<p class="ql-block">原創(chuàng)：夫子學(xué)堂石全義老師</p><p class="ql-block">文字編輯：王媛</p><p class="ql-block">圖片來源：網(wǎng)絡(luò)(向攝影作者致敬)</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">(一)西江月·大雪情結(jié)</p><p class="ql-block">文/石全義</p><p class="ql-block">雪卷千重寒峭，梅開幾度鮮明。成雙喜鵲繞邊城，聲唶早春憧憬。</p><p class="ql-block">我自風(fēng)衣執(zhí)酒，君應(yīng)居舍清茗。脫塵笑語日邊迎，何懼假年枯冷。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">(二)</p><p class="ql-block">一剪梅·小寒即事</p><p class="ql-block">文/石全義</p><p class="ql-block">雪似瓊花挽北風(fēng)，月色朦朦，鳥跡匆匆。寒梅獨(dú)放一嫣紅，云鎖重重，冰鎖重重。</p><p class="ql-block">我欲撫琴清曲中，調(diào)蘊(yùn)蔥蔥，醉了賓朋。明月繾綣幾時(shí)明，心會(huì)惺惺，酒會(huì)融融。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">(三)南鄉(xiāng)子·立春感懷</p><p class="ql-block">文/石全義</p><p class="ql-block">楊柳嫩芽青，便有鳥兒叫太平。銜福飛來留倩影，輕盈。優(yōu)愛龍江邊塞行。</p><p class="ql-block">春色興安情，一闕新歌素琴聲，鄉(xiāng)樂清柔和淡雅，傾聽。隱隱芳音便識(shí)卿。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">(四)</p><p class="ql-block">畫堂春·驚蟄</p><p class="ql-block">文/石全義</p><p class="ql-block">春風(fēng)昨夜過興安，悄悄叫醒清川。卻看蜂蝶睡猶酣，忙著衣衫。</p><p class="ql-block">蟄伏朦朧倦眼，迷離裊裊炊煙，思鄉(xiāng)燕鵲正飛還，戀此鄉(xiāng)間。</p> <p class="ql-block">(五)</p><p class="ql-block">【仙呂】后庭花·春分</p><p class="ql-block">文/石全義</p><p class="ql-block">春分晨落雪，</p><p class="ql-block">邊塞大不同。</p><p class="ql-block">興安添銀色，</p><p class="ql-block">隔空聽鳥鳴。</p><p class="ql-block">暖風(fēng)盼，</p><p class="ql-block">蝶飛蜂舞，</p><p class="ql-block">滿目皆蔥蘢。</p> <p class="ql-block">詩歌學(xué)短</p><p class="ql-block">編撰/石全義（根據(jù)平時(shí)講課搜集整理）</p><p class="ql-block"> 初學(xué)詩歌需從基礎(chǔ)學(xué)起，從源頭了解，由淺入深，不斷實(shí)踐，積累經(jīng)驗(yàn)，深入生活，提取精華，方能創(chuàng)作出好的作品。</p><p class="ql-block"> 從詩歌起源、發(fā)展歷程，到體裁、流派、定義都要深入了解，才有利于創(chuàng)作，品到詩歌味道，體會(huì)到詩歌的奧妙及無限樂趣。</p><p class="ql-block"> 一、詩歌的起源</p><p class="ql-block"> 中國詩歌最早起源于遠(yuǎn)古先民們?cè)趧趧?dòng)中有節(jié)奏的舉重勸力之歌。