<p class="ql-block">小品三則</p><p class="ql-block">1寫竹記</p><p class="ql-block">這幾年給利平兄涂鴉了不少墨竹。其嗜墨竹，索我題個齋號，去春于宜興山中，窗外雨竹蕭蕭，沙沙有聲，靜逸致極，因之題“雨竹齋＂三字。</p><p class="ql-block">竹子，江南尋常之物，澤畔山坡疏疏密密，相伴相隨，與光、風、雨、泉、鳥、鴨、鵝、草、蟲，一切自然物，同頻共振，魂牽夢繞，情深意長。</p><p class="ql-block">友中同好者眾，盡情揮灑，各有其長。壬寅春分，乍暖還寒，窗外雨聲潺潺，午后，利平又來，品茗抽煙，劇談之余，未免技癢，舔毫濡墨，裁紙又寫，散懷抱、舒性情，如陣戰(zhàn)，不覺涂鴉開來。其裁大紙，囑我按圖索驥，我乘興允然。先于中段闊筆枯筆破鋒，排疊鋪陣，然后用淡濕墨罩上一遍，復(fù)加和唱，任其氤氳，然后往下二三一組撐起竹桿，下部輕松厾以淡墨點，如苔如雨，如跳蕩音符，逸興湍飛。上部再延伸出數(shù)竿梢頭，撇上幾筆疏葉，一幅墨竹圖，便躍然紙上，呼之欲出。</p><p class="ql-block">題款三行，如亂石鋪街，饒有趣味。信口占得：“石濤寫竹好野戰(zhàn)，板橋數(shù)竿亭亭立。晨昏相伴竹里居，江南春秋度余年?！毙Ч糯袄锨殂海瑢懟暮馊?，故題＂度余年＂，否則如寫＂夕陽紅＂之類便落俗套，與＂老干部體＂無異矣。</p><p class="ql-block">寫竹，寫自己的胸臆，最忌千人一面，萬人一腔。友人觀之，或曰：雅拙禪，九大山人?；蛟唬撼^石濤，亂世廢人。過譽過譽，實“聊發(fā)少年狂＂，偏隅之人，以涂鴉澆胸中壘塊，散懷抱，破孤悶，助煙茶而已，得竹之宜，信可樂矣！涂《寫竹記》一篇，以酬春風春雨，竹之情誼。壬寅之歲，草草于伴俗齋中。</p><p class="ql-block">2寫蘭記</p><p class="ql-block">余寫蘭最早，二十余年前，剛?cè)霟o錫日報社，于錫惠公園惠麓草堂辦個人書畫展，曾寫蘭以應(yīng)展，誠屬幼稚可笑之舉，拘泥于花葉二十余載。女字、井字、三點四點，如寫草書，未恐不似，復(fù)經(jīng)營位置，不敢越雷池一步，難免見笑大方。</p><p class="ql-block">及今，稍覺腕底有力，筆下生風，誠如松石山民所言，出門無事，關(guān)門難閑。以筆墨點染獨與寫蘭親狎，隨心所欲，何計工拙，宛如老農(nóng)藝圃，廢紙三千，宛如習草，天馬行空。又如曹雪芹書寫《石頭記》，終日營營茍茍，案牘勞形，“滿紙荒唐言，一把辛酸淚＂、“都云作者癡＂。</p><p class="ql-block">蓋消磨時光，蘭竹為最，似與不似，不復(fù)拘泥！丙子冬，忽接義烏春草堂小朱快遞應(yīng)均（松石山民）大型紀念冊，以同道視余，甚是幸慰，亦備感珍貴。</p><p class="ql-block">余暇供于案際，與陽臺湯氏蘭苑惠貽之數(shù)盆蘭草一并“獨賞＂，滿室清香，助余文思，養(yǎng)余文心，移情寄興，非蘭莫屬。蘭花高品，眾望所歸，王者之香，不棄余之愚拙，實平生稀罕難得。思及多年前，承蒙金興兄介紹，得識湯氏維新，結(jié)有似金蘭之交，足慰平生。老湯淵默如雷，樸訥厚道，外古拙而慧根靈秀。與之交可以師友相稱，而余性愚鈍，遲悟之無名小輩，僅以涂鴉之作哄騙于他，他可能有點吃虧了。不知湯氏意為然否？！</p><p class="ql-block">當年由屠兄介紹浙江青田人氏葉氏軍然，以及謀職縣報以來，友善于蘭友錢氏、沈氏諸兄，是蘭邪、是人邪！君子之交，其馨如蘭，未敢忘懷，淡淡悠悠，不覺經(jīng)年，飄飄忽忽，若即若離，若近若遠，境幻似仙，如同幽香播芳、幽夢伴枕，綿延不絕。</p><p class="ql-block">壬辰春分，寒雨綿綿，與吉東、小吳驅(qū)車同訪東湖塘蘭畹三友，三友對三友，小飲薄酒，以酬蘭之芳華，杯盤草草，笑語亦不絕如縷，足以散懷抱，極視聽之娛，晤言于湯氏蘭苑，又共賀魯班新筑風雨廊坊落成之喜，以鼎元先生“弘毅＂兩字轉(zhuǎn)贈木匠某某，厚報其勞苦功高，可謂慷慨，情誼深重，藝蘭之品，如在目前，賞會至之。