<p class="ql-block"> 出生于葡萄牙里斯本，現(xiàn)居英國(guó)倫敦的女畫家波拉·列戈（Paula Rego），以色粉筆畫見長(zhǎng)，她畫中人物的強(qiáng)有力的造型、結(jié)實(shí)厚重的體積感、沉郁樸實(shí)的色調(diào)和果斷的筆法，展現(xiàn)了一位女畫家驚人的才智和那令人一睹難忘的藝術(shù)形象。</p> <p class="ql-block"> 在她筆下的舞者并非是那具有標(biāo)致身材的女孩，亦非舞場(chǎng)真實(shí)環(huán)境的重現(xiàn)。他筆下的舞者所呈現(xiàn)的都是形體健碩，充滿男性肌肉感，以及夸張的臉部表情。對(duì)于這種非完美的表達(dá)，導(dǎo)向了一種原始力的伸張。她把優(yōu)美的芭蕾舞姿轉(zhuǎn)化為強(qiáng)悍的肢體語言。那夸誕的情節(jié)和表現(xiàn)的形式，揭示了一種荒誕的、象征性的、寓意性的故事情節(jié)，而且是具有強(qiáng)烈的表現(xiàn)主義和超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的混合體。</p> <p class="ql-block"> 列戈以芭蕾舞為主題的作品，其內(nèi)容主要從迪士尼的卡通片引伸演化而來的。迪士尼樂園的歡樂、詼諧、刺激與驚懼，構(gòu)成了一個(gè)迷人的動(dòng)畫世界。那白雪公主的奇幻經(jīng)歷，在列戈的作品里，演繹為一種隱喻式的帶有荒誕色彩的氛圍。所以她的作品在構(gòu)思上是一種帶有觀念性的隱喻，而在描繪的形式上則是具有粗獷表現(xiàn)性的風(fēng)格。</p> <p class="ql-block"> 除了以芭蕾舞為題材之外，列戈作品亦以各種生活情節(jié)入畫，如斗牛士、泳裝、童話、斜躺及坐姿等等，其處理的觀念都是一致的。大體上列戈作品的畫面都安排得比較飽滿，色調(diào)沉郁之中顯示出一點(diǎn)透明的亮麗。筆法則可見傳統(tǒng)色粉筆畫的處理手法，以層層積疊及交錯(cuò)的色粉線條顯現(xiàn)出色粉畫的質(zhì)地，又以前后層次相互復(fù)疊來塑造形體的特性。在列戈筆下的女子，看不見嬌艷柔美，代之為濃眉大骨，是一種具有男性雄風(fēng)般重量的雕塑感。</p> <p class="ql-block"> 值得注意的是一組由數(shù)件舞者組成的作品，均名之為《跳舞的鴕鳥》。在畫中，列戈畫的是個(gè)別或一群舞者，均著黑色芭蕾舞衣，或坐或躺，或站立交談以及各種撩衣的姿勢(shì)，但均非練舞之姿，其場(chǎng)景亦非舞池或練舞之場(chǎng)所?？梢姰嫾业拿枥L觀念，并非圍繞著“芭蕾舞”這一主題；然而其所營(yíng)造的氣氛，卻具有強(qiáng)烈的舞臺(tái)效果。她把調(diào)子局限于灰藍(lán)至灰黑的色域，以黑色的舞衣襯托出赭黃的肉體，在沉郁之中隱隱地透出一層明亮的光芒。列戈所描繪的舞者，形粗體壯，肌肉厚實(shí)，細(xì)察其臉型和表情，似為畫家本人形象之融入。</p> <p class="ql-block"> 《休息》的作品亦有相同的光色效果。然而這一作品明顯地突出了各種圖案的描繪，如泳衣、沙發(fā)、裙褲等。各種圖案耀目，但又配搭得宜，各就其位，互不沖突。又看《鏢靶》一畫，圖案依然是畫中的神髓，那女子衣服上的灰藍(lán)色迴紋，以及跪墊上的赭紅圖案，在全畫的極限色域里，奪目照人，沉郁而亮麗。</p> <p class="ql-block"> 作品《斜躺著的河馬》，穿著白舞衣的女子更是形肥體大，臉部表情夸張，雖不至于像河馬般的笨重，但亦頗為可觀。列戈有意識(shí)地把迪士尼的帶有人類屬性的動(dòng)物，轉(zhuǎn)化為仍保持著獸性的人類。通過女性舞者的形象，以及西方觀眾對(duì)浪漫的芭蕾舞形象的迷戀，表述了一種暗示式的品評(píng)。揭示人類與動(dòng)物間的相似之處，這是一種有創(chuàng)意的述說，一種幽默與愉悅、焦慮與恐懼的復(fù)雜心境。這種觀念意識(shí)的描繪亦可見于另一幅作品《狗婦人》。其他以迪士尼故事為藍(lán)本的作品，如“《白雪公主的角色演員表》和《白雪公主與繼母》等，亦不過是借用迪士尼童話故事的驅(qū)殼替換為現(xiàn)實(shí)里的生活情節(jié)，把迪士尼的故事和卡通形式，轉(zhuǎn)化為一諧謔的諷喻作品。