如民歌《斷竹》斷竹，續(xù)竹、飛土、逐肉。相傳是上古炎黃時(shí)期的民歌，反映的是原始社會(huì)的狩獵生活。距今4600至5000年，這是有文字記載的最早民歌、也是詩歌的啟蒙時(shí)期。</p><p class="ql-block"> 隨著社會(huì)的發(fā)展，從西周初年到春秋中葉，(公元前11世紀(jì)至公元前6世紀(jì))這500多年，我國詩歌取得了卓越成就。產(chǎn)生于這個(gè)歷史時(shí)期的《詩經(jīng)》作品共311篇，現(xiàn)存305篇，是我國文學(xué)史上最古老的一部詩歌總集。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> 《詩經(jīng)》作者佚名，口頭流傳、無法考征，傳為尹吉甫采集、孔子編訂的。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> 《詩經(jīng)》按體裁分為三大類--風(fēng)、雅、頌。“風(fēng)”是當(dāng)時(shí)十五個(gè)諸侯國帶有地方色彩的民歌；“雅”指當(dāng)時(shí)周王朝管轄地區(qū)的樂歌。雅分大雅和小雅，大雅為宮廷，小雅為地方。“頌 ” 是宗廟祭祀用的舞曲，也稱廟堂之音。</p><p class="ql-block"> 二、詩歌的分類：</p><p class="ql-block">詩歌按寫作方法分三類--賦、比、興。賦是直接陳述;比是比喻、描繪;興是引類、類比、借景生情、即興表達(dá)。</p><p class="ql-block"> 風(fēng)、雅、頌、賦、比、興合稱 “六義”。六義也可稱為詩的六要素。具備六要素方可稱為詩。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> 以《詩經(jīng)》開篇《關(guān)睢》為例：“關(guān)關(guān)睢鳩、在河之洲。窈窕淑女、君子好逑。求之不得、寤寐思服、悠哉悠哉、輾轉(zhuǎn)反側(cè)?！?lt;/p><p class="ql-block"> 從寫作手法上看：第一句用“賦”直述主題--嘰喳叫的水鳥都知道找個(gè)伴、在河洲上建個(gè)窩，那么人呢?第二句用 “比” 的手法，人與鳥比--美麗的姑娘啊，是小伙追求的配偶。下面用了“興”的手法，即興表達(dá)了求不到，長相思，躺在床上，翻來覆去睡不著的心情。</p><p class="ql-block"> 《詩經(jīng)》沒有關(guān)于創(chuàng)作者的文字記載，詩歌有創(chuàng)作者記錄的第一人是屈平。</p><p class="ql-block"> 屈平(公元前339至約公元前278年)，字原，又字靈運(yùn)，漢族，戰(zhàn)國末期楚國丹陽人(今湖北宜昌人）。官職左徒三閭大夫，愛國詩人。被貶后無所事事無力愛國，無心戀世而投汨羅江自盡。因投江日是農(nóng)歷五月初五，人們便把這一天定為紀(jì)念屈原的日子，也就是端午節(jié)。人們又用建廟、包粽子等方式，演繹出許多端午節(jié)的民間風(fēng)俗。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> 屈原主要文學(xué)成就是創(chuàng)作了《楚辭》文體?！冻o》原十六篇，后王逸增己作《九思》成十七篇?！峨x騷》、《九歌》、《無問》、《九章》、《遠(yuǎn)游》、《卜居》、《漁父》、《九辯》、《招魂》、《大招》、《惜誓》、《招隱士》、《七諫》、《哀時(shí)命》、《九懷》、《九嘆》?！峨x騷》是屈原的代表作，也是中國古代最長的抒情詩，開創(chuàng)了作者屬名的先河。后人稱之為“詩歌鼻祖”(因此文人也被稱之騷人、騷客）。</p><p class="ql-block"> 《九章》中的一段小詩《橘頌》：“后皇嘉樹，橘來服兮。受命不遷，生南國兮。深固難兮，更壹志兮，綠葉素茉，紛其可喜兮?！