<p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 大處著眼，小處落筆，以小人物觀照大時代，透過某一生活場景中人物的性格命運來折射整個時代社會歷史的命運，這是茅盾的本事。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 《春蠶》便是由“豐收成災”主題下，那個散發(fā)著江南水鄉(xiāng)古老泥土味的老通寶的性格命運，來微縮還原中國農村經濟的境況?！读旨忆佔印芬彩侨绱?，茅盾特意選擇一個小市鎮(zhèn)上一家小百貨店的小老板，在風雨飄搖的城鄉(xiāng)經濟中，辛苦經營，卻終招倒閉逃亡破產的悲劇命運，并由此投影放大出三十年代初期整個民族是處在怎樣一個社會、政治和經濟狀態(tài)下。一個林老板牽引出多少翻滾在中國城鄉(xiāng)經濟破產的渦流里的小商人，一個小小的店鋪成了中國城鄉(xiāng)經濟凋敝的縮影。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 長篇小說就更為茅盾的這種卓越本領提供了縱橫馳騁的空間。以《子夜》中的吳蓀莆為例。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 《子夜》中吳蓀莆是30年代初期中國半封建半殖民地社會里工業(yè)資本家的典型代表。在他身上充分體現(xiàn)了中國民族資產階級的兩重性，即在帝國主義和官僚買辦主義壓迫前表現(xiàn)出一定的反抗性和進步性，又在壓迫工人農民壓迫同行業(yè)的弱者時唯利是圖，毫不手軟，表現(xiàn)出其保守和反動的一面。</span><span style="font-size:20px; color:rgb(237, 35, 8);">吳蓀莆是我國第二次國內革命戰(zhàn)爭時期民族資產階級的典型形象。</span><span style="font-size:20px;">吳蓀莆形象的典型意義在于他鮮明的個性矛盾：他精明強干，有眼光有魄力，有靈活的手腕，有歐美現(xiàn)代化的管理意識，有振興中國民族工業(yè)的雄心，但這一切都基于欺資產階級唯利是圖的個人利益，因此他的性格又表現(xiàn)出相當?shù)拿つ啃?，剛腹自用，色厲內荏，遇到挫折一籌莫展，軟弱無能。在家庭生活中，他也充滿了矛盾與虛偽；一面是封建倫理道德的尊者，一面卻玩弄交際花，奸污女仆，與妻子貌合神離。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 作家筆下的工業(yè)資本家吳蓀莆，不是庸碌卑鎖的人物。他曾經熱心于發(fā)展故鄉(xiāng)雙橋鎮(zhèn)的實業(yè)，打算以一個發(fā)電廠為基礎建筑起他的“雙橋王國”來。但是僅僅十萬人口的雙橋鎮(zhèn)不是“英雄用武”的地方，他要發(fā)展中國的民族工業(yè)。他的目的是“發(fā)展企業(yè)，增加煙窗的數(shù)目，擴大銷售的市場”。他有這樣的野心，把一些“半死不活的所謂企業(yè)家”全部打倒，“把企業(yè)拿到他的鐵腕里來”。不僅這樣，他還知道如果要發(fā)展民族工業(yè)，首先需要“國家像個國家，政府像個政府”。因此他除了永不倦怠地注視著企業(yè)上的利害關系而外，還“用一只眼睛望著政治”。他具有游歷歐美得來的管理現(xiàn)代工業(yè)的知識，有魄力，有手腕，炯炯有神的眼光常常能夠煽動起別人勃勃的事業(yè)雄心，愿意和他合作。</span></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 《子夜》從多方面的錯綜復雜的社會關系中突出吳蓀莆的性格特征。作為半封建半殖民地中國的民族資產階級的典型人物，吳蓀莆的性格是一個鮮明的矛盾的統(tǒng)一體。他一方面有“站在民族工業(yè)立場的義憤”，但另一方面，壓倒他的一切的卻是“個人利益的籌慮”。他是“辦實業(yè)的”，他以發(fā)展民族工業(yè)為己任，他向來反對擁有大資本的杜竹齋一類人專做地皮、金子、公債的買賣；但是他也不能不鉆在瘋狂的公債投機活動里。他希望實現(xiàn)他的資產階級“民主政治”理想，盼望國民黨反蔣派與地方軍閥的聯(lián)盟“北方擴大會議”的軍事行動趕快成功，然而當北方的軍事進展不利于他的公債活動的時候，他又“唯恐北方的軍事勢力發(fā)展得太快了”。他精明強悍，但又不能不表現(xiàn)出中國民族資產階級先天的軟弱性。他有時果決專斷，有時狐疑惶惑，有時滿懷信心，有時又垂頭喪氣；表面上好像是成竹在胸，而實質上則是舉措乖張。這一切，都是如此矛盾又很自然地統(tǒng)一在吳蓀莆的性格里。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 茅盾把這位“二十世紀機械工業(yè)時代的英雄、騎士和王子”多元復雜的性格，投入到三十年代中國的民族工業(yè)舉步維艱的大背景和錯綜復雜的社會、政治、經濟關系中加以刻畫?？梢哉f，吳蓀莆的民族資本家，最終的命運，完全是時代性格的必然產物。反之，吳蓀莆的悲劇自然也就成了整個民族工業(yè)悲劇終局的拷貝。這也是茅盾要通過吳蓀莆這個人物說明的，</span><span style="font-size:20px; color:rgb(22, 126, 251);">在帝國主義統(tǒng)治下，中國的民族工業(yè)沒有發(fā)展之路，資本主義的門對半封建半殖民地的中國，永遠是關閉的。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px; color:rgb(237, 35, 8);"> 在命運的網(wǎng)里，人們的努力是不一定有怎樣多的成效如所預期?？墒沁@命運觀又和自然派的命運論有些不同。這命運里很含著奮斗不懈的精神。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 《子夜》中描寫了以吳蓀莆為代表的各個資本家，他們在各自的環(huán)境掙扎和奮斗，但最后都沒逃出悲劇下場。在這些眾多人物中，吳蓀莆是悲劇色彩最濃重的一個。在與其他民族資本家的關系中，他表現(xiàn)出剛強自信。擠垮朱吟秋、吞并八個日用品廠，顯示了他的魄力和野心；在與帝國主義卵巢下的買辦勢力的代表趙伯韜的關系上，他又表現(xiàn)為倔強好勝、冒險大膽；在與工人和農民的矛盾關系上，他又以種種手段鎮(zhèn)壓和分化他們的反抗，表現(xiàn)出極度的兇殘與陰險。就是這樣，也沒有逃脫趙伯韜等對他大規(guī)模的經濟封鎖，以致走頭無路，幾近自殺。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 通過吳蓀莆的人物形象，揭示了中國民族資產階級的悲劇命運，展現(xiàn)了中國20世紀30年代初期各種錯綜復雜的社會矛盾，闡明了在帝國主義侵略下，中國不可能走上獨立發(fā)展的資本主義道路，中國民族資產階級在同帝國主義及官僚買辦的斗爭中，最后只能以悲劇為結尾。人物形象豐滿細膩的描寫展現(xiàn)了一段廣闊的歷史畫面。</span><span style="font-size:20px; color:rgb(237, 35, 8);">故事發(fā)生在中國社會黎明前最黑暗的年代，壓迫與反抗的斗爭讓人們看到并堅信：中國社會革命的蓬勃發(fā)展和光明的即將來臨。</span></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(22, 126, 251); font-size:22px;"> </b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px; color:rgb(1, 1, 1);"> 在黎明前的黑暗</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px; color:rgb(1, 1, 1);"> 沒有人能獨善其身</b></p>