</p> <p class="ql-block"> 列戈的作品少見男性的形象，可說是一個(gè)男性缺席的女性舞臺(tái)。這里所舉出的《跳舞的伴侶》、《我的演藝生涯》、《斗牛士》等，是少有的描繪男性的作品。其中“跳舞的伴侶”一畫，我們看到了充滿張力的探戈舞步，又似乎聽到那動(dòng)人心魄的節(jié)奏。舞者表情詭秘，目光凝注，是完全進(jìn)入了節(jié)奏的狀態(tài)?！段业难菟嚿摹穭t具有很強(qiáng)的戲劇性和舞臺(tái)的空間感以及光效的氣氛。另一件頗具震撼力的作品為《把玩著父親的戰(zhàn)利品》，穿著碎花白衣裙的女子靠坐在沙發(fā)上，手持鹿頭之角，將獵獲的鹿頭置于膝間，悠然自得；遠(yuǎn)處一女子盤腿而坐，凝神默想，似為此一獵獲物祈禱。全畫統(tǒng)一在灰紅和赭褐的色調(diào)中。女子的白衣裙則顯得格外明亮，襯以紅潤(rùn)光澤的臉龐，神采動(dòng)人；那光色效果，和諧而響亮，此為列戈運(yùn)用色彩來營(yíng)造氣氛的獨(dú)到之處。</p> <p class="ql-block"> 綜觀列戈的作品，顯而易見，它并不算是純粹的寫實(shí)主義作品。固然它具有清晰的形象，有空間，有體積；然而他的構(gòu)思與立意，更加偏重于寓意與象征，它是有寄托的。從表現(xiàn)的形式和技法而言，他又偏重于表現(xiàn)性，有表現(xiàn)主義者的辛辣與豪情。此外，她是一個(gè)反對(duì)墮胎的天主教徒，而且用她的作品來闡釋她的主張，她畫了一系列有關(guān) 人工流產(chǎn)的色粉畫，如《婦人與胎兒》、《人工流產(chǎn)》、《無題之四》和《吞下有毒的蘋果》等，從這幾幅作品即可見一斑。因此，她的作品除了奇幻的隱喻風(fēng)格之外，又可見其直接表述的涉及社會(huì)問題的現(xiàn)實(shí)主義的另一面。 </p> <p class="ql-block"> 至于媒材之運(yùn)用，其大部分作品均為紙本色粉筆作品，偶亦有油彩或丙烯紙本裱在鋁板上的，尤其是早期之作。列戈運(yùn)用色粉筆的技法看似傳統(tǒng)一脈，因其描繪結(jié)構(gòu)體積之手法，均從古典寫實(shí)或印象主義一脈演化而來。我們從列戈對(duì)背景的純凈處理，以及對(duì)黑色衣服的鐘情，可見她吸收了戈雅（Goya）人物繪畫的精粹。然而，作者又從浪漫夸張的角度去強(qiáng)化寫實(shí)的張力，就如盧西安·弗洛伊德（Lucian Freud）的人體繪畫那樣，把人體肌肉的厚度和骨骼的強(qiáng)力結(jié)構(gòu)刻意夸張而突顯出來，增強(qiáng)了視覺上的沖擊力；又如愛麗絲·尼爾（Alice Neel）那些感性描繪的人物，忽略標(biāo)準(zhǔn)合理的外形，而專注于挖掘畫中人的內(nèi)心世界，所以它的感覺是既古典又是現(xiàn)代的。 </p> <p class="ql-block"> 論及列戈對(duì)畫面背景處理的特色，可見她有意識(shí)地局限于灰褐、灰藍(lán)或深赭的色域之中，且多作平面式的處理，在平涂的色域里顯現(xiàn)出微妙的變化，故色面之中依然可見筆觸的肌理。其明暗的變化節(jié)奏，主要根據(jù)襯托人物的需要而決定。由于她把背景極度簡(jiǎn)化了，于是人物更加突出，活生傳神，似乎在述說什么，又似乎在追尋什么，頗能捕捉住觀眾的視線和情緒，營(yíng)造了一個(gè)現(xiàn)代舞臺(tái)視覺效果的氣氛。</p> <p class="ql-block"> 列戈的作品在色粉筆繪畫領(lǐng)域上的貢獻(xiàn)，并不在于對(duì)媒材特質(zhì)利用的開創(chuàng)性，而是在于觀念、構(gòu)思上的開拓、傳統(tǒng)與現(xiàn)代的融合，以及舞臺(tái)般的詭異氣氛的營(yíng)造。其作品所傳導(dǎo)的生命力，乃是通過其舞臺(tái)式構(gòu)圖與光效的安排，夸張的肢體語言和臉部表情，以及其剛勁有力的筆觸和雕塑般的體積感而達(dá)至的。而精神上的升華，則是從敘事性的情節(jié)轉(zhuǎn)化為隱喻性的構(gòu)思；借用通俗的童話形象，更替為現(xiàn)代社會(huì)的人物，把諷喻性轉(zhuǎn)化為象征性的觀念，把一平凡的主題，拓展為一有趣且具有爆發(fā)力的藝術(shù)形象。那質(zhì)樸的語言，包括色彩、筆法和那毫不矯飾的人物姿態(tài)，給觀眾留下了極深刻難忘的印象。</p>