苯栝贅浔磉_(dá)了作者堅(jiān)貞不變的愛國主義品格。體現(xiàn)了賦、比、興的藝術(shù)手法。</p><p class="ql-block">三、詩歌的發(fā)展歷程：</p><p class="ql-block"> 詩歌有文字記載的初始是《詩經(jīng)》，在勞動(dòng)中創(chuàng)造了詩歌。詩經(jīng)內(nèi)容豐富，是勞動(dòng)人民的愛情、戰(zhàn)爭 徭役、壓迫與反抗、風(fēng)俗與婚姻等社會(huì)生活的寫照。</p><p class="ql-block"> 隨著時(shí)代的發(fā)展，《楚辭》應(yīng)時(shí)而生。楚辭泛指楚地歌詞?！冻o》是我國第一部浪漫主義詩歌(有作者)的詩集。經(jīng)歷了屈原始創(chuàng)，漢初搜集至劉向輯錄等歷程。成書于公元前26年至公元6年間，原書已失，后經(jīng)東漢王逸等人整理、追溯、揣測(cè)原貌--具體作者為屈原、宋玉、嚴(yán)忌、劉向、王逸?！冻o》運(yùn)用楚地方言聲韻，敘寫楚地山川人物、歷史風(fēng)情，具有濃厚的地域文化色彩。</p><p class="ql-block"> 漢賦是漢代流行的類似詩歌體裁。講汽文釆、韻節(jié)，通過鋪釆文、以體物寫志。漢賦是從《楚辭》發(fā)展而來的，分大、小賦。大賦多寫宮廷，為政治歌功；小賦較短，抒情、述志、或借物寓言，內(nèi)容廣泛，主要流行于東漢。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">漢樂府詩：公元前112年，西漢武帝時(shí)期收集編輯各地漢族民間音樂，整理改編后用來演唱及演奏。樂府：漢代音樂機(jī)構(gòu)，用來訓(xùn)練樂工，制定樂譜和釆集歌詞(民歌）。后來 樂府成為一種帶有音樂性的詩體名稱。漢樂府詩，從秦朝官府興起，經(jīng)西漢成型。其詩歌來源是前朝遺留、樂師創(chuàng)作、民間釆集，具有語言靈活、對(duì)話或獨(dú)白、敘事、排偶句、回環(huán)往復(fù)、音韻和諧等浪漫色彩。</p><p class="ql-block"> 建安詩歌是繼承了漢樂府民歌的傳統(tǒng)，加以發(fā)展改造，以五言詩形式，體現(xiàn)作者個(gè)人風(fēng)格的詩歌。作品以慷慨悲涼、剛健被稱為建安風(fēng)骨。由于建安時(shí)期獨(dú)特的時(shí)代背景，造就了一批有理想、有追求、有情懷的詩人。曹操的《短歌行》、《觀滄?！?、曹丕的《燕歌行》、曹植的《洛神賦》等皆為名篇。建安七子風(fēng)靡當(dāng)代，三國后文人的詩歌創(chuàng)作，屬建安詩歌影響最大。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">魏晉南北朝詩歌：上限東漢建安，下限為隋統(tǒng)一。從漢末大亂到三國鼎立，西晉暫短統(tǒng)一，然后北方歷經(jīng)十六國、北、東、西、北齊、北周各朝；南方從偏安的東晉，到宋、齊、梁、陳相續(xù)，最后南北歸于隋統(tǒng)一，30余個(gè)大小王朝交替興滅，過程歷經(jīng)360多年。魏晉南北朝詩歌繼承了建安詩歌優(yōu)秀傳統(tǒng)，進(jìn)一步推動(dòng)了五言詩歌的發(fā)展。題材：詠懷詩、詠史詩、游仙詩、玄言詩、宮體詩，以及陶淵明創(chuàng)造的田園詩，謝靈運(yùn)開創(chuàng)的山水詩，齊朝艷體詩，吳聲、西曲等形式多樣。辭藻 華美、馬并偶、聲律、用典成為藝術(shù)手法。對(duì)詩歌聲律要求:以平、上、去、入為四聲，平聲為平、其余為仄。在五言詩中，第一句平仄交錯(cuò)，第二句與第一句平仄相對(duì)。又規(guī)定了平頭、上尾、蜂腰、鶴膝、大韻、小韻、旁紐、正紐等八種聲韻上的毛病。</p><p class="ql-block"> 唐詩的脈絡(luò)與四個(gè)時(shí)期：1、初唐（618一713）前五十年是南唐朝的??