而把盞言歡，三友對三友，以蘭為媒，可謂六六大順，虎歲大吉。雖有疫情，因蘭益增宅居之逸興，歸而寫之，興濃意隨。</p><p class="ql-block">余畫蘭久思，不得其道，于湯氏蘭苑忽懵懂間略有感，何必拘形，無外點線面的縱橫揮灑，枯澀濃淡、虛虛實實的自然放達，任意組合，又于玻璃杯思及品茶品蘭，猶如拉二胡，線條的任情牽拉，情韻、氣息、變化，盡在其中。所謂簡單中的豐富，豐富中的簡單。</p><p class="ql-block">無上粉本，無外乎蘭竹是也?！笆謱W七要拋三，各有靈苗各自探。當面石濤還不學，何能萬里學云南?！?外師造化，中得心源，謂之得發(fā)。往昔阿福聊齋屠兄謂我，熟翻新出苗頭，先熟之，后生之。就是胡倫光說的“寫字要像不會寫一樣”。畫蘭像蘭，后又不像蘭，方妙。</p><p class="ql-block">時值寒雨深夜之際，久久難眠，故擁衾疾書數(shù)言記之。</p><p class="ql-block">2022.3.22凌晨冷茶于伴俗齋</p><p class="ql-block">3寫葫蘆</p><p class="ql-block">前年，也就是2020年夏天，我與周利平去杭州看黃賓虹收藏展，晚上住在杭州一個生態(tài)園，身邊帶了一本葫蘆等藤蔓瓜果的影像資料集，畫了幾幅水墨素色葫蘆，被其攜走，裝裱成掛軸。</p><p class="ql-block">剛才來了個熟友，囑我畫葫蘆。從手機里翻出來，讓我“依樣畫蘆＂，一幅是朱屺瞻的，另一幅是朱豹卿的。我畫了兩幅，就不高興再＂依樣＂了。于是，撇開了樣本，畫自己理解、感覺的樣子。畫葫蘆純粹屬于文人余事，遣興之作，可以少受形的束縛，可以掩飾造型能力的不足。文人的“正事＂，應(yīng)該是讀書入仕，甚少也應(yīng)該寫寫＂載道＂文章，什么＂文章千古事，得失寸心知＂。那種文章如果做不來，也容易墮入＂雕蟲小技＂的末流。好在明末有了＂游戲＂一說，出現(xiàn)了像袁枚那樣的文人，把零食、風味小吃當＂大菜＂＂主食“來吃。主＂性靈＂，求脫略，頗具魏晉風度，開始玩世不恭，用狂狷聊備一格，好比開鋪子的，專門修修鞋子、做做點心，倒也亦成了文圈里的老字號。這種風氣從未斷過，康乾時代文綱密布，文人氣短，不敢造次，因此小品文宛若游絲，又成末道，直到民國時期，又一時興盛，所謂的＂家國不興，詩人興＂是也。民國報刊業(yè)又發(fā)達，小品文迎來了它的春天，周作人之類的美文大家，燦若河漢。畫葫蘆之類的筆墨程式，似乎沒有什么了不起的事情，像勞作之余，涂上兩筆，附弄風雅，太講究了，反而會失去它的風味，如無錫三鳳橋的熟肉，據(jù)說是濟公的發(fā)明，還是像常熟的叫花雞，出身都是草根，與雞鳴狗盜沒啥區(qū)別。不過，你要說＂講究＂，＂不講究＂就是它的＂講究＂，文人畫、書法，這些藝就是游戲，＂游于藝＂，連馮其庸那樣的國學大師，也用它來消遣一番。美其名云，＂無意于佳乃佳＂，不刻意，韻似天成，才是它的“正道＂。聊抒胸中逸氣。這種畫，一般人也畫不像，題兩個字、幾句話，便可成立。但肚中無貨，書法又差，像葫蘆一樣，只能裝，表面像，其實風馬牛不相及。好在我有點開悟，明白了雖然小吃，也要有自家的味道。</p><p class="ql-block">葫蘆的生活氣息十分濃厚。有一年夏秋之交，與幾個朋友一起去溧陽住在一＂農(nóng)家樂＂的小院里，后門有一架葫蘆長廊，頓覺滿目生意，我穿了個紅汗衫，還在瓜棚里拍了個照。我有一個種花的朋友，我有一次去玩，他送給我一個大葫蘆，至今那個大葫蘆還置于我單位的大畫案上，二十多年過去了，仍是辦公室里的一道風景。從那時候起，我每到一地，總要買一二只葫蘆，作為書齋里的吉祥物，懸掛起來，有了幾份仙風道骨的意味。量大福大，葫蘆的形象家喻戶曉，難怪畫家們喜歡畫它。</p>