<p class="ql-block"> <b>曲闌深處重相見，勻淚偎人顫。凄涼別后兩應同，最是不勝清怨月明中。</b></p><p class="ql-block"><b> 半生已分孤眠過，山枕檀痕涴。憶來何事最銷魂，第一折枝花樣畫羅裙。</b></p> <p class="ql-block"> 該詞的具體創(chuàng)作時間不詳。只知寫此詞時，容若的結發(fā)妻子盧氏，已離世多年，長久孤寂的容若，總是抹不去與妻子在一起時的那些點滴快樂，總是抹不去心頭似被月光鐫刻上去一樣的溫暖回憶。于是寫下此詞，以舒緩自己的相思之苦。</p> <p class="ql-block"> 由于容若的氣質與秉性使然，所以即使內容為艷情，詞作也往往會呈現(xiàn)出迥異的風格。早期花間詞不僅內容空虛、意境貧乏，而且多追求辭藻的雕琢與色彩的艷麗，雖然詞人多為男子，但他們寫出來的文字卻帶著極濃重的脂粉氣；容若的這一首《虞美人》雖然也寫男女幽會，卻在曖昧、風流之外多了幾分清朗與涼薄。</p> <p class="ql-block"> 發(fā)端二句“曲闌深處重相見，勻淚偎人顫”很明顯出自于李煜在《菩薩蠻》中的“畫堂南畔見，一晌偎人顫”一句。小周后背著姐姐與后主在畫堂南畔幽會，見面便相依相偎在一起，緊張、激動、興奮之余難免嬌軀微顫；容若詞中的女子與情郎私會于“曲闌深處”，見面也拭淚啼哭。但是細細品味，后主所用的“顫”字更多展現(xiàn)的是小周后的嬌態(tài)萬種、俏皮可人，而容若這一“顫”字，寫出的更多是女子的朋情之深、悲戚之深，同用一字而欲表之情相異，不可謂不妙。</p> <p class="ql-block"> 曲闌深處終于見到戀人，二人相偎而顫，四目相對竟不得“執(zhí)手相看淚眼”，但接下來容若筆鋒一轉，這一幕原來只是回憶中的景象，現(xiàn)實中兩個人早已“凄涼”作別，只能在月夜中彼此思念，忍受難耐的凄清與幽怨。夜里孤枕難眠，只能暗自垂淚，憶往昔最令人銷魂心蕩的，莫屬相伴之時，以折枝之法，依嬌花之姿容，畫羅裙之情事。</p> <p class="ql-block"> 這首詞以白描的手法再現(xiàn)夫妻重聚時的情景，字句間一片春光凄涼。從詞意上看，這首詞是詞人回憶與妻子相戀的情景，通篇皆作追憶的口吻。</p> <p class="ql-block"> 上闋布景，展現(xiàn)相見之時及離別之后的情景。“曲闌深處重相見，勻淚偎人顫”。別后的凄涼，最難以忍受的是月明之夜的清冷相思。讀起來令人搖心動魄。雖并非初次，卻仍然有點緊張，暗地里，偷偷勻拭著眼淚，心潮激蕩?；叵肫饎e后，兩處相思，一樣凄切悲涼。</p> <p class="ql-block"> “凄涼別后兩應同，最是不勝青怨月明中”，詞意陡轉，道破這原來是記憶中的美妙而已，現(xiàn)在已是別后凄涼，凄清幽怨到讓人不堪承受。</p> <p class="ql-block"> 下闋說情，剖示當下的心境，“半生已分孤眠過”，緊承詞意，將失意一傾到底，用詞精美婉約，凄愴詞意并未因而消減，依然辛酸入骨。結句處的“折枝花樣畫羅裙”，借物映人，含蓄委婉。</p> <p class="ql-block"> 布景與說情，盡管皆記憶中事，但其注重于捕捉當時的感覺和印象，卻令得已經過去的景與情，鮮明生動地浮現(xiàn)面前。</p> <p class="ql-block"> 與很多花間詞相比，李煜的艷詞大多做到了艷而不俗，能將男女偷情幽會之詞寫得生動而不放蕩。容若的這一首《虞美人》又在李煜之上。</p> <p class="ql-block"> 這首詞首尾兩句都是追憶，首句寫相會之情，尾句借物映人，中間皆作情語，如此有情有景有物，又有盡而不盡之意，于凄涼清怨的氛圍中嘆流水落花易逝，孤清歲月無情，真是含婉動人，情真意切。</p> <p class="ql-block"> 這是筆者淺析容若的最后一首詞，不知道美友們是否喜歡？我說容若的《虞美人》高過李煜的《虞美人》，您是否認同呢？說說您的體會吧！</p>