續(xù)，后五十年唐初四杰王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王，突破宮體詩題材；沈佺期、宋之問確立了格律詩形式，開辟了詩歌發(fā)展新路。2、盛唐（713一766）以高適、岑參為代表的邊塞詩派；以李白為代表的浪漫主義詩派成為詩歌主流。(詩仙李白、詩圣杜甫）3、中唐（776一836）以白居義、元稹倡導(dǎo)的新樂府詩為中心詩歌改革貫穿中唐。劉禹錫詩歌獨(dú)具一格；元結(jié)、劉長卿、韋應(yīng)物、李益等詩人各有特色、風(fēng)靡一時(shí)。4、晚唐（836一907）皮日休、杜荀鶴繼承傳統(tǒng)；李商隱、杜牧等詩人創(chuàng)作了遲暮黃昏的夢(mèng)幻情調(diào)；溫庭筠的濃艷纖巧形成了詩風(fēng)，整個(gè)詩壇呈現(xiàn)出百花齊放的局面。確定了格律詩規(guī)則、基礎(chǔ)標(biāo)準(zhǔn)（四要素）傳承至今，成為詩壇瑰寶。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> 宋詞脈絡(luò)分三個(gè)階段：1、以晏殊、張賢、晏幾道、歐陽修等??襲花間余緒、由唐入宋的過渡。2、以柳宗元、蘇軾從內(nèi)容上開拓及秦觀、趙令畤、賀鑄等人的藝術(shù)創(chuàng)造，形成多種風(fēng)格競相發(fā)展的繁榮局面。3、周邦彥在藝術(shù)創(chuàng)作上集大成，體現(xiàn)了宋詞的深化與成熟。以李煜、李清照等為婉約派；以蘇軾、辛棄疾、岳飛等為豪放派流行當(dāng)朝。詞流行于民間，從盛唐到五代引入詩壇，到宋代基本成熟，成為古代文學(xué)體裁之一。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> 明清詩歌是在擬古與反古的反反復(fù)復(fù)中前行的，沒有杰出作品、詩人以及獨(dú)特的詩歌體裁。模擬唐人以劉基、高啟為主流；臺(tái)閣體從以揚(yáng)士奇、楊榮、為代表；以李東陽為代表的茶陵詩派；以李夢(mèng)陽、何景陽代表前七子和後七子形成流派。</p><p class="ql-block"> 清代詩歌流派眾多、較為有影響的是清末龔自珍、康有為、梁啟超等新詩派，將詩歌直接用在資產(chǎn)階級(jí)改良運(yùn)動(dòng)宣傳載體。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">現(xiàn)代詩歌(新體詩）：五四運(yùn)動(dòng)中誕生，倡導(dǎo) 不拘格律、平仄、長短、沒固定格律、音韻、不講雕琢、不尚典雅、只求質(zhì)樸、以白話分行為基本共性。最早出版的詩集：胡適《嘗試集》、俞平伯《冬夜》、郭沫若巜女神》、戴望舒《雨巷》等。后來流派較多，形成百花齊放的景象。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">四、詩歌的體裁</p><p class="ql-block"> 詩歌發(fā)展到唐代，達(dá)到了歷史上詩歌藝術(shù)的頂峰，從體裁上可分三大類。(眾說紛紜）</p><p class="ql-block"> (一）古體詩</p><p class="ql-block"> 從《詩經(jīng)》到唐代以前的詩都可稱為古體詩。</p><p class="ql-block"> 其特點(diǎn)：1、字?jǐn)?shù)、句數(shù)不限，少則二句、多則三百五十七句。少的如 傅玄，多的如 《古詩為焦仲鄉(xiāng)妻作》。2、押韻不嚴(yán)格、可換韻、平仄同押。3、不講平仄。4、不講對(duì)仗。</p><p class="ql-block"> （二)近體詩(格律詩) 近體詩是在齊梁時(shí)代開始萌芽，而到唐初中期正匯形成的。</p><p class="ql-block">其特點(diǎn)：1、字?jǐn)?shù)、句數(shù)固定。七律每句七個(gè)字，每首八句。五律每句五個(gè)字，每首八句。排律每句七個(gè)字、也有五個(gè)字的。每首可超過八句，多者三百多句，但句數(shù)都是偶數(shù)。