(lái)源：金馬皇宮藝術(shù)館馬來(lái)西亞金馬皇宮藝術(shù)文化中心 謝稚柳（1910-1997） ▲ 江蘇常州人，原名稚，字稚柳，后以字行，晚號(hào)壯暮翁，齋名魚(yú)飲溪堂、杜寨、煙江樓、苦篁寨，初與張珩齊名，世有“北張南謝”之說(shuō)。 ?曾任上海市文物保護(hù)委員會(huì)副主任、上海市博物館顧問(wèn)、中國(guó)美協(xié)理事、中國(guó)書(shū)協(xié)理事、國(guó)家文物鑒定委員會(huì)委員等，著有《敦煌石室記》《敦煌藝術(shù)敘錄》《水墨畫(huà)》《唐五代宋元名跡》等。 ▲ 他出身于書(shū)香門(mén)第，擁有深厚國(guó)學(xué)根基的謝稚柳，長(zhǎng)期研究、鑒賞歷代書(shū)法名畫(huà)，從敦煌石室到私家收藏，從國(guó)內(nèi)各文博單位到世界各地博物館，讀萬(wàn)卷書(shū)，行萬(wàn)里路，觀萬(wàn)軸畫(huà)，盡識(shí)天下造化之靈奇、觀今古人文之神異，用豐厚廣博的學(xué)養(yǎng)和功力，成為當(dāng)代海派舉世無(wú)匹的書(shū)畫(huà)家與鑒賞家。 ▲ 在書(shū)畫(huà)鑒定上，初與張珩（張蔥玉）齊名，世有“北張南謝”之說(shuō)，張是中國(guó)書(shū)畫(huà)鑒定集大成者但英年早逝。 后，謝稚柳、徐邦達(dá)和啟功三人齊名，時(shí)人多以“藝術(shù)鑒定”目謝，以“學(xué)術(shù)鑒定”目啟，以“技術(shù)鑒定”目徐。 然鑒定之事非一偏可得全也。 ?謝先生生平或得大千居士頗多也。 ▲ 早年跟從錢(qián)振學(xué)畫(huà)，十九歲時(shí)傾心于陳老蓮畫(huà)風(fēng)，后又直溯宋元，1930年起追摹陳洪綬繪畫(huà)。 1943年任中央大學(xué)藝術(shù)系教授。 1942年與張大千赴敦煌研究石窟藝術(shù),寫(xiě)成《敦煌藝術(shù)敘錄》《敦煌石窟集》等書(shū)。 四十年代曾在成都、重慶、昆明、西安、上海等地舉辦個(gè)人畫(huà)展。 1949年被聘為上海市文物管理委員會(huì)編纂。 1956年任上海中國(guó)畫(huà)院籌備委員會(huì)委員。 后歷任上海文聯(lián)秘書(shū)長(zhǎng)，上海文管會(huì)副主席，上海博物館顧問(wèn)，當(dāng)選中國(guó)畫(huà)研究院院委，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)第三、四屆理事，美協(xié)上海分會(huì)副主席。 長(zhǎng)于中國(guó)書(shū)畫(huà)史及書(shū)畫(huà)的鑒別。 1962年參加國(guó)家文物局組織的中國(guó)書(shū)畫(huà)鑒定組，赴京、津、沈等地閱書(shū)畫(huà)萬(wàn)馀。 1983年任全國(guó)古代書(shū)畫(huà)鑒定組組長(zhǎng)，次年開(kāi)始全國(guó)性的書(shū)畫(huà)鑒定工作。 兼擅花鳥(niǎo)、山水畫(huà)。 ▲張大千于1964年的題詩(shī)評(píng)價(jià)謝稚柳作品《槲樹(shù)啼猿》： 別來(lái)歲歲滋煙塵，畫(huà)里啼猿怨未申。 天下英雄君與操，三分割據(jù)又何人。 張大千，吞吐大荒，固然堪稱(chēng)一世之雄，可是在他心里，能和自己在畫(huà)藝上頡頏雁行，并駕齊驅(qū)的，恰恰為這位“柳弟”。 三分割據(jù)又為何人？放眼望去，沒(méi)有人選。 在傾蓋相交之間，在生死契約之后，昔年莫高窟前萬(wàn)里流沙，青城山里滿(mǎn)目青蔥，映照著他們敲詩(shī)聯(lián)句、論畫(huà)談書(shū)身影。 大千豪邁、稚柳溫婉、這樣一對(duì)、異姓兄弟，平分畫(huà)壇的天下。 ▲ 在長(zhǎng)達(dá)半個(gè)多世紀(jì)的藝術(shù)生涯中，謝稚柳孜孜不倦，精耕細(xì)研，廣泛探求，鍥而不舍地攀登藝術(shù)巔峰，在詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、考證、鑒定、研究等領(lǐng)域中成就卓著，鼎足當(dāng)代他天資聰敏，幼承庭訓(xùn)，受業(yè)名師，習(xí)經(jīng)史詩(shī)文，醉心丹青，熱衷古畫(huà)觀摩，融會(huì)古法，自成風(fēng)貌。 ▲ 繪畫(huà)方面工花鳥(niǎo)、山水、人物，設(shè)色明雅，用筆雋秀，清麗靜穆，曲盡其妙。 晚歲更創(chuàng)“落墨法”，縱筆放浪，墨彩交融，別具一格。 書(shū)法方面，清秀飄逸，風(fēng)姿奇麗，瀟灑出塵，氣勢(shì)恢宏。 詩(shī)詞造詣深邃，詩(shī)畫(huà)交融，格調(diào)天成，清新可誦。 ?學(xué)術(shù)研究，治學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)，范圍廣泛，涉及古書(shū)畫(huà)鑒別、美術(shù)史研究、作品賞析、史料整理編輯等，尤其是在書(shū)畫(huà)鑒定方面，貢獻(xiàn)更為卓著。 ▲ 謝稚柳-自幼天資聰穎，其師錢(qián)名山為當(dāng)?shù)孛?，其兄謝玉岑以詩(shī)馳譽(yù)江南，并能書(shū)善畫(huà)，謝稚柳自幼受到熏陶。 ?20歲始便經(jīng)常出入中央博物院看畫(huà)，并與兄之好友張大千過(guò)從甚密，這是他鑒定歷程。 在鑒定中，謝稚柳秉承兩大原則，一是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奈奈锟甲C，二是接觸實(shí)物積累的大量經(jīng)驗(yàn)，只有二者同時(shí)兼顧，才能辨清真?zhèn)巍?lt;/b> 他還創(chuàng)造性地提出“性格說(shuō)”，認(rèn)為鑒定的標(biāo)準(zhǔn)，是書(shū)畫(huà)本身的各種性格與本質(zhì)。 ?一個(gè)畫(huà)家可以產(chǎn)生水準(zhǔn)高的作品，也會(huì)產(chǎn)生低劣的作品，問(wèn)題不在于標(biāo)準(zhǔn)的高低嚴(yán)寬，而在于對(duì)始終貫穿于優(yōu)與劣作品中的書(shū)畫(huà)本身各種性格的認(rèn)識(shí)。 ▲ 謝稚柳書(shū)作的一個(gè)起點(diǎn)，對(duì)他產(chǎn)生了極大影響，并且影響著他一生的創(chuàng)作和鑒定。他所結(jié)交的人物都是書(shū)畫(huà)界和鑒定界名流，除張大千外，還有吳湖帆、張伯駒、章士釗、于右任、沈尹默、徐悲鴻、容庚、商承祚、于非闇等，在他的藝術(shù)歷程中起著無(wú)形的作用。 ▲ 謝稚柳的繪畫(huà)，沒(méi)有名師傳授，屬于自學(xué)成才。 他初學(xué)明代畫(huà)家陳洪綬，早年書(shū)畫(huà)一副老蓮作派，后由此上溯到宋代繪畫(huà)，畫(huà)風(fēng)一變。 繼而又著力五代的董源、巨然，下行至元明清諸家，與張大千去敦煌考察后畫(huà)風(fēng)又一變。 晚年研究徐熙落墨法，畫(huà)風(fēng)再一變，由工筆細(xì)寫(xiě)轉(zhuǎn)向豪放寫(xiě)意，色彩由淡雅轉(zhuǎn)向濃烈。 此時(shí)對(duì)張旭書(shū)法產(chǎn)生濃厚興趣，由學(xué)懷素、黃山谷改學(xué)張旭，書(shū)風(fēng)也為之大變。 他一生舉辦個(gè)人畫(huà)展近二十次，在書(shū)畫(huà)界產(chǎn)生了很大影響。 他的書(shū)畫(huà)作品總是洋溢著才情，才情又支撐了他的自信，但同時(shí)隱藏著對(duì)傳統(tǒng)理解的主觀性和片面性，這種主觀性和片面性導(dǎo)致他與徐邦達(dá)等鑒定家常有分歧。 ?且不論分歧中誰(shuí)是誰(shuí)非，而由于各人知識(shí)面的局限和各執(zhí)一偏，是產(chǎn)生分歧的原因，這一點(diǎn)基本是可以肯定的。 謝稚柳畫(huà)作精論迭出，顯示出藝術(shù)家對(duì)鑒定的敏銳觀察力。 他從筆墨、個(gè)性、流派諸方面來(lái)認(rèn)識(shí)作品的體貌和風(fēng)格。 筆墨是形成書(shū)畫(huà)的基本條件，也是形成書(shū)畫(huà)風(fēng)格的重要內(nèi)容，更是鑒定書(shū)畫(huà)的主要依據(jù)。 他認(rèn)為“首先在于筆，特征是筆的性格，筆所形成的形式，形式所產(chǎn)生的風(fēng)格，三者是分不開(kāi)的，三者的綜合，是個(gè)性，也是時(shí)代性。 ▲ 由于謝稚柳自1964年全國(guó)第一次書(shū)畫(huà)鑒定工作開(kāi)始以后，便無(wú)暇于繪事，而后又在1966年后的文化大革命中作為“反動(dòng)學(xué)術(shù)權(quán)威”，被關(guān)進(jìn)“牛棚”，隔離審查。 1969年，謝稚柳因患目疾，于1970年3月，審查結(jié)束，準(zhǔn)予回家。 謝稚柳的目疾在1970年后經(jīng)過(guò)治療雖有所好轉(zhuǎn)，但視力已大不如前。 后又在對(duì)上海博物館藏徐熙“雪竹圖”的研究中，著力于徐熙“落墨法”作畫(huà)，自此風(fēng)格一變，這種前后風(fēng)格的變化也同樣反映在藝術(shù)品市場(chǎng)的價(jià)格中。 ?因此，我們就將其作品以1964年為界，分為早中年和晚年兩部分進(jìn)行價(jià)格分析。 ▲ 謝稚柳先生的山水畫(huà)固為一絕，但是縱觀謝稚柳先生一生，早年創(chuàng)作以花鳥(niǎo)畫(huà)為主，先學(xué)老蓮，后溯及北宋，藝術(shù)成就極高。 ?謝稚柳的花鳥(niǎo)畫(huà)深得宋代中國(guó)畫(huà)清麗、婉約之神韻，這使得藏家容易找到雅玩和升值之間的心理平衡。 ▲ 動(dòng)蕩時(shí)期，謝稚柳被關(guān)進(jìn)“牛棚”，隔離審查，如同那個(gè)時(shí)代很多同道的遭遇一樣，著實(shí)受盡了苦頭。 但是謝稚柳生性豁達(dá)，天生帶一股任憑風(fēng)吹雨打，我自向天橫笑的樂(lè)天瀟灑。 他沒(méi)有一蹶不振，而是逆水行舟，心中仍是對(duì)藝術(shù)的赤誠(chéng)熱愛(ài)和樂(lè)觀好交。 ?一直沒(méi)有變的是他對(duì)藝術(shù)的精益求精，苦心造詣；一直沒(méi)有變的是他對(duì)朋友的不惜筆墨，大方熱情。 ▲ 遇到有人求畫(huà)，二話(huà)不說(shuō)，揮筆潑墨，洋洋灑灑，蔚為大觀，一幅珍世墨寶，隨隨便便就送與友人。 對(duì)于他的樂(lè)善好施，厚道仁義，圈內(nèi)公認(rèn)，交口稱(chēng)贊。 正是源于這份難得的人品，謝稚柳哪里只是悶頭作畫(huà)，而是在行政仕途上也成就不俗：先后歷任中央大學(xué)藝術(shù)系教授，上海文聯(lián)秘書(shū)長(zhǎng)，上海文管會(huì)副主席，上海博物館顧問(wèn)，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，美協(xié)上海分會(huì)副主席等職。 ?1982年，他與啟功、徐邦達(dá)強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手，創(chuàng)辦古代書(shū)畫(huà)鑒定小組，鑒定全國(guó)館藏書(shū)畫(huà)，后任全國(guó)古代書(shū)畫(huà)鑒定組組長(zhǎng)。 謝稚柳早年的畫(huà)作始終散發(fā)著一種幽思情味，晚年對(duì)五代南唐杰出畫(huà)家徐熙落墨法的研究很深，這使得他的畫(huà)風(fēng)一變?cè)僮?，最后破繭而出，一飛沖天，形成了我們今天所看到的畫(huà)風(fēng)。 ?對(duì)于他的作品，張大千還寫(xiě)詩(shī)贊美，大千向來(lái)自視甚高，吞吐大荒，堪稱(chēng)一世之雄，在他心里能和自己在畫(huà)藝上頡頏雁行，并駕齊驅(qū)的，就是為這位“柳弟”，謝稚柳先生了。 謝稚柳作品欣賞：▼ ▲ 謝稚柳的畫(huà)作，水平本身是極高的，既有古雅的宋代傳統(tǒng)風(fēng)格流派之精髓，又隨時(shí)隨遇而變，有了更為寬闊廣博的畫(huà)之大成。 許多收藏家常常抱怨：藝術(shù)品市場(chǎng)叫好的不叫座，叫座的不叫好。 為了投資升值，就不得不委屈自己的藝術(shù)審美本源；如果單純追求藝術(shù)之高格，又不得不委屈錢(qián)包，以一種“殉道”的高蹈精神，舍“錢(qián)”而取“藝”。 但是謝稚柳的畫(huà)作，水準(zhǔn)高超，價(jià)格又委實(shí)高，而最為收藏者看重的是：其未來(lái)升值空間又大。 ?可謂面面俱到，完美無(wú)缺。 歡迎轉(zhuǎn)載謝謝分享