近體詩每句一般都是五言或七言，六言很少見。發(fā)展到現(xiàn)在，常用的只有五律、七律，其它的都被淘汰了。2、用韻嚴(yán)格。一首詩必須一韻到底，中間不能換韻、出韻，大多用平聲韻，《平水韻》、《詞林正韻》、《新韻》、《通韻》。 3、講究平仄?；舅姆N格式:平起平收；平起仄收；仄起平收；仄起仄收。(格律講究很多） 4、講究對(duì)仗(對(duì)偶)。要求平仄相對(duì)、詞性相對(duì)、詞組相對(duì)、詞義相關(guān)等。有工對(duì)、寬對(duì)、流水對(duì)、扇對(duì)等。以上四點(diǎn)也是格律詩的四要素，符合四要素的可稱為格律詩。 律詩前二句稱首聯(lián)、三、四句稱頷聯(lián)、五、六句稱頸聯(lián)、七、八句稱尾聯(lián)。頷 、頸兩聯(lián)對(duì)仗方可稱為律詩。排律首、尾聯(lián)，不對(duì)仗，其它全部對(duì)仗。 </p><p class="ql-block"> 絕句：分五絕(五言四句）和七絕(七言四句）。字?jǐn)?shù)是律詩的一半。絕句是從律詩截出的，從截句發(fā)展獨(dú)立成體(絕句）因此同律詩四要素要求一樣，但對(duì)仗放寬，可對(duì)可不對(duì)。詞、曲、賦、屬詩歌范籌，又與格律詩有類似的特點(diǎn)，一脈相承。</p><p class="ql-block"> 詞：宋代興起，又稱詩余、長短句、曲 子、曲子詞、樂府等。其特點(diǎn):1、有固定詞牌、按詞牌子填寫。(同一詞牌因創(chuàng)牌人不同、要求也不同）。2、有定格、句有定數(shù)、字有定聲(平仄）。3、有的詞牌要求句子有對(duì)仗、領(lǐng)格字定音。4、句式多樣、可重字。5、一首詞字?jǐn)?shù)（91字以上）為長調(diào)，（49一90字）為中調(diào)，（58字內(nèi)）為小令。6、有單、雙調(diào)之分。雙調(diào)分兩大段，兩段平仄、字?jǐn)?shù)相等或大致相同。單調(diào)一段。詞的一段,稱一闋或一片，雙調(diào)可稱上、下闋或上、下片。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">曲：興盛于元代、又稱為詞余、樂府。元曲含散曲、雜劇。散曲興于金、盛于元，體式與詞相近，有固定曲牌，按曲牌要求填寫。特點(diǎn)：1、可在字?jǐn)?shù)定格外加襯字，使用地言。2、散曲含小令、套數(shù)（套曲）兩種。套數(shù)是連貫泧套的曲子、至少兩個(gè)曲、多則幾十個(gè)曲聯(lián)用，每個(gè)套數(shù)都從第一曲的曲牌為全套曲牌的曲脾名。全套必溝同一宮調(diào)、它無賓白、科介、只供清唱。3、曲也講究句數(shù)、平仄、個(gè)別也要求對(duì)仗。4、按內(nèi)容分：諷刺、愛情、哲理、送別、風(fēng)景、抱負(fù)、想象、故事、思想等。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> 注：詞、曲形式相近，都有固定牌子、固定曲調(diào)、填詞就能唱，不易分清，可查一下再用。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> 賦：賦者，古詩之流也。這是《兩都賦序》班固的 解釋。賦，由《詩經(jīng)》、《楚辭》發(fā)展而來，最早戰(zhàn)國荀況《賦篇》，后來漢代形成特定體裁。特點(diǎn)：1、鋪釆擒文、體物寫志、一般都用韻?？煞止刨x、俳賦、律賦、文賦等。2、賦是介于詩、文之間的邊緣文體、類似后世的散文詩，在兩者之間賦更近于詩體。到魏晉南北朝時(shí)期，出現(xiàn)了詩賦合流現(xiàn)象，詩以抒情為主，賦以敘事為主。3、漢賦大致三種。一種騷體賦；另一種四言詩賦；還一種散體賦（也稱大賦）。特點(diǎn)：語言以四、六句為主，追求駢偶；（對(duì)偶句）排偶句居多，要求聲律合協(xié)，用典為主要特征。</p><p class="ql-block">(三）新體詩(現(xiàn)代詩）：</p><p class="ql-block"> 新體詩，從1919年五四運(yùn)動(dòng)開展新文化運(yùn)動(dòng)開始，由胡適、陳獨(dú)秀等人，帶頭把書面文字古體形式變成白話文，隨著白話文的發(fā)展，詩歌也跟著白話了，出現(xiàn)了新體詩。(現(xiàn)代詩）。新體詩：不講格律、平仄、句數(shù)不限，也有不講韻，講究質(zhì)樸、明了。后來發(fā)展意識(shí)流、朦朧詩、散文詩等。除古體詩、格律詩外，現(xiàn)代各種形式的詩歌都可稱謂新體詩。</p><p class="ql-block"> 古代詩歌流派：1、山水田園詩派，描寫恬靜悠然風(fēng)光為主的詩作，代表詩人有晉代陶淵明，唐代王維、孟浩然等。2、邊塞詩派：以邊塞生活、戰(zhàn)爭為題裁，，代表詩人有唐代高適、王昌齡、王之渙等。3、花間派：多寫婦女離別相思之情的，以唐代溫庭筠、宋初的晏殊等為代表。4、豪放派：作品豪放、意境雄厚、充滿豪情壯志。宋代豪放派詞人有蘇軾、辛棄疾、岳飛等。5、婉約派：抒發(fā)感情婉轉(zhuǎn)纏綿、深沉幽怨、…遭遇、表達(dá)男女戀情，以柳永、秦觀、李清照等為代表。6、浪漫主義派：詩風(fēng)熱情奔放、千變?nèi)f化、豐富多彩，如李白等。7、現(xiàn)實(shí)主義派：愛國愛民、反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)，風(fēng)格雄渾激壯。這類詩人有杜甫、元結(jié)、顧況等。</p><p class="ql-block"> 五、詩歌的定義</p><p class="ql-block"> 詩歌是文學(xué)體裁中的一種，這是廣義的定義，細(xì)說有四十多種，雖說法不一，但大體相同。(個(gè)見）應(yīng)這樣下定義：詩歌是文學(xué)體裁中的一種形式，要求用通俗易懂、凝煉的語言、細(xì)致、形象的描繪，通過多種藝術(shù)手法、表達(dá)作者對(duì)人、事、物的所感所悟、有節(jié)奏、講韻律、分行排列的一種文體。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> 六、 詩歌的特點(diǎn)：</p><p class="ql-block"> 1、詩歌內(nèi)容是社會(huì)生產(chǎn)生活中集中反映的一個(gè)小側(cè)面，它來源于生活、高于生活。</p><p class="ql-block"> 2、有豐富的感情色彩和充分的想象力。</p><p class="ql-block"> 3、語言精煉、形象準(zhǔn)確具體、音調(diào)和諧、節(jié)奏鮮明。</p><p class="ql-block"> 4、形式是以分行為單位、根據(jù)節(jié)奏以意為主。</p><p class="ql-block"> 5、主題集中、立意深刻、有意境、從不同角度切入、有獨(dú)道見解。</p><p class="ql-block"> 6、見景生情、借物思遷、即興發(fā)揮。 </p><p class="ql-block"> 7、給人一種飄忽感，會(huì)令讀者浮想聯(lián)翩、產(chǎn)生無限遐想。</p><p class="ql-block"> 8、具有思想性、藝術(shù)性、趣味性、實(shí)用性。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> 七、作詩禁忌</p><p class="ql-block"> 1、用抽象、華麗詞藻堆積成句。</p><p class="ql-block"> 2、借景、借物與主題無關(guān)。</p><p class="ql-block"> 3、濫用成語、典故。</p><p class="ql-block"> 4、信口開河、語無倫次。</p><p class="ql-block"> 5、亂拆詞組、邏輯不通。</p><p class="ql-block"> 6、沒靈感、無病呻